روزنامه هنرمند شماره 1454

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 19‬خردادماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1454‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫«ابجی»‬ ‫به گروه هنر و تجربه رسید‬ ‫انتقاد علی مغازه ای از کمبود گفتمان اصولی‬ ‫هنرمندان با مدیران عالی وزارت ارشاد‬ ‫کسی هست صدای‬ ‫اعتراضمان را بشنود؟‬ ‫ملک ارایی‪:‬‬ ‫انتظارم برقراری اقتصاد سالم‬ ‫در کشور است اما نه با دروغ!‬ ‫فرهنگجامعهازدلتئاترجوانهمی زند‬ ‫عکس‪ :‬حمید هنجار‬ ‫بازیگران نمایش «شب ‪ /‬خارجی ‪ /‬یرما» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اتحاد هنرمندان جهان‬ ‫بر سر کرونا‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫بیشتر فیلمسازان ما برای‬ ‫حضور در جشنواره های‬ ‫خارجی فیلم می سازند!‬ ‫«داود سهامی» شاعر و خوشنویس‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سایه سنگین دنیای مجازی‬ ‫بر کتاب و کتابخوانی‬ ‫ادبیات‪7.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بهزاد فراهانی «مهمانی از‬ ‫کارائیب» را خانوادگی می سازد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫اما و اگرهای ‪2‬میلیارد وام‬ ‫بالعوض به فیلم های خاص!؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫«مینا شیری» عکاس و طراح لباس‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫مد در ایران‬ ‫جنبه «تقلید» دارد!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ صفحه 1 ‫اتحاد هنرمندان جهان بر سر کرونا‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫ملک ارایی‪:‬‬ ‫انتظارم برقراری اقتصاد سالم‬ ‫در کشور است اما نه با دروغ!‬ ‫دوبلور و گوینده پیشکسوت گفت‪:‬‬ ‫برقراری اقتصاد خــوب‪ ،‬برقراری‬ ‫رفاه برای مردم‪ ،‬برقراری سیاست‬ ‫خارجی بســیار خوب و محکم‪،‬‬ ‫برقراری مســاوات برای خانم ها و‬ ‫اقایان از جمله انتظاراتی است که‬ ‫به نظر می رسد باید شکل اجرای‬ ‫به خود بگیرد‪« .‬شهروز ملک ارایی» دوبلور و گوینده کشور در گفت و گو‬ ‫با خبرنگار فارس‪ ،‬درباره انتظاراتش از رئیس جمهور اینده گفت‪ :‬برقراری‬ ‫اقتصاد خوب‪ ،‬برقراری رفاه برای مردم‪ ،‬برقراری سیاست خارجی بسیار‬ ‫خوب و محکم‪ ،‬برقراری مساوات برای خانم ها و اقایان از جمله انتظاراتی‬ ‫است که به نظر می رسد باید شکل اجرای به خود بگیرد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫دوره قبل چنگی یه دل نمی زد و دروغ بیشتر از راست بود و هیچ اتفاقی‬ ‫نیفتاد جز بدبختی برای مردم‪ .‬مخصوصا با سیاست بسیار اشتباه سه برابر‬ ‫کردن قیمت بنزین و به هم ریختگی اقتصاد کشور‪ ،‬مردم را به روز سیاه‬ ‫نشاندند و ارزش پولمان را پایین اوردند‪ .‬معموال مسائل سوختی کم کم‬ ‫باال می رود نه یک دفعه و اینها گفتنی نیست اما در این دوره انجام شد!‬ ‫این دوبلور پیشکســوت افزود‪ :‬ان شاء اهلل دولت بعدی دولتی باشد که‬ ‫بتواند خواسته های مردم را به خوبی انجام دهد و بتواند مسائل مالی و‬ ‫سالمتی مردم را اداره کرده و بهبود بخشد‪.‬‬ ‫گفت و گو‬ ‫درخواست هنرمندان از رئیس جمهور اینده‪:‬‬ ‫ندا قربانیان‪ :‬چرا به هنرمندان‬ ‫بیمه بیکاری تعلق نمی گیرد؟‬ ‫کیمیا خلج‬ ‫هنرمندان در دولت اینده چه مطالباتی داشته باشند؟‬ ‫اصال باید ببینیم دولت اینده چه کسی است و تفکرات او چه است و بعد‬ ‫نسبت به دولت و فرهنگ چه فکری می کند‪ ،‬چون باید از هر ادمی در‬ ‫واقع به اندازه ای که راجع به چیزی فکر می کند توقع داشت‪ ،‬مثال من‬ ‫نمی توانم از ادمی که از فرهنگ و هنر بدش می اید مطالبه ای داشته‬ ‫باشم‪ ،‬این کار اصال وقت و انرژی هر دادن است ولی به طور کلی مطالبه‬ ‫اکثر هنرمندان یک چیز واحد است‪ ،‬اینکه به فرهنگ و هنر اهمیت داده‬ ‫شود‪ ،‬به بیمه هنرمندان بیشتر اهمیت داده شود‪ ،‬اینکه ما االن حدود‬ ‫یک سال و نیم بیکار هستیم و چرا به ما بیمه بیکاری تعلق نمی گیرد؟‬ ‫دولت اینده با چــه چالش هایی در حوزه فرهنگ هنر‬ ‫روبرو خواهد بود؟‬ ‫چالش هایی که دارد قطعا خیلی ســخت است چون با وضعیتی که‬ ‫پیرامون کرونا پیش امد ضربه خیلی شدیدی به فرهنگ و هنر خورد‪،‬‬ ‫همه هنرها مخصوصا هنر نمایش از این بیکاری ضربه خوردند‪ ،‬چون هنر‬ ‫نمایش یک هنر زنده است که نفس زنده تماشاچی را می طلبد‪ ،‬مثال‬ ‫ممکناستسینما‪،‬خوشنویسی‪،‬نقاشیخیلیضربهنخوردهباشندچون‬ ‫سیستم انها مثل تئاتر نیست‪ ،‬تئاتر خیلی ضربه خورد و قطعا دولت اینده‬ ‫با یک ویرانه روبرو است‪.‬‬ ‫رویکرد دولت اینده به هنر چگونه باشد؟‬ ‫بستگی به این دارد که دیدگاه دولت اینده به هنر چه باشد‪ ،‬هر ادمی‬ ‫جدا از دیدگاه سیاسی یک دیدگاه شخصی و عالقه شخصی دارد‪ ،‬ما باید‬ ‫ببینیم اصال دغدغه هنر دارد یا ندارد و البته اینکه به نظر من این نوع نگاه‬ ‫کردن در ان جایگاه اشتباه است و اگر کسی سلیقه او هم نیست باید به‬ ‫چشم یک شغل با ان نگاه کند‪.‬‬ ‫منظور هنرمنــدان از حمایت دولت از فرهنگ و هنر‬ ‫چیست؟‬ ‫منظور این نیست که ما در خانه بنشینیم و به ما صدقه بدهند‪ ،‬همه‬ ‫هنرمندان عزت نفس دارند‪ ،‬همه خواســته ما این است که شرایط‬ ‫مساعد شود‪ ،‬بتوانیم کار کنیم و درامد داشته باشیم‪ ،‬شرایط را برای‬ ‫ما مساعد کنند‪.‬‬ ‫جایگاه هنر در شناخت بهتر مردم از سیاست چیست؟‬ ‫این که همیشه رسالت هنر است‪ ،‬رسالت هنر اگاه سازی است و اینکه‬ ‫بستر را فراهم کند تا مردم بتوانند نسبت به یک سری مسائل که این‬ ‫مسائل می تواند سیاسی یا اجتماعی هم باشد اگاه شوند‪ ،‬هنر جایگاه‬ ‫خیلی مهمی دارد در اینکه مردم را نسبت به همه چیز اشنا کند و این‬ ‫رسالت هنر است‪.‬‬ ‫در حالــی که بحران کرونا بیش از یک ســال و نیم به‬ ‫طول انجامیــده‪ ،‬گرافیتی کاران همه کشــورها بدون‬ ‫هماهنگی های قبلی بر ان شــده اند تا چهره منحوس‬ ‫کرونا را با رنگ بر دیوارهای شــهر و دیارشــان ثبت‬ ‫کنند‪ .‬بی شک زندگی در دنیای امروز با انچه در دهه ها‬ ‫و ســده های اخیر وجود داشته‪ ،‬متفاوت است بر همین‬ ‫اســاس می توان گفت زندگی شهری نسبت به گذشته‬ ‫دچار تغییراتی اساســی شده اســت‪ .‬البته این تحول‬ ‫همواره در مقاطع مختلف تاریخی وجود داشــته و گذر‬ ‫زمان و ایجاد ابزار و امکانات نو یکی از دالیل اصلی ان‬ ‫است‪ .‬یکی از مقوالت مدرنی که در دنیای مدرن امروز‬ ‫شــکل جدی تری به خود گرفته هنرهای شهری است‪.‬‬ ‫دلیل این جدیت زندگی شهری پرشتاب در دنیای امروز‬ ‫اســت که با وجود دشــواری ها و مرارت ها‪ ،‬نیاز انسان‬ ‫معاصر را به هنر بیشتر کرده است‪.‬‬ ‫نقاشی دیواری قدیمی ترین و مورد توجه ترین هنر دنیا‬ ‫شاید بتوان گفت نقاشی دیواری یکی از قدیمی ترین هنرهای‬ ‫شهری است‪ .‬به جز اثاری که توســط دولت ها و شهرداری ها‬ ‫به صــورت قانونی و با موضوعات فرمایشــی و سفارشــی بر‬ ‫دیوار شهرها نگاشته می شــود هنر دیگری نیز وجود دارد که‬ ‫شــکل و شمایل قانونی ندارد و فعاالن ان‪ ،‬اصطالحا به صورت‬ ‫زیرزمینــی کار می کنند‪ .‬این هنر که اتفاقا طرفداران بســیار‬ ‫دارد و دارای ماهیتــی اجتماعی و انتقادی اســت «گرافیتی»‬ ‫نام دارد‪ .‬ریشه واژه «گرافیتی» ایتالیایی است که از «گرافیتو»‬ ‫بــه معنی خط خطــی یا خراش و عالمت گرفته شــده‪ .‬زمان‬ ‫پیدایش هنر گرافیتی نیمه دوم قرن ‪ ۲۰‬است و کشور امریکا‬ ‫را مبدا ان می دانند‪ .‬کمی بعد این هنر به اروپا نیز رفته و دیری‬ ‫نگذشــت که اماکن عمومی‪ ،‬دیوارها و اشیاء توسط هنرمندان‬ ‫ناشــناس مملو از تصویرهایی شــدند که بــه موضوعی خاص‬ ‫اعتراض داشت‪ .‬از سویی‪ ،‬گرافیتی طی قرن بیستم مورد توجه‬ ‫باندهای تبهکاری و خالف کاران خیابانی بوده اســت‪ .‬ان ها با‬ ‫ایــن کار‪ ،‬پیام خود را به دیگر رقبا می رســانده اند یا موضوع و‬ ‫جریان و اتفاقی را به پلیس یا مردم یاداوری می کرده اند‪« .‬تگ‬ ‫گرافیتی»‪« ،‬تــرواپ گرافیتی»‪« ،‬پنل گرافیتی»‪« ،‬برچســب‬ ‫گرافیتی»‪« ،‬استنســیل گرافیتی»‪« ،‬وحشی گرافیتی»‪« ،‬بلک‬ ‫باستر» و «هیون» سبک های هنر گرافیتی هستند‪.‬‬ ‫قاعده فعالیت گرافیتی کاران به عنوان هنری غیر‬ ‫قانونی‬ ‫گرافیتی کاران هر کشــور معموال با نام مســتعار و به صورت‬ ‫مخفی به کشــیدن اثــار می پردازند‪ .‬ان ها نه تنهــا در ازای‬ ‫کارشان مبلغی دریافت نمی کنند‪ ،‬بلکه معموال اثارشان توسط‬ ‫مراجــع دولتی پــس از مدت زمانی کوتاه پاک می شــوند که‬ ‫این اتفاق نیز دلیلی دیگر بــرای عدم ماندگاری چنین اثاری‬ ‫است‪ .‬البته برخی کشورها بنا به ارزشی که برای اثار گرافیتی‬ ‫قائل هســتند دیوارها یا بناهایــی را در اختیار گرافیتی کاران‬ ‫گذاشــته اند تا به این ترتیــب ضمن مانــدگاری اثار فعالیت‬ ‫هنرمندان این رشــته نیز ماهیتی قانونی پیدا کند‪ .‬کشورهایی‬ ‫چــون مکزیک‪ ،‬انگلیــس‪ ،‬جمهوری چک‪ ،‬پرتقال‪ ،‬لهســتان‪،‬‬ ‫کلمبیا‪ ،‬نیویورک (یکی از ایالت های امریکا)‪ ،‬ترکیه‪ ،‬ارژانتین و‬ ‫فرانسه کشورهایی هستند که برای هنر گرافیتی ارزش قائلند‬ ‫و فعالیت هنرمندان این عرصه را در برخی شــهرها و محله ها‬ ‫قانونی اعالم کرده اند‪.‬‬ ‫محل اجرای گرافیتی کجاست؟‬ ‫اتفاقات و وقایع اجتماعی‪ ،‬سیاســی‪ ،‬زیست محیطی و هنری‬ ‫موضوعاتی هســتند که همــواره مورد توجــه گرافیتی کاران‬ ‫بوده اند و بهتریــن اماکن برای نگارش اثار گرافیکی دیوارهای‬ ‫معابر‪ ،‬پیاده روها‪ ،‬ایستگاه های اتوبوس و تاکسی و مترو‪ ،‬تیرهای‬ ‫چراغ برق‪ ،‬ساختمان های مرتفع‪ ،‬نیمکت ها‪ ،‬قطارهاست‪.‬‬ ‫موضوعی که همه گرافیتی کاران دنیا بر سرش اتفاق‬ ‫نظر دارند‬ ‫طی ســالیان گذشــته موضوعــات مختلفی دســتمایه کار‬ ‫گرافیتی کاران قرار گرفته که اصلی ترین ان ها جنگ‪ ،‬اعتراض‬ ‫به برخی قوانین شــهری‪ ،‬انتقاد به تبعیض های نژادی‪ ،‬قومی و‬ ‫جنسیتی‪ ،‬محاکمه افراد برجسته‪ ،‬بالیی طبیعی و خرده اتفاقات‬ ‫اجتماعی و اقتصادی اســت‪ .‬بر خــاف همه دوره ها و اعصار‪،‬‬ ‫یکی از موضوعات مهمی که طی یکی‪ ،‬دوســال گذشته مورد‬ ‫توجه گرافیتی کاران سرتاسر جهان بوده‪ ،‬بیماری کویید‪ ۱۹‬یا‬ ‫همان کروناســت‪ .‬شاید این نخســتین بار است که هنرمندان‬ ‫گرافیتی همه کشــورها بدون هماهنگی ها و تعامالت قبلی بر‬ ‫سر یک موضوع مشــخص اتفاق نظر پیدا کرده اند و این نقطه‬ ‫نظر مشــترک باعث خلق اثاری شده که در نوع خود بی نظیر‬ ‫هستند‪ .‬شــاید اگر نمایشگاهی متشکل از اثار هنرمندان تمام‬ ‫کشورها برگزار می شد‪ ،‬زیبایی اثار کرونایی و تنوع ان ها بیش‬ ‫از انچه هســت به چشــم می امد و مورد توجه قرار می گرفت‪.‬‬ ‫گرافیتی کاران ایرانی نیز مانند هنرمندان دیگر کشورها به طور‬ ‫کم و بیش روی موضوع کرونا کار کرده اند‪ .‬باید یاداور شد هنر‬ ‫گرافیتی بر خالف بسیاری از کشورهای امریکایی و اروپایی در‬ ‫ایران قدمت و ســابقه چندانی ندارد و منابع و ماخذی درباره‬ ‫ان در دسترس نیست‪ .‬با این حال اسناد مدارکی در این رابطه‬ ‫وجود دارد و گویای این است که گرافیتی از اواخر دهه هفتاد و‬ ‫اوائل دهه هشتاد در ایران مرسوم شده و تصاویری که در محله‬ ‫اکباتان و اپادانا و دیگر محله ها بر دیوارها کشیده شده گویایی‬ ‫این قدمت است‪ .‬با توجه به اثار کمی که روی دیوارهای شهر‬ ‫تهران و شهرســتان ها نقش بسته‪ ،‬اینگونه به نظر می رسد که‬ ‫گرافیتی کاران ایرانی نسبت به قبل کم کارتر شده اند که دلیل‬ ‫ان مشــخص نیســت؛ زیرا به دالیل امنیتی و قانونی‪ ،‬معموال‬ ‫نمی توان با هنرمندان این عرصه گفتگو کرد‪.‬‬ ‫برخی از اثار ایرانی با موضوع کرونا‬ ‫معموال اثار گرافیتی ایرانی توسط شهرداری های پاک می شوند‪.‬‬ ‫البته اگر اثار در مناطق پر رفت و امد نقش بسته باشند زودتر‬ ‫پاک می شوند‪ ،‬در غیر اینصورت شاید تا مدت ها بر دیوار باقی‬ ‫بمانند‪ .‬اگر هم در مناطق خلوت و کور باشــند این شــانس را‬ ‫خواهند داشت که هرگز پاک نشوند‪.‬‬ ‫امریکا‪ :‬کشــور امریکا را مبدا گرافیتی در جهان می دانند اما با‬ ‫این حال قوانین مدونی درباره این هنر شهری تدوین نشده است‪.‬‬ ‫چین‪ :‬حال دیگر همه می دانند که بیماری کرونا از شهر ووهان‬ ‫واقع در کشور چین به تمام دنیا سرایت کرد‪ .‬با اینکه حال این‬ ‫کشــور در شرایط نرمال به سر می برد اما دیوارها و بناهای ان‬ ‫مملو از تصاویر گرافیتی با موضوع کروناست‪.‬‬ ‫فرانسه‪ :‬فرانسه یکی از کشورهایی است که مقامات و مسئوالن‬ ‫فرهنگی ان برای هنرهای مختلف ارزش بســیار قائلند‪ .‬اهالی‬ ‫فرانسه طی بحران کرونا با تلفات باال و مشکالت عدیده مربوط‬ ‫به ان‪ ،‬روزها و ماه های دشواری را پشت سر گذاشته اند‪ ،‬که ان‬ ‫مرارت ها در هنرشان نیز نمود پیدا کرده است‪ .‬گرافیتی کاران‬ ‫فرانسوی نیز بیکار ننشسته و اثار متعددی را بر درو دیوار شهر‬ ‫ترسیم کرده اند‪.