روزنامه هنرمند شماره 1461

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 30‬خردادماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1461‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫بلوغ بازیگری‬ ‫پــژمان جمشیــدی‬ ‫در «ز یرخاکی»‬ ‫ناگفته های«رضاکیانیان»‬ ‫بهبهانهتولد‪ 70‬سالگی اش‪:‬‬ ‫قرار بود در «هامون»‬ ‫داریوشمهرجویی‬ ‫بازیکنم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫برای دومین بار در یک دهه گذشته؛‬ ‫جایزهبهتر ینداستانتاریخیسال‬ ‫به«هیالریمنتل»رسید‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫مصباح‪:‬‬ ‫تاکنون وز یری از سینماگران در صدر‬ ‫دستگاهفرهنگیکشور نداشتیم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫غالمرضا موسوی‪:‬‬ ‫عکس‪ :‬زهرا اصغری‬ ‫سینماها در پایان بهار‬ ‫چقدر بلیت فروختند؟‬ ‫فیلم سینمایی «شبگرد»‬ ‫به روزهای پایانی رسید‬ ‫نقاشی های ارزشمندی‬ ‫که در سطل زباله پیدا شدند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫تهیه کنندگان سینما دچار‬ ‫شبه ورشکستگی شده اند!‬ ‫وقتی سیاه پوستان ابزار دست «هالیوود» می شوند‬ ‫رویـــای «استعمــــار»!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫«حسین نمازی» نویسنده و کارگردان‪:‬‬ ‫فیلم خوب راهش‬ ‫را برای دیده شدن پیدا می کند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫درباره فیلم «بیوه سیاه»‬ ‫به کارگردانی «کیت شورتلند»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫افزایش ‪۳۰۰‬درصدی قیمت کتاب طی ‪ ۸‬سال‬ ‫کتاب از سبد فرهنگی مردم‬ ‫حذف شده است؟!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫«خورشیدگرفتگی»‬ ‫در جشنواره فیگاری ایتالیا‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫رضاکیانیان‪:‬‬ ‫یکشنبــه ‪ 30‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1461‬‬ ‫بازیگران فیلم های مهرجویی را عزت اله انتظامی انتخاب می کرد‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫نقاشی های ارزشمندی‬ ‫که در سطل زباله پیدا شدند‬ ‫پلیس المان از کشــف دو تابلو نقاشی قدیمی در سطل زباله یک‬ ‫استراحتگاه میان جاده ای خبر داده است‪ .‬پس از کشف دو نقاشی‬ ‫قرن هفدهمی در ســطل زبال ه یک تفرجگاه بین جاده ای واقع در‬ ‫المان‪ ،‬پلیس این کشور برای کسب اطالعات بیشتر به مردم متوسل‬ ‫شــد‪ .‬به گفته پلیس‪ ،‬ماه گذشته یک مرد ‪ ۶۴‬ساله این تابلوهای‬ ‫نقاشی رنگ روغن را در تفرجگاهی «اورنباخ» در مرکز المان کشف‬ ‫کرد‪ .‬این مرد مدتی بعد این نقاشی ها را به پلیس تحویل داده است‪.‬‬ ‫یک کارشناس هنری در ارزیابی های اولیه اعالم کرد این دو نقاشی‬ ‫قاب شدهاصلهستند‪.‬یکیازنقاشی هاخودنگاره ایاز«پیتروبلوتی»‬ ‫نقاش ایتالیایی است که او را در حال لبخند زدن به تصویر می کشد و‬ ‫به سال ‪ ۱۶۶۵‬تعلق دارد‪ .‬نقاشی دیگر که چهره یک پسر را به تصویر‬ ‫کشیده اســت به عنوان یکی از اثار «ساموئل فن هوگ استراتن»‬ ‫نقاشی هلندی به شمار می رود و تاریخ خلق ان مشخص نیست‪.‬‬ ‫«هوگ استراتن» یکی از هنراموزان «رامبرانت» در امستردام بود‪ .‬این‬ ‫نقاش در «دوردرخت» متولد شده بود اما در «وین»‪« ،‬رم» و «لندن»‬ ‫هم فعالیت داشت‪ .‬مقاله او‪ ،‬معارفه متکب هنر خلق نقاشی‪ ،‬که از ان‬ ‫به عنوان اثری ارزشمند درباب نگرش «رامبرانت» نسبت به نقاشی‬ ‫یاد می شود پس از درگذشت این نقاش منتشر شد‪ .‬اطالعات چندانی‬ ‫درباره «بلوتی» در دست نیست اما به گفته برخی منابع‪ ،‬این هنرمند‬ ‫برای خانواده های مهم ونیز فعالیت داشته است‪.‬‬ ‫«حسیننمازی»نویسندهوکارگردان‪:‬‬ ‫فیلم خوب راهش را برای دیده‬ ‫شدن پیدا می کند‬ ‫رضا کیانیان بازیگر ســینما و تلویزیون با ذکر خاطراتش از حضور در فیلم ســینمایی «اژانس‬ ‫شیشــه ای» گفت‪ :‬در ان فیلم اتیال پســیانی انتخاب بازیگر را انجام مــی داد‪ .‬مرا به حاتمی کیا‬ ‫معرفــی کرده بــود اما او قبول نکرده و گفته بود کیانیان فیلســوف اســت و دائم می خواهد با‬ ‫من بحث کند! موزه ســینمای ایران در زادروز «رضا کیانیان» نویســنده‪ ،‬بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و‬ ‫تلویزیون و عکاس‪ ،‬گفت وگوی تاریخ شفاهی مفصلی با این هنرمند انجام داده است که در ادامه‬ ‫بخش هایی از ان را می خوانیم‪ .‬کیانیان با بیان اینکه ‪ ۲۹‬خرداد ‪ ۱۳۳۰‬متولد شــده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫متولد تهران هســتم اما در مشهد بزرگ شــده ام زیرا در یک سالگی با خانواده به مشهد رفتیم‪.‬‬ ‫مادرم مدت ها بچه دار نمی شــد تا اینکه به امامــزاده داوود می روند‪ ،‬دعا می کنند و برادر بزرگم‬ ‫داوود که ‪ ۹‬ســال با من تفاوت ســنی دارد به دنیا می اید‪ .‬بعد از چندســال برای دوباره بچه دار‬ ‫شدن به مشهد می روند و نذر می کنند که اگر بچه دار شدند برای ادامه زندگی به مشهد می روند‬ ‫که من به دنیا امدم و اسمم را رضا گذاشتند‪ .‬مادرم می گفت قرار بود اسم من را دانیال بگذارند‬ ‫به دلیل اینکه اســم برادرم داوود بود اما به خاطر نذرشــان رضا گذاشتند‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫از یک ســالگی به مشــهد رفته است و پدرش در انجا مجاور شــده‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در مشهد برادرم‬ ‫کارگردان تئاتر شد و من دائم به به او می گفتم من را در گروهش که تئاتر پارت بود‪ ،‬راه بدهد‪.‬‬ ‫یادم می اید تئاتری را در سالن دانشگاه فردوسی مشهد کارگردانی می کرد و بازیگری داشت که‬ ‫هم سن من بود‪ .‬به او گفتم چرا من را جای او نمی گذاری و او می گفت اگر تو را بگذارم می گویند‬ ‫برادرش را گذاشــته و من به او می گفتم بگویند‪ ،‬مــن خیلی بهتر بازی می کنم‪ .‬کیانیان با بیان‬ ‫اینکه اولین نقش ســینمایی اش را در سه ســالگی بازی کرده است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬برادرم من‬ ‫را با چادر مادرم و شمشــیر چوبی شبیه زورو درست کرد و من حرکات ان را انجام می دادم که‬ ‫نشــان می داد ان زمان ها سینما رفته بودم و حرکات او با شمشیر در ذهنم مانده بود‪ .‬کیانیان با‬ ‫اشاره به فعالیتش در تئاتر نیز بیان داشت‪ :‬گرایش من در تئاتر بیشتر به سمت علی رفیعی بود‪.‬‬ ‫در سال سوم دانشکده نمایشی به نام انتیگونه که در جذب مخاطب موفق بود با علی رفیعی کار‬ ‫کردم‪ .‬او در کار بســیار جدی بود و همیشــه تصور می کرد همه بد بازی می کنند و حرکت های‬ ‫بدنی حیرت انگیزی از بازیگر می خواست‪.‬‬ ‫بازیگران فیلم های مهرجویی را عزت اهلل انتظامی انتخاب می کرد‬ ‫کیانیان با بیان اینکه قرار بود در فیلم «هامون» حضور داشته باشد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬یادم می اید در‬ ‫دوره ای زنده یاد عــزت اهلل انتظامی برای داریوش مهرجویی بازیگر انتخاب می‪ ‎‬کرد و برای نقش‬ ‫علی عابدینی در فیلم هامون من را معرفی کرده بود‪ .