روزنامه هنرمند شماره 1426

‫دوشنبه‪ 6‬اردیبهشتماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1426‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نمایش «زنگ تفر یح»‬ ‫در جشنواره‬ ‫پولیتیکا پرتغال‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫چرا تلو یز یون پای کار‬ ‫تبلیغ و فرهنگسازی‬ ‫«اکران انالین» نمی اید؟‬ ‫اغاز به کار نمایشگاه مجازی‬ ‫قران از ‪ ۱۱‬اردیبهشت‬ ‫کرونا را بگذرانیم‬ ‫با فشار اقتصادی چه کنیم؟!‬ ‫وضعیت ناامیدکننده‬ ‫«سینما» در سایه کرونا‬ ‫سند خانه به عنوان وثیقه وام؛‬ ‫ نگاهی به فیلم «مورتال کامبت» اثری از «سایمون مک کوید»‬ ‫اکشن‪ ،‬تخیلی و سرگردان‬ ‫تسهیالتی که به‬ ‫تماشاخانه ها نرسید!‬ ‫شهرهایخالقفرهنگوهنر؛‬ ‫محفلیبرایگردهمایی‬ ‫نخبگانهنریاز مدولباس‬ ‫تاتئاتر وموسیقی‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫چرا تلویزیون پای کار تبلیغ و فرهنگسازی «اکران انالین» نمی اید؟‬ ‫دوشنبـــــه‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1426‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سیداحمد حلی خواننده موسیقی‬ ‫ایرانی درگذشت‬ ‫سیداحمد حلی‪ ،‬از خوانندگان پیشکسوت موسیقی ایرانی‬ ‫بامداد روز یکشــنبه پنجم اردیبهشت بر اثر ابتال به کرونا‬ ‫دار فانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫ســیداحمد حلی اوازخوان پیشکســوت موسیقی ایرانی‬ ‫کــه مدتی به دلیــل ابتال به ویروس کرونــا و در پی ان‪،‬‬ ‫تشدید بیماری کلیوی در بیمارستان شهید بهشتی کاشان‬ ‫بســتری بود‪ ،‬بامداد امروز ‪ ۵‬اردیبهشت ‪ ۱۴۰۰‬دار فانی را‬ ‫وداع گفت‪ .‬این هنرمند موســیقی ردیف دستگاهی ایران‬ ‫متولد ‪ ۱۳۳۱‬شهر کاشان بود و اواز را نزد محمد قراملکی‬ ‫و اســتاد حجازی فراگرفت‪ .‬پس از ان در رادیو نزد صالح‬ ‫عظیمی دانش خود را تکمیل کرد و ســپس برای اجرا به‬ ‫رادیو نیز دعوت شد‪.‬‬ ‫زنده یاد حلی از ســال ‪ ۱۳۶۱‬همــکاری خود را با رادیو و‬ ‫تلویزیون اغاز کرد و تا ســال ‪ ۷۰‬تمام وقت با این سازمان‬ ‫همکاری داشــت و از ان زمان به کاشان بازگشت و با دایر‬ ‫کردن کالس های اواز در این شــهر‪ ،‬سهم قابل توجهی در‬ ‫اموزش اواز در کاشــان داشــت‪ .‬محمد معتمدی‪ ،‬چنگیز‬ ‫حبیبیان و علی اصغر اسماعیلی‪ ،‬هنرمندان موسیقی ایران‬ ‫از شاگردان زنده یاد حلی هستند‪.‬‬ ‫اغاز به کار نمایشگاه مجازی‬ ‫قران از ‪ ۱۱‬اردیبهشت‬ ‫عبدالهادی فقهی زاده‪ ،‬معاون قران و عترت وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی در برنامه «افق» رادیو قران درباره اخرین‬ ‫وضعیت نمایشــگاه مجازی قران کریم گفت‪ :‬نمایشــگاه‬ ‫بین المللــی قران صحنه ارائه فعالیت های قرانی در صدها‬ ‫موسسه اســت که به دلیل شــیوع ویروس کرونا و ایجاد‬ ‫محدودیت هــا در کشــورمان و به ویژه پایتخت‪ ،‬امســال‬ ‫به صورت مجازی برگزار می شود‪.