‬‬ ‫غزه‪ :‬غزه که این روزها با اســرائیل در جنگ اســت‪ ،‬یکی از‬ ‫شهرهای فلسطین اشغالی است که در نوار غزه واقع شده‪ .‬غزه‬ ‫نیز مانند دیگر شــهرها و کشورها طی یکی دو سال گذشته با‬ ‫بحران کرونا مواجه بوده اســت‪ .‬بر اساس شنیده ها مردم غزه‬ ‫تا به امروز واکســن نزده اند و همچنان حساســیت ها نســبت‬ ‫به بیماری کرونــا وجود دارد‪ .‬جوانان غــزه که بخش هایی از‬ ‫خواسته هایشــان را به واسطه هنر گرافیتی مطرح می کنند در‬ ‫مقابل کرونا نیز بیکار ننشسته و با اثارشان از مردم می خواهند‬ ‫ماسک بزنند‪.‬‬ ‫هند‪ :‬هند یکی از پرجمعیت ترین کشــورهای جهان اســت و‬ ‫همین موضوع باعث شــده کادر درمــان و امداد ان‪ ،‬در مواقع‬ ‫بحرانی خدمات رسانی ضعیفی داشــته باشند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫امار تلفات ناشــی از کرونا در هند بســیار باالســت و روزانه‬ ‫صدها نفر از مردم این کشــور پهناور به کرونا مبتال می شوند‪.‬‬ ‫همه اینها باعث شده گرافیتی کاران هندی بیکار ننشینند و به‬ ‫واسطه اثارشان به هموطنان خویش جهت مراقبت های بیشتر‬ ‫هشدار دهند‪.‬‬ ‫مطالبات هنرمندان از دولت اینده‪:‬‬ ‫نسترن منتظم فر‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬رویکرد دولت نسبت به هنر‬ ‫باید شبیه به بقیه مشاغل باشد‪ ،‬نه بیشتر و نه کمتر!‬ ‫هنرمندان در دولت اینده چه مطالباتی داشته‬ ‫باشند؟‬ ‫اصوال انقدر که هنرمندان به مطالبه های خودشان هیچوقت‬ ‫نرسیده اند پس به نظر من خیلی سخت است که هنوز امید‬ ‫و یا مطالبه ای داشــته باشند‪ ،‬من فقط می توانم بگویم که‬ ‫مطالبات یک هنرمند این اســت که دولت جدید اجازه ارائه‬ ‫هنر را راحتر از دولت های قبل بدهد‪ ،‬چون هنرمند با ارائه‬ ‫هنر خودش گــذران زندگی می کند و بعــد از کرونا باید‬ ‫یک مدیریت قوی وجود داشــته باشــد که حداقل در تئاتر‬ ‫که حوزه من اســت به ان شــکل قبل که داشت جان می‬ ‫گرفت برگردد‪.‬‬ ‫دولت اینده با چه چالش هایی در حوزه فرهنگ‬ ‫هنر روبرو خواهد بود؟‬ ‫یکی از چالش هایی که دولت با ان روبرو است این است که‬ ‫ادم ها تشــنه کار کردن هستند و بعد از این مدت طوالنی‬ ‫که به خاطر کرونا همه چیز تعطیل شــده اســت و تقاضای‬ ‫کار زیاد اســت دولت باید هماهنگی داشــته باشد و این را‬ ‫مدیریت کند تا ادم ها بتوانند هنر خودشان را ارائه بدهند‪،‬‬ ‫دیگر اینکه مردم و هنرمندان عصبانی هستند و ممکن است‬ ‫دیگر هر سانسوری را قبول نکنند و این یکی از چالش های‬ ‫دیگری است که دولت با ان روبرو است‪.‬‬ ‫رویکرد دولت اینده به هنر چگونه باشد؟‬ ‫رویکرد دولت نسبت به هنر باید شبیه بقیه مشاغل باشد‪ ،‬نه‬ ‫بیشــتر و نه کمتر‪ ،‬چون خیلی از ادمها هنر را شغل حساب‬ ‫نمی کنند اما من اگر یک دولتمرد بودم به هنر بها می دادم‬ ‫چــون ادمها با هنر ارام هســتند‪ ،‬با هنر یک ارامش روحی‬ ‫دارند و حرف خودشان را می زنند‪ ،‬هیچ حرفی در دل کسی‬ ‫جمع نمی شود و ادمها با هنر روحیه پاالیش پیدا می کنند‪،‬‬ ‫هنر در نهایت یک اجتماع بهتر به ما می دهد‪.‬‬ ‫منظور هنرمندان از حمایت دولت از فرهنگ و‬ ‫هنر چیست؟‬ ‫همین کــه جلوی هنر گرفته نشــود حمایت خیلی بزرگی‬ ‫است‪ ،‬اینکه ســینما و تلویزیون که همیشه وضعشان بهتر‬ ‫بوده و اگر بودجه ای اختصاص داده می شــود بهتر است به‬ ‫تئاتر‪ ،‬موسیقی و نقاشی اختصاص بیابد‪ ،‬بودجه داده شود و‬ ‫سالنها تجهیز شوند‪ ،‬نباید اینقدر هنرمندان را نادیده گرفت‪.‬‬ ‫جایگاه هنر در شناخت بهتر مردم از سیاست‬ ‫چیست؟‬ ‫حتما و تاکید می کنم حتما هنر در شــناخت بهتر اجتماع‪،‬‬ ‫سیاست‪ ،‬روانشناسی و جامعه شناسی تاثیر دارد‪ ،‬هنری که‬ ‫به ان بها داده شــود و من البته نمی دانم ایا این شــناخت‬ ‫بهتر به درد دولتمردان می خورد یا خیر!؟‬ صفحه 2 ‫بیشترفیلمسازانمابرایحضور‬ ‫درجشنواره هایخارجیفیلممی سازند!‬ ‫زمانی که امار فروش فیلم های خارجی را مشاهده می کنیم از خود سوال می کنیم که چرا فیلم های‬ ‫سینمای ایران در جهان فروش باالیی ندارند؟ ایا اص ً‬ ‫ال فیلم های ما در سینماهای کشورهای جهان‬ ‫اکران می شــود و اگر بله تعداد سالن ها و سانس های ان مانند دیگر فیلم های جهان است یا خیر؟‬ ‫از ســوی دیگر یکی از فلســفه های بازار فیلم در جشنواره جهانی فیلم فجر این است که فیلم های‬ ‫سینمای ما را به پخش کننده ها و مدیران جشنواره ها معرفی کند تا انان ضمن اکران فیلم های ما در‬ ‫جشنواره ها در سینماهای خود نیز فیلم را مانند دیگر فیلم ها برای فروش به نمایش عمومی بگذارند‪.‬‬ ‫اما گویا روند اکران فیلم های ما در جهان اینگونه نیست و شاهد نوعی باخت در اکران فیلم های ایران‬ ‫در سینمای جهان هستیم‪ .‬از سوی دیگر عدم حضور ما در ان سوی اب و عدم مالحظه و رویارویی‬ ‫واقعی امکان بررسی و ارزیابی صحیح و جامع را به ما نمی دهد و بنابراین تنها افرادی که می توانند‬ ‫در این باره قضاوت کنند مدیران پخش بین المللی ســینما هستند‪ .‬مدیران پخش وظیفه توزیع و‬ ‫فروش فیلم ها را در سینماهای کشورهای دنیا دارند و به عنوان حلقه وصل میان چرخه تولید و اکران‬ ‫جهانی نقش افرینی می کنند‪.‬‬ ‫علیرضا شاهرخی مدیر دفتر پخش هنر هفتم درباره فروش پایین فیلم های سینمایی ما در جهان‬ ‫گفت‪ :‬سینمای ما از منظر بین المللی در دو بخش جشنواره ها و فروش باید مورد بررسی قرار بگیرد‪.‬‬ ‫بدون شک در بحث جشنواره ها موفق بوده است اما در بخش فروش خیر‪ .‬اینکه چرا در بحث فروش‬ ‫موفق نبوده اســت علل زیادی دارد اما قبل از هرچیز باید دید که فیلم های ما از نظر کیفی در چه‬ ‫ســطحی در جهان هســتند و قدرت رقابت با نمونه های خارجی را دارند یا خیر؟ برای بررسی این‬ ‫موضوع نکاتی را درباره جشنواره جهانی فیلم فجر می گویم تا ببینیم که فیلم های ما در چه سطحی‬ ‫هستند؟ او بیان کرد‪ :‬ما قبل از هر چیز باید بپذیریم که دارای محدودیت هایی هستیم و چه در بخش‬ ‫بازار و چه در دیگر بخش های جشنواره این محدودیت ها را داریم که بخشی از انها به سیاست های‬ ‫کلی کشــور و برخی به باورهای ما برمی گردد اما هرچه که هست این محدودیت ها وجود دارد‪ .‬ما‬ ‫نمی توانیم هر کارگردانی را به جشــنواره بیاوریم و هر فیلمی را پخش کنیم یا در بخش بازار نیز‬ ‫نمی توان هر کمپانی را به بازار اورد‪ .‬محدودیت ها اما تنها در موضوع جشنواره مورد توجه ما نیست‬ ‫بلکه در بحث فروش فیلم در جهان نیز وجود دارد‪ .‬حتی فیلم هایی که اسکار گرفتند نیز نتوانستند‬ ‫فروش باالیی را تجربه کنند‪.‬‬ ‫یک محدودیت دیگر متوجه ظرفیت کم برای انتخاب فیلم در جشنواره های خارجی است‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال حتی برخی از جشــنواره های معتبر امریکایی صرفاً یــک فیلم را از ایران انتخاب می کنند و‬ ‫دیگر فیلم ها در میان انتخاب های انان جایی ندارد‪ .‬این مدیر پخش درباره علت اصلی عدم فروش‬ ‫مناســب فیلم های ســینمای ایران در جهان بیان کرد‪ :‬چون که ان چیزی که تماشاچی عام دنیا‬ ‫می خواهد فیلم های ما ندارد اما این به معنای بی کیفیت بودن فیلم های ما نیســت‪ .‬وی در بخش‬ ‫بعدی صحبت هایش درباره تغییر دیدگاه و رویکرد جشنواره های دنیا گفت‪ :‬االن سالیق مردم و حتی‬ ‫جشــنواره های دنیا عوض شده است‪ .‬زمانی بود که جشنواره ها دنبال فیلم های هنری بودند مانند‬ ‫فیلم های مرحوم کیارســتمی اما االن دیگر کمتر دنبال این سبک فیلم ها هستند چون تماشاچی‬ ‫دیگر ان حوصله سابق را ندارد‪ .‬برای همین باید ببینیم که چه چیزی در دست داریم و بعد مناسب‬ ‫با ان انتظاراتمان را بسنجیم‪.‬‬ ‫جشــنواره های دنیا در حال حاضر به درام توجه بیشتری دارند و تقریباً داستان محور شده اند البته‬ ‫نه اینکه اگر فیلم هنری باشــد پذیرش نشود اما تماشاچی و نظر او برایشان اهمیت بیشتری دارد‪.‬‬ ‫شاهرخی معتقد است که عالقه به حضور در جشنواره های خارجی برای فیلمسازان ما به حدی باال‬ ‫است که برخی از انان فیلم های خود را برای شرکت در جشنواره های خارجی می سازند‪ ،‬او در این‬ ‫بــاره می افزاید‪ :‬برخی از کارگردانان به دفاتر ما پخش کننده ها می ایند و انتظار زیادی برای فروش‬ ‫فیلمشان دارند‪ .‬برخی این اشتباه را می کنند که از همان اول دنبال این هستند که فیلمشان را برای‬ ‫جشنواره بفرستند‪ .‬من به انها می گویم که برو فیلم خودت را بساز و انچه که دوست داری را تولید‬ ‫کن و از همان ابتدا به فکر جشنواره نباش‪ .‬اما اگر فیلم خودت را بسازی هم تماشاچی اینجا را داری‬ ‫و هم فیلمت در ان سوی دنیا دیده می شود‪.‬‬ ‫ببینید فیلمی مانند «طبیعت بی جان» مرحوم «شهید ثالث» در کشور ما اگر اکران شود تعداد خیلی‬ ‫محدودی از مردم به تماشای ان می روند اما همین االن نیز طرفداران خود را دارد و همواره یکی از‬ ‫فیلم هایی است که در محافل سینمایی مورد استقبال قرار می گیرد‪ .‬پس باید فیلمساز فیل م خودش‬ ‫را بسازد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬البته موفقیت در جشنواره ها برای فروش فیلم در بازار بسیار ضروری و مهم‬ ‫است‪ .‬در همین بازار در جشنواره جهانی فیلم فجر بیشتر خریداران دنبال این بودند که فیلم هایی‬ ‫را بخرند که در جشنواره ها موفق شده باشند اما باید دید که چند اثر از فیلم های ما این قابلیت را‬ ‫دارند که به جشنواره های خارجی بروند؟ در مقیاس میزان تولید سینمای ایران باید گفت که هیچ‪.‬‬ ‫از سوی دیگر فیلم های ما به ان صورتی که فیلم های امریکایی در چند هزار سینمای اروپا و امریکا‬ ‫اکران می شــوند‪ ،‬نمایش داده نمی شوند البته فیلم های اقای فرهادی که اسکار گرفتند تا حدی به‬ ‫ان شــکل از اکران نزدیک اســت حاال اینکه موفق بودند یا خیر بماند‪ .‬می توانم برای تقریب ذهن‬ ‫بگویم که سینماهایی که فیلم های ما را اکران می کنند چیزی شبیه سینماهای هنروتجربه است؛‬ ‫سینماهای تک سالنه‪ .‬یکی از فیلم های ایشــان در سنگاپور کال هزار دالر فروش کرد البته همان‬ ‫فیلم در کل فروشش در جهان توانست به ‪ 22‬میلیون دالر برسد اما نسبت به فروش فیلم های دیگر‬ ‫بسیار کمتر است‪ .‬مدیر دفتر پخش هنر هفتم در بخش دیگر صحبت هایش درباره علت های دیگر‬ ‫فروش کم فیلم های سینمای ایران بیان کرد‪ :‬یکی از علت هایی که فیلم های ما در جهان فروش باال‬ ‫ندارند این اســت که برای مخاطب جهانی قابل درک نیستند‪ .‬چونکه فضای انها نتوانسته با ذهن‬ ‫مخاطب خارجی وصل بشــود حتی برخی از دیالوگ های ما نیز برای انان مفهوم نیست‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال فیلم متری شیش و نیم با اینکه در داخل کشور فروش خوبی داشت نتوانست در جهان فروش‬ ‫باالیی کســب کند‪ .‬شاهرخی بعد از این از راهکار موفقیت فروش فیلم های سینمایی ما در جهان‬ ‫گفت‪ :‬اما از تمام اینها گذشته برای اینکه فیلم های سینمایی ما در جهان به فروش باال برسد‪ ،‬باید‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫اما و اگرهای ‪2‬میلیارد وام بالعوض‬ ‫به فیلم های خاص!؟‬ ‫بدانیم که مخاطبین امروز جهان به چه چیزی نیاز دارند‪ .‬فیلمســازان ما باید جریان سینمای دنیا‬ ‫و تکنیک روز را بشناســد و بر اساس ان قصه خود را تعریف کند‪ .‬این اشتباهی که اشاره کردم که‬ ‫برخی از فیلمسازان ما برای جشنواره های خارج از کشور فیلم خود را می سازند یک واقعیت جدی‬ ‫است‪ .‬فیلمسازی امده بود به دفتر ما و گفت که فیلمم را برای حضور در ونیز مهندسی کرده ام در‬ ‫حالی که فیلمش برای حضور در جشــنواره های محلی رده پایین هم شــانس حضور نداشت‪ .‬پس‬ ‫این فکر خطا را باید از ذهن بیرون کرد که حتما من به عنوان یک فیلمســاز باید به جشنواره های‬ ‫خارجی بروم و اگر نروم دچار سرخوردگی می شوم‪ .‬در حال حاضر نه تنها قشر جوان ما بلکه حتی‬ ‫کارگردانان میان سال ما نیز عالقه زیادی برای حضور در جشنواره های خارجی دارند‪ .‬در کشورهای‬ ‫دیگر ‪ 30‬یا ‪ 40‬تا فیلم در سال می سازند و چهار تای ان را به جشنواره ها می فرستند ما اینجا ‪100‬‬ ‫تا فیل م می سازیم و می خواهیم همه را به جشنواره های خارجی بفرستیم‪ .‬فاطمه جواهرساز مدیر‬ ‫بازار فیلم های جشــنواره جهانی فیلم فجر نیز درباره تاثیر بازار در فروش سینمای ایران در جهان‬ ‫نظر مثبتی دارد‪ .‬او در این باره با اشاره به تمدید زمان خرید و فروش بازار به علت افزایش استقبال‬ ‫خریداران جهانی می گوید‪ :‬مهمانان فســتیوالی هم از تمدید برگزاری بازار این دوره بسیار استقبال‬ ‫کردند‪ ،‬به خصوص که فرصت بیشتری برای تنظیم قرار مالقات های خود داشتند‪ .‬عده ای هم به دلیل‬ ‫مشغله در جشنواره های دیگر‪ ،‬از تمدید بازار فجر بسیار استقبال کردند تا بتوانند از فرصت جدید‬ ‫ایجاد شــده برای قرارهای مالقات مجازی و حضور در بازار‪ ،‬استفاده کنند‪ .