‬مهرجویی به همراه انتظامی به پشت صحنه‬ ‫ئتاتر «می سی ســی پی» زنده یاد حمید ســمندریان امده بودند و بازی من را انجا دیده بودند‪.‬‬ ‫انتظامی پیش زنده یاد ســمندریان رفته بود و درباره من و اینکه چه کســی هستم از او سوال‬ ‫کرده بود‪ .‬با من تماس گرفتند به دفتر داریوش مهرجویی رفتم و با اوصحبت کوتاهی داشتیم به‬ ‫من گفت در تئاتر که دیدمت‪ ،‬قدت بلندتر بود اما االن قدت کوتاه است و من را نپذیرفت و من‬ ‫خیلی حالم بد شــد‪( .‬با خنده) وی درباره همکاری خود با احمدرضا درویش در فیلم «کیمیا»‬ ‫نیز توضیح داد‪ :‬به دفتر اقای یشایایی برای صحبت با درویش برای بازی در فیلم کیمیا رفتم‪ .‬به‬ ‫من گفت قرار بود نقش را عزت اهلل انتظامی بازی کند اما ســر فیلمبرداری جنگ نفتکش ها رفته‬ ‫اســت و قرار بود طبقه اجتماعی این نقش را خودش مشــخص کند‪ ،‬شما فیلمنامه را بخوانید و‬ ‫درباره نقش به من خبر بدهید‪ .‬فردا دوباره به دفتر ایشــان رفتم و درباره نقش و چیزی که مد‬ ‫نظر خودم و او بود توضیح دادم و قرارداد بســتیم‪ .‬کیانیان یاداور شــد‪ :‬فیلم سینمایی «کیمیا»‬ ‫به جشــنواره فیلم فجر رفت و من برای نقش دوم کاندیدا شدم و زمانیکه شب به خانه برگشتم‬ ‫همسرم گفت چند پیام تلفنی دارم‪ .‬وقتی پیام ها را چک کردم متوجه شدم پیامی از طرف ناصر‬ ‫تقوایی شدم مبنی بر اینکه فیلم را دیده و از نقش من خوشش امده است که با شنیدن این پیام‬ ‫بســیار خوشحال شــدم‪ .‬وی با بیان اینکه هیچ وقت بین خودش و دیگران دیوار نکشیده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬حتی با کســانی که سلیقه شــان با من متفاوت است هم دوست هستم‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬با‬ ‫حسین فرحبخش دوست هستم‪ ،‬به دفترش می روم و باهم ابگوشت می خوریم اما در فیلم هایش‬ ‫بازی نکردم چون سلیقه مان باهم در این مورد متفاوت است‪.‬‬ ‫اولین همکاری با هدیه تهرانی‬ ‫وی درباره همکاری اش با مسعود کیمیایی در فیلم «سلطان» نیز گفت‪ :‬در ان فیلم سامان مقدم‬ ‫دســتیار بود و من را به کیمیایی معرفی کرده بود (اقای کیمیایی من را نمی شناخت)‪ .‬زمانیکه‬ ‫به دفترش رفتم‪ ،‬هدیه تهرانی هم حضور داشــت و ســامان مقدم به من گفت یک بازیگر پیدا‬ ‫کردم که بسیار خوب بازی می کند و هدیه تهرانی را به من معرفی کرد‪ .‬از همان جا اشنا‪ ،‬دوست‬ ‫خانوادگی شــدیم و در چند فیلم دیگر باهم بازی کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مسعود کیمیایی درباره‬ ‫نقشم در فیلم «سلطان» به من گفت این نقش مانند نقش بهمن مفید در فیلم قیصر است و دو‬ ‫صفحه دیالوگ به من داد‪ ،‬خواندم و تصویری که قرار بود درباره نقشــم بگیریم در اداره اگاهی‬ ‫بود‪ ،‬در مورد لباس هم نکته خاصی نداشــت و می گفت همین که پوشیدی خوب است‪ .‬کیانیان‬ ‫دربــاره همکاری اش بــا بهمن فرمان ارا نیز گفت‪ :‬فرمان ارا می خواســت فیلم «بوی کافور عطر‬ ‫یاس» را بســازد‪ ،‬در انجا هم سامان مقدم دستیار بود که از من برای نقش اصلی دعوت کردند‪.‬‬ ‫به فرمان ارا گفتم چیزی که درباره نقش تعریف می کنید بیشتر شبیه خودتان است‪ .‬ان نقش را‬ ‫به ایدین اغداشلو و چند نفر دیگر هم معرفی کرده بود و انها هم نظرشان مانند من بود که خود‬ ‫بهمن فرمان ارا ان را بازی کند که در نهایت خودش بازی کرد و فیلم خوبی شــد‪« .‬بوی کافور‬ ‫عطر یاس» از فیلم هایی بود که جایش خالی بود و مانند یک نفس تازه در سینمای ایران بود‪.‬‬ ‫فرمان ارا از «اژانس شیشه ای» مرا می شناخت‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬یادم می اید به فرمان ارا گفتم من را از کجا می شناسی و گفت از سلحشور در فیلم‬ ‫«اژانس شیشــه ای» در ذهنم مانده بود که برایت در فیلم های خودم نقشی بگذارم‪ .‬وی درباره‬ ‫همکاری خود با حاتمی کیا نیز گفت‪ :‬ابراهیم حاتمی کیا را نمی شناختم‪ ،‬فقط فیلم هایش را دیده‬ ‫بودم و به نظرم کارگردان بسیار خوبی است‪ .‬در ان فیلم اتیال پسیانی برای حاتمی کیا بازیگردانی‬ ‫و انتخاب بازیگر انجام می داد‪ ،‬فیلمبرداری این فیلم کمی به تاخیر افتاده بود و پســیانی تئاتری‬ ‫داشــت که باید به هلند می رفت و کارگردان هم گفته بــود باید یکی را جای خودت بگذاری و‬ ‫پسیانی به او گفته بود «رضا کیانیان مناسب است» و مشخصات من را داده بود‪ ،‬حاتمی کیا قبول‬ ‫نکرده بود و گفته بود او فیلسوف است و دائم می خواهد با من بحث کند (مقاالتم را در مجالت‬ ‫خوانده بود)‪ .‬زمانی بود که من زیاد می نوشــتم که چرا فیلــم را به عنوان فیلم نقد نمی کنند و‬ ‫به عنوان پیام نقل می شــوند و همچنین مقاالتی درباره تئوری های بازیگری که در جواب اتیال‬ ‫پســیانی گفته بود بدین شکل نیست‪ ،‬خودش متفاوت اســت و از من دعوت کردند و بازیگران‬ ‫فیلم شدم‪ .‬کیانیان در پایان بیان داشت‪ :‬من اصال فکر نمی کنم که دیگران درباره من چه فکری‬ ‫می کنند و لذت کارم را زمان اجرا و ساخته شدن می برم‪.‬‬ ‫مصباح‪:‬‬ ‫تاکنون وزیری از سینماگران در صدر دستگاه فرهنگی کشور نداشتیم‬ ‫حســین نمازی می گوید‪ :‬از انجا که اقدام مثبتی برای ساخت‬ ‫سریال از ســوی تلویزیون ندیدم‪ ،‬کال از تلویزیون ناامید شدم‪.‬‬ ‫حسین نمازی نویسنده و کارگردان سینما و تلویزیون که پیش‬ ‫از ایــن خبر از نگارش فیلمنامه «خانه های ارغوانی» یک درام‬ ‫عاشقانه از ایام جنگ که به ســال ‪ 65‬برمی گردد‪ ،‬داده بود‪ ،‬در‬ ‫گفت وگو با خبرنگار هنرانالین درباره سرنوشت ان اظهار کرد‪:‬‬ ‫علیرغم این که با یک داستان بسیار دراماتیک در این فیلمنامه‬ ‫مواجه بودیم‪ ،‬اما قدم مثبتی از ســوی سازمان صداوسیما برای‬ ‫ســاخت ان احساس نکردم و به دلیل اتفاقاتی که رخ داد کال‬ ‫از تلویزیون ناامید شــدم‪ .‬او در ادامه درباره وضعیت سینماها و‬ ‫فیلمسازی در شرایط کرونا گفت‪ :‬نمی دانم جهان پس از کرونا‬ ‫چگونه خواهد بود و حتی نســبت به این که کرونا کامل از بین‬ ‫برود نیز شک دارم‪ ،‬اما قطعا چند سال طول می کشد تا سینماها‬ ‫به حالت قبل خود برگردند‪ .‬از سوی دیگر من یک فیلمساز هستم‬ ‫و فارغ از این که چه اتفاقی می افتد‪ ،‬فیلم می سازم چون سینما‬ ‫هدف من اســت و حالم با ان خوب اســت‪ .‬فکر کردن به باقی‬ ‫مسائل کار من نیست و به تهیه کننده‪ ،‬پخش کننده و سینمادار‬ ‫بر می گردد که می خواهند چه روندی را طی کنند و چه اتفاقاتی‬ ‫را پیش ببرند‪ .‬من متوقف نمی شــوم و کارم را انجام می دهم‪.‬‬ ‫کارگردان «اپاندیس» در پاسخ به این سوال که فیلم می سازید‬ ‫برای مخاطب و در صورت بســته بودن سالن ها فیلم شما هم‬ ‫مخاطب نخواهد داشت‪ .‬تا چه اندازه به راه های دیگر اکران فکر‬ ‫می کنید‪ ،‬بیان کرد‪ :‬همه دوســت دارند که مخاطب اثرشان را‬ ‫برروی پرده سینما ببیند‪ ،‬اما به بهانه این که فعال سینماها تعطیل‬ ‫است نمی توان کار را متوقف کرد‪ .