‬‬ ‫معاون قران و عترت وزیر ارشــاد از برگزاری نمایشــگاه‬ ‫مجــازی قران در اواســط ماه مبارک رمضــان خبرداد و‬ ‫گفت‪ :‬این نمایشــگاه از ‪ 11‬تا ‪ 20‬اردیبهشــت ماه برگزار‬ ‫می شود‪ .‬نمایشــگاه مجازی قران کریم به خالف نمایشگاه‬ ‫قران‪ ،‬شــبانه روزی است و عالوه بر این‪ ،‬فرصتی است که‬ ‫تمــام هموطنان از اقصی نقاط کشــور بتوانند از امکانات‬ ‫فروشگاهی و نمایشگاهی ان استفاده کنند‪.‬‬ ‫وی دربــاره ادامه دار بودن نمایشــگاه مجــازی قران در‬ ‫ســال های بدون کرونا گفت‪ :‬ســال های گذشته چنانچه‬ ‫محدودیت ها برداشــته شــود هم نمایشــگاه حضوری را‬ ‫خواهیم داشت و هم نمایشــگاه مجازی را دنبال خواهیم‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫معاون قران و عترت وزیر ارشاد همچنین در مورد حضور‬ ‫موسسات قرانی در نمایشگاه مجازی قران کریم گفت‪ :‬در‬ ‫بخش محتوایی نمایشــگاه مجازی شاهد حضور و فعالیت‬ ‫‪ 450‬موسســه و مرکز قرانی خواهیم بود‪ 545 .‬ناشر نیز‬ ‫در بخش فروشگاهی نمایشگاه مجازی قران کریم حضور‬ ‫دارنــد‪ ،‬در مجموع‪ ،‬حدود هزار موسســه‪ ،‬ناشــر و مرکز‬ ‫قرانی فعالیت جدی در نمایشــگاه دارند و این نمایشگاه‬ ‫را به معنای واقعی کلمه به یک نمایشــگاه فرادستگاهی و‬ ‫مردمی تبدیل کرده اند‪.‬‬ ‫همکارگرامی‬ ‫جناب اقای دانیال جراهی‬ ‫درگذشت پدر گرامی تان را تسلیت عرض می نماییم و‬ ‫برای ان مرحوم رحمت و غفران الهی و برای بازماندگان‬ ‫صبر جزیل مسئلت داریم‪.‬‬ ‫روابط عمومی و مدیریت روزنامه هنرمند‬ ‫زهرا منصوری‬ ‫«کرونا» نه به جان ها که به شغل ها نیز شبیخون زده‪ ،‬سفره کسب و کارهای بزرگ را کوچک کرده و بساط‬ ‫شغل های کوچک تر را برچیده است‪ .‬هرچند زرق و برق سینما ان را در جرگه شغل های پرطمطراق قرار داده‬ ‫اما پر بیراه نیســت که بگوییم حاال دو سالی می شود که خاطره اش در ذهن مخاطبان کمرنگ و کمرنگ تر‬ ‫شده است‪ ،‬ایین سینما رفتن حاال محوترین خاطرات را در ذهن ها تداعی می کند‪ .‬پیش از این بارها و بارها‬ ‫اتفاقات روزهای کرونایی سینما را با هم مرور کرده ایم‪ ،‬در این گزارش هم قصد نداریم مرثیه خوانده شده را‬ ‫دوباره تکرار کنیم اما از زمان خیز برداشتن موج چهارم کرونا و همزمان با قرمز شدن وضعیت شهرها حاال‬ ‫این سومین هفته ای است که چراغ سینماها خاموش است‪ .‬اما در چنین شرایطی نمی شود از ظرفیت ویژه ای‬ ‫چشم پوشید که می تواند سینما را همچنان زنده نگه دارد‪ ،‬پدیده ای نوظهور در ایران که البته از همان زمان پا‬ ‫گرفتنش‪ ،‬سنگ اندازی ها هم اغاز شد و حاال افول چندین چند ماهه اش نشان داده که سیاستگذاران و بانیانش‬ ‫از ان غافلند‪« .