‬او درباره رضایت مندی‬ ‫خریداران از بازار فیلم جشــنواره می گوید‪ :‬با وجود اینکه تجربه نخســت ما بود‪ ،‬اما استقبال بسیار‬ ‫زیادی را شاهد بودیم و حاضران در بازار از نظم برگزاری ان بسیار تعریف کردند و رضایت فراوانی را‬ ‫از سایت تنظیم قرارهای مالقات مجازی و سایت سیناندو داشتیم‪ .‬در میان پخش کنندگان داخلی‬ ‫هم این رضایتمندی وجود داشت که توانستند با اکثر جشنواره های مهم بین المللی توانستند در این‬ ‫بازار دیدار داشته باشند‪ .‬خریداران خارجی هم این فرصت ویژه را داشتند که به اکثر فیلم های مهم‬ ‫ایرانی دسترسی داشته باشند و با ان ها اشنا شوند‪ .‬در مجموع شاهد رضایت مندی در هر دو گروه‬ ‫پخش کنندگان ایرانی و خریداران بین المللی بودیم‪ .‬وی در پایان بیان کرد‪« :‬قطعاً وقتی فیلم های‬ ‫ایرانی در جهان شناسایی می شوند‪ ،‬بازار فروش در خارج نیز فراهم می شود و شرکت های کانادایی و‬ ‫اروپایی در این فرصت فراهم شده با سینمای ایران اشنا و برای فروش در منطقه و فضای بین المللی‬ ‫وارد مذاکره می شوند‪ .‬نکته مهم اینکه امکان دارد برخی از فیلم های ما که خریده شده اند بعد از کرونا‬ ‫در سینماهای جهان اکران شوند‪ .‬پس بازار فیلم جشنواره در فروش فیلم های ما در سینماهای جهان‬ ‫تاثیرگذار خواهد بود حتی باید به این نکته اشــاره کنم که احتمال دارد برخی از فیلم های خریده‬ ‫شده در بسترهای ‪ VOD‬جهانی نیز اکران شوند‪ .‬اخرین امار خریداران ما در بازار فیلم ‪ 57‬خریدار‬ ‫بوده است که تعدادی از انان از بازار فیلم رایت های فیلم را خریداری کرده اند و خریداران دیگر نیز‬ ‫فرصت دارند که تا پایان فرصت تمدید شده از بازار فیلم جشنواره خرید کنند‪ ».‬بنابراین باید گفت‬ ‫که در حال حاضر یکی از اصلی ترین راه کارهای ســینمای ایران برای بیشتر شدن فروش فیلم های‬ ‫سینمای ما در جهان استفاده از ظرفیت بازار فیلم جشنواره است‪ .‬از سوی دیگر اما انچه که مهم تر‬ ‫از هر راه کار برای موفقیت ما در سینماهای جهان است توجه به خواسته مخاطبین جهان از سینما‬ ‫و ساخت فیلم جذاب با زبان مشترک جهانی است‪ .‬زبانی که با ان سال ها است فیلم های گوناگون در‬ ‫جهان فروش دارند و مخاطبین را با ذائقه و فرهنگ خود اشنا می کنند‪.‬‬ ‫اعالم اسامی اثار راه یافته به جشنواره سینمای ایران در فرانسه‬ ‫اســامی اثار راه یافتــه به بخش پایانی و رقابتی جشــنواره‬ ‫ســینمای ایران در شانتیئی فرانسه اعالم شد‪ .‬پس از انتشار‬ ‫فراخوان این جشنواره در شــانتیئی فرانسه‪ ۵۹ ،‬اثر به دبیر‬ ‫خانه ارسال شد که در نهایت براساس ارای هیات انتخاب از‬ ‫میان ‪ ۴۶‬اثر واجد شرایط هفت ‪ ۷‬اثر بلند سینمایی برگزیده‬ ‫شــد‪ .‬اسامی این اثار مهران به کارگردانی رقیه توکلی‪ ،‬بدون‬ ‫مرز به کارگردانی امیرحسین عسگری‪ ،‬پیرمردها نمی میرند‬ ‫به کارگردانی رضا جمالی‪ ،‬روز ششــم به کارگردانی حجت‬ ‫قاســم زاده اصل‪ ،‬در میان تپه ها بــه کارگردانی محمدرضا‬ ‫کیوانفر‪ ،‬یدو به کارگردانی مهدی جعفری و بنفشه افریقایی‬ ‫به کارگردانی مونا زندی حقیقی هستند‪.‬‬ ‫هیــات داوران فســتیوال ســینمای ایــران در شــانتیئی‬ ‫هنرمندانــی چون ابوالفضل جلیلی کارگردان و رئیس ایرانی‬ ‫هیات داوران جشنواره‪ ،‬فردریک بونو مدیر سینماتک فرانسه‬ ‫و رئیس فرانســوی هیات داوران جشنواره‪ ،‬سارا دِروا سردبیر‬ ‫فیلم فرانسه‪ ،‬کریستف تاردیو دبیرکل گروه تلویزیون دولتی‬ ‫فرانسه و مدیرکل اســبق مرکز ملی سینمای فرانسه‪ ،‬ماری‬ ‫ماســمونتی تولید کننده ســینما و رئیــس اتحادیه تولید‬ ‫‪3‬‬ ‫کنندگان مســتقل ســینمای فرانســه هســتند‪ .‬در بخش‬ ‫غیررقابتی این فســتیوال نیز شــش اثر با نام های کودکان‬ ‫ابری به کارگردانی رضا فهیمی‪ ،‬صراحی به کارگردانی سعید‬ ‫نجاتــی‪ ،‬باغ بی برگی به کارگردانی غزاله ســلطانی‪ ،‬چله به‬ ‫کارگردانی داوود خیام ‪ ،‬زندگی لزج به کارگردانی محســن‬ ‫مهری و روتوش به کارگردانی کاوه مظاهری حضور خواهند‬ ‫داشت‪ .‬دبیری این بخش جشــنواره به عهده حسین نمازی‬ ‫اســت‪ .‬فستیوال ســینمای ایران در شــانتیئی‪ ،‬در ‪ ۲‬بخش‬ ‫رقابتی فیلم های بلند داستانی و غیررقابتی فیلم های کوتاه‬ ‫با حضور کارگردانان فیلم هــای بلند چهارم تا هفتم نوامبر‬ ‫سال جاری میالدی (‪ ۱۳‬تا ‪ ۱۶‬ابان ‪ )۱۴۰۰‬در شهر شانتیئی‬ ‫فرانسه برگزار می شود‪.‬‬ ‫جایزه رسمی و اصلی فســتیوال سینمای ایران در شانتیئی‬ ‫فرانسه توسط هیات داوران به فیلم منتخب اهدا و همچنین‬ ‫فیلم برتر از نگاه تماشاگران و فیلم منتخب توسط دانشجویان‬ ‫رشته سینمای دانشگاه سوربن تقدیر می شود‪ .‬این فستیوال‬ ‫به ابتکار «مرکز ایران و فرانســه» (سمن فرانسوی تاسیس‬ ‫شده در ســال ‪ )۱۳۹۵‬با همکاری شهرداری شهر شانتیئی‪،‬‬ ‫مجموعه کاخ اعظم این شــهر‪ ،‬شهرداری سانلیس و دانشگاه‬ ‫سوربن فرانســه و نیز حمایت پنج موسسه هنری و شرکت‬ ‫ســینمایی از ایران در راســتای شناخت ســینمای نوین و‬ ‫معرفی کارگردانان مســتعد سینمای ایران در عرصه جهانی‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫با پیشنهاد شورای صنفی نمایش و برای بازگشت رونق به سینماها‪،‬‬ ‫قرار است به فیلم های جدیدی که روی پرده می روند‪ ،‬وام بالعوض‬ ‫‪ ۲‬میلیارد تومانی تعلق گیرد‪ .‬اما این فیلم ها را چه کسی تعیین‬ ‫می کند؟!طبقشنیده هاقراراستبهزودیفیلم هاییبرایبازگشت‬ ‫رونق به سینماهای کشــور روی پرده بروند و برای مجاب کردن‬ ‫تهیه کنندگان ان ها به اکران‪ ،‬به هر فیلم از سوی سازمان سینمایی‬ ‫وام بالعوض ‪ ۲‬میلیارد تومانی تعلق گیرد! این پیشنهاد نخستین‬ ‫بار از سوی محمدرضا صابری دبیر و سخنگوی انجمن سینماداران‬ ‫مطرح شد و خواستار حمایت مالی از فیلم های دینامیت(مسعود‬ ‫اطیابی)‪ ،‬چپ راست (حامد محمدی)‪ ،‬درخت گردو (محمدحسین‬ ‫مهدویان)‪ ،‬انفرادی (مسعود اطیابی) و عروسی مردم (مجید توکلی)‬ ‫شد‪ .‬این موضوع اعتراض برخی فیلمسازان را در پی داشته است و‬ ‫معتقدند پول پاشی سازمان سینمایی بر اساس ضوابط نیست‪ ،‬چرا‬ ‫که مالکیت اکثر فیلم های یادشده در دست یک عده خاص است‪.‬‬ ‫اخیرا ً (‪ ۱۱‬خرداد) نســخه نهایی طرح حمایت از اثار سینمایی و‬ ‫زنجیره توزیع سینمای ایران از سوی سازمان سینمایی حوزه هنری‬ ‫به رییس سازمان سینمایی ارسال شده است‪ .‬در این طرح‪ ،‬فیلم ها‬ ‫در ‪ ۴‬دسته قرار می گیرند و متناسب با هر دسته‪ ،‬سطح خدمات‬ ‫متفاوتی از نظر جزئیات تبلیغات محیطی‪ ،‬اکران سینمایی‪ ،‬شبکه‬ ‫خانگی‪ ،‬بین الملل و ‪ ...‬دریافت می کنند‪ .‬یعنی به جای تخصیص‬ ‫یارانه دولتی‪ ،‬سرمایه در گردش برای ضمانت فروش فیلم ها تامین‬ ‫می شود‪ .‬ضمن اینکه فیلم ها باید حداقل سه هفته از نمایش مداوم‬ ‫در سینماها برخوردار شوند‪ .‬این فیلم ها پس از کارشناسی و تفاهم‬ ‫مشترک در خرید رایت با سرمایه در گردش گارانتی می شوند و‬ ‫بســته به نوع فیلم و طراحی تبلیغاتی ان‪ ،‬اکران انالین و پخش‬ ‫بین المللی ان نیز انجام می گیرد‪.‬از سوی دیگر‪ ،‬شنیده شده است که‬ ‫شورایصنفینمایشتصمیمداردنسبتسهمسینماگروسالن دار‬ ‫از اکران را که تا امروز تقریباً مساوی بوده است‪ ،‬به نسبت ‪ ۶۰‬به ‪۴۰‬‬ ‫تغییر دهد‪ .‬این در حالی است که در ایام شیوع کرونا‪ ،‬سینمادارها‬ ‫بیش از سینماگران متضرر شدند‪ ،‬چرا که نسخه جایگزین نداشتند‬ ‫اما ســینماگران با روی اوردن به شبکه نمایش خانگی‪ ،‬ساخت‬ ‫سریال و اکران های انالین‪ ،‬توانستند تا حدودی از میزان اسیب های‬ ‫کرونایی بکاهند‪ .‬باید منتظر ماند و دید سازمان سینمایی با اعطای‬ ‫رانت به معدودی از فیلم ها و جریان ها موافقت می کند؟ یا شرایط را‬ ‫به گونه ای پیش می برد که به نفع همه سینماگران باشد‪.‬‬ ‫«ابجی»‬ ‫به گروه هنر و تجربه رسید‬ ‫فیلم سینمایی «ابجی» به کارگردانی مرجان اشرفی زاده در گروه‬ ‫سینمایی «هنر و تجربه» اکران می شود‪ .‬فیلم سینمایی ابجی به‬ ‫کارگردانی مرجان اشرفی زاده از جمعه ‪ ۲۱‬خردادماه در سینماهای‬ ‫«هنر و تجربه» روی پرده خواهد رفت‪ .‬فیلمنامه این اثر توســط‬ ‫مرجان اشــرفی زاده‪ ،‬ناهید طباطبایی و علی اصغری به نگارش‬ ‫درامده و محمدحســین قاســمی ان را تهیه کرده است‪ .‬گالب‬ ‫ادینه‪،‬معصومهقاسمی پور‪،‬پانته اپناهی ها‪،‬حمیدرضااذرنگ‪،‬بابک‬ ‫حمیدیان‪ ،‬شیرین یزدان بخش‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬علی استادی‪،‬‬ ‫احسان امانی‪ ،‬مهسا مهجور‪ ،‬ارمینه زیتون چیان‪ ،‬ادموند ملکیان‪،‬‬ ‫مریمدانندهبازیگرانفیلمسینماییابجیهستند‪.‬اینفیلمتاکنون‬ ‫در بیش از ‪ ۱۰‬جشنواره بین المللی به نمایش درامده و موفق به‬ ‫دریافت عنوان بهترین فیلم در جشنواره زنان هرات‪ ،‬بهترین بازیگر‬ ‫در جشنوار ه فیلم پکن‪ ،‬بهترین بازیگر در جشنوار ه فیلم بروکلین‬ ‫امریکا و بهترین فیلم جشنوار ه ‪ Action on film‬امریکا شده‬ ‫است‪ .‬ابجی نخســتین تجربه کارگردانی مرجان اشرفی زاده در‬ ‫ش از‬ ‫سینمای بلند داستانی است‪ .‬وی پیش تر تجربه ساخت بی ‬ ‫‪ ۲۰‬فیلم کوتاه و مستند‪ ۵،‬فیلم تلویزیونی و یک مینی سریال را در‬ ‫کارنام ه کاری خود دارد‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫بازیگران نمایش «شب ‪ /‬خارجی‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫معرفی طراحان نمایش «مطلق»‬ ‫طراحان نمایش «مطلق» که قرار است تیرماه به کارگردانی راد پورجبار‬ ‫به صحنه برود‪ ،‬معرفی شدند‪ .‬در حالی که تمرینات فشرده برای اجرای‬ ‫نمایش «مطلق» به کارگردانی راد پورجبار بعد از یک سال و نیم همچنان‬ ‫ادامه دارد‪ ،‬در استان ه اجرا طراحان ان معرفی شدند‪ .‬ماه رخ سلیمانی طراح‬ ‫لباس‪ ،‬تینا بخشی طراح گریم‪ ،‬سهراب کرم رودی طراح صدا و اهنگساز‪،‬‬ ‫بهروز داوری طراح تیزر و اقالم تبلیغاتی‪ ،‬مهناز افتاده نیا طراح صحنه‬ ‫و اکسسوار و محمدرضا قیطاســی طراح گرافیک به عنوان همکاران‬ ‫«مطلق» در این اثر نمایشــی حضور دارند‪« .‬مطلق» به نویســندگی‬ ‫مشــترک راد پورجبار و حمیدرضا هدایتی و کارگردانی پورجبار قرار‬ ‫بود ابان ‪ ۱۳۹۹‬در عمارت نوفل لوشــاتو روی صحنه برود که به دلیل‬ ‫گسترش پاندمی کرونا به تعویق افتاد و تیرماه ‪ ۱۴۰۰‬اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫«افتراق»‬ ‫تا پایان خرداد روی صحنه می ماند‬ ‫«افتراق» به کارگردانی محمد اسماعیلی که از یازدهم خرداد ماه روی‬ ‫صحنه رفته اســت تا پایان خرداد ماه در تماشاخانه دیوار چهارم اجرا‬ ‫خواهد شد‪ .‬این نمایش نوشته کریستوفر دورنگ و تر الکساندر والنزا با‬ ‫ترجمه هایده حائری است که توانسته در جشنواره کشوری‪-‬دانشجویی‬ ‫«نماوا» که مختص دانشگاه هایی است که در انها رشته درسی تئاتر به‬ ‫صورت مستقل وجود ندارد‪ ،‬به عنوان نماینده دانشگاه امیرکبیر حضور‬ ‫پیدا کند و جزو اثار برگزیده باشد‪ .‬محمد اسماعیلی که کارگردانی این‬ ‫اثر را به عهده داشته درباره اجرای این متن اپیزودیک گفت‪ :‬اینکه ما ادم‬ ‫ها بتوانیم تفاوت دیدگاه و جهان بینی یکدیگر را درک کنیم‪ ،‬شاید یکی‬ ‫از مهم ترین نیازهای امروزه بشر است‪ .‬دغدغه اصلی این نمایش این است‬ ‫که با نگاهی به تعریف یونگ از ناخوداگاه فردی و روانشناسی تحلیلی‪،‬‬ ‫این تفاوت دیدگاه و تفکر در انسان ها را تشریح کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در این‬ ‫اثر با نمایش موقعیت های گوناگون و عکس العمل های متفاوت ادم ها‬ ‫به واکاوی این موضوع پرداخته می شود‪ .‬چه بسا که با درک این موضوع‬ ‫توسط ادم ها بتوان راهی برای ایجاد و برقراری دیالوگ در جامعه پیدا‬ ‫کرد‪ .‬این اثر نمایشی تا پایان خرداد ماه ساعت‪ ۱۷:۳۰‬در تماشاخانه دیوار‬ ‫به صحنه می رود‪.‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫بعد از تماشای تئاتر «شب ‪ /‬خارجی ‪ /‬یرما» که این روزها‬ ‫در تاالر مولوی به کارگردانی مشــترک نسیم ادبی و ندا‬ ‫شاهرخی روی صحنه می رود گفتگویی مفصل داشته ایم‬ ‫با بازیگران این نمایش که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫با شروع دوباره فعالیت های تئاتری چقدر امیدوار‬ ‫هستید تئاتر مثل سابق ان رونق نسبی را بگیرد؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬شــروع فعالیت های ما در شــرایط سخت و‬ ‫پیک موج ســوم کرونا بود‪ ،‬زمانی که تمرینهای یرما را شــروع‬ ‫کردیم شرایط خیلی سخت بود چون هم استرس این را داشتیم‬ ‫که کســی کرونا نگیرد و هم اینکه قــرار بود از هجده فروردین‬ ‫شروع کنیم و موج سوم کرونا امد پس ترس باعث شد این ذوق‬ ‫کور شود‪ ،‬ولی خدا را شکر از بیست و ششم روی صحنه رفتیم‬ ‫و استقبال عجیبی که تماشاچی ها از اجرای یرما داشتند خیلی‬ ‫برای ما جای شــادی داشت‪ ،‬در این شرایط حضور هفتصد نفر‬ ‫تماشاگر یک اتفاق خیلی خوب است و به خاطر همین من فکر‬ ‫می کنم کســانی که تئاتری هستند و در این مدت دلشان برای‬ ‫تئاتر تنگ شده همیشــه تماشاچی هستند و اصال نباید نگران‬ ‫این موضوع باشیم‪.