‬همانطور که گفتم سینما برای‬ ‫من هدف است‪ ،‬وسیله نیست و به نظرم خود فیلم اگر خوب باشد‬ ‫قطعــا در هر حالتی راه خودش را پیدا خواهد کرد‪ .‬فیلم خوب‬ ‫می تواند کمک کند تا مخاطب از هر طریقی جذب سینما شود‪.‬‬ ‫وقتی من بعنوان خالق اثر از ان راضی باشم مخاطب را نیز راضی‬ ‫خواهد کرد‪ .‬نمازی در ادامه به اکران انالین اشــاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫هرجایی از سالن سینما تا یک محفل کوچک اگر وجود داشته‬ ‫باشد تا فیلم در ان دیده شود‪ ،‬از نظر من خوب است‪ ،‬چه اکران‬ ‫انالین باشد چه نمایش در وی او دی ها اتفاق خوبی است‪ .‬بهرحال‬ ‫فیلم می سازیم که مخاطب ببیند‪ .‬من هم اگر فیلمی بسازم دنبال‬ ‫بهترین موقعیت برای نمایش ان هستم و اگر حس کنم که این‬ ‫موقعیت خوب در اکران انالین ایجاد می شود‪ ،‬اثرم را به این شکل‬ ‫در اختیار مخاطب قرار خواهم داد‪.‬‬ ‫برنده ســیمرغ بهترین فیلم جشــنواره فجر‬ ‫می گویــد تا به حال برخــاف بار زیادی که‬ ‫سینما از فرهنگ به دوش می کشد وزیری از‬ ‫سینماگران در صدر دستگاه فرهنگی کشور‬ ‫نداشــتیم و انتخاب وزاری فرهنگ معموالً با‬ ‫معیارهای سیاسی بوده است‪.‬‬ ‫محمدرضا مصبــاح برنده ســیمرغ بلورین‬ ‫بهترین فیلم از ســی ونهمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر بــرای فیلم «یــدو» دربــاره مطالبات‬ ‫ســینماگران از دولت اینده گفت‪ :‬مهم ترین‬ ‫چیــزی کــه به نظر می رســد کــه باید در‬ ‫خصوص انتخابات و ســینما گفت این است‬ ‫که در تمام ادوار گذشــته انتخابات‪ ،‬نامزدها‬ ‫یک رویه غلط داشتند که دوست داشتند که‬ ‫خودشان را به هنرمندان و فضای سینمایی‬ ‫کشور نزدیک کنند و با اعتمادسازی از طریق‬ ‫قشر فرهیخته و فرهنگی کشور‪ ،‬توجه مردم‬ ‫را به خودشان جلب کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما‬ ‫بعــد از اینکه انتخابات تمام شــد و یکی از‬ ‫نامزدها به سکان ریاســت جمهوری رسید‬ ‫همه چیز را فراموش می کنند‪.‬‬ ‫به نظرم این نوعی سوءاســتفاده است که با‬ ‫تکیه بر هنرمندان و فرهنگیان جامعه ارای‬ ‫خاکستری را برای سبد خود جمع می کنند‬ ‫اما بعد از پایان انتخابات شعارهای فرهنگی و‬ ‫هنری هم مانند اقتصادی فراموش می شود‪.‬‬ ‫در هر حال توقع ما به عنوان بخشی از جامعه‬ ‫فرهنگ و هنر این اســت که اوالً وعده های‬ ‫دست یافتنی بدهند و ثانیاً اگر می گویند که‬ ‫نظرات و دیدگاه هنرمندان وسینماگران در‬ ‫جامعه تاثیرگذار اســت که همینطور است‪،‬‬ ‫فقط در ایام انتخابات ســراغ انان را نگیریم‬ ‫بلکــه بعد از ان نیز ارتبــاط با انان را لحاظ‬ ‫کنیم و با انان گفت وگو داشته باشیم‪.‬‬ ‫توجه به این بخــش محترم جامعه می تواند‬ ‫تاثیر ویژه ای در مسائل کشور و موفقیت ان‬ ‫داشته باشد‪.‬‬ ‫تهیه کننــده فیلم پوســت در بخش دیگری‬ ‫از صحبت های خود دربــاره اهمیت انتخاب‬ ‫فرهنگــی و هنری وزیر فرهنــگ بیان کرد‪:‬‬ ‫نکتــه دیگــر اینکه در تمام ‪ 40‬ســال قبل‬ ‫هرچند تعدادی از وزرای فرهنگ و ارشــاد‬ ‫از چهره های فرهنگــی و بعضاً فرهیخته ای‬ ‫بودند اما تا به حــال برخالف بار زیادی که‬ ‫سینما از فرهنگ به دوش می کشد وزیری از‬ ‫سینماگران در صدر دستگاه فرهنگی کشور‬ ‫نداشــتیم و انتخاب وزاری فرهنگ معموالً با‬ ‫معیارهای سیاسی بوده است‪.‬‬ ‫وی در پایان بیان کرد که ســینما به عنوان‬ ‫بخشــی که بار فرهنگ و هنر کشــور را به‬ ‫دوش می کشــد تاثیر خاصــی دارد‪ .‬تعبیر‬ ‫رهبر انقالب در مقایســه تریبون ســینما با‬ ‫منبر نشــان دهنده اهمیت ســینما اســت‪.‬‬ ‫منبر با اینکه در مانــدگاری فرهنگ ایرانی‬ ‫و شــیعه اهمیت بســیار زیادی دارد از نظر‬ ‫تاثیرگذاری‪ ،‬سینما مانند ان اهمیت و قدرت‬ ‫دارد‪ .‬ســینما بار زیادی از فضای فرهنگ و‬ ‫هنر کشــور را به دوش می کشد که می تواند‬ ‫ارتباط و گفت وگو با فرهنگیان و هنرمندان‬ ‫تاثیر روشنی در پیشرفت کشور داشته باشد‪.‬‬ ‫سینماها در پایان بهار چقدر بلیت فروختند؟‬ ‫میــزان فروش فیلم های اکران نوروزی ســال ‪ ۱۴۰۰‬که در‬ ‫پایان تعطیــات عید نوروز به حــدود ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫رســیده بود‪ ،‬در استانه فصل تابســتان به حدود ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫تومان نزدیک شــده اســت‪ .‬پنج فیلم «خورشید»‪« ،‬الله»‪،‬‬ ‫«هفته ای یک بار ادم باش»‪« ،‬تک خال» و «خون شــد» از‬ ‫اواخر اســفند در نوبت نوروز اکران شدند و در یک موقعیتی‬ ‫خاص و احتماالً تکرار نشــدنی پس از ســه مــاه همچنان‬ ‫بی رقیب در حال اکران هستند‪.‬‬ ‫این پنج فیلــم در روزهای پایانی بهار و در تاریخ ‪ ۲۹‬خرداد‬ ‫(تا لحظه انتشــار ایــن گزارش) به رقم بیــش از ‪ ۲‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۹۰۰‬تومان فروش رســیده و تاکنــون بیش از ‪ ۱۳۶‬هزار‬ ‫مخاطب هم داشته اند‪.‬‬ ‫در این مدت ســه ماه فیلم «هفتــه ای یک بار ادم باش» به‬ ‫کارگردانی شهرام شاه حسینی با بیش از ‪ ۴۶‬هزار و ‪ ۵۰۰‬نفر‬ ‫مخاطب از ‪ ۲۷‬اسفند سال ‪ ۱۳۹۹‬رکورددار باالترین فروش‬ ‫در میان فیلم هــای نوروزی با رقم حدود یک میلیارد تومان‬ ‫اســت و در رده بعدی فیلم «خورشید» به کارگردانی مجید‬ ‫مجیدی قرار دارد که با بیش از ‪ ۴۲‬هزار و‪ ۱۰۰‬نفر مخاطب‬ ‫حــدود ‪ ۹۸۰‬میلیون تومان بلیت فروخته اســت‪ .‬بعد از ان‬ ‫فیلم «تک خال» به کارگردانی مجید مافی است که نزدیک‬ ‫به ‪ ۳۶‬هزار و ‪ ۴۰۰‬نفر مخاطب داشته و ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان‬ ‫هم بلیت فروخته است‪.‬‬ ‫«خون شد» به کارگردانی مسعود کیمیایی یکی از استثناهای‬ ‫کارنامه این فیلمساز قدیمی سینمای ایران خواهد بود که در‬ ‫شرایط کرونایی و در مدت سه ماه حدود ‪ ۷۳۰۰‬تماشاگر و‬ ‫فروش ‪ ۱۶۳‬میلیون تومان داشــته است‪ .‬اما کمترین میزان‬ ‫فــروش فیلم هایی کــه از اکران نوروزی تــا االن روی پرده‬ ‫هستند‪ ،‬به فیلم «الله» به کارگردانی اسداهلل نیک نژاد تعلق‬ ‫دارد که با حدود ‪ ۳‬هزار و ‪ ۹۰۰‬نفر تماشــاگر کمتر از ‪۱۰۰‬‬ ‫میلیون تومان یعنی حــدود ‪ ۸۰‬میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومان‬ ‫بلیت فروخته است‪.‬‬ ‫در حال حاضر بجز این ها‪ ،‬فیلم هــای دیگری همچون «ان‬ ‫شب»‪« ،‬اقای سانسور»‪« ،‬پیشــی میشی»‪« ،‬شنای پروانه»‬ ‫و «دیدن این فیلم جرم اســت» در تعداد محدودی ســالن‬ ‫اکران می شوند‪.‬‬ ‫این امار فروش ســینما در ســه ماه ابتدایی سال ‪ ۱۴۰۰‬در‬ ‫حالی ثبت می شــود که امســال ســینماها اکران عید فطر‬ ‫نداشــتند و هیچ تهیه کننده ای حاضــر به اکران فیلمش در‬ ‫شــرایط فعلی نشــد‪ .‬اگرچه هنوز گمانه زنی های مختلفی از‬ ‫اکــران چند فیلــم جدید به گوش می رســید ولی صاحبان‬ ‫فیلم هایی که اسم شــان بیش از بقیه بر سر زبان است مثل‬ ‫«دینامیت» تاکید دارند باید ضمانتی در اکران داده شــود تا‬ ‫تمــام ضرر و زیان پخش فیلم در شــرایط کرونایی بر دوش‬ ‫تهیه کننده نباشد‪.