‬اکران انالین» هرچند معبری برای گذر از این وضعیت قلمداد می شد و اتفاقاً در روزهای اغازین‬ ‫همه گیری کرونا توانست خیلی زود جایش را در میان مخاطبان باز کند و از منظر سینماگران هم فرصتی برای‬ ‫ارایه اثارشان باشد‪ ،‬اما ارام ارام بر مدار بی توجهی قرار گرفت تا این مجرا هم مسدود شود‪ .‬فروش ویژه «شنای‬ ‫پروانه» در همین بستر بعد از جشنواره سی و نهم فیلم فجر اما نشان داد که این ظرفیت هنوز زنده است و به‬ ‫رغم مانع تراشی ها و غفلت ها می تواند از شریان های حیاتی سینما باشد و حتی امکان بازگشت سرمایه از طریق‬ ‫ان محقق شود‪.‬‬ ‫یک مرور؛ در اکران انالین بعد از جشنواره سی و نهم چه گذشت؟‬ ‫پیش از این در ابان ماه‪ ۹۹‬در گزارشی به بهانه اسیب شناسی اکران انالین مروری اماری بر فیلم های اکران شده‬ ‫در بستر مجازی داشتیم‪ .‬بر اساس امار گرداوری شده اکران انالین تا ابان ماه ‪ ۹۹‬نمایش قریب به ‪ ۱۵‬فیلم را به‬ ‫خود دید‪ .‬اما این بستر ناگهان کاهشی چشمگیر از منظر تعداد فیلم های سینمایی را تجربه کرد به طوری که بعد‬ ‫از برگزاری جشنواره سی و نهم فیلم فجر‪ ،‬تا به امروز تنها ‪ ۶‬فیلم با عنوان های «شنای پروانه »‪« ،‬پیشی میشی»‪،‬‬ ‫«اقای سانسور»‪« ،‬دیدن این فیلم جرم است»‪« ،‬بعد از تو» و «زیر نور کم» به نمایش در این بستر درامده اند که‬ ‫تنها دو فیلم اخر این فهرست پیش از اکران سینمایی‪ ،‬عرضه انالین را تجربه می کنند‪.‬‬ ‫امار فروش فیلم های عرضه شده در یکی از پلتفرم های اکران انالین در سه ماه اخیر‬ ‫همانطور که در ابتدای این گزارش اشاره شد حاال سه هفته است که سینما سکوت و سکون را تجربه می کند‪،‬‬ ‫در غیاب سالن های سینما اما همسایه دیوار به دیوارش یعنی «سینماانالین» باوجود انکه پتانسیل تبدیل شدن‬ ‫به یک جریان را دارد‪ ،‬اما ان نیز خلسه ای را تجربه می کند‪ .‬این ظرفیت هم حاال به کناری گذاشته شده تا مرثیه‬ ‫فیلم های انباشته شده تکمیل شود! به نظر می رسد نه از سوی مدیران سازمان سینمایی و نه حتی سینماگران‬ ‫اراده ای برای احیای این ظرفیت طالیی وجود ندارد اولین و اصلی ترین متولی این حوزه یعنی سازمان سینمایی‬ ‫دل ندارد تا با ارایه تسهیالتی ان را به الترناتیوی برای روزهای بی سرانجام تبدیل کند‪ ،‬حاال اکران انالین نه فقط‬ ‫محل نمایش فیلم های دست چندم که حیات خلوتی است که گاهی در امارها به ان اشاره می شود‪.‬‬ ‫نکته اول؛ دلیل انفعال سازمان سینمایی در حمایت از «اکران انالین» چیست؟‬ ‫پیش از این و با رونق گرفتن فضای اکران انالین سازمان سینمایی خبر از راه اندازی شورای اکران انالین داد‪،‬‬ ‫هیجان اولیه فیلمسازان برای ورود به این عرصه‪ ،‬مدیران این سازمان را بران داشت تا برای سامان دادن به این‬ ‫بستر نو‪ ،‬طرح راه اندازی شورایی تازه را کلید بزنند این موضوع اما در حد همان وعده باقی ماند تا این فضا حاال‬ ‫خالی از فیلم باقی بماند‪ .