‬‬ ‫اجرا در شرایط کرونا ترسناک نیست؟‬ ‫رایحه پاشا‪ :‬مســاله ای که وجود دارد این است که من کامال‬ ‫به گروه و ســالن از لحاظ رعایت بهداشت و اینکه از لحاظ کرونا‬ ‫کامال ایمن هســتند اطمینان داشتم و خب برای من این قضیه‬ ‫ترسناک نیســت اما برای تماشاگر می تواند ترسناک باشد پس‬ ‫باید بســتری را به وجود بیاوریم که تماشاگر با اطمینان خاطر‬ ‫بیاید‪ ،‬تئاتر ما را ببیند و ما لذت ببریم‪.‬‬ ‫مرجان رنود‪ :‬به نظر من اجرا در شرایط کرونا ترسناک نیست‬ ‫ولی ریسک باالیی دارد که به شخصه برای پایین اوردن ریسک‬ ‫قبل اجرا‪ ،‬روی سیســتم ایمنی بدن کار کردم و انواع تســت ها‬ ‫را هم انجام دادم که یکی از انها تســت داشــتن پادتن بود‪ ،‬به‬ ‫این منظور که اگر در بدن موجود باشــد رســیک ابتال را پایین‬ ‫می اورد و در خصوص پایین امدن ریسک برای تماشاگرها هم از‬ ‫مسئولین مربوطه برای تعداد پذیرش تماشاگرها سوال کردم که‬ ‫فرمودند با نصف ظرفیت پذیریش انجام می شود که این هم باز‬ ‫نکته مثبتی بود‪ ،‬به نظر من با داشتن ترس تمام مراحل زندگی‬ ‫راکد می شــود و برای اینکه خیلی روند زندگی سرد و خاموش‬ ‫نشــود باید حرکت کنیم و تا حد قابل قبولی پذیرای ترس ها و‬ ‫خطرهای معقول باشیم‪.‬‬ ‫کار کردن با خانم ادبی و خانم شــاهرخی چگونه‬ ‫تجربه ای بود؟‬ ‫شبنم خاتون حسینخانی‪ :‬کار کردن با خانم ادبی از بهترین‬ ‫تجربه های زندگی من بود‪ ،‬ایشان عالوه بر درس بازیگری درس‬ ‫زندگی هم داد‪ ،‬واقعا ممنونم هم از ایشان و هم استاد شاهرخی‬ ‫عزیز که بسیار اذیتشــان کردیم و این دو بزرگوار از جان و دل‬ ‫برای ما زحمت کشــیدند و هر چه را الزم می دانستند به ما یاد‬ ‫دادند‪ ،‬واقعا مدیونشان هســتیم که به ما اعتماد کردند و اجازه‬ ‫دادند در اولین تجربه تئاتر خودمان روی صحنه برویم‪.‬‬ ‫سجاد باقری‪ :‬کار کردن با خانم ادبی یک دنیا برای من تجربه‬ ‫زندگی بود‪ ،‬من فقط می توانم در وصف ایشــان یک چیز بگویم‪،‬‬ ‫اولین بار که ایشــان را دو سال پیش دیدم و وارد موسسه شدم‬ ‫خانم ادبی یک جمله بســیار زیبا گفتند که هنوز در ذهن من‬ ‫نقش بسته و هر روز به ذهن من می اید‪ ،‬ایشان فرمودند بچه ها‬ ‫ما اینجا جمع شــده ایم به همدیگر عشق بدهیم و از همدیگر‬ ‫عشق بگیریم که معنی زندگی همین است‪.‬‬ ‫با توجه به خاص بودن نمایش‪ ،‬نظرات مخاطبین و‬ ‫تماشاگران نسبت به کار چگونه بود؟‬ ‫شــکیبا عســگری‪ :‬به نظر من تماشــاگرهای کار ما به دو‬ ‫دسته تقسیم می شوند‪ ،‬کســانی که کار را خیلی دوست دارند‬ ‫و کســانی که اصال کار را دوســت ندارنــد و این حرف من هم‬ ‫براساس فیدبک هایی است که من از طرف دوستان و اطرافیان و‬ ‫کامنتهای داخل تیوال گرفته ام‪.‬‬ ‫شبنم ابریشمی‪ :‬چیزی که از تماشاچی ها شنیدم این بود که‬ ‫یک سری مستند وسط کار پخش می شود و این باعث می شود با‬ ‫نمایشنامه و تئاتری که داشتند تماشا می کردند همذات پنداری‬ ‫بیشتری کنند‪ ،‬باعث می شد احساس نزدیکی کنند و خودشان‬ ‫را در ان اتفاقات ببینند‪ ،‬ان قســمتهایی که بازیگرهای مختلف‬ ‫می امدند و از زندگی واقعی خودشان تعریف می کردند و یا در هر‬ ‫صحنــه ادمهای مختلفی می امدند نقش یرما را بازی می کردند‬ ‫برای تماشاچی جالب بود از این جهت که باعث می شد احساس‬ ‫کننــد که همه ادمها در مواقع مختلــف می توانند یک برش از‬ ‫زندگی یرما باشــند‪ ،‬اما در کنار این تماشــاچی هایی هم بودند‬ ‫که فکر می کردند پخش مســتند باعث می شود از فضای اصلی‬ ‫نمایشنامه جدا بشوند و دوباره به فضای اصلی اجرا برگردند‪ ،‬هر‬ ‫دو این نظرات را در کنار هم شنیده ام اما بیشتر ادمهایی که من‬ ‫با انها صحبت کرده ام احســاس خوشایندی داشته اند و باعث‬ ‫همذات پنداری انها شده است‪.‬‬ ‫ایده مســتند نمایشــی بودن کار چگونه شکل‬ ‫گرفت؟‬ ‫حامد مهربانی‪ :‬این نمایش اساســا یک پروژه ایده تا اجرا بود‬ ‫که قرار بود بــا حضور تعدادی از بازیگران جوان به روی صحنه‬ ‫برود به همین دلیل از ابتدا‪ ،‬این نوع از اجرا در فکر و نظر کسی‬ ‫نبود‪ ،‬اید ه اولی ه ای که مطرح بود این بود که هرکدام از بازیگرها‬ ‫بخش هایی از نمایش را اجرا کنیم و به این شکل مثال‪ ،‬برش های‬ ‫مختلف شــخصیتی از هرکدام از این نقش ها را نشــان بدهیم‪،‬‬ ‫مانند کاری که خانم شــاهرخی‪ ،‬چندسال پیش با نمایش مده ا‬ ‫ان را به اجرا برده بود‪ ،‬منتهی دیدیم که شخصیت یرما یا حتی‬ ‫خوان و ویکتور مثل مده ا نیست که در جاهای مختلف رفتارهای‬ ‫متفاوت از خودشــان نشان بدهند و اعتقاداتشان تغییری بکند‪،‬‬ ‫ضمــن اینکه در خالل تمرین ها‪ ،‬متوجه این شــدیم که چقدر‬ ‫بین تحلیل های هرکدام مان از نقش ها و داســتان تفاوت وجود‬ ‫دارد و بعضی از بچه ها‪ ،‬داســتان هایی در زندگی شان دارند که‬ ‫خیلی شــبیه به قصه یرما اســت‪ ،‬بعد احتماال همین باعث شد‬ ‫که کارگردانان کار «خانم ادبی و خانم شاهرخی» به این نتیجه‬ ‫برسند که بخش مستند را به بخش نمایشی کار اضافه کنند که‬ ‫به نظر من و انچه که از نظرات مخاطبین و تماشاگران تاکنون‬ ‫ن برانگیزی‬ ‫متوجه شده ام‪ ،‬کار جســورانه‪ ،‬قابل توجه و تحسی ‬ ‫شد که تا مدت ها در ذهن ها می ماند و می تواند به عنوان یک اثر‬ ‫هنری ایده ال‪ ،‬تاثیرگذاری درست و به جا بکند‪.‬‬ ‫سختی ها و شیرینی های تئاتر چیست؟‬ ‫شبنم خاتون حسینخانی‪ :‬به نظر من شیرینی های تئاتر انقدر‬ ‫زیاد است که سختی های ان را می شود تحمل کرد‪ ،‬اجرای زنده‬ ‫و عموم چه بخواهیم چه نخواهیم اســترس دارد و نگه داشتن‬ ‫انرژی‪ ،‬ریتم‪ ،‬تمرکز برای چند شــب پشت سر هم سخت است‬ ‫ولی قشنگی ان این است که حدود دو ماه با گروه هستیم و یک‬ ‫خانواده شــده ایم‪ ،‬اینکه دغدغه همه ما برای بهتر شــدن یکی‬ ‫اســت و به هم روحیه و انرژی می دهیم و پشــت صحنه هوای‬ ‫همدیگر را داریم این به نظر من خیلی قشنگ است‪.‬‬ ‫سهراب صمیمی‪ :‬سختی های ان زمانی است که دارید تمرین‬ ‫می کنید و درد می کشــید و صبــوری می کنید که یک اجرای‬ ‫خوب روی صحنه ببرید و شــیرینی تئاتر هم زمانی اســت که‬ ‫با وجود تمام ســختی ها‪ ،‬درد ها و صبوری هایی که در تمرین به‬ ‫کار بــرده اید یک اجرای خوب روی صحنه ببرید و نتیجه ان را‬ ‫بگیرید‪ ،‬زمانی که نتیجه ان را بینید و در هنگام اجرا حال شما‬ ‫خوب باشد‪.‬‬ ‫فکر می کنید تئاتر چقدر در سبد فرهنگی مردم‬ ‫قرار دارد؟‬ ‫اناهید ادبی‪ :‬فکر می کنم رتبه اول جریان سازی فرهنگی در‬ ‫یک جامعه را تئاتر به خودش اختصاص می دهد‪ ،‬به دلیل اینکه‬ ‫پر از پیچیدگی های انســان است و یک فرد می اید و ان را روی‬ ‫صحنه به چالش می کشــد‪ ،‬تئاتر یک روانکاو اســت‪ ،‬تئاتر یک‬ ‫جامعه شــناس خبره است و بســیار بسیار با فلسفه همنشینی‬ ‫دارد و من فکر می کنم بهتر اســت به جای اینکه بگوییم تئاتر‬ ‫روی فرهنگ جامعه تاًثیر می گذارد یا خیر؟ بگوییم از دل تئاتر‬ ‫فرهنگ جوانه می زند و رشد می کند‪.‬‬ ‫ن پنج درصد‪ ،‬شاید هم دو درصد‪،‬‬ ‫شکیبا عسگری‪ :‬به نظر م ‬ ‫به جز البته کارهایی که افراد معروف در انها بازی می کنند ‪ ،‬به‬ ‫جز ان کارها دو درصد چون اگر غیر از این بود وضعیت تئاتر ما‬ ‫فرهنگجامعهازدل‬ ‫به این شکل نبود‪.‬‬ ‫تئاتری ها چقدر هوای همدیگــر را دارند؟ اینکه‬ ‫مثال کار هم را تبلیغ کنند یا به تماشای نمایش هم‬ ‫بروند‪.‬‬ ‫اناهید ادبی‪ :‬طی این دو سالی که من به صورت فشرده تمرین‬ ‫تئاتر می کنم و کالســهای مختلف می روم دایره دوستان من از‬ ‫بچه های تئاتری تشکیل شده است‪ ،‬در این زمان که ما نمایش‬ ‫شــب خارجی یرما را روی صحنه می بردیم خیلی از دوستان و‬ ‫بچه هــای تئاتری مهر و محبت دیده ام به صورتی که تمام انها‬ ‫تا جایی که توانسته اند ساعتها را هماهنگ کرده اند و امده اند‬ ‫کار ما را دیده اند‪ ،‬همه اســتوری گذاشته اند و خیلی ها عکس‬ ‫گرفته اند و در پیج خودشان به نمایش گذاشته اند که ما خیلی‬ ‫در این زمینه وایرال شــویم‪ ،‬من می توانم بگویم بین هشتاد تا‬ ‫نود درصد بچه های تئاتری هوای همدیگر را داشته اند همانطور‬ ‫که خود گروه ما قرار گذاشــته ایم کار بچه های دیگر را اگر با ما‬ ‫تداخل نداشــته برویم ببینیم و تبلیغ کنیم‪ ،‬ان در درصد را هم‬ ‫پای این می گذاریم که در همه مشاغل افرادی هستند که نسبت‬ ‫به یکدیگر کم لطفی دارند‪.‬‬ ‫علیرضا عبدالعلی زاده‪ :‬دنیــای تئاتر ایران یک دنیای واقعا‬ ‫کوچک اســت که این هم مزایای خــودش را دارد و هم معایب‬ ‫خودش را‪ ،‬از همین رو ما باید هوای همدیگر را داشــته باشیم‪،‬‬ ‫همدیگر را حمایت و تبلیغ کنیم چون مثل یک خانواده می مانیم‪،‬‬ ‫چون اگر ما تئاتری ها هوای همدیگر را نداشته باشیم و به کمک‬ ‫همدیگر نیاییم هیچ کس دیگری نیست که به داد ما برسد‪.‬‬ ‫نقش چه ویژگی هایی داشت که ان را قبول کردید؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬اگر بخواهم در مــورد نقش صحبت کنم‬ ‫یک کاراکتر پنجاه ساله است که اسم این پیرزن در نمایشنامه‬ ‫لورکا بود‪ ،‬من روزهای اول وقتی با این کاراکتر همذات پنداری‬ ‫می کردم اســم راوی را در ذهنم دائم تکرار می کردم و اسم این‬ ‫شخصیت را راوی گذاشتم‪ ،‬ویژگی که این کاراکتر داشت تجربه‬ ‫و پختگی زیاد او بود و یک جاهایی انقدر از من دور بود که باعث‬ ‫می شد این چالش در من به وجود بیاید که با این نقش کلنجار‬ ‫بروم تا بتوانم ان چیزی که درست ترین است و نسیم ادبی و ندا‬ ‫شاهرخی می خواهند را به منطقی ترین شکل روی صحنه ببرم‪.‬‬ ‫سوگند حسینی‪ :‬اگر من توانایی درک یرما و شخصیت ان را‬ ‫داشتم استاد نسیم ادبی و استاد ندا شاهرخی بودند که من را با‬ ‫تمام وجود به درک یرما و الیه های درونی شــخصیتش نزدیک‬ ‫کردند‪ ،‬شاید اوایل هیچ شباهتی بین خودم و یرما پیدا نمی کردم‬ صفحه 4 ‫ی ‪ /‬یرما» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫لتئاترجوانهمی زند‬ ‫ولی با کمک ها و صحبت های استادانم و همچنین تمرکز بیشتر‬ ‫به درونیاتی از خودم رســیدم که دیدم چقــدر می توانم به یرما‬ ‫نزدیک باشم و چقدر او را درک می کنم‪ ،‬این شخصیت ویژگی های‬ ‫درونی مشترکی با من داشت که هر روز با انها زندگی می کردم‪،‬‬ ‫تنهایی ها‪ ،‬ارزوها و حس هایی که هیچکس انها را درک نمی کند‬ ‫و فقط بــه خاطر انها نه تنها من بلکه هرکس که افکار متفاوتی‬ ‫دارد مــورد قضاوت قرار می گیرد‪ ،‬این موارد باعث شــد که این‬ ‫نقش را با تمام وجودم درک کنم و حتی لحظات و احساســات‬ ‫مشــترکی را در زندگی خودم با ان پیدا کنم‪ ،‬من با این نقش و‬ ‫تمرین و تمرکز روی ان به درونیاتی از خودم رسیدم که توانستم‬ ‫خودم را خیلی بیشــتر بشناسم و هم خودم و هم همه ادم ها را‬ ‫بهتر درک کنم‪.‬‬ ‫نقش شــما با وجود کوتاهی قســمتی از بار طنز‬ ‫داستان را به دوش می کشد‪ ،‬لزوم وجود کمدی در‬ ‫هر اثر را چقدر می دانید؟!‬ ‫مرجــان رنود‪ :‬در زمینه صحنه ها و نقش هــا دیدگاه من این‬ ‫است که‪ :‬نقش رختشورها برای نشان دادن فضای قضاوت کننده‬ ‫جامعه شاید با کمی اغراق در غیبت کردن انجام شد اما قصد این‬ ‫فضا سازی‪ ،‬دادن فضای طنز در مقابله فضای سنگین و تلخی بود‬ ‫که بین خوان و یرما وجود داشت و کمی این صحنه می توانست‬ ‫تلطیف کننده کل ماجرا باشد‪،‬‬ ‫در نقش دیگر هم در صحنه جادوگر‪ ،‬که صحنه وزین تر و جدی‬ ‫تــری بود بابت اینکه در نقش خودم جمالتی شــبیه نصحیت و‬ ‫راهنمایی ان هم از دیدگاه ناظر و جنس حامی نه یک قضاوتگر‬ ‫برای کمک به نقش یرما را داشتم و این ارزیابی من از این صحنه‬ ‫بود‪ ،‬در کل نقش طنز با توجه به نوع کار و کارکترها تا حدی که‬ ‫پیرنگ و حرف های مهم داستان گم نشود و بتواند تلطیف کننده‬ ‫در یک ســری مباحثی که نمی شود خیلی دگم و خشک به ان‬ ‫پرداخت به نظر من می شــود با زبان طنز اثرگذارتر جلوه کند و‬ ‫حتی پیام را دلچسب تر به مخاطب منتقل کند‪.‬‬ ‫اواز و موسیقی کجای فعالیت های هنری شماست؟‬ ‫صدف محسنی‪ :‬اواز و موسیقی همیشه با من بوده و در اینده هم‬ ‫خواهد بود‪ ،‬در مورد موسیقی باید بگویم چون فعالیت و شغل من‬ ‫ایجاب می کند باید انواع سبک ها و ریتم های موسیقی را بشناسم‬ ‫و ساز داربوکا هم می نوازم و اینگونه فعالیت ها با من عجین شده‬ ‫اند تا زندگی من را بهتر بسازند‪ ،‬در مورد اواز هم همینطور اما هنر‬ ‫حرکت برای من از اواز بسیار مهمتر و جذابتر می باشد‪.‬‬ ‫فضا چقدر برای رشــد جوانها در دنیای نمایش و‬ ‫تصویر مهیا است؟‬ ‫سهراب صمیمی‪ :‬فضا وجود دارد ولی خیلی کم است‪ ،‬ای کاش‬ ‫فضا برای جوانها زیاد بود و بیشتر به انها فضا و میدان می دادند‪.