‬‬ ‫البتــه همه این تاکیدها در حالی مطرح می شــود که برخی‬ ‫تهیه کننده ها و پخش کننده ها منتظر مانده بودند تا با تغییر‬ ‫دولت شــرایط جدید را بســنجند و پس از ان برای اکران‬ ‫اقدام کنند‪.‬‬ ‫با این حال بســیاری از اهالی سینما معتقدند تا فصل پاییز‬ ‫شــرایط اکران تغییــری نخواهد کرد و شــاید نمایش فیلم‬ ‫جدید اصغر فرهادی که قرار است در نیمه پاییز اتفاق بیفتد‪،‬‬ ‫بهانه ای برای اشتی مردم با سینما باشد‪.‬‬ ‫* امار فــروش فیلم ها و تعداد مخاطب براســاس اطالعات‬ ‫سامانه سمفا بوده که به طور مداوم در حال بروزرسانی است‪.‬‬ صفحه 2 ‫بلوغبازیگریپژمانجمشیدیدر«زیرخاکی»‬ ‫بلوغ بازیگریِ پژمان جمشــیدی در «زیرخاکی» در سطحی قرار دارد که بسیاری از سکانس ها را یک تنه باال‬ ‫زیرخاکی‬ ‫می کشد و البته پینگ پنگ های عاطفی اش با ژاله صامتی گاه از استانداردهای تلویزیون باالتر می رود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫زیرخاکی یک را ادامه بدهد و این در میان سریال های ایرانی اتفاق‬ ‫دو موفق شــده همچنان همان روال موفق‬ ‫ِ‬ ‫کم نظیری است‪ ،‬گو این که اکثر اثاری که دنباله دار می شوند در سری های تازه در ایجاد موقعیت های پیش برنده‬ ‫زیرخاکی دو نیفتاده و ایجاد خرده پیرنگ های‬ ‫لنگ می زننند و زیادی به کاراکترها متکی می شوند‪ ،‬اتفاقی که در‬ ‫ِ‬ ‫تازه باعث شده که نفس سریال حفظ شود‪ .‬بر هم نخوردن ان موازنه ی میان فاز کمیک و فاز ماجراجویانه ی کار‬ ‫در این سری هم حفظ شده‪ ،‬یعنی اگر ان جا میان توران و پریچهر یک ارتباط کمیک و پینگ پنگی ایجاد شده‬ ‫بود اینجا هم همسر مروت پور بدیل همان موقعیت توران خانم است‪ ،‬البته اضافه کردن لهجه به عنوان یک تمهید‬ ‫کمی فضا را حتی سهل تر کرده و جنس کمدی در دسترس تر هم شده‪ .‬در واقع تضاد میان سبک زندگی خانواده‬ ‫مروت پور با خانواده فریبرز‪ ،‬یک بستر ذاتا کمیک را ایجاد کرده که هر کنشی دو طرف کمدی ایجاد می کند‪ ،‬مثال‬ ‫نگاه همسر مروت پور به جایگاهش به عنوان همسر دوم و تقابل ان با نگاه پریچهر بیانگر یک نوع تضاد هست که‬ ‫یک سمت ان رویکردی سنتی تر ایستاده و سمت دیگر نگاهی مدرن تر و امروزی تر دارد‪ ،‬البته پریچهر در دیگر‬ ‫رفتارهایش هم همین کشش به سمت مدرن شدن را نشان می دهد‪ ،‬مثال تاکید بر رادیو گوش دادن‪ ،‬به عنوان یک‬ ‫رسانه فراگیر در ان روزها‪ ،‬این ها نمونه ای ست از انسجام فکری نویسندگان و کارگردان کار در پرداخت شخصیت ها‪.‬‬ ‫مثل شوخی پرتکرار «جهان سوم» که در هر دو سری در متن کار جا گرفته و پذیرفتنی ست‪ ،‬سازندگان خواسته اند‬ ‫رویکردی انتقادی نسبت به وادادگی به غرب داشته باشند و خب این را به زعم خودشان با شوخی «جهان سوم»‬ ‫در متن کاشته اند‪ ،‬این همان چیزی ست که عقده خودکم بینی جمعی ایرانی ها نام گذاشته اند و در کاراکتر فریبرز‬ ‫تجلی دارد‪ ،‬البته صحت این فرضیه ها در بستر تحلیل های جامعه شناسانه می گنجد‪ ،‬اما اگر اینجا متر و معیار‬ ‫قضاوت‪ ،‬اصول و اساس یک کار نمایشی باشد که خب در متن جا گرفته و بیرون نمی زند و البته از شاه بیت کار هم‬ ‫نباید بگذریم؛ بلوغ بازیگریِ پژمان جمشیدی در سطحی قرار دارد که بسیاری از سکانس ها را یک تنه باال می کشد‬ ‫و البته پینگ پنگ های عاطفی اش با ژاله صامتی گاه از استانداردهای تلویزیون باالتر می رود و لحظات ماندگاری‬ ‫خلق می کند؛ دندان قروچه ها‪ ،‬ان هشتاد کیلو عشق گفتن ها و ارجاعات به حرص و حسرت های ان دوران‪ ،‬نظیر‬ ‫ملودیِ ُکشنده و خارج از تحمل اطالعیه های جنگ در رادیو که در قسمت دوازدهم پژمان جمشیدی در یک‬ ‫اجرای درخشان در حیاط مروت پور ان را هجو کرد‪ ،‬از جمله تماشایی ترین بخش های زیرخاکی است‪ .‬با همه ی‬ ‫این ها پیرنگ کار شاید زیادی برای اسکندر و ماجراهای کسل کننده اش سهم قائل شده و مثال اصال تکلیف کاراکتر‬ ‫فرنگیس مشخص نیست‪ ،‬موقعیت طلسم و جادو و بازیگری با توانایی ستاره پسیانی در ذات خودش می توانست‬ ‫خیلی لحظات مفرح تر بیشتری بسازد و شاید لزومی نداشت میان فرنگیس با اسکندر پیوندی برقرار شود‪ ،‬انگار‬ ‫یک موقعیت ذاتا کمیک به دامان کسالت یک ماجراجویی بیشتر ایدئولوگ افتاده و تیغ کمدیِ سریال کند شده‪.‬‬ ‫این ها البته همه از جذابیت زیرخاکی کم نمی کند و همچنان ان چه که در خانه ی فریبرز می گذرد‪ ،‬تماشایی ‬ ‫است‪ ،‬خصوصا در تمام لحظاتی که داستان و روایت خودش را به المان های ان روزها وصل می کند‪ ،‬کمدی سربلند‬ ‫می شود و تماشاچی را قلقلک می دهد‪ .‬سریال محبوب این شب های تلویزیون درخشا ن ادامه داد و اصال این شاید‬ ‫به مثابه احضار روح کمدی های محبوب هر شب تلویزیونی باشد که در این سال ها بیشتر به ملودرام های اشکی‬ ‫فرصت داده و تماشاچی اش را بیشتر گریان خواسته تا خندان‪.‬‬ ‫غالمرضا موسوی‪:‬‬ ‫تهیه کنندگان سینما دچار شبه ورشکستگی شد ه اند!‬ ‫غالمرضا موسوی تهیه کننده باسابقه سینما ضمن اشاره به افزایش‬ ‫نامتعارف هزینه تولید در سینما گفت‪ :‬در حال حاضر تهیه کنندگان‬ ‫به دلیل شرایط اکران و تولید با نوعی شبه ورشکستگی مواجه هستند‪.‬‬ ‫غالمرضا موســوی تهیه کننده سینما و رئیس هیات مدیره اتحادیه‬ ‫صنف تهیه کنندگان با اشاره به مشکالت تهیه کنندگان در حوزه تولید‬ ‫فیلم با شیوع ویروس کرونا گفت‪ :‬در حقیقت اصلی ترین مشکلی که‬ ‫وجود دارد این است که کرونا هست و زمانی که کرونا هست‪ ،‬تولید‬ ‫با مشکالت بیشتر و هزینه بیشتر روبرو است‪ ،‬چون در حقیقت هر‬ ‫تهیه کننده ای برای سالمت همکارانش و اینکه کارها به درستی انجام‬ ‫شود و کسی دچار مصیبت و مشکل نشود‪ ،‬با مشکالتی مواجه است‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬با توجه به اینکه اکثریت دوســتان واکسینه نشده اند‪،‬‬ ‫تهیه کنندگان با هزینه های بسیار باالیی روبرو هستند و این هزینه باال‬ ‫باعث می شود که نتوانند با قیمت های متعارف تولیدات خود را ادامه‬ ‫دهند‪ .‬این تهیه کننده سینما ادامه داد‪ :‬از طرف دیگر ورود پلتفرم ها‬ ‫به تولید باعث شده است که هزینه های تولید را به نحو غیرعاقالنه ای‬ ‫افزایش دهند‪ ،‬در واقع هزینه تولید و دستمزدها به شکل غیرمتعارفی‬ ‫افزایش پیدا کرده و این باعث شده تا قیمت تولید در سینما نیز افزایش‬ ‫پیدا کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬از سوی دیگر فیلم هایی از سال ‪ ۱۳۹۸‬باقی‬ ‫مانده‪ ،‬فیلم های سال ‪ ۱۳۹۹‬اضافه شده و فیلم های نیمه اول ‪۱۴۰۰‬‬ ‫نیز اضافه خواهد شد و هنوز هیچ کدام اکران نشده است‪ ،‬بنابراین با‬ ‫یک انبوهی از فیلم مواجه هستیم که عم ً‬ ‫ال اکران نشده است و این‬ ‫خود جزو مصیبت هایی است که سینما درگیر ان شده است‪ .