‬در حال حاضر شرایط نیمه تعطیل بر کشور حاکم است و به تواتر بر لزوم ماندن در خانه‬ ‫به منظور کاهش امار فوتی های کرونا تاکید می شود‪ ،‬اما ان دسته از مخاطبانی که مایل به تماشای فیلم های‬ ‫سینمایی ایرانی در بستر انالین هستند با مراجعه به سامانه های عرضه فیلم‪ ،‬با «هیچ» مواجه می شوند! به نظر‬ ‫می رسد فضای اکران انالین خالی از خوراک فرهنگی مانده است و سازمان سینمایی به عنوان اصلی ترین اهرم‬ ‫حرکت این چرخه‪ ،‬تسهیالت چندانی به سینماگران ارائه نداده است‪ .‬بسته ویژه حمایتی هم طراحی نشده تا‬ ‫صاحبان اثار به نمایش فیلم هایشان در این فضا تن بدهند؛ به تعبیری اکران انالین رها شده است‪.‬‬ ‫روایتمدیر؛اولویت هایحمایتیسازمانسینماییبابودجهمحدود‬ ‫سعید رجبی فروتن معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی درباره حمایت سازمان سینمایی از اکران انالین‬ ‫می گوید‪ :‬سردی و گرمی بازار اکران انالین در گروی تمایل صاحبان فیلم و اطمینان انها از بازگشت سرمایه‬ ‫و کمی تا قسمتی سود در این مسیر است‪ .‬در اینکه پلتفرم ها و مخاطبان سینمای ایران در روزهای تعطیلی‬ ‫سینماها و یکنواختی سریال های تلویزیونی عطش و تقاضای زیادی برای فیلم سینمایی ایرانی دارند‪ ،‬تردیدی‬ ‫نیست‪ .‬تجربه تلخ ‪ ۱۴‬ماه گذشته و شلتاق ویروس جهنده کرونا نشان داد که احساس عدم امنیتی که در وجود‬ ‫مردم ریشه دوانده است‪ ،‬مانع از ان می شود که سینماها ولو در شرایط زرد و نارنجی پذیرای تماشاگران زیادی‬ ‫باشند‪ .‬به این خاطر تنها گزینه پیش روی تهیه کنندگان استفاده از ظرفیت اکران نیم بند انالین و تن دادن به‬ ‫ریسک و مخاطرات ان است‪ .‬وی تاکید دارد‪ :‬اولویت های حمایتی سازمان با بودجه و اعتبارات محدودی که دارد‪،‬‬ ‫حمایت از زنجیره سینماهای کشور و ترغیب تهیه کنندگان به اکران فیلم هایشان در دورانی است که با پیک‬ ‫کرونا مواجه نیستیم‪ .‬مراجعی که فقط به نظارت انحصاری بر فضای مجازی می اندیشند‪ ،‬باید به مرور دریابند که‬ ‫نظارت بدون حمایت‪ ،‬کارایی الزم را ندارد‪ .‬رجبی فروتن معتقد است‪ :‬از سوی دیگر گره موجود در اکران انالین‬ ‫اگر با تشکیل نهادهایی مثل شورای اکران انالین بازشدنی بود تا حاال این اتفاق افتاده بود‪ .‬در سینما شورای‬ ‫صنفی نمایش تابع و مجری نظامنامه ای است که هر ساله با مشارکت دولت ویرایش و بروزرسانی می شود و همه‬ ‫عوامل موثر در ان از طریق تشکل های صنفی مربوط و اهرم های در اختیار دولت‪ ،‬سامان می یابند‪ .‬به این خاطر‬ ‫شورای صنفی نمایش به نمایندگی از صنوف و دولت به خوبی نقش تنظیم گری خود را ایفا می کند‪ .‬وی ادامه‬ ‫می دهد‪ :‬در اکران انالین ارایش نیروها به گونه دیگری است‪ .‬سازمان سینمایی شاید بتواند در همراهی با تهیه‬ ‫کنندگان سینمای ایران در پی ایجاد شرایط و مناسبات عادالنه ای در این زمینه باشد اما از دیگر سو رسانه های‬ ‫برخط نمایش فیلم و سریال مجوز فعالیت خود را از دستگاه دیگری گرفته و تن به نظارت ان داده اند‪ .