‬‬ ‫سجاد باقری‪ :‬نسبت به گذشته فضا خیلی بازتر شده و خیلی‬ ‫راحت تر می توان وارد این عرصه شــد ولی در کل فکر می کنم‬ ‫بسته به همت‪ ،‬تالش و پشتکار ان جوان دارد که وارد این عرصه‬ ‫می شود‪ ،‬اینکه بداند چه موسسه و استادی را انتخاب کند که به‬ ‫هدف خودش برسد و از ان بهره ببرد‪.‬‬ ‫اینهمه هنرجو و فارغ التحصیل رشــته نمایش در‬ ‫همه شاخه ها اینده ای دارند؟‬ ‫شهاب خجســته راد‪ :‬تعبیر من از سوال شما‪ ،‬شاید با مثالی‬ ‫ملموس تر باشد‬ ‫رضایت هنرجویان در بازیگری مثل رســیدن به بهشت تئاتر یا‬ ‫ســینما اســت و از ان مهمتر ماندن در ان و طی کردن پله های‬ ‫ترقی تا فردوس ان اســت‪ ،‬این جایگاه میسر نخواهد گشت مگر‬ ‫ت خانی مثل پل صراط‪ ،‬پل صراط یک بازیگر نوپا دقیقا‬ ‫عبور از هف ‬ ‫همین تمرین ها و پشتکارها است‬ ‫طی اماری‪ ،‬بــه صورت دیفالت در هر خانــواده ایرانی یک فرد‬ ‫سودای بازیگری داشته و دارد‪ ،‬دلیل این حجم از سینوسی بودن‬ ‫ورودی و خروجی کارگاه های بازیگری‪ ،‬نداشتن هدف بلند مدت‬ ‫ایشان همینطور عدم ممارست و سختکوشی های هنرجوهای این‬ ‫حرفه باعث ریزش این افراد از این پل‪ ،‬به زعم بنده است‪.‬‬ ‫ســجاد طاهری‪ :‬به نظر من هر شخصی که هدفمند وارد این‬ ‫عرصه بشــود و بیشــتر از اینکه بخواهد هنرمند خوبی باشد و‬ ‫اثارش را به دید بگذارد‪ ،‬بتواند مسیرش را مدیریت کند و تالش‬ ‫کند می تواند موفق باشد‪ ،‬هر لحظه این را بدانه که باید یاد بگیرد‬ ‫و بخواند و سرچ کند و از قضاوت شدن نترسد‪.‬‬ ‫تئاتر چه چیزی دارد که بازیگرانش اینچنین شیفته‬ ‫ان هستند؟‬ ‫رایحه پاشــا‪ :‬تئاتر همه چیز یک بازیگر است‪ ،‬تئاتر به بازیگر‬ ‫همه چیز را یاد می دهد و کمک می کند که بازیگری قوی باشد‪،‬‬ ‫اینکه انسان می تواند خودش باشد و بعد از خودش رد شود و به‬ ‫مرحله بعدی برســد‪ ،‬از ترس ها و ضعف های خودش رد شــود و‬ ‫ان موقع تبدیل به یک بازیگر قوی شود‪ ،‬تئاتر به بازیگر خودش‬ ‫را می دهد و اینکه قبل از اینکه بازیگر باشــد انســان باشد و این‬ ‫خیلی ارزش دارد‪ ،‬به همین دلیل اســت که بازیگر تئاتر تئاتر را‬ ‫با هیچ چیزی عوض نمی کند چون به او ارزشــمندترین درس ها‬ ‫را داده است‪.‬‬ ‫علیرضا عبدالعلی زاده‪ :‬تئاتر برای من فضای خیلی شــیرین‬ ‫و جذابی دارد‪ ،‬همه به همدیگر نزدیک هســتیم و به هم کمک‬ ‫می کنیم‪ ،‬همه همکار و همیار و همراه هم هســتیم و مثل یک‬ ‫خانواده پشت همدیگر هستیم‪ ،‬مثل خواهر و برادر به کمک هم‬ ‫می اییم و از این نظر فضای تئاتر برای من خیای مقدس می کند‪.‬‬ ‫برای این گروه چه اینده ای را پیش بینی می کنید؟‬ ‫سوگند حســینی‪ :‬واقعا حس می کنم این گــروه می تواند به‬ ‫یگانگی ای که تئاتر و هنر مورد نظر دارد برســد‪ ،‬چرا که من به‬ ‫عنوان یکی از اعضای این گروه به صراحت می توانم بگویم که ما‬ ‫مثل یک خانواده شده ایم و روحمان را برای یکی شدن‪ ،‬نه تنها‬ ‫گروه‪ ،‬جامعه و همه ادمها روی صحنه تئاتر به نمایش می گذاریم‪،‬‬ ‫تک تک بچه های گروه به لطف استادان‪ ،‬خانم نسیم ادبی و خانم‬ ‫ندا شاهرخی‪ ،‬توانستیم به بخش جدیدی از زندگی پا بگذاریم و‬ ‫فقط به دنبال انسانیت و یکی شدن احساسات باشیم‪.‬‬ ‫صدف محســنی‪ :‬من فقط می توانم بگویم حــس خوبی به‬ ‫پیشــرفت این گروه دارم چون تحــت هدایت خانم ادبی و خانم‬ ‫شــاهرخی شــکل گرفته اند و مهم تر از همه مانند یک خانواده‬ ‫همــدل و همراه هســتند‪ ،‬از طرفی نه پیش بینــی می کنم نه‬ ‫ایرادات گذشــته را مرور می کنم چون چیزی که بسیار اهمیت‬ ‫دارد فعالیت «حال» حاضر گروه است و قطعا اگر در حال حاضر‬ ‫گروهمان خوب باشد‪ ،‬مسیرهای پیشــرفت هم بالطبع برایمان‬ ‫مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«ایه کیانپور»‬ ‫به تله تئاتر «اتاق عروس» پیوست‬ ‫ایه کیانپور بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون در تله تئاتر «اتاق عروس» به‬ ‫کارگردانی محمد قنبری به ایفای نقش می پردازد‪ .‬ایه کیانپور که سال‬ ‫گذشته جایزه بازیگر زن برگزیده سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر را‬ ‫دریافت کرد‪ ،‬قصد دارد در جدیدترین تجربه خود در عرصه بازیگری‬ ‫با تله تئاتر «اتاق عروس» به کارگردانی محمد قنبری به صحنه برود‪.‬‬ ‫پیش ترنسیمادبی‪،‬گیتیقاسمیوفروغقجابگلیبهاینپروژهنمایشی‬ ‫پیوسته بودند‪« .‬اتاق عروس» نوشته والنتین کراسناگوروف و با ترجمه‬ ‫ماندانا مجیــدی برای پخش در پلتفرم های خصوصی اماده نمایش‬ ‫می شود‪ .‬این سومین اثر کراسناگوروف با ترجمه ماندانا مجیدی است‬ ‫که پس از تله تئاتر «ســهم زن» و «یک اشنایی ساده» توسط این‬ ‫کارگردان ساخته می شود‪« .‬اتاق عروس» داستان دختر جوانی به نام‬ ‫نادیا است که یک باره تصمیم به ازدواج گرفته و حاال در تاالر عروسی‬ ‫به انتظار دامادی نشسته که در ساعت مقرر در تاالر حاضر نشده است‪.‬‬ ‫«شمعدانی ها» به مهرگان می رود‬ ‫«شمعدانی ها» به نویســندگی ایوب اقاخانی‪ ،‬کارگردانی مهدی‬ ‫رضایــی و تهیه کنندگی محمد نیکــزاد از ‪ ۱۸‬خرداد تا ‪ ۱۷‬تیر‬ ‫در سالن شــماره یک خانه نمایش مهرگان روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫داریوش هاشــمی‪ ،‬میر نادر مظلومی‪ ،‬فرانک یوسفی‪ ،‬نازنین علم‬ ‫دوست‪ ،‬محمدرضا نیکزاد‪ ،‬محمدصادق سلمانیان و امین مومنی‬ ‫پــور در این نمایش بــه ایفای نقش می پردازنــد‪ .‬از دیگر عوامل‬ ‫نمایش «شــمعدانی ها» می توان به طراح صحنه‪ :‬مهدی رضایی‪،‬‬ ‫ساخت دکور‪ :‬مازیار سلیمانی‪ ،‬طراح لباس‪ :‬سمیرا کریمی‪ ،‬دستیار‬ ‫لباس‪ :‬محدثه شیخ قمی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬میشا جودت‪ ،‬مجری گریم‪:‬‬ ‫فیروزه پرچمی‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬محمدصادق سلمانیان‪ ،‬محمد تواب‬ ‫اکبری و ساحل نجفی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬محدثه شیخ قمی و عاتکه‬ ‫کریم زاده‪ ،‬طراح پوستر و بروشــور‪ :‬رها یزدی و مشاور رسانه ای‪:‬‬ ‫سیدمحمدصادق سیادت اشــاره کرد‪ .‬در خالصه نمایش این اثر‬ ‫نمایشی امده اســت‪ :‬خانواده شــمعدانی ها که در ایران زندگی‬ ‫می کنند‪ ،‬متوجه می شــوند که بلیت بخت ازمایی برنده شده اند‪.‬‬ ‫اکبر شــمعدانی که پدر خانواده است دوســتی به نام تورج نیک‬ ‫بنیاد در امریکا دارد‪ ،‬ایمیلی برای او می فرستند تا شماره حساب‬ ‫او را برای گرفتن جایزه اعالم کنند‪ .‬در نهایت ‪ ...‬عالقه مندان برای‬ ‫تماشــای این نمایش که از روز سه شــنبه ‪ ۱۸‬خردادماه‪ ،‬هر روز‬ ‫ســاعت ‪ ۲۰:۳۰‬در سالن شــماره یک خانه نمایش مهرگان روی‬ ‫صحنه می رود‪ ،‬می توانند به ادرس خیابان انقالب‪ ،‬خیابان خارک‪،‬‬ ‫بن بست اول‪ ،‬پالک ‪ ۵‬مراجعه کنند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫انتقادعلیمغازه ایازکمبودگفتماناصولیهنرمندانبامدیرانعالیوزارتارشاد‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫هرگز اعتبار هنر و هنرمند‬ ‫را هزینه نکرد‬ ‫مهدی شفیعی‪ ،‬مدیر کل پیشین هنرهای نمایشی‬ ‫علــی مرادخانی بیــش از ان که در قامت یک مدیر به چشــم‬ ‫بیاید‪ ،‬در قالب دوســت تعریف می شد و همین صمیمیت‪ ،‬باور‬ ‫نبودن او را ســخت کرده اســت‪ .‬مدیری که با اقبال و استقبال‬ ‫خاص نزد هنرمندان‪ ،‬منشــا مهم ترین اتفاقات هنری چند دهه‬ ‫اخیر به شــمار می امد‪ .‬او این بخت را داشت که چه در مدیریت‬ ‫مرکز موسیقی و چه بعدترها در جایگاه معاون امور هنری هم به‬ ‫پرورش خالقیت های هنری بیندیشد و هم رابطه صمیمانه ای با‬ ‫بدنه هنرمندان ایران برقرار کند‪ .‬مدیری شــنوا که با حوصله و‬ ‫صبوری‪ ،‬جویای حال و احوال هنرمندان بود و خود را به عیادت‬ ‫مقید می دانســت‪ .‬او را هم از‬ ‫و دلجویی و ارج گزاری هنرمندان‪ّ ،‬‬ ‫حیث پیشینه شغلی و هم ُحسن خلق و توجه به هنرمندان باید‬ ‫در شمار «السابقون» وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دانست و به‬ ‫خاطر سپرد‪ .‬مدیری که هرگز اصول هنر و اعتبار هنرمندان را در‬ ‫گریزگاه های پیش رو هزینه نکرد و همواره با مسئولیت پذیری‪،‬‬ ‫در راه ارامــش و اســایش هنرمندان گام برداشــت‪ .‬درک او از‬ ‫ایران فرهنگــی و نقش هنر در ارتقاء جایــگاه جهانی ایران‪ ،‬از‬ ‫شاخصه های ایشان بود‪ .‬عالوه بر این حضور مستقیم در رویدادها‬ ‫و امایش واقعی وضعیت هنر شهرستان ها از دیگر جلوه هایی ست‬ ‫که او را در چشم هنرمندان دور و نزدیک عزیزتر می داشت‪ .‬ایفای‬ ‫مســئولیت در حوزه موسیقی در دو دهه ابتدای انقالب با توجه‬ ‫به کثرت نظرات و حساســیت ها در این حوزه‪ ،‬کاری دشوار بود‬ ‫که علی مرادخانی با همه حساســیت ها و محدودیت ها‪ ،‬از پس‬ ‫ان برامــد‪ .‬یکی دیگر از ویژگی های او ایــن بود که با تغییرات‬ ‫اجتماعی و فرهنگی صــورت گرفته در جامعه ‪ -‬به ویژه جامعه‬ ‫هنری ‪ -‬همراه بود و ســعی در تعامــل فی مابین هنرمندان و‬ ‫نهادهای اداری و سیاسی کشور داشت‪ .‬مرادخانی قائل به عنصر‬ ‫گفت وگو برای رفع شبهه و ابهام با کسانی بود که انتقادهایی را‬ ‫به وضع تئاتر و موسیقی داشتند؛ او به واقع مدیری فرهنگی بود‬ ‫که با ابزار گفت وگو و توضیح راهگشــایی می کرد و نه شیوه های‬ ‫سلبی وبازدارنده‪.‬‬ ‫تالش ارزنده او در احیای ارکســترهای موسیقی ‪،‬تاسیس موزه‬ ‫موسیقی و حمایت در خرید ملک برای موزه تیاتر و پیگیری برای‬ ‫درج روز ملی هنرهای نمایشــی در تقویم نشان دهنده باور او به‬ ‫نهادسازی فرهنگی بود؛ مرادخانی نشان داد که هنر نیازمند بنیاد‬ ‫و نهاد برای استمرار تجارب بین نسلی هنرمندان و نقطه وصل‬ ‫انهاست‪ .‬ارتقاء هنر دینی و طراحی رویدادهای ابرومند ایینی‪،‬‬ ‫منبعث از خاستگاه خانوادگی و اگاهی دینی مرحوم مرادخانی‬ ‫بود که خود از قاریان قران و مرثیه سرایان خدوم عاشورا به شمار‬ ‫می امد‪ .‬حســن خلق او یکی از بارزترین صفات او در مواجهه با‬ ‫افراد بود و پیوســته با الهام از ایــه مبارکه «والف بین قلوبهم»‬ ‫اسباب همدلی و مصاحبت هنرمندان و مدیران فرهنگی را فراهم‬ ‫می کرد و به گشایشــگری در امــور اداری و احواالت هنرمندان‬ ‫به ویژه هنرمندان پیشکســوت اهتمام می ورزید‪ .‬در این سال ها‬ ‫ایین افطار فرهنگی او در موزه موســیقی موید این صاحبدلی و‬ ‫دوراندیشی است‪ .‬اکنون که او به دیار باقی و به دیدار حضرت حق‬ ‫شــتافته است‪ ،‬به تلخی و تاثر‪ ،‬غیابش را به امید استمرار منش‬ ‫نیکویش تاب می اوریم و برایش و برای همه غایبان هنر‪ ،‬امرزش‬ ‫طلب می نمایم‪».‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪88311353:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫کسیهستصدای اعتراضمانرابشنود؟‬ ‫علی مغازه ای پژوهشگر و از فعاالن حوزه موسیقی نواحی و موسیقی ایرانی در پاسخ به پرسشی درباره‬ ‫عملکرد دولت دوازدهم در حوزه موســیقی بیان کرد‪ :‬اعتقاد من این اســت گفتمانی که این دولت با‬ ‫رویکردهای جناب اقای صالحی در مقام وزیر ارشاد در پیش گرفت‪ ،‬محصول خوبی نداشت و متاسفانه‬ ‫شرایطی را ایجاد کرد که بیشتر به سمت بی صدا کردن موسیقی پیش رفت‪ .‬این شرایط هم در حالی‬ ‫بود که همزمان با ورود اقای حسینی به عنوان معاون هنری وزیر ارشاد به میدان‪ ،‬التهابات زیادی در‬ ‫حوزه هنرهای تجسمی وجود داشت که وضعیت رسیدگی به هنرهای دیگر را برای او کمی پیچیده‬ ‫کرد و رفته رفته کار به شــکلی رقم خورد که انجام امور به مشاورانی سپرده شود که به لحاظ قانونی‬ ‫رسمیت پاسخگویی نداشته و فضا را به سمت و سویی هدایت کردند که موجب محدود شدن هنرمندان‬ ‫موسیقی از حمایت های دولتی و کاهش ارتباط میان هنرمندان و دولتمردان شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انجا‬ ‫هم که هنرمندان لب به اعتراض گشوده و به اشکال مختلف در قالب نامه و بیانیه و مصاحبه و مقاله به‬ ‫اعتراض دست زدند‪ ،‬دریغ از یک واکنش یک کلمه ای از سوی هیچ مدیری در این حوزه که هنرمندان‬ ‫بفهمند الاقل کسی هست که صدای اعتراضشان را بشنود‪ ،‬اقدام پیشکش! البته این روند از قبل بوده اما‬ ‫انتظار این بود که اوضاع بهبود یابد نه انکه در همیشه بر همان پاشنه بچرخد و کسی هم پاسخگو نباشد‪.‬‬ ‫ضعف دولت در مواجهه با دیگر مجموعه های ناظر‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این گیر و دار هم مجموعه ناظر تازه ای با عنوان «ساترا» یا همان سازمان تنظیم مقررات‬ ‫صوت و تصویر فراگیر در حوزه پلتفرم های شــبکه های مجازی و درگاه های انالین وارد فعالیت های‬ ‫موسیقایی شد که عم ً‬ ‫ال مجوزهای صادر شده از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را قبول نداشت و‬ ‫فضایی را ایجاد کردند که اولین ضرر و زیانش متوجه هنرمندان موسیقی شد‪ .‬به عبارتی می توان گفت‬ ‫دولت در حوزه تصمیم گیری عقب نشینی کرده و شرایطی را پیش روی موسیقی قرار داد که موقعیت‬ ‫و جایگاه وزارت ارشاد به عنوان اصلی ترین متولی تولید و نشر موسیقی‪ ،‬دچار انفعال و دو پارگی هایی‬ ‫شود‪ .‬اسیب های ناشی از این اتفاق هم قبل از هر چیزی متوجه هنرمندان شد‪ .‬این کارشناس موسیقی‬ ‫افزود‪ :‬به عنوان مثال در همین چند مدت کنســرت های انالینی بودند که موفق به دریافت مجوز از‬ ‫وزارت ارشاد شدند اما به دلیل عدم موافقت این مجموعه های ناظر‪ ،‬بسیاری از همین کنسرت ها لغو‬ ‫شدند و بسیاری هم با اعمال سلیقه های خاص از جمله مث ً‬ ‫ال نمایش ندادن ساز در همین کنسرت اقای‬ ‫ناظری‪ ،‬دچار اسیب شدند‪ .‬یعنی مردمی که بهای تماشای کنسرت انالین را پرداخته اند امکان تماشای‬ ‫ان را به دلیل سوء مدیریت از دست می دهند‪ .‬این خیلی نکته غم انگیزی است که ساترا مجوز صادر‬ ‫شده از سوی وزارت ارشاد را قبول ندارد یا شروط تازه ای برای موضوع مجوز ارشاد تعیین می کند‪ .‬حاال‬ ‫شما بروز چنین بحران هایی را با ماجرای کرونا تلفیق کنید و نتیجه بگیرید که ایجاد چنین شرایطی که‬ ‫به اعتقاد من ناشی از ضعف در مدیریت کالن فرهنگی هست‪ ،‬چه اسیب های جدی را به موسیقی وارد‬ ‫کرده است‪ .‬مغازه ای بیان کرد‪ :‬به طور حتم تمامی افرادی که طی سال های اخیر به عنوان مدیر در دفتر‬ ‫موسیقی وزارت ارشاد حضور پیدا کردند‪ ،‬افرادی اخالق مدار‪ ،‬محترم و خوبی هستند که در سالمت‬ ‫خودشان و شخصیتشان تردیدی وجود ندارد اما نکته اصلی من در بیان این ضعف مدیریتی‪ ،‬اشنایی‬ ‫کم این مدیران با این حوزه و فعالیت های موسیقایی بود که علیرغم شرافت و حسن اخالقشان مجبور‬ ‫به بهره گیری از مشاورانی شد که اتفاقاً مشاوره های خوبی هم به مدیریت دفتر موسیقی ارائه نداده و‬ ‫ماجرا را به سمت و سویی هدایت کردند که حمایت های دولتی متوجه افراد محدودی شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫متاسفانه همین مشاوره های غلط هم موجب شد که دفتر موسیقی وزارت ارشاد فقط به مجموعه ای‬ ‫برای صدور مجوز تنزل پیدا کند‪ ،‬حتی اگر هم فعالیت دیگری در حوزه های مختلف موسیقی صورت‬ ‫گرفته باشد‪ ،‬به دلیل همین نوسانات و جریاناتی که اشاراتی با انها کردم‪ ،‬ماجرا را جور دیگری به پیش‬ ‫راندند‪ .‬کما اینکه همین تک اهنگ ها و مجوزهای صادرشده در پی ان‪ ،‬در مقاطعی به عنوان عملکرد‬ ‫در رسانه ها منعکس شد‪ ،‬که به اعتقاد من نمی تواند به عنوان یک عملکرد ان را مورد اعتنا قرار داد‪،‬‬ ‫چرا که این هنر نیست که یک نهاد متولی‪ ،‬بگوید این تعداد مجوز را صادر کرده ام‪ .‬می خواستند این‬ ‫کار معمولــی را هم انجام ندهند؟ مغــازه ای تاکید کرد‪ :‬در واقع مدیران دولتی که کار اصلی و وظیفه‬ ‫ذاتی مسئولیتشان را که باید چانه زنی برای توسعه نگاه حاکمیتی نسبت به حدود موسیقی و باز کردن‬ ‫دیدگاه های مخالف یا محدودکننده نسبت به هنر موسیقی باشد‪ ،‬فراموش کرده و یک سری امور بدیهی‬ ‫و عــادی را به عنوان انجام وظیفه تلقی می کننــد و روز به روز بر دامنه انفعال و عمل زدگی در حوزه‬ ‫مدیریت موسیقی افزوده می شود‪.‬‬ ‫خبرنگاران ان طور که باید دولت را نقد نکردند‬ ‫این پژوهشگر موسیقی نواحی به بحران زدگی جشنواره ها هم اشاره کرد و گفت‪ :‬متاسفانه جشنواره های‬ ‫دولتی نیز طی این سال ها با اهمال و انفعال بسیاری رو به رو شده اند که بیشترین نقطه ضعف ان را‬ ‫می توان در برگزاری جشنواره موسیقی نواحی و جشنواره موسیقی فجر مشاهده کرد‪ .‬متاسفانه انچه‬ ‫اکنون در فعالیت این جشنواره ها می توان اشاره کرد‪ ،‬نگرش و عملکرد مبتنی بر بیست سال قبل است‬ ‫که هیچ تغییری هم در ان مشاهده نمی شود‪ .‬در این راستا خبرنگاران حوزه موسیقی نیز ان طور که‬ ‫باید به نقد عملکرد دولت در حوزه موسیقی نپرداختند و همین فقدان عیب یابی موجب شد که فعالیت‬ ‫این جشنواره ها در مسیر تکراری قرار گیرد‪ .‬شرایطی که با رویکردهای خاص مدیران جشنواره در برخی‬ ‫دوره ها موجب شد انتقادهای رسانه ها به حداقل ترین شکل ممکن خود رسیده و ماجرا در این روند باقی‬ ‫بماند‪ .‬وی با اشاره به موضوع ارزشیابی هنرمندان و مدارک معادل دکترایی که طی سال های اخیر به‬ ‫برخی از هنرمندان موسیقی نواحی ایران اعطا شده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬متاسفانه همین اعطای مدرک معادل‬ ‫دکترا برای هنرمندان ارزشمند موسیقی نواحی ایران تبدیل به افتی برای موسیقی نواحی ایران شد که‬ ‫هم اکنون موجب ایجاد مطالباتی که شده قطعاً از عهده دولت برنمی اید‪ .‬و ای کاش به جای اعطای این‬ ‫مدرک دکترا دوستان به فکر اجرای ایده بهتری همچون اعطای «نشان» بدون بار اسمی معادل دکترا‬ ‫اکتفا می کردند تا شرایط به شکل دیگری در حوزه تکریم هنرمندان اجرایی شود‪ .‬مغازه ای در بخش‬ ‫دیگری از صحبت های خود به موضوع انحالل انجمن های موسیقی در استان ها و تبدیل انها به موسسه‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬تغییر و تحوالتی که طی ماه های گذشته در بحث تغییر کارکرد انجمن ها و تبدیل‬ ‫انها به موسسه به وجود امد هم یکی دیگری از مشکالتی بود که به اعتقاد من‪ ،‬انجمن های موسیقی را‬ ‫تبدیل به گوشت قربانی کرد‪ .‬البته ممکن است تا به امروز و در این چند سال اشکاالت و اختالالتی در‬ ‫روند فعالیت انجمن های برخی استان ها صورت گرفته که ایجاد فساد هم کرد اما بر این باورم که این‬ ‫تغییر و تحوالت جدید به نفع موسیقی در استان ها نیست و ممکن است تبعات به مراتب بنیان کنی‬ ‫هم به همراه داشته باشد که اوضاع را از همین حالت فعلی هم بدتر کند‪.‬‬ ‫مشاوران تاثیرگذاری که پاسخگو نبودند‬ ‫این پژوهشگر موسیقی نواحی که طی سال های اخیر مدیریت هنری برگزاری فستیوال موسیقی نواحی‬ ‫اینه دار را بر عهده داشت افزود‪ :‬یکی دیگر از معضالتی که می توانیم در این چند سال به عنوان یک‬ ‫اسیب از ان نام ببریم حضور مشاورانی بود که هیچ گاه حضور رسمی در ماجراهای مختلف نداشتند اما‬ ‫بیشترین تاثیر و کمترین میزان پاسخگویی را داشتند‪ .‬یک نکته بسیار مهم که به نظر یکی از بزرگترین‬ ‫افت های موسیقی ما بود در این چند سال بود و ای کاش در این چارچوب شاهد روزی باشم که باالخره‬ ‫یک موسسه و نهاد کوچکی تشکیل شود که با یک متد ارزشیابی علمی عملکردها درباره این مسائل و‬ ‫اساساً نقاط ضعف مدیریت فرهنگی هنری کشور از مدیران پاسخ بخواهد‪ .‬مدیرانی که قطعاً بسیاری از‬ ‫انها دارای رفتار و اخالق پسندیده هم هستند‪ ،‬اما همین عزیزان در بسیاری از مقاطع دچار ضعف در‬ ‫مدیریتی هستند که می بایست برای این ضعف عملکردهای خود و برخی سوء مدیریت هایشان پاسخگو‬ ‫باشــند‪ .‬و کمترین انتظار جامعه هنری این است که باالخره روزی یک ارزشیابی منصفانه نسبت به‬ ‫عملکرد مدیران صورت بگیرد و اگر سوء تدابیر منجر به اسیب هایی شده فرد مسئول بازخواست شود‬ ‫تا مدیران در اینده متوجه عواقب تصمیمات و اقداماتشان باشند‪ .‬در واقع مدیران حوزه موسیقی یک‬ ‫روز باید ملزم به پاسخگویی شوند‪ .‬متاسفانه این همه سازمان بازرسی و حراستی که در تمام نهادهای‬ ‫دولتــی وجود دارند هیچگاه به ارزیابی عملکرد مدیران و ارایه گزارش به مردم و رســانه ها وقعی و یا‬ ‫همتی نگمارده اند‪ .‬مغازه ای در پایان گفت‪ :‬قطعاً فارغ از مدیریت ها و عملکردهای مدیریتی شــرایط‬ ‫متعدد بسیاری موجب شده که طی دوران حضور این دولت و دولت های گذشته با نواقص‪ ،‬اشکاالت و‬ ‫اسیب های زیادی در حوزه موسیقی مواجه باشیم‪ .‬اما انچه می تواند در این بین مورد توجه قرار گیرد‬ ‫رسیدگی به نقطه ضعف هاست که تا به امروز هیچ مجموعه ای متولی ان نبوده است‪.‬‬ ‫استعدادهای افغان چطور به «نواهنگ» رسیدند؟‬ ‫«نواهنگ» عنوان مسابقه ای اســت که شبکه ای فیلم ‪ ۲‬برای‬ ‫افغانستانی های مقیم ایران به نیت کشف استعدادها در خوانندگی‬ ‫ترتیب داد و فرشید محمودی تهیه کننده این مسابقه با پایان ان‬ ‫درباره ساز و کار انتخاب استعدادها و اختتامیه برنامه توضیحاتی‬ ‫ارائه کرد‪ .‬فرشید محمودی تهیه کننده مسابقه درباره ایده تولید‬ ‫این مسابقه بیان کرد‪« :‬نواهنگ» که برای افغانستانی های مقیم‬ ‫ایران طراحی شــده و هدفش عالوه بر ســرگرم سازی‪ ،‬کشف‬ ‫اســتعدادها در زمینه خوانندگی بود‪ .‬خوشبختانه این طرح در‬ ‫شبکه ای فیلم تایید شد و به جمع بندی نهایی رسیدیم و ساخت‬ ‫مسابقه کلید خورد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬فراخوان شرکت در مسابقه از‬ ‫طریق سایت شبکه ای فیلم ‪ ۲‬و رسانه های گروهی منتشر شد‪.‬‬ ‫پوستری هم برای برنامه طراحی و در اماکن و نقاطی که رفت و‬ ‫امد مهاجرین افغان در انها زیاد است‪ ،‬نصب شد تا کسانی که به‬ ‫رسانه های جمعی و مجازی دسترسی کمتری دارند هم شانس‬ ‫شــرکت در «نواهنگ» را داشته باشند‪ .‬پس از انتشار فراخوان‪،‬‬ ‫‪ ۱۵۰‬نفر برای شرکت در مسابقه‪ ،‬ویدیو و صوت به همراه رزومه‬ ‫فرســتادند‪ ،‬البته با توجه به لزوم حضور در استودیو در مراحل‬ ‫نهایی مســابقه‪ ،‬یکی دیگر از شروط شــرکت در «نواهنگ»‪،‬‬ ‫اقامت در ایران بود‪ .‬این تهیه کننده درباره سختی انتخاب اثار‬ ‫نیز عنوان کرد‪ :‬عارف جعفری اهنگساز و خواننده افغانستانی‪،‬‬ ‫محمدرضا چراغعلی اهنگساز و مهرداد هویدا خواننده و اهنگساز‬ ‫اهل افغانستان به عنوان داوران بخش راستی ازمایی اولیه‪ ،‬تمام‬ ‫نمونه کارهای ارســال شده را دیدند و راستی ازمایی های الزم‬ ‫را هــم انجام دادند و حتی برخی از شــرکت کنندگان را برای‬ ‫اجــرای حضوری دعوت کردند و در نهایت‪ ۴۸ ،‬نفر برای رقابت‬ ‫اصلی «نواهنگ» انتخاب شــدند‪ .‬در بخش اصلی رقابت ها هم‬ ‫عالوه بر دکتر چراغعلی و مهرداد هویدا‪ ،‬از امیر تاجیک خواننده‬ ‫سرشناس ایرانی که افغانســتانی ها هم او را خوب می شناسند‬ ‫و جزو خواننده های مورد عالقه شــان است‪ ،‬دعوت کردیم‪ .‬وی‬ ‫دربــاره انتخاب داوران عنوان کرد‪ :‬مهرداد هویدا و امیر تاجیک‬ ‫هم از جمله چهره های شناخته شده در میان موسیقی دوستان‬ ‫افغانســتانی بوده و مردم افغانســتان با کارها و اثارشان اشنا‬ ‫هستند‪ .‬این سه هنرمند را به شبکه ای فیلم ‪ ۲‬پیشنهاد دادیم و‬ ‫اولین البوم رسمی گروه «راهی»‪:‬‬ ‫«باغ ارم» روانه بازار شد‬ ‫البوم موسیقی «باغ ارم» به اهنگسازی ارشاد رازانی و خوانندگی‬ ‫مهدیا علیزاده تولید و روانه بازار موسیقی شد‪ .‬رازانی در رابطه با‬ ‫ایده تولید این البوم می گوید که تالش کرده تا در فضایی تلفیقی‪،‬‬ ‫غزل را به عنوان یکی از مهم ترین گونه های شعری اصیل ایرانی‬ ‫دســتمایه قرار دهد تا در نهایت به محصولی متناسب با سلیقه‬ ‫عموم مخاطبان دســت پیدا کند‪ .‬قطعات این البوم نیز توســط‬ ‫ارشاد رازانی و مهدی ایرانی تنظیم شده اند و از جمله نوازندگان‬ ‫حاضر در این البوم می توان به‪ :‬اتنا اشــتیاقی‪ ،‬محمد شــکاری‪،‬‬ ‫سیاوش طاهریان و علیرضا بابایی اشاره کرد‪ .‬میکس و مسترینگ‬ ‫قطعات توســط مهدی ایرانی انجام شــده و دیگر نوازندگان این‬ ‫البوم مهدی شکاری‪ ،‬سمیرا پاکباز‪ ،‬علیرضا مدنی‪ ،‬هادی شکاری‪،‬‬ ‫ارشاد رازانی‪ ،‬مهدیا علیزاده و مهدی ایرانی بوده اند‪.‬‬ ‫پس از بررسی ها و جمع بندی های الزم‪ ،‬به عنوان داوران مسابقه‬ ‫انتخاب شدند‪ .‬برای اجرا هم گزینه های زیادی در نظر داشتیم‪.‬‬ ‫هادی کریمی قب ً‬ ‫ال به ای فیلم ‪ ۲‬امده و برای مجری گری تست‬ ‫داده بود‪ .‬کارش را دیدیم و پســندیدیم‪ ،‬شبکه هم نظر مثبتی‬ ‫داشت و در نهایت قرار شد اجرای مسابقه به او محول شود‪ .‬وقتی‬ ‫صحبت اجرای اقای کریمی در مسابقه جدی شد‪ ،‬با این مجری‬ ‫که در افغانســتان سکونت داشت‪ ،‬صحبت کردیم تا نمونه های‬ ‫دیگــری از اجرای خــود را برای ما بفرســتد‪ .‬در اخر و پس از‬ ‫توافقات نهایی‪ ،‬خود را به ایران رساند و حدود یک ماهی را برای‬ ‫اجرای مسابقه در ایران ساکن شد‪ .‬محمودی درباره بازخوردها‬ ‫نیز بیان کرد‪ :‬نظــرات و بازخوردها مثبت و امیدوارکننده بوده‬ ‫اســت‪ .‬جمعیت افغانستانی های مقیم ایران از مسابقه استقبال‬ ‫کرده انــد و نواهنگ در میان انها از محبوبیت فراوانی برخوردار‬ ‫اســت‪ .‬البته در کشور افغانستان هم بینندگان زیادی داریم که‬ ‫تمام ‪ ۱۴‬قسمت مســابقه را پیگیری کردند‪ .‬نه تنها مخاطبان‬ ‫نواهنگ‪ ،‬که شرکت کنندگان هم از مسابقه رضایت داشتند و از‬ ‫کلیت کار راضی بودند‪ .‬وی با اشاره به اینکه تماشاگران به دلیل‬ ‫کرونا نتوانستند در مسابقه حضور داشته باشند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما‬ ‫خانه کتاب را به عنوان لوکیشن برگزاری مسابقه در نظر گرفتیم‬ ‫تا برای تماشاگران هم جذابیت داشته باشد‪ .‬برنامه های زیادی‬ ‫داشــتیم و متاسفانه کرونا همه نقشه های ما را به هم ریخت و‬ ‫مجبور شدیم «نواهنگ» را بدون حضور مردم برگزار کنیم‪.‬‬ صفحه 6 ‫«داود سهامی» شاعر و خوشنویس‪ ،‬در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سایهسنگیندنیایمجازیبرکتابوکتابخوانی‬ ‫کامبیز پیش بین‬ ‫داود ســهامی‪ ،‬متولد دوم اردیبهشت سال هزارو ســیصد و پنجاه و سه تهران‪ ،‬شاعر و‬ ‫خوشنویس‪ ،‬فارغ التحصیل جغرافیا ‪ ،‬کارشناس خرید و فروش سنگهای قیمتی‪ ،‬از سال هزارو‬ ‫سیصد و هفتاد و دو شروع به نوشتن کرد است‪ ،‬مجرد است و ارمانشهر او این است که تمام‬ ‫وقت در اختیار هنر باشد‪ ،‬با داود سهامی در روز تولدش گفتگویی چالشی و کوتاه داشته ایم‬ ‫که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫اگر بخواهید برای زندگی خودتان یک کتاب بنویسید اسم ان را چه می گذارید؟‬ ‫«چگونه می شود در یکسال چند سال زندگی کرد» گاهی نسبت به سختی هایی که در زندگی کشیده‬ ‫ام فکر می کنم‪ ،‬اگر سن شناسنامه به تجربه و سختی کشیدن بود اکنون من صد وپنجاه ساله بودم‪.‬‬ ‫چه ویژه گی هایی را در نوشتنن یک متن یا شعر لحاظ می کنید؟‬ ‫باور پذیر بودن شعر و تفکیک به موقع موضوع‪ ،‬خواننده باید از شعر چیزی بفهمد‪ ،‬به جای استفاده از‬ ‫کلمات قلمبه سلمبه عامیانه می گویم‪.‬‬ ‫چه توصیه ای برای عالقه مندان به «نویسندگی» دارید؟‬ ‫واقعی نویسی و باور پذیر بودن در هر موضوعی تم اصلی کار باشد‪ ،‬جوری بنویسیم که خواننده وارد نوشته‬ ‫ما شود و جزئی از ماجرا شود‪ ،‬از اطالعات روانشناسی استفاده کنیم و کاری کنیم که خواننده حس کند از‬ ‫این نوشته چیزی نصیب او می شود نه اینکه وقتش ضایع می گردد‪ ،‬شده حتی یک گره ساده به خواننده‬ ‫بیاموزیم تا همیشه بداند از نوشته چه کسی اموخته و این یعنی نویسنده باید خیلی بداند‪.‬‬ ‫کار کدام شاعر و نویسنده خارجی را می پسندید؟‬ ‫جبران خلیل جبران‪ ،‬سیلویا پالت‪.‬‬ ‫نظرات مخاطبانتان مخصوصا در دنیای مجازی چقدر برایتان اهمیت دارد و کامنت‬ ‫جالبی داشته اید که در ذهنتان بماند؟‬ ‫قطعا اهمیت دارد و کامنتهای خیلی جذابی داشته ام‪ ،‬از دعای خیر گرفته تا مطلب های شوخی مثل‬ ‫«واااای پاره شدم از شعرت» اما متاسفانه به خاطر بی ادبی و پیام های خارج از نزاکت برخی دنبال کننده ها‬ ‫مجبورم پیام های مخاطبین را مسدود کنم‪.‬‬ ‫جالبترین اتفاقی که در مواجه با مردم تا امروز نسبت به اشعارتان داشته اید چه بوده‬ ‫است؟‬ ‫در یک رستورانی حوالی نوشهر غذا می خوردم که ناگهان مدیر رستوران امد و به اسم صدا کرد و خیر‬ ‫مقدم گفت و به مشتری ها معرفی کرد‪ ،‬برای خودم جای تعجب بود چگونه شناخته‪ ،‬بعداز پرس و جو‬ ‫متوجه شدم اسمم از شعری تک بیتی در خاطرش مانده و موقع فیش گرفتن اسم روی کارت بانکی ام را‬ ‫خوانده است‪ ،‬در اینترنت اسم و عکس را سرچ کرده و دیده خودم هستم‪ ،‬احساس جالبی بود‪.‬‬ ‫بهترین تعریفی که از خودتان شنیده اید چه بوده است؟‬ ‫در یک جلسه مشاعره بداهه که خیلی طوالنی شد کار به اخر رسید و من همچنان قافیه داشتم‪ ،‬یکی‬ ‫از افراد حاضر با اشاره به ارامش و صبر من گفت‪ ،‬المصب فرعون دلواژه هاست‪ ،‬تا صبح قافیه دارد‪ ،‬البته‬ ‫که من از فرعون دور هستم ولی از تعریف ایشان خوشم امد‪ ،‬در دنیای مجازی هم تکه هایی می گویند‬ ‫که جالب است و شاید به بقیه شاعران هم بگویند‪ ،‬من بعضی هایشان را خیلی دوست دارم‪ ،‬عالیجناب‬ ‫واژه ها‪ ،‬شاعر درک های عجیب‪ ،‬صاحب دلنوشته های خوب‪ ،‬هر وقت به شعرهای شما می رسم قلبم به‬ ‫لکنت می افتد و‪...‬‬ ‫موسیقی کجای زندگی شما قرار دارد و خواننده محبوب هم دارید؟‬ ‫من قسمتی از موسیقی هستم‪ ،‬بیشتر دردهایم با موزیک درمان می شود‪ ،‬همه خواننده ها را گوش می‬ ‫کنم‪ ،‬از استاد شجریان تا امیر تتلو‪ ،‬هر کدام از اینها هنرهای خاصی دارند‪ ،‬خودم هم که می خوانم لذت‬ ‫می برم‪ ،‬هر روز صدای خودم را گوش می کنم‪ ،‬چون بیشتر برای خودم خوانده ام اما در ایران بیشتر از‬ ‫خواننده خوب اهنگساز خوب داریم‪ ،‬اقایان میالد ترابی‪ ،‬حامد برادران ‪ ،‬سیروان خسروی و‪...‬با هنرشان‬ ‫می توانند از درخت هم خواننده محبوب بسازند‪.‬‬ ‫اخرین فیلم و کتاب خوبی که خوانده و دیده اید را معرفی می کنید؟‬ ‫فیلم رستگاری در شائوشنگ‪ ،‬خیلی مفهوم قشنگی داشت و فیلم اینتر استالر یا میان ستاره ای که با این‬ ‫فیلم بعد دیگری از زندگی را درک کردم‪ ،‬دو کتاب را با هم خواندم‪ ،‬یکی کتاب کوانتوم‪ :‬راهنمای مبهوتان‬ ‫«نوشته جیم الخلیلی» و دیگری بیگانه اثر البرکامو‪.‬‬ ‫عالقه مندی ها و تفریحات شما و زمان تنهایی بیشتر چه می کنید؟‬ ‫وقتی دلم می گیرد یا با کلســیونها سرگر م می شوم یا رانندگی با موزیک به هر مقصدی‪ ،‬بیشتر جاده‬ ‫چالوس‪ ،‬وقتهایی که خوشحال هستم با دوستان سفر می کنم‪ ،‬بیشتر طبیعت گردی و کمپ و کوهنوردی‪،‬‬ ‫به طور میانگین سالی چهل سفر می روم و در طول این سفرها می نویسم و می سرایم‪.‬‬ ‫شهرت را دوست دارید؟‬ ‫به نظر من کسی از شهرت بدش نمی اید‪ ،‬فقط نوع شهرت مهم است‪ ،‬دوست دارم وقتی به شهرت برسم‬ ‫که از نظر اخالق و مرام تکمیل باشم‪.‬‬ ‫بهترین اتفاق سال گذشته برای شما چه بوده است؟‬ ‫ابتدا اشــنایی با یک دوست خیلی خاص و دوست داشتنی و دوم شناختن و جدا شدن از یک دوست‬ ‫نمای خدا قسمت گرگ بیابان نکند‪.‬‬ ‫چیزی که از خودتان انتظار داشتید امروز باشید‪ ،‬هستید؟‬ ‫نه متاسفانه‪ ،‬من در زندگی اشتباهات خیلی زیادی کرده ام و اسیب های زیادی دیده ام‪ ،‬االن هم از خودم‬ ‫انتظارم خیلی باال است و امیدوارم بشوم انکه باید بشوم‪.‬‬ ‫یک نکته جالب از خودتان برای مخاطبان ما؟‬ ‫دوست دارم در تمام زمینه ها هر روز نسبت به دیروز ان پیشرفت کنم و از لحظه لذت ببرم و اعتقاد دارم‬ ‫لذت بردن هزینه دارد و با کوته نظری و خساست نمی شود لذت برد‪.‬‬ ‫اگر با خودتان مالقات کنید از خودتان خوشتان خواهد امد؟‬ ‫از خود االنم بیشتر از خود دیروز خوشم می اید و ارزو میکنم کاش با خود فردایم اشنا می شدم‪.‬‬ ‫چهار شخصیتی که دوست دارید از نزدیک با انها مالقات داشته باشید؟‬ ‫پاپ فرانسیس ‪ ،‬ایت اهلل خامنه ای‪ ،‬مولوی عبدالحمید‪ ،‬عووادیه یوسف‪.‬‬ ‫و از هر کدامشان چند سوال دارم که کمک می کند انسان بهتری باشم‪.‬‬ ‫چقدر به ماندگاری فکر می کنید و در بین شاعران امروز کسی را داریم که ماندگار شود؟‬ ‫قطعا شاعران خوبی داریم‪ ،‬اینکه کدامشان ماندگار می شوند با توجه به شبکه های مجازی همه ماندگار‬ ‫می شوند اما من اشعار سه شاعر معاصر و جوان را خیلی می پسندم‪ ،‬اقایان فاضل نظری‪ ،‬دکتر حسن‬ ‫دلبری و شهراد میدری‪ ،‬گاهی یک بیت از اشعار این عزیزان یک دیوان لذت بخش است‪.‬‬ ‫چقدر اهل ورزش و طرفدار کدام تیم هستید؟‬ ‫عضو انجمن بین المللی کوهنوردی هستم‪ ،‬افرودر و طبیعت گردم و هفته ای یک شب فوتسال بازی می‬ ‫کنم‪ ،‬از کودکی طرفدار استقالل‪ ،‬رئال مادرید و ا ث میالن بوده ام‪.‬‬ ‫اگر دوباره متولد شوید دوست دارید این اتفاق کجا و با چه شغلی بیفتد؟‬ ‫با شغل و مکان مشکلی ندارم‪ ،‬اما اگر دوباره متولد می شدم قطعا بیشتر به والدین و نزدیکان خدمت می‬ ‫کردم‪ ،‬خیلی بیشتر عاشقی می کردم و در لحظه زندگی میکردم‪.‬‬ ‫چهار چیزی که به جزیره تنهایی خودتان می برید؟‬ ‫موبایل و شارژر‪ ،‬خودکار و کاغذ‪ ،‬موز و یک نفر که اسمش را نمی گویم!‬ ‫یک سوال از خودتان بپرسید و پاسخ بدهید؟‬ ‫از خودم می پرسم چقدر صبور هستید؟ و جواب می دهم‪ :‬اندازه یک عمر تنهایی و دلتنگی‪ ،‬اندازه فوت‬ ‫پدر در نوجوانی‪ ،‬اندازه تهمت و دروغ‪ ،‬اندازه ورشکســتگی‪ ،‬اندازه انتظار‪ ،‬اندازه اشتباهات زندگی‪ ،‬اندازه‬ ‫درک نشدنها‪ ،‬اندازه تحریم ها و جنگها و اندازه برخورد با بیشعورها‪.‬‬ ‫فکر می کنید ده سال بعد کجا باشید؟‬ ‫هر جا هستم ده سال سخاوتمند تر و با شعورتر از امروزم‪.‬‬ ‫باشکوه ترین لحظه زندگی شما؟‬ ‫به زودی می رسد و خدمت شماعرض می کنم‪.‬‬ ‫یک اتفاق ایده ال همین االن برای شما چه می تواند باشد؟‬ ‫رای عادالنه در یک پرونده قضایی و رفع تحریم ها برای ارامش مردم ایران زمین‪.‬‬ ‫زندگی را چه رنگی می بینید؟‬ ‫سبز ساده‪ ،‬به لطافت فروردین به سادگی اردیبهشت‪ ،‬به شور خرداد‪ ،‬به مهربانی و صداقت تیر‪ ،‬به گرمای‬ ‫مرداد‪ ،‬به هیجان شهریور‪ ،‬به مهر مهر‪ ،‬به وفای ابان‪ ،‬به امید و دگرگونی اذر‪ ،‬به خنکای دی‪ ،‬به شادابی‬ ‫بهمن و به پایان حماسی اسفند‪.‬‬ ‫خط قرمزهای شما چیست؟‬ ‫خط قرمز من حریم خصوصی و ابروی انسانها است که حاصل تجربه های تلخی است‪.‬‬ ‫یک بیت که همین االن از ذهنتان گذشت؟‬ ‫ز درد رفتنت یکبار‪ ،‬زدم پیکی‪ ،‬رود یادت‬ ‫تو از یادم نرفتی و کنون من دائم الخمرم‬ ‫از شما به زودی کتابی خواهیم داشت؟‬ ‫امیدوارم سال جدید انجام شود‪ ،‬االن با وجود دنیای مجازی سوق به کتاب کمتر است ضمن اینکه هنوز‬ ‫کمی پختگی الزم است و باید بیشتر بیاموزم‪.‬‬ ‫چهار هنرمند که دوست دارید از نزدیک ببنید؟‬ ‫اردالن سرفراز‪ ،‬علی معلم دامغانی‪ ،‬امیر هوشنگ ابتهاج‪ ،‬استاد غالمحسین امیرخانی‪.‬‬ ‫در پایان یکی از اشعارتان را به مخاطبان ما تقدیم می کنید؟‬ ‫بحر‪ :‬هزج مثمن سالم‬ ‫وزن‪ :‬مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن‬ ‫میان لشکرت فرمانروایی‪ ،‬ای می چسبد ‪ /‬کن م من کودتا‪ ،‬ادم ربایی‪ ،‬ای می چسبد ‪ /‬نمی خواهم بفهمند‬ ‫این حسودان‪ ،‬عاشقت هستم ‪ /‬توام لرزان و ترسان می نمایی‪ ،‬ای می چسبد ‪ /‬بگویم دست ها باال‪ ،‬سالح‬ ‫لشکرت پایین ‪ /‬گروگانت بگیرم من‪ ،‬خدایی ای می چسبد ‪ /‬تو هم تسلیم شو‪ ،‬اغراق در ترس ات بکن‬ ‫گاهی ‪ /‬کمی در بن ِد اغوشم بیایی‪ ،‬ای می چسبد ‪ /‬دوچشمت قهوه ای‪ ،‬ابرو کمان‪ ،‬مژگان تو دیبا ‪ /‬فراری‬ ‫گر شویم اخر‪ ،‬دوتایی ای می چسبد ‪ /‬تو را من می برم تا قلّه ی قاف‪ ،‬ان سر دنیا ‪ /‬من و عشق و تو و‬ ‫ی سرایم صد رباعی‪،‬‬ ‫لبخند و چایی‪ ،‬ای می چسبد ‪ /‬ببافم موی پر پیچ و خم و‪ ،‬دیوان شعرت را ‪ /‬برایت م ‬ ‫ ای می چسبد‪.‬‬ ‫و حرف پایانی؟‬ ‫دلتنگی ‪ /‬همان چوب خداست ‪ /‬داد می زنی کسی نمی شنود ‪ /‬زجر میکشی کسی نمی بیند ‪ /‬او می اید‬ ‫و دلتنگی تمام می شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــه ‪ 19‬خرداد ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1454‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادیبات‬ ‫‪THE LITERATURE‬‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫معاون گردشگری خبر داد‪:‬‬ ‫بسته حمایت از کسب و کارهای‬ ‫گردشگری در سال ‪ ۱۴۰۰‬ابالغ شد‬ ‫بخشودگی جرایم پرداخت نشده‬ ‫به شرط پرداخت اصل مالیات و عوارض‬ ‫تمدید بسته حمایت از کسب و کارهای به شدت اسیب دیده در سال‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬از سوی رییس دفتر و سرپرست نهاد ریاست جمهوری به کلیه‬ ‫دستگاه های اجرایی کشور ابالغ شد‪ .‬به دنبال موافقت کارگروه مقابله با‬ ‫پیامدهای اقتصادی کرونا و تصویب نهایی در ستاد ملی مدیریت بیماری‬ ‫کرونا‪ ،‬تمدید بسته حمایت از کسب و کارهای به شدت اسیب دیده در‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۰‬از سوی رییس دفتر و سرپرست نهاد ریاست جمهوری به‬ ‫کلیه دستگاه های اجرایی کشور ابالغ و پیرو این اقدام مصوبات مذکور از‬ ‫سویمعاونگردشگریوزارتمیراث فرهنگی‪،‬گردشگریوصنایع دستی‬ ‫به ادارات کل استانی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی کشور‬ ‫جهت اجرا منعکس و ابالغ شــد‪ .‬ولی تیموری (معاون گردشــگری‬ ‫وزارت میراث فرهنگــی) با بیان این خبر گفت‪ :‬پیرو تالش به منظور‬ ‫متقاعدسازی ستاد ملی مدیریتکروناجهتاعمالحمایت هایبیشترو‬ ‫استمرارپشتیبانی هابستهحمایتیتلفیقیجدیدیمشتملبردوبخش‬ ‫مشترکاشتغال محوروبنگاه محوربرایکسب وکارهایحوزهگردشگری‬ ‫در کارگروه بررســی اثار اقتصادی کرونا تنظیم و بخش هایی از جمله‬ ‫حمایت های بانکی‪ ،‬مالیاتی و بیمه ای مربوط به کسب وکارهای حوزه‬ ‫گردشگری را پوشش دادکه بخش اول این حمایت ها در قالب تمدید‬ ‫بسته حمایت از کسب و کارها و مشاغل به شدت اسیب دیده از کرونا در‬ ‫سال‪ ۱۴۰۰‬تصویب و ابالغ گردید‪ .‬همچنین بخش دوم نیز در دستور کار‬ ‫ستاد ملی قرار دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬تا کنون بیش از یکهزار و صد میلیارد تومان‬ ‫تسهیالت در قالب دو بسته حمایتی اشتغال محور و بنگاه محور به کسب‬ ‫و کارهای گردشگری اسیب دیده پرداخت شده است و پرونده بیش از‬ ‫نهصد میلیارد تومان نیز تکمیل و هم اکنون در بانک ها در دست اقدام‬ ‫است‪ .‬تیموری خاطرنشان کرد‪ :‬در بخش بانکی با تصویب دستورالعمل‬ ‫مربوطه مواردی نظیر امهال تســهیالت فعاالن گردشــگری تا پایان‬ ‫شهریورماه اجرایی شده و تالش کرده ایم که هیچ گونه جریمه و سودی‬ ‫نیز به امهال صورت گرفته تعلق نگیرد‪ .‬از سویی دیگر در بخش بانکی رفع‬ ‫سوءاثر چک برگشتی و نیز ادامه پرداخت تسهیالت‪ ۱۲‬درصد در دستور‬ ‫کار قرار گرفت تا هم متقاضیان جدید و هم افرادی که پرونده شان نزد‬ ‫بانک بوده است و روند ان متوقف شده بود؛ از این امکان بهره مند شوند‪.‬‬ ‫بر این اساس بانک ها و موسسات اعتباری موظف به پرداخت تسهیالت‬ ‫کرونایی اعم از تسهیالت جدید یا تسهیالت مراحل قبلی تا پایان ابان‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین مهلت ثبت نام کسب و کارهای‬ ‫به شدت اسیب دیده از کرونا برای دریافت تسهیالت مصبوب ستاد ملی‬ ‫کرونا در بخش های گردشگری‪ ،‬ورزش و جوانان‪ ،‬فرهنگ و هنر و حمل‬ ‫و نقل ریلی و هوایی تا پایان شهربورماه‪ ۱۴۰۰‬مطابق همان دستور العمل‬ ‫و شرایط ابالغی قبلی تمدید می شود‪ .‬معاون گردشگری تاکید کرد‪ :‬بر‬ ‫اســاس ابالغ صورت گرفته بانک مرکزی جمهوری اسالمی ایران این‬ ‫مصوبات را ظرف مدت ‪ ۴۸‬ساعت برای اجرا به شبکه بانکی کشور باید‬ ‫ابالغنماید‪.‬تیمورییاداورشد‪:‬همچنیندربخشبیمه ایبستهحمایتی‬ ‫جدید مذکور امهال حق بیمه ســهم کارفرمایی نیز در دستور کار قرار‬ ‫گرفته است؛ از این رو اعطای یارانه حق بیمه برای بنگاه های باالی ‪۱۰‬‬ ‫نفر اشتغال و ارائه یارانه دستمزد برای بنگاه های کمتر از ‪ ۱۰‬نفر اشتغال‪،‬‬ ‫پیش بینی شده است‪ .‬این در حالی است که در کنار بحث های سه گانه‬ ‫بانکی‪ ،‬بیمه ای و مالیاتی اقداماتی نظیر تمدید مجوزها و بخشودگی اجاره‬ ‫بهای اماکن اجاره ای تحت تملک وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی نیز محقق شده است‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬بر اساس مصوبه‬ ‫مذکور برای مشاغل و کسب و کارهای به شدت اسیب دیده از کرونا حق‬ ‫بیمه سهم کارفرمایی اردیبهشت و خرداد ‪ ۱۴۰۰‬به مدت دو ماه امهال‬ ‫می شود‪ .‬همچنین برای مشاغل و کسب وکارهای به شدت اسیب دیده‬ ‫از کرونا‪ ،‬شمول بند (ث) تبصره ‪ ۵‬قانون بودجه سال ‪ ۱۴۰۰‬کل کشور‪،‬‬ ‫موکول به رعایت شــرط حفظ یا افزایش سطح اشتغال نیروی انسانی‬ ‫نخواهد بود‪ .‬معاون گردشگری همچنین در تشریح حمایت های مالیاتی‬ ‫بسته جدید حمایت از کسب و کارها و مشاغل به شدت اسیب دیده‬ ‫از کرونا در سال ‪ ۱۴۰۰‬گفت‪ :‬برای مشاغل و کسب وکارهای به شدت‬ ‫اسیب دیده از کرونا‪ ،‬بدهی های مالیاتی قطعی شده مالیات های عملکرد‬ ‫و ارزش افزوده که تاریخ سررسید پرداخت ان ها تا پایان سال ‪ ۱۳۹۹‬بوده‬ ‫است تا ‪ ۱۴۰۰/۰۶/۳۱‬بدون محاسبه جریمه دیرکرد برای مدت مذکور‬ ‫امهال می گردد‪ .‬تیموری تاکید کرد‪ :‬همچنین سازمان امور مالیاتی مجاز‬ ‫است تمام یا قسمتی از جرایم مقرر در قوانین مالیات های مستقیم و‬ ‫ارزش افزوده برای مودیان مالیاتی را مطابق دستورالعملی که به تایید‬ ‫وزیر امور اقتصادی و دارایی می رســد؛ در سال ‪ ۱۴۰۰‬مورد بخشودگی‬ ‫قرار دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بخشودگی جرایم پرداخت نشده بدهی مالیات و‬ ‫عوارض قانونی موسوم به تجمیع عوارض برای مودیان مالیاتی به شرط‬ ‫پرداخت اصل مالیات و عوارض تا تاریخ ‪ ۱۴۰۰/۶/۳۱‬تمدید می شــود‪.‬‬ ‫معاون گردشگری در ادامه افزود‪ :‬همچنین طبق تالش ها و پیگیری های‬ ‫بعمل امده‪ ،‬صنعت گردشگری در کنار ‪ ۴‬رسته شغلی اسیب دیده از‬ ‫بحران انتشار ویروس کرونا شامل مشاغل مربوط به حمل ونقل‪ ،‬ورزش و‬ ‫هنر و سینما که ضرورت بر استمرار حمایت داشت؛ قرار گرفت‪ .‬این در‬ ‫حالیست که پیش از این گردشگری در گروه گسترده تر‪ ۱۴‬رسته شغلی‬ ‫قرار داشت و این ارتقا‪ ،‬امکان و الزام کسب حمایت های بیشتر را سبب‬ ‫شد‪ .‬وی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬بخش جدیدی از موضوعات حمایتی‬ ‫مورد نظر که در بسته های اول و دوم قرار نداشت و نیاز به بحث و طرح‬ ‫جزییات در صحن ســتاد ملی کرونا را داشت؛ به زودی پس از تصویب‬ ‫در ستاد ملی کرونا ابالغ خواهد شد‪ .‬گفتنی است‪ :‬مصوبات ستادملی‬ ‫مدیریت کرونا برای کلیه دستگاه ها الزم االجرا بوده و در صورت اجرای‬ ‫ان به عنوان تخلف محسوب شده و با ان برخورد قانونی خواهد شد‪.‬‬ صفحه 7 ‫«مینا شیری» عکاس و طراح لباس در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1454‬چهارشنبه‪ 19‬خردادماه‪ • 1400‬سالچهاردهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫مد در ایران جنبه «تقلید» دارد!‬ ‫مینا شیری‪ ،‬متولد نه خرداد هزار و سیصد و شصت و هشت‪،‬‬ ‫تهران‪ ،‬عکاس و طراح لباس‪ ،‬لیسانس نرم افزار از دانشگاه‬ ‫ازاد و فوق دیپلم ای تی از دانشــگاه صنعتی شریف‪ ،‬مینا‬ ‫شــیری در دنیای هنر بیشــتر با عکس و دوربین شناخته‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:04‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:18‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:40‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:02‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫مردم‪ ،‬بیشتر از ان‏که با عمر خود زندگى کنند‪ ،‬با احسان و نیکوکارى‬ ‫خود زندگى مى‏ کنند و بیشتر از ان‏که با اجل خود بمیرند‪ ،‬بر اثر‬ ‫گناهان خود مى‏ میرند‪.‬‬ ‫دعوات الراوندى‪ :‬ص ‪ ،۲۹۱‬ح ‪۳۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫حافظانه‬ ‫گلعذاری ز گلستان جهان ما را بس‬ ‫زین چمن سایه ان سرو روان ما را بس‬ ‫من و همصحبتی اهل ریا دورم باد‬ ‫از گرانان جهان رطل گران ما را بس‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫عکاس‪ :‬زهرا اصغری‬ ‫از عکاســی شروع کنیم‪ ،‬چه شــد به ان عالقه مند‬ ‫شدید؟‬ ‫تقریبا از اوایل دوره دانشــجویی ام همزمان با یک دوربین کامپکت‬ ‫و گوشــی موبایلم عکاســی می کردم‪ ،‬عالقه من به عکاسی تقریبا‬ ‫با دیدن و مطالعه کتاب های خواهــرم که طراحی فرش می خواند‬ ‫شکل گرفت‪ ،‬بیشــتر ان کتاب هایی که تصاویر بومی داشت من را‬ ‫به خودش جذب می کرد‪ ،‬بخشــی از عالقه مندی من به عکاســی‬ ‫مربوط به مرحله ادیت و مونتاژ عکس ها بود‪ ،‬ساعت ها در اتاق خودم‬ ‫با کامپیوتر قدیمی که داشــتم مشغول تمرین و ادیت عکس بودم‪،‬‬ ‫بیشــتر نرم افزارهایی که مربوط به عکس می شــد را با تمرین یاد‬ ‫گرفتــم و هیچوقت کالس یا دوره ای در این زمینه نرفتم‪ ،‬تقریبا دو‬ ‫ســال بعد یک دوربین خریدم‪ ،‬بعد از اینکه دانشگاه تمام شد پیش‬ ‫چند نفر از اســاتید عکاسی یک دوره تقریبا یکساله دیدم‪ ،‬اشنایی‬ ‫با علیرضا تخشا «همسرم» که فعالیت ایشان هم عکاسی بود باعث‬ ‫شد که با هم مسیر را ادامه بدهیم و از همان دوران که تقریبا هفت‬ ‫سال از ان می گذرد با همسرم مشغول عکاسی هستیم‪.‬‬ ‫بیشتر چه سوژه هایی را برای قاب دوربینتان انتخاب‬ ‫می کنید؟‬ ‫سوژه هایی که برای عکاسی برای دل خودم انتخاب می کنم بیشتر‬ ‫در زمینه عکاســی معماری شــهری‪ ،‬طبیعت و پرتره است‪ ،‬تقریبا‬ ‫عکس ارشــیو زیاد دارم و خیلی از عکس هایم را جایی اپلود نکرده‬ ‫ام‪ ،‬شــاید فرصت مناسبی برای ارائه صحیحشان به دست نیاورده ام‬ ‫امــا بخش اعظمی از فعالیت من در زمینه ی عکاســی‪ ،‬مربوط به‬ ‫تبلیغات و تولید محتوا و برندینگ است که باز هم شاخه اصلی ان‬ ‫عکاسی غذا و قهوه است‪.‬‬ ‫صحبت قهوه شــد‪ ،‬از برند قهــوه خودتان صحبت‬ ‫می کنید؟‬ ‫فعالیت من در زمینه ی عکاســی مربوط به عکاســی غذا و قهوه‬ ‫است‪ ،‬دورانی که ما در این زمینه فعال بودیم خیلی برای مردم قابل‬ ‫درک نبود و همه می گفتند قهوه خودش ناشناخته است و عکاسی‬ ‫از قهوه از ان هم ناشــناخته تر‪ ،‬اما امروز می بینیم که خیلی ها این‬ ‫فعالیت را دارند و عکاسی قهوه تقریبا یک ژانر جدایی دارد‪ ،‬فعالیت‬ ‫ما در زمینه تولید محتوا از قهوه باعث شد که باریستایی یاد بگیریم‪،‬‬ ‫تجهیزات قهوه را بشناســیم و در کل هرچیز کــه مربوط به قهوه‬ ‫اســت را از بر شویم‪ ،‬دوستانی داریم که در این زمینه فعال هستند‬ ‫و در نتیجه همه این تجربیات و ارتباطات باعث شد که خودمان به‬ ‫فکر تولید قهوه مرغوب و با قیمت مناسب از مرحله ُرست تا همان‬ ‫فنجان قهوه ای که در دســت شماست باشیم‪ ،‬اسم برند قهوه ی ما‬ ‫هم «کارگر» اســت که با مشارکت یکی از دوستانمان که تخصص‬ ‫دارند در این زمینه دایر شده است‪.‬‬ ‫چه شد که به سمت طراحی لباس رفتید؟‬ ‫ایده طراحی لباس و در کل داشــتن یک برند لباس از زمانی شکل‬ ‫گرفت که ســاکن استانبول شدم‪ ،‬گرچه خیلی کوتاه‪ ،‬انجا هم یک‬ ‫ارت شــاپ با همسرم و یکی از دوســتانمان دایر کردیم که بیشتر‬ ‫طراحی های همســرم و کارهای هند مید من بود و یکسری لباس‬ ‫وینتیج که با برگشتنمان به ایران منحل شد اما در کل همیشه این‬ ‫دغدغه وجود داشت که باید یک بیزینسی باشه که در اینده قابلیت‬ ‫رشد داشته باشد و بشود سلیقه و نگاه مردم را در زمینه مد بهتر و‬ ‫متنوع تر کرد‪ ،‬چون عکاســی به شیوه ما تا زمانی جوابگو است که‬ ‫توان دوربین دست گرفتن و فعالیت در ما وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫در طراحی لباس از چه ویژگی هایی استفاده می کنید؟‬ ‫از نظر من مد و لباس در ایران بیشتر جنبه تقلید دارد‪ ،‬یعنی ادم ها‬ ‫تا یک برند لباســی را می بینند که دارد زیبا و متفاوت کار می کند‬ ‫بــه فکر کپی از ان برند و نه ایده جدیدتر می افتند‪ ،‬در نتیجه من و‬ ‫همسرم همیشه این فکر را داشتیم که پوشاکی تولید کنیم که اوال‬ ‫با استایل و ســلیقه خودمان همخانی داشته باشد و دوم محصولی‬ ‫باشــد که حداقل در این دوره داخل جامعه نباشــد «البته بعد از‬ ‫ایده های ما هم مدام کپی شــد» مساله سوم هم برندینگ صحیح‬ ‫است به طوری که یک محصول در قالب یک برند منسجم و قانونی‬ ‫ارائه شود که حتی اگر کپی هم صورت گرفت این برند ما باشد که‬ ‫در حافظه مردم می ماند‪.‬‬ ‫پوشــش و زیبایی لباس چقدر برای مــردم ایران از‬ ‫اهمیت برخوردار است؟‬ ‫مردم ایران همیشــه بنا به فرهنگ و اقلیم های متفاوتی که داشته‬ ‫انــد انواع لباس ها را دارا بوده اند‪ ،‬هر خطه طرح و نقش های مربوط‬ ‫به خودشــان را دارند پس لباس از اهمیت زیادی برخوردار است‪ ،‬با‬ ‫وجــود محدودیت هایی که داریم اما باز هم می بینم برند های موفق‬ ‫و با کیفیت ایرانی در این چند ســال پوشش مردم را بهتر کرده اند‬ ‫و خیلی ها ان پوشش بومی که داشت فراموش می شد را احیا کرده‬ ‫اند و با تلفیق و الهام گرفتن از فرهنگمان این پوشش را امروزی تر‬ ‫و مجدد وارد استایل مردم کرده اند‪.‬‬ ‫در مقایسه با مد روز دنیا در چه جایگاهی قرار داریم؟‬ ‫ما جامعه ی هوشــمندی داریم‪ ،‬خالق هستیم اما محدود هستیم‪،‬‬ ‫هزاران مرحله را باید برای ثبت یک ایده ساده طی کنیم‪ ،‬ما هنوز در‬ ‫ایران درگیر مجوزهای مختلف هستیم‪ ،‬کپی رایت نداریم ولی اینها‬ ‫ایراد مردم نیست‪ ،‬مردم دنیا و بهتر بگویم غرب پیشروتر هستند چون‬ ‫محدودیت و چاله های کمتــری دارند‪ ،‬مثال ما بازار محدودی داریم‪،‬‬ ‫پارچه های اعال صادر می شود یا وارد نمی شود‪ ،‬قیمت ها نوسان شدید‬ ‫دارد وهمه این ها باعث می شود حرکت ادم های خالق کند شود‪ ،‬اما‬ ‫من فکر می کنم با این حال جایگاه نسبتا خوبی در دنیا داریم‪.‬‬ ‫بهزاد فراهانی‬ ‫«مهمانی از کارائیب»‬ ‫را خانوادگی می سازد‬ ‫شقایق و اذرخش فراهانی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی‬ ‫بهزاد فراهانی ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫شقایق فراهانی همراه با برادرش اذرخش فراهانی در فیلم سینمایی مهمانی از‬ ‫کارائیب به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیه کنندگی شــهرام گیل ابادی به ایفای‬ ‫نقش می پردازند‪ .‬مهمانی از کارائیب اولیــن تجربه فراهانی در مقام کارگردانی‬ ‫است که قصه ای عاشقانه را روایت می کند‪.‬‬ ‫فراهانــی فیلمنامه این اثر را بر اســاس رمان «مهمانی از کارائیب – شــبی با‬ ‫کاسترو» به قلم خودش نوشته و حمیدرضا قطبی نیز به عنوان مشاور کارگردان‬ ‫او را همراهی کرده اســت‪ .‬تاکنون رضا بابک‪ ،‬شقایق فراهانی و اذرخش فراهانی‬ ‫مقابل دوربین مرتضی پورصمدی رفته اند‪.‬‬ ‫شــهرام متولی باشــی مدیر صدابرداری‪ ،‬محسن صادقی نســب سرپرست گروه‬ ‫کارگردانی‪ ،‬مهدی سهرابی دســتیار یک کارگردان و برنامه ریز‪ ،‬نوید فرح مرزی‬ ‫طــراح چهره پردازی‪ ،‬مرجــان گلزار طراح صحنه و لباس‪ ،‬جــواد راهزانی مدیر‬ ‫تولیــد‪ ،‬رویا بابابیگی منشــی صحنه‪ ،‬احســان میقانی مدیر تــدارکات‪ ،‬حبیب‬ ‫مجیدی عکاس‪ ،‬مهدی گودرزی فیلمبردار پشت صحنه و مریم قربانی نیا مشاور‬ ‫رسانه ای این فیلم هستند‪.‬‬ ‫در خالصه داســتان مهمانی از کارائیب امده اســت‪« :‬خیاطی کارکشته عاشق‬ ‫بانویی شــده که همسرش را اعدام کرده اند‪ .‬خیاط به دلیل دلبستگی به رفاقت‬ ‫با دوســتش‪ ،‬شجاعت بیان این عاشــقانگی را ندارد و بانو نیز به دلیل وفاداری‬ ‫به شــوی رفته اش دهان می بندد و دل را لجام می زند‪ .‬این عشق پنهان داستان‬ ‫ناتمام بســیاری از مردان و زنان شرقی است؛ عشق هایی که سرانجامش را باید‬ ‫در فلسفه شرق جست ‪».‬‬ صفحه 8