‬از طرفی‬ ‫به دلیل اینکه در حوزه واکســینه کردن مردم‪ ،‬کشوری هستیم که‬ ‫وزارت بهداشــت در این زمینه دیر اقدام کرده است و عم ً‬ ‫ال در حوزه‬ ‫واکسینه کردن مردم عقب هستیم‪ ،‬بنابراین زندگی به شکل متعارف‬ ‫و عادی به سادگی شکل نخواهد گرفت‪ ،‬یعنی اگر واکسینه کردن ‪۵۰‬‬ ‫درصدی مردم تمام شده بود‪ ،‬طبیعتاً به سمت اینکه زندگی به شکل‬ ‫عادی پیش رود بسیار بود و متاسفانه در حال حاضر چنین مساله ای‬ ‫وجود ندارد‪ .‬این تهیه کننده سینما و رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف‬ ‫تهیه کنندگان توضیح داد‪ :‬سینماداران عم ً‬ ‫ال بعد از‪ ۱۶‬ماه با نوعی شبه‬ ‫ورشکستگی روبرو هستند چرا که در بسیاری از موارد حتی هزینه های‬ ‫اولیه و دستمزد را نمی توانند پرداخت کنند‪ ،‬ضمن اینکه سال به سال‬ ‫حقوق و دستمزد کارکنانشان طبق قانون کار افزایش پیدا کرده و این‬ ‫هزینه ها اضافه شده است‪ .‬موسوی در پایان گفت‪ :‬تولید نیز با همین‬ ‫مشکالت روبرو است‪ ،‬یعنی امکان اکرانی که بتواند هزینه ها را بازگرداند‬ ‫وجود ندارد‪ ،‬در حقیقت اکران در حال حاضر وجود دارد و هر فیلمی‬ ‫که بخواهد می تواند اکران شود‪ ،‬اما به دلیل اینکه مردم کمتر به سینما‬ ‫می روند‪،‬طبیعتاًتهیه کنندگانعالقه ایبهاینکهبتوانندفیلم هایخود‬ ‫را اکران کنند ندارند چرا که نگران بازگشت سرمایه هستند‪.‬‬ ‫فیلمسینمایی«شبگرد»بهروزهایپایانیرسید‬ ‫اولین تصاویر از فیلم سینمایی «شبگرد» به کارگردانی فرزاد موتمن در‬ ‫روزهای پایانی فیلمبرداری منتشــر شد‪ .‬فیلم سینمایی «شبگرد» به‬ ‫کارگردانی فرزاد موتمن و تهیه کنندگی مرتضی شایسته که فیلمبرداری‬ ‫ان از حدود یک ماه گذشته در لوکیشن های تهران اغاز شد‪ ،‬این روزها در‬ ‫مراحل پایانی فیلمبرداری به سر می برد و بزودی وارد مراحل فنی خواهد‬ ‫شد‪ .‬اولین تصاویر از صحنه های این فیلم در حالی منتشر می شود که امیر‬ ‫اقایی‪ ،‬روشنک گرامی‪ ،‬احسان امانی‪ ،‬مهشید افشارزاده‪ ،‬بهناز پور فالح‪،‬‬ ‫نازنینصلحجو‪،‬یاسرجعفری‪،‬حسینامیدی‪،‬شبیرپرستار‪،‬شیواکریمی‬ ‫باحضورپیاماحمدی نیاوهنرمندیامیرحسینفتحی‪،‬بازیگرانیهستند‬ ‫که در این اثر سینمایی موتمن مقابل دوربین رفته اند‪ .‬موتمن سیزدهمین‬ ‫تجربه ســینمایی خود را در شرایط کرونایی و با رعایت شیوه نامه های‬ ‫بهداشتی ابالغ شده پشت سر می گذارد تا برای حضور در جشنواره ها و‬ ‫اکران در سینماهای کشور اماده شود‪ .‬اسامی عوامل این فیلم عبارتند‬ ‫از‪ :‬تهیه کننده‪ :‬مرتضی شایسته‪ ،‬کارگردان‪ :‬فرزاد موتمن‪ ،‬مجری طرح‪:‬‬ ‫سید یاســر جعفری ‪ -‬ایمان یزدی‪،‬مدیر تولید‪ :‬رضا حسین زاده اوره‪،‬‬ ‫نویسنده‪ :‬امیرحسین دواتگر‪ ،‬دستیار اول کارگردان و مدیر برنامه ریزی‪:‬‬ ‫عادل معصومیان‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬سعید براتی‪ ،‬مدیر صدابرداری ‪ :‬امیر‬ ‫حاتمی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬مرتضی کهزادی‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬امین جهانی‪ ،‬طراح‬ ‫لباس‪ :‬ازاده قوام‪ ،‬تدوین‪ :‬سهراب خسروی‪ ،‬صداگذاری‪ :‬حسین ابوالصدق‪،‬‬ ‫اصالح رنگ و نور‪ :‬علی تصدیقی‪ ،‬عکاس‪ :‬حبیب مجیدی‪.‬‬ ‫درباره فیلم «بیوه سیاه» به کارگردانی «کیت شورتلند»‬ ‫اولین واکنش های اصحاب رسانه به فیلم «بیوه سیاه» (‪Black‬‬ ‫‪ )Widow‬مارول و دیزنی با بازی «اســکارلت جوهانسن» که‬ ‫سرانجام در سالن های ســینما و شبکه دیزنی‪ +‬پخش خواهد‬ ‫شــد‪ ،‬امکان انتشــار پیدا کردند‪ .‬هواداران «دنیای سینمایی‬ ‫مارول» بیش از یک سال است که برای دیدن این فیلم که در‬ ‫حین پاندمی چندین بار به تاخیر افتاد انتظار می کشند‪ .‬دیگر‬ ‫بازیگران فیلم در کنار جوهانسن‪« ،‬ریچل وایس»‪« ،‬دیوید هاربر»‬ ‫و «فلورنس پیو» خواهند بود‪ .‬منتقدین از بازی پیو نامزد اسکار‬ ‫به عنوان «نماد بالدرنگ دنیای سینمایی مارول» یاد کرده اند‪.‬‬ ‫«کیت شورتلند» با «بیوه سیاه» اولین فیلم ابرقهرمانی خود را‬ ‫تجربه کرده است‪ .‬این فیلمساز استرالیایی اولین کارگردان زنی‬ ‫است که یک فیلم ابرقهرمانی در «دنیای سینمایی مارول» را‬ ‫به تنهایی کارگردانی می کند‪ .‬نگارش فیلمنامه «بیوه ســیاه»‬ ‫به «جک شیفر» نویســنده «وانداویژن» (‪)WandaVision‬‬ ‫و «ند بنسون» سپرده شــده که روایدادهای پس از «کاپیتان‬ ‫امریکا‪ :‬جنگ داخلی» (‪ )Captain America: Civil War‬‬ ‫را روایت کرده اند‪.‬‬ ‫پیو پیش تر در مصاحبه با «ورایتی» گفته بود‪« :‬کاری بســیار‬ ‫بی پرده و بسیار دردناک و بسیار زیبا ساخته ایم و فکر می کنم‬ ‫مردم واقعاً از نتیجه این فیلم اکشــن بزرگ که پر از احساس‬ ‫است غافلگیر خواهند شــد‪ .‬و می دانم که بسیاری از مردم در‬ ‫مورد این زن احساســاتی خواهند شــد چون شخصیتش [در‬ ‫«اخر بازی» (‪ ])Endgame‬فرجامی ســخت داشــت‪ ،‬اما از‬ ‫[جوهانسن] درس های ویژه ای اموختم‪ ،‬او ‪ ۱۰‬سال است که در‬ ‫این فیلم ها بازی می کند‪ .‬این فیلمی برای او ساخته می شد اتفاق‬ ‫ویــژه ای بود‪ .‬و من انجا بودم و می دیدم که چگونه صحنه های‬ ‫اکشــن را خودش بازی و ان لحظات را تجربه می کند‪ ،‬و این‬ ‫به شدت با شــخصیتش مطابقت دارد‪« ».‬بیوه سیاه» ‪ ۹‬ژوئیه‬ ‫(‪ ۱۸‬تیر ماه ‪ ) ۱۴۰۰‬در سالن های سینما و همزمان از دیزنی‪+‬‬ ‫پخش خواهد شد‪ .‬در ادامه بخشی از واکنش منتقدین می اید‪:‬‬ ‫«اریک دیویس» نویسنده «فندنگو» می گوید‪« :‬فیلم های مارول‬ ‫بازگشــته اند! «بیوه سیاه» یک تریلر جاسوسی پرتنش و مملو‬ ‫از اکشن است که به راستی داستان ناتاشا را به شکلی عاطفی‬ ‫و عمیــق کامل می کند‪ .‬فلورنس پیو فیلم را تســخیر می کند‬ ‫و به نماد بالدرنگ دنیای ســینمایی مارول تبدیل شده است‪.‬‬ ‫مثل یک فیلم «جیمز باند» در ام ســی یو است با رگه هایی از‬ ‫«ماموریت غیرممکن» و «تلما و لوییز»‪».‬‬ ‫«کیت اربلند» نویسنده «ایندی وایر» نوشته است‪« :‬سکانس های‬ ‫تعقیب و مبارزه «بیوه سیاه» واقعاً دردناک است‪ ،‬نمایشی تمام‬ ‫عیار از فلورنس پیو‪ ،‬و نیمه اولی که صمیمانه و پر از دیالوگ و‬ ‫به نحوی جدید در دنیای سینمایی مارول مضحک است؛ بله‪،‬‬ ‫از این فیلم لذت بردم‪».‬‬ ‫«مایک رایان» منتقد «اپراکس» می نویسد‪«« :‬بیوه سیاه» مثل‬ ‫یک فیلم از فاز اول مارول است که جداگانه ترین داستان ممکن‬ ‫را دارد‪ ]…[ .‬و ارجــاع بی نظیری به شــخصیت «مون ریکر»‬ ‫می دهد‪».‬‬ ‫«جولیا الکســاندر» نویســنده «ای جی ان» گفته است‪« :‬یکی‬ ‫از ســرگرم کننده ترین فیلم هــای دنیای ســینمایی مارول با‬ ‫شوخی های پرشــماری با خود که به هواداران قدیمی تقدیم‬ ‫شده‪ ،‬به اندازه کافی خود‪-‬اگاه است تا پوچی ان را کارگر کند‪.‬‬ ‫فلورنس پیو و دیوید هاربر صحنه را از ان خود می کنند‪ .‬قطعاً‬ ‫مشکالتی هم دارد‪ .‬اما مهم نیست! حتماً در سالن های سینما‬ ‫ببینید!» «جیســون گراســیو» منتقد «اینسایدر» می نویسد‪ :‬‬ ‫«فیلم های «جیســون بورن»‪ ،‬ســریال «امریکایی ها» (‪The‬‬ ‫‪ )Americans‬شبکه ‪ FX‬و سنت های دنیای سینمایی مارول‬ ‫را با هم ترکیب کنید تا «بیوه ســیاه» به دست اید (یا انگونه‬ ‫که من از این پس خواهم گفت‪« :‬لحظه ای که فلورنس پیو دنیا‬ ‫را تصرف کرد») برای دیدن صحنه پس از تیتراژ حتماً منتظر‬ ‫بمانید‪».‬‬ ‫«برندن دیویس» نویســنده «کامیک بوک» می گوید‪« :‬از اغاز‬ ‫تا پایان فیلمی بی نظیر است‪ .‬با غافلگیری هایی عالی‪ ،‬لحظات‬ ‫عاطفی شخصیت ها‪ ،‬اکشن جســورانه‪ ،‬و اسکارلت جوهانسن‬ ‫سرانجام فرصت می کند هر چه دارد برای این نقش بگذارد‪».‬‬ ‫«پری نمیراف» منتقد «اســلش فیلم» می نویســد‪« :‬با توجه‬ ‫بــه انچه در «اخر بازی» اتفاق می افتد نگران بودم که شــاید‬ ‫ان مخاطــرات تقلیل پیــدا کند‪ ،‬اما این گونه نشــد‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫پیش درامدی اســت کــه دیگر فیلم های «دنیای ســینمایی‬ ‫مارول» را به پیش می راند‪».‬‬ ‫«کورتنی هاوارد» منتقد «لس انجلس تایمز» نوشــته اســت‪:‬‬ ‫««کیت شــورتلند» کارگردان فیلم به شکلی احساسی میان‬ ‫جدیت و خشونت موقعیت توازن برقرار کرده‪ ،‬و ان معیارهای‬ ‫عاطفی را با حرکت دوربین و شــخیصت‪-‬محوری نشان داده‬ ‫است‪ .‬گره ها و چرخش ها زیرکانه اند‪ .‬موسیقی متن «لورن بلف»‬ ‫احساس تسخیرکننده جدیت را در بر دارد‪».‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبــه ‪ 30‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«خورشیدگرفتگی»‬ ‫در جشنواره فیگاری ایتالیا‬ ‫فیلــم کوتــاه «خورشــیدگرفتگی» بــه کارگردانی رها‬ ‫امیرفضلی و علیرضا قاســمی در جشنواره فیگاری ایتالیا‬ ‫حضور دارد‪ .‬این رخداد هر ســاله در منطقه ساردینی ای‬ ‫ایتالیا برگزار می شود‪.‬‬ ‫در خالصــه داســتان این فیلم امده اســت‪« :‬کمی پیش‬ ‫از کامل شــدن خورشــیدگرفتگی واقعیت زندگی ساقی‬ ‫دست خوش تغییر می شود‪».‬‬ ‫عوامل این فیلم کوتاه عبارتند از نویســنده و کارگردان‪:‬‬ ‫علیرضــا قاســمی‪ ،‬رها امیرفضلــی بازیگران‪ :‬خورشــید‬ ‫چراغی پور‪ ،‬پانیذ اســماعیلی‪ ،‬انیتــا باقری‪ ،‬فراز مدیری و‬ ‫پیمــان نعیمی‪ ،‬مدیــر فیلمبرداری‪ :‬ســهیل گوهری پور‪،‬‬ ‫تدوینگر‪ :‬پویان شــعله ور‪ ،‬مدیر هنری و طراح اســتوری‬ ‫برد‪ :‬ارمین رنگانی‪ ،‬دستیار کارگردان‪ :‬مسعود قدسی‪ ،‬رضا‬ ‫باســتانی‪ ،‬مهیار ماندگار‪ ،‬عرفــان ادیگوزلی‪ ،‬طراح صحنه‬ ‫و لباس‪ :‬فراز مدیری‪ ،‬صدابردار‪ :‬امیر شــاهوردی‪ ،‬طراحی‬ ‫و ترکیب صدا‪ :‬ارش قاســمی‪ ،‬طــراح چهره پردازی‪ :‬بابک‬ ‫کشن فالح‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬ایدا پالیزگر‪ ،‬عکاس‪ :‬محراب‬ ‫پوروحدانــی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬فرشــید زینعلی‪ ،‬اصالح رنگ و‬ ‫نور‪ :‬امیرحســین خوشــبین‪ ،‬جلوه های ویــژه‪ :‬کلمنت ل‬ ‫پلوان‪ ،‬طراح پوستر‪ :‬ارمین رنگانی‪ ،‬جانشین تهیه کننده‪:‬‬ ‫علی نجاریــان‪ ،‬تهیه کنندگان اجرایی‪ :‬رها امیرفضلی‪ ،‬اریا‬ ‫قوامیــان‪ ،‬مانــی نیلچیانی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬حســن نجاریان‪،‬‬ ‫علیرضا قاســمی‪ ،‬ادرین بروئه‪ .‬یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫«فیگاری» از ‪ ۱۹‬تــا ‪ ۲۴‬ژوئن برابر با ‪ ۲۷‬خرداد تا ‪ ۱‬تیر‬ ‫برگزار می شــود‪« .‬خورشــیدگرفتگی» محصول مشترک‬ ‫کمپانی ایرانی ضلع ششــم و کمپانی فرانســوی ســتاره‬ ‫ســفید بوده و پخش بین المللی ان فیلم بر عهده کمپانی‬ ‫مانیفست است‪.‬‬ ‫برای دومین بار در یک دهه گذشته؛‬ ‫جایزه بهترین داستان تاریخی سال‬ ‫به «هیالری منتل» رسید‬ ‫«هیالری منتل» با اخرین جلد از ســه گانه «تاالر گرگ»‪،‬‬ ‫جایزه والتر اســکات برای بهترین داســتان تاریخی سال‬ ‫‪ ۲۰۲۱‬را از ان خود کرد‪ .‬هیالری منتل نویسنده سرشناس‬ ‫انگلیســی ‪ ۱۱‬سال پس از ان که با جلد اول سه گانه تاالر‬ ‫گــرگ (‪ ) Wolf Hall‬برنده جایزه والتر اســکات برای‬ ‫بهترین داستان تاریخی سال شد‪ ،‬امسال نیز موفق شد با‬ ‫جلد سوم همین مجموعه برای بار دوم این جایزه ‪ ۲۵‬هزار‬ ‫دالری را از ان خود کند‪.‬‬ ‫هیات داوران جایزه والتر اســکات درباره برنده امسال این‬ ‫جایزه که اینه و نــور (‪) The Mirror & the Light‬‬ ‫نام دارد‪ ،‬گفتند‪ :‬هیالری منتل با مهارت فنی تمام و کمال‬ ‫خود که با گوشــی قوی برای دیالوگ نویســی و چشمی‬ ‫تیزبین برای جزئیات همراه شده‪ ،‬در این درام روانشناختی‬ ‫که با شمشیر شروع و با شمشیر پایان می یابد‪ ،‬مخاطب را‬ ‫روی شانه های توماس کرامول می گذارد‪.‬‬ ‫پایان این داســتان مشخص و اجتناب ناپذیر بود اما با این‬ ‫حال تعلیق موجود در داســتان تا پایان داستان هیچگاه‬ ‫از بیــن نرفت‪ .‬منتل در واکنش به بــرد این جایزه معتبر‬ ‫ادبی گفت‪ :‬وقتی ناشــرم تماس گرفت و گفت جایزه والتر‬ ‫اسکات را برده ام‪ ،‬حیرت زده و خوشحال شدم‪ .‬این جایزه‬ ‫تاکنون به برخی از اثار جالب و شــاخص اهدا شــده و به‬ ‫خوانندگان کمک کرده اســت تنوع و قــدرت موجود در‬ ‫حوزه داستان های تاریخی را ببینند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬شــخصا خیلی خوشحالم که این افتخار نصیب‬ ‫رمان اینه و نور شد‪ .‬نوشتن این رمان یکی از سخت ترین‬ ‫کارهایی بود که در زندگی کردم‪ .‬می دانم شخص نویسنده‬ ‫بهتریــن گزینه برای قضــاوت و داوری درباره اثر خودش‬ ‫نیست اما برای من این کتاب قوی ترین جلد از سه گانه ای‬ ‫بود که درباره توماس کرامول نوشتم‪.‬‬ ‫اینه و نور منتل برای کســب جایزه والتر اسکات با چهار‬ ‫نامــزد نهایی دیگر از جمله رمان ملک تولســتوی (‪The‬‬ ‫‪ ) Tolstoy Estate‬از اســتیون کونته‪ ،‬اتاقی از برگ ها‬ ‫(‪ ) A Room Made of Leaves‬نوشته کیت گرنویل‪،‬‬ ‫همنت اثر مگی اوفارل و لغت نامه واژگان گمشــده از پیپ‬ ‫ویلیامز رقابت کرد‪.‬‬ صفحه 3 ‫افزایش ‪۳۰۰‬درصدی قیمت کتاب طی ‪ ۸‬سال‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1461‬یکشنبه‪ 30‬خرداد ماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر ‪13:03‬‬ ‫غروب افتاب ‪20:18‬‬ ‫اذان مغرب ‪20:39‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪04:03‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫مردم‪ ،‬بیشتر از ان‏که با عمر خود زندگى کنند‪ ،‬با احسان و نیکوکارى‬ ‫خود زندگى مى‏ کنند و بیشتر از ان‏که با اجل خود بمیرند‪ ،‬بر اثر‬ ‫گناهان خود مى‏ میرند‪.‬‬ ‫دعوات الراوندى‪ :‬ص ‪ ،۲۹۱‬ح ‪۳۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫حافظانه‬ ‫گلعذاری ز گلستان جهان ما را بس‬ ‫زین چمن سایه ان سرو روان ما را بس‬ ‫من و همصحبتی اهل ریا دورم باد‬ ‫از گرانان جهان رطل گران ما را بس‬ ‫کتاب از سبد فرهنگی مردم حذف شده است؟!‬ ‫صنعت نشر از جمله صنابع فرهنگی کشور به شمار می رود که در سال های اخیر درگیر بحران های قابل توجه‬ ‫اقتصادی بوده است ‪ ،‬به طور مشخص در دو دهه اخیر صنعت نشر با وجود چندبرابر شدن عرضه کتاب با کاهش‬ ‫چندبرابری مخاطبان نسبت به گذشته روبه رو بوده است‪ .‬اقتصاد فرهنگ به دلیل اینکه معموالً از حاشیه درامد‬ ‫مردم ارتزاق می کند ‪ ،‬در سال های اخیر که اقتصاد خانواده نیز با تهدید مواجه شده است ‪ ،‬همواره در معرض تهدید‬ ‫قرار گرفته است ‪ ،‬رکود اقتصادی و افزایش مستمر تورم و در نتیجه رشد قیمت ها اقتصاد فرهنگ را به ویژه در‬ ‫حوزه کتاب با ریزش قابل توجهی روبه رو کرده است‪ .‬اگرچه روی سخن مسئوالن دولت یازدهم در همان تابستان‬ ‫‪ 92‬یعنی نخستین روز های روی کار امدن دولت متوجه اقتصاد فرهنگ بود اما بررسی کارنامه دولت در ‪ 8‬سال‬ ‫گذشته به باور منتقدان چیز دیگری را نشان می دهد‪.‬‬ ‫از انجا که هزینه های جاری زندگی در سبد مصرفی و اساسی خانوار افزایش یافته است ‪ ،‬مردم در ده سال گذشته‬ ‫و به طور مشخص در هشت سال گذشته بسیار محتاطانه تر پا به بازار کتاب گذاشته اند در این میان بخشی نیز‬ ‫چند سالی است که از این بازار خداحافظی کرده اند و یارای خرید کتاب را ندارند‪ .‬از سوی دیگر به دلیل افزایش‬ ‫قیمت کتاب ‪ ،‬حجم کتاب های خریداری شده توسط خانوار نیز اب رفته است‪ ،‬تجربه ثابت کرده است والدین‬ ‫عمدتاً متمایل به خرید کتاب برای فرزندان خود بوده اند و از خرید کتاب برای خود ان هم به دلیل اقتصادی‬ ‫صرف نظر کرده اند‪ ،‬شاید یکی از دالیل سرمایه گذاری در راه اندازی ویترین های کتاب های کودک از جمله باغ‬ ‫کتاب ‪ ،‬بوک لند های کودک و‪ ...‬در سراسر کشور طی سال های اخیر همین موضوع باشد‪ .‬در سوی دیگر ماجرا‬ ‫ناشران در سال های اخیر اگرچه بر تعدادشان به واسطه مجوزهای وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی افزوده شده‬ ‫اســت ‪ ،‬اما بدنه ناشران فعال در سال های اخیر کم بنیه و توخالی شده است‪ .‬اگر روزگاری شمارگان کتاب های‬ ‫ناشران سه تا پنج هزار نسخه بود و در ابتدای دهه ‪ 90‬به شمارگان دو هزار نسخه رسیده بود‪ ،‬امروز دیگر خبری‬ ‫از شمارگان حتی هزارنسخه ای نیز نیست‪ .‬اغلب ناشران‪ ،‬حتی ناشران بزرگ‪ ،‬مجبور شده اند با شمارگان ‪ ،200‬‬ ‫‪ 500‬و ‪ 700‬نسخه ای کتاب کنار بیایند‪،‬‬ ‫در این میان اما عناوین در ســال های اخیر همواره رشــد داشته است ‪ ،‬این رشد عناوین ناشی از روند افزایشی‬ ‫کتاب سازی ها است ‪ ،‬کتاب سازی یکی از زخم هایی است که در سال های اخیر بر بدنه نشر افتاده است ‪ ،‬ناشرنمایانی‬ ‫که به یمن دست ودلبازی وزارت ارشاد در صدور مجوزها یک شبه سر برمی اوردند و به کپی کردن پرفروش های‬ ‫بازار و انتشــار ان ها در قالب اثر جدید می پردازند‪ .‬دلیل اقبال از این ناشــران نیز سوءاستفاده ان ها از وضعیت‬ ‫اقتصادی نشر است ‪ ،‬کتابی که ناشر به دلیل تورم و افزایش چندبرابری قیمت مواد اولیه ناچار است بدون تخفیف یا‬ ‫بادرصداندکیتخفیفبه فروشبرساند‪،‬حاالتوسطناشرنماهابایک سومقیمتوتخفیف هایبسیاروسوسه انگیز‬ ‫به فروش می رود‪ .‬اما مگر قیمت کتاب در ‪ 8‬سال گذشته چه اندازه افزایش یافته است؟ این گزارش درصدد است‬ ‫با بررسی و تحلیل امارهای نشر از مرداد ماه سال ‪ 92‬که علی جنتی سکان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫دولت یازدهم را در دست گرفت تاکنون که به پایان مدیریت هشت ساله روحانی بر کشور رسیده ایم ‪ ،‬به این نکته‬ ‫برسد که در دولت یازدهم چه بر سر قیمت کتاب و شمارگان ان امد‪.‬‬ ‫امارهای نشر نشان می دهد که از اول مرداد ماه سال ‪ 92‬تا امروز بیش از ‪ 709‬هزار و ‪ 861‬عنوان کتاب منتشر‬ ‫شده است که از این تعداد ‪ 541‬هزار و ‪ 454‬عنوان تالیف و ‪ 168‬هزار و ‪ 407‬عنوان ترجمه بوده است‪ .‬شمار‬ ‫کتاب های چاپ اول ‪ 423‬هزار و ‪ 955‬عنوان و شمار تجدید چاپی ها ‪ 285‬هزار و ‪ 906‬عنوان بوده است‪ .‬شمارگان‬ ‫کل کتاب های منتشرشده در هشت سال گذشته بیش از ‪ 11‬میلیارد نسخه بوده است با توجه به شمار عناوین‬ ‫منتشرشده میانگین شمارگان کتاب در هشت سال گذشته به لحاظ اماری ‪ 1500‬نسخه بوده است اما در بازار‬ ‫نشر رقم ها تفاوت قابل توجهی دارد و متوسط شمارگان کتاب های منتشرشده ناشران بسیار کمتر از‪ 700‬تا‪1000‬‬ ‫نسخه است‪ .‬در سال های اخیر کارشناسان نشر همواره به امارهای منتشرشده از سوی خانه کتاب انتقاد داشته اند‬ ‫و ان را خالف واقعیت نشر می دانند ‪ ،‬موضوعی که خانه کتاب در ان نقشی ندارد و این خوداظهاری غلط ناشران‬ ‫است که چنین امارهایی را رقم زده است‪ .‬به دلیل وضعیت اقتصادی زمان حاضر نشر ‪ ،‬ناشران ترجیه می دهند از‬ ‫یک کتاب ‪ 200‬نسخه منتشر کنند و در صورت اقبال بازار در چ اپ های بعدی این کاهش نسخه را جبران کنند‪،‬‬ ‫اما ان چیزی که در شناسنامه کتاب به عنوان شمارگان منتشر می شود و مبنای امارهای نشر قرار می گیرد‪ ،‬با‬ ‫واقعیتمتفاوتاست‪،‬‬ ‫به ویژه در دو سال اخیر که کاغذ یارانه ای به نشر اختصاص پیدا کرده است و امارهای شمارگان نیز غیرواقعی تر‬ ‫اظهار شده است‪ .‬در این میان باید توجه داشت که بخش قابل توجهی از بازار کتاب و نشر عناوین تازه را کتاب سازان‬ ‫به خود اختصاص می دهند که با توجه به فروش خوب ان ها که از تخفیف های ان چنانی نیز برخوردارند‪ ،‬شمارگان‬ ‫این کتاب ها نیز باال تر خواهد بود‪.‬‬ ‫امارهای نشر همچنین میانگین قیمت کتاب در هشت سال گذشته را‪ 29‬هزار تومان نشان می دهد؛ رقمی که در‬ ‫سال های اخیر هرچه بر عمر دولت یازدهم و دوازدهم گذشته است ‪ ،‬رو به فزونی بوده و در سال جاری نسبت به‬ ‫سال گذشته با افزایش بیش از ‪50‬درصدی روبه رو بوده است‪ .‬اگر وضعیت نشر کتاب در دولت یازدهم و دوازدهم را‬ ‫با دولت نهم و دهم مقایسه کنیم‪ ،‬خواهیم دید که در هشت سال دولت نهم و دهم ‪ 479‬هزار و ‪ 566‬نسخه کتاب‬ ‫منتشر شده است که از این تعداد ‪ 379‬هزار و ‪ 195‬عنوان تالیفی و ‪ 100‬هزار و ‪ 371‬عنوان ترجمه بوده است‪.‬‬ ‫شمار کتاب های چاپ اول ‪ 234‬هزار و ‪ 931‬عنوان و شمار تجدید چاپی ها ‪ 244‬هزار و ‪ 635‬عنوان بوده است‪.‬‬ ‫فزونی یافتن امار تجدیدچاپی ها نسبت به چاپ اول ها نشان از استقبال جامعه از کتاب های ناشران داشته است‪.‬‬ ‫شمارگان کتاب در دولت نهم و دهم بر اساس امارهای نشر ‪ 3400‬نسخه بوده است‪ .‬البته همان طور که گفته‬ ‫شد به این امار شمارگان چندان نمی توان اعتماد کرد چرا که در سال های ابتدایی دولت نهم نیز ناشران از کاغذ‬ ‫یارانه ای بهره مند بودند و همین نکته در شمارگان کذب تاثیرگذار بوده است‪ .‬بر حسب تجربه اما می توان گفت که‬ ‫ابرفت شمارگان در‪ 8‬سال گذشته به دلیل وضعیت نامناسب اقتصادی ناشران قطعی بوده است‪ .‬اما متوسط قیمت‬ ‫کتاب در دولت نهم و دهم ‪ 9‬هزار تومان بوده است که در مقایسه با رقم ‪ 29‬هزار تومانی دولت فعلی می توان‬ ‫گفت که قیمت کتاب با افزایش بیش از ‪300‬درصدی روبه رو بوده است‪ .‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی سه نقش‬ ‫در حوزه نشر دارد‪ :‬نقش حمایتی‪ ،‬نظارتی و ترویجی‪ .‬در بُعد حمایتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در سال های‬ ‫اخیر تالش کرده است بخشی از ضرر و زیان های اقتصادی ناشران را با یارانه هایی که اختصاص داده است برطرف‬ ‫کند ‪ ،‬اما این اختصاص یارانه ها در بلندمدت نتوانسته است دردی از صنعت نشر دوا کند چرا که به جای هزینه کرد‬ ‫یارانه ها در زیرساخت های نشر‪ ،‬میان ناشران توزیع شده است‪ .‬اگر بپذیریم که بخشی از افزایش قیمت نشر ناشی‬ ‫از رسیدن قیمت کاغذ از بندی ‪ 35‬هزار تومان به بندی ‪ 600‬هزار تومان در ‪ 10‬سال گذشته است ‪ ،‬باید بگوییم‬ ‫که عملکرد دولت در حوزه کاغذ نیز نه تنها قابل دفاع نیست؛ بلکه به باور کارشناسان کارنامه دولت در این حوزه نیز‬ ‫مردود است‪ .‬اگرچه در کارنامه دولت های یازدهم و دوازدهم افزایش تعداد عرضه و عناوین کتاب رخ داده است اما‬ ‫در مقابل رواج کتاب سازی ها ‪ ،‬افزایش‪300‬برابری قیمت کتاب ‪ ،‬کاهش محسوس شمارگان کتاب و‪ ...‬موجب شده‬ ‫است اقتصاد نشر حاال بیش از هر زمان دیگری در معرض تهدید قرار گیرد‪.‬‬ ‫وقتی سیاه پوستان ابزار دست «هالیوود» می شوند‬ ‫محمدمهدی کایینی‬ ‫هالیــوود احتماالً یکــی از قدرت مندترین نهادها در جهان اســت‪ .‬متاســفانه این‬ ‫نهاد همچنان ایدئال های ســفیدبرترپنداری را مــورد تحکیم و تقویت قرار می دهد‪.‬‬ ‫همچنان که این «کارخانه رویاها» به طور مداوم روایت خودستایانه ناجی سفیدپوست‬ ‫را تقویت می کند‪ ،‬اثرات استعمارگری به قوت خود باقی است‪ .‬فیلم هایی نظیر «نقطه‬ ‫کور» (‪« ،)۲۰۰۹‬خدمتــکاران» (‪ ،)۲۰۱۱‬و حتی اخیرا ً «کتاب ســبز» (‪ )۲۰۱۸‬به‬ ‫گفتمانی زیان بار که اساساً پرچم استعمارگری است تداوم می بخشند؛ به این معنی که‬ ‫سیاه پوستان نیاز دارند تا سفیدپوستان ناجی شان باشند‪ .‬مشکل چنین فیلم هایی این‬ ‫اســت که موجب پرورش قاعده استعمارگری می شوند‪ .‬علیرغم ان که قصه غالب این‬ ‫فیلم ها حول محور سیاه پوســتان می گردد‪ ،‬روایت ناجی سفیدپوست‪ ،‬شخصیت های‬ ‫سیاه پوســت را مورد تضعیف قرار داده و به اجســامی منفعل در پس زمینه داستان‬ ‫تبدیل می کند‪ .‬شخصیت سفیدپوســت محوریت روایت را می گیرد و ناجی گری اش‬ ‫برای شخصیت سیاه پوست ایدئولوژی مخرب سفیدبرترپنداری را تداوم می بخشد؛ و‬ ‫بــه این ترتیب‪ ،‬در ناخوداگاه مخاطب موضــوع «هرم قدرت نژادی» را می کارد‪ .‬این‬ ‫مســئله به صنعت فیلم امکان می دهد تا از ایده ای که اساســاً از قدیم االیام پالکارد‬ ‫اســتعمارگری بوده نگاهبانی کند‪ ،‬و همزمان از این ایده های اســتعمارگرانه منفعت‬ ‫مالی به دســت بیاورد‪ .‬هالیوود به طور مخفیانه یک «وضعیت موجود نژادپرســتی»‬ ‫تثبیت کرده‪ ،‬که در ان شخصیت های سیاه پوست «ابزار» صحنه برای کمک به روایت‬ ‫سفیدپوستان است‪ ،‬و سفیدپوست بودن روی پرده عادی سازی شده و از سیاه پوست‬ ‫بودن محوریت زدایی می شود‪.‬‬ ‫این مسئله موجب حفظ ایده استعمارگرایانه «دیگری دانستن» مردمان سیاه پوست‬ ‫است؛ که مشخصاً در فضای کنونی و با توجه به فراگیر بودن برخورداری سفیدپوستان‬ ‫از امتیــازات ویژه چه در هالیوود و چه در جامعه‪ ،‬امری مشکل زاســت‪ .‬روایت ناجی‬ ‫سفیدپوست در سینما مشکلی است که باید از بین برود‪ .‬این یک فانتزی خودنمایانه‬ ‫رویـــای«استعمــــار»!‬ ‫و متکبرانه از جبران مافات خیالی سفیدپوســت ها به منظور پاک کردن واقعیت های‬ ‫هولناک دوران اســتعمارگری اســتفیلم «نقطه کور» مناسبات اســتعمارگرایانه و‬ ‫استثمارامیز قدرت و نیاز مردمان سیاه به «نجات یافتن» برای رسیدن به پیشرفت و‬ ‫کامیابی در زندگی را نشــان می دهد‪ .‬فیلم از یک داستان واقعی اقتباس شده؛ درباره‬ ‫مادری سفیدپوســت که یک پسر سیاه پوست (مایکل اوهر) را به فرزندی می گیرد‪ ،‬و‬ ‫سپس ان پسر به یک فوتبالیست حرفه ای تبدیل شده و به بازی در لیگ ملی فوتبال‬ ‫امریکا دست می یابد‪.‬‬ ‫فیلم اساســاً این گونه قصه را به تصویر می کشــد که بدون باور خانواده سفیدپوست‬ ‫به ان پســرک سیاه پوســت‪ ،‬ظرفیت بالقوه پسر از ســوی دیگران شناخته نمی شد‬ ‫و او نمی توانســت «اســتعداد ذاتی» خــود را متبلور کند‪ .‬ایــن ایده ها در یک فیلم‬ ‫دیگر «طعمه اســکار» به نام «خدمتکاران» بیش از پیش بروز پیدا کرد‪ .‬اگرچه فیلم‬ ‫بازیگران سیاه پوست بسیار بااســتعدادی دارد و اکتاویا اسپنسر اسکار بهترین نقش‬ ‫مکمل زن را بــرای نقش افرینی در این فیلم برده اســت‪ ،‬اما روایت ان حول محور‬ ‫یک ژورنالیســت سفیدپوســت می گردد که به دنبال احقاق حقوق زنان سیاه پوست‬ ‫در ایالت های جنوبی دهه ‪ ۱۹۶۰‬اســت‪ .‬فیلم مثالی بارز از مظلوم نمایی و وجدان درد‬ ‫سفیدپوستان اســت؛ زیرا زندگی شخصیت های سیاه پوست قصه از طریق اقدامات و‬ ‫تالش های شخصیت سفیدپوست تا پایان فیلم متحول شده‪ ،‬نجات یافته‪ ،‬و به رهایی‬ ‫می رســد‪ .‬اگرچه که خط داستانی شخصیت ناجی سفیدپوست فی نفسه نژادپرستانه‬ ‫نیســت‪ ،‬اما بخاطر گرایشــات نژادی از لحاظ فرهنگی مشــکل زا است زیرا واقعیات‬ ‫اجتماعی و فرهنگی موجود را به غلط ارائه می کند‪ .‬هالیوود به طرق مختلف می تواند‬ ‫خروجی بهتری داشــته باشــد و اکنون نیز برای بهتر شدن تالش می کند‪ .‬فیلم های‬ ‫اخیر همچون «برو بیرون» (‪ )۲۰۱۷‬و «پلنگ ســیاه» (‪ )۲۰۱۸‬حیاتی بودن استفاده‬ ‫از عوامل سیاه پوست در پشت صحنه و شکستن قالب های هالیوودی برای روایت های‬ ‫سیاه پوستان در سینما را نشان می دهند‪.‬‬ ‫البته هنوز راه زیادی باقی است‪ .‬بازنمایی‪ ،‬یعنی استفاده از نویسندگان غیرسفیدپوست‬ ‫و مواجهه فعاالنه با نهادی که نژادپرســتی سیستماتیک در ان رخنه کرده از طریق‬ ‫پذیرفتــن این واقعیت که محوریت بخشــی به سفیدپوســتان در فیلم ها به زندگی‬ ‫سیاه پوستان صدمه زده است‪ .‬مالمت بارترین بخش از عقده روانی ناجی سفیدپوست‬ ‫این اســت که هالیوود برای مردم سیاه پوست محتوا تولید می کند‪ ،‬اما با سلب قدرت‬ ‫از ان ها از طریق مســئله وجدان درد سفیدپوســتان‪ ،‬قصه های سیاه پوستان را مورد‬ ‫بی اعتنای قرار می دهد‪ .‬هالیوود باید روی کســانی سرمایه گذاری کند که ان تجربه‬ ‫را زندگی کرده اند و صدایشــان را تقویت کند‪ ،‬زیرا نهایتاً ان ها برای پول دراوردن و‬ ‫ادامه حیات به فرهنگ و جامعه سیاه پوستان نیاز دارند‪ .‬روایت ناجی سفیدپوست در‬ ‫سینما مشکلی است که باید از بین برود‪.‬‬ ‫این یک فانتزی خودنمایانه و متکبرانه از جبران مافات ذهنی و روانی سفیدپوست ها‬ ‫بــه منظور پاک کردن واقعیت های هولناک دوران اســتعمارگری و تاثیر ابدی ان بر‬ ‫جامعه است که به سفیدبرترپنداری در صنعت فیلم تداوم می بخشد‪ .‬اکنون بیشتر از‬ ‫هر زمان دیگری هالیوود نیاز به تغییر دارد‪.‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪88311353 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ صفحه 4