‬در عرصه‬ ‫اکران انالین مدیران سکوهای نمایشی سایه نظارت دستگاه دیگری را باالی سر خود می بینند که به موجب‬ ‫حکم ان ممکن است فیلمی به رغم داشتن پروانه نمایش از دولت‪ ،‬از اکران انالین بازبماند و یا برای اصالح‬ ‫و ممیزی مجدد‪ ،‬موقتاً پایین کشیده شود! رجبی فروتن تاکید می کند‪ :‬سیاست گذاری در این زمینه نیازمند‬ ‫گذشت زمان و تبیین فرصت و تهدیدهای ان از سوی ذی نفعان در اینده است‪ .‬بدیهی است در این فاصله هر‬ ‫قدر در فرایندی کام ً‬ ‫ال طبیعی مدل رفتاری و قواعد و توافق های طرفینی را خلق کنند و به ان پایبندی نشان‬ ‫دهند‪ ،‬زمینه برای نهادینه شدن این پدیده و استمرار و پویایی ان فراهم خواهد شد‬ ‫روایت فیلمساز؛ «شنای پروانه» به جبر کرونا تن نداد‬ ‫محمد کارت که با «شنای پروانه» بسیاری از تصورات ناامیدکننده درباره ظرفیت «اکران انالین» را برهم زد‪،‬‬ ‫ترجیح می دهد مشخصاً درباره «حمایت سازمان سینمایی از اکران انالین» چیزی نگوید اما دیدگاه خود درباره‬ ‫تجربه عرضه فیلمش در «سینما انالین» را اینگونه تشریح می کند‪ :‬من به عنوان کسی که قبل از فیلم سازی‬ ‫عاشق «سینما» و ایین «سینما رفتن» هستم‪ ،‬این روزها غم بزرگی دارم و ان اینکه به ناچار سینما و ایین‬ ‫سینمارفتن دچار خلل شده است‪ .‬واقعاً به عنوان یکی از عالقه مندان به سینما‪ ،‬حالم خوب نیست‪ .‬اما از انجایی‬ ‫که ویروس کرونا سبب شده است که همه دنیا طور دیگری به زندگی نگاه کنند و در مواردی خود را به روز کنند‬ ‫و در موارد دیگر با شرایط وفق پیدا کنند‪ ،‬درباره سینما هم تنها می توانیم امیدوار باشیم بعد از رفع بحران کرونا‪،‬‬ ‫باردیگر بتوانیم همه با هم کمک کنیم تا ایین سینما همچنان زنده بماند و پویایی خود را حفظ کند‪ .‬کارت‬ ‫تاکید دارد‪ :‬در این شرایط اکران انالین کمک کرد تا ما همچنان بتوانیم با مخاطب مان ارتباط داشته باشیم‪.‬‬ ‫ارتباط مخاطب در این شرایط با فیلم های سینمایی‪ ،‬جز بستر انالین از مسیر دیگری ممکن نیست‪ .‬هر تالش‬ ‫دیگری هم در این زمینه تالشی مذبوحانه است‪ .‬به عنوان کسانی که عاشق سینما هستیم باید خوراک مناسب‬ ‫مخاطبان را از معبر سالمت‪ ،‬به دستش برسانیم‪ .‬عالقه مندان جدی سینما هم باید به خودشان قول بدهند که‬ ‫به این مدیوم جدید عادت نکنند‪ .‬فیلم های درخور توجهی که لیاقت دیده شدن بر پرده سینما را دارند‪ ،‬قطعاً‬ ‫باید روی پرده دید‪ .‬امروز همه در یک «اجبار جمعی» گرفتار هستیم که «اکران انالین» بهترین گزینه برایمان‬ ‫است‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬یکی از مضامین محوری «شنای پروانه» همین است که «جبر» نیست که شرایط تو‬ ‫را می سازد بلکه شرایط هر کسی در اختیار خودش است‪ .‬مسیری که این فیلم در فرایند عرضه و تقاضا تا به‬ ‫امروز طی کرده است هم نشان داده است که سرنوشت هر فیلمی‪ ،‬فارغ از شرایط می تواند دست خود فیلم هم‬ ‫باشد‪ .‬خوشبختانه این اتفاق برای فیلم «شنای پروانه» رخ داد و برایم بسیار ارزشمند است نگاه و منش افرادی‬ ‫که شاید به صورت اتفاقی نسخه غیرقانونی فیلم را دیده بودند اما به دلیل احترامی که احساس کردند فیلم به‬ ‫ان ها می گذارد‪ ،‬مجدد نسخه قانونی را تهیه کردند تا از فیلم حمایت کرده باشند‪ .‬به عنوان فیلم ساز‪ ،‬پیشانی‬ ‫تک تک این مخاطبان را می بوسم‪.‬‬ ‫نکته دوم؛ ایا اکران انالین در انحصار دو پلتفرم است؟‬ ‫از ابتدای شکل گیری اکران انالین انچه به کاهش تمایل فیلمسازان برای عرضه اثارشان ضریب می داد‪ ،‬انحصار‬ ‫در این بازار بود که دست سایرین را از رقابت کوتاه می کرد‪ ،‬حضور دو سامانه قدرتمند در این زمینه‪ ،‬انها را به‬ ‫تنها مرجع ورود به این چرخه تبدیل می کرد که سینماگران باید تابعی از تصمیمات انها می بودند‪ .‬هرچند در‬ ‫ادامه سامانه های دیگری به ناوگان اکران انالین اضافه شدند اما سابقه ذهنی و شناخت مخاطبان نسبت به این‬ ‫دو پلتفرم و البته تبلیغات شهری گسترده این دو سامانه‪ ،‬راه را برای مذاکرات بعدی فیلمسازان ناهموار می کرد‪،‬‬ ‫موضوعی که در ادامه هم پخش کنندگان و هم صاحبان اثار را نسبت به فضای موجود گله مند کرد‪.‬‬ ‫روایتمدیر‪:‬پیش تازیبهمعنیانحصارنیست‬ ‫رجبی فروتن درباره گالیه برخی فیلمسازان نسبت به وجود انحصار در حوزه «اکران انالین» به این توضیح‬ ‫بسنده می کند‪ :‬ظاهرا ًبیش از یکصد رسانه برخط مجوز فعالیت دریافت کرده اند و محدودیتی برای فعالیت سایر‬ ‫پلتفرم ها به شرط سرمایه و معونه الزم وجود ندارد‪ .‬وی تاکید دارد‪ :‬پیشتازی چند پلتفرم در این زمینه الزاماً به‬ ‫معنی ایجاد انحصار نیست چه اگر غیر از این بود مرکز ملی رقابت به شکایات رسیدگی می کرد‪.‬‬ ‫نکته سوم؛ سهم صاحبان اثار از گیشه اکران انالین‪ ،‬به صرفه است؟‬ ‫انچه اما باعث دلسردی برخی سینماگران نسبت به این اکران‪ ،‬شده‪ ،‬پرداخت های اندک صاحبان پلتفرم ها در‬ ‫قبال خرید حق پخش فیلم ها در مدت زمانی مشخص است‪ ،‬تا انجا که برخی صراحتاً مبالغ اعالم شده در‬ ‫جهت خرید فیلم ها را توهینی اشکار قلمداد می کردند‪ ،‬مبالغ پیشنهادی از این منظر قابل طرح است که غالب‬ ‫فیلمسازان این رقم ها را نامتعارف و مغایر با هزینه اولیه ساخت اثارشان می خوانند که تنها «ضرر» عایدشان‬ ‫می شود‪ .‬هرچند عمده این اعتراض ها از سوی صاحبان اثاری است که در اکران سینمایی هم توفیقی پیدا‬ ‫نمی کردند اما به نظر می رسد دامنه اعتراضات گسترده تر شده است‪ .‬نکته دیگر اما این است که صاحبان اثار‬ ‫رضایتی از درصد اختصاص داده شده به انها از محل تقسیم فروش بلیت ها ندارند اما ماحصل این فرایند بدبینی‬ ‫و بی اعتمادی سینماگران در وصول به حق السهم شان است‪.‬‬ ‫روایت مدیر‪ :‬قدر فرصت «دیده شدن» را بدانید‬ ‫رجبی فروتن درباره درامد حاصل از اکران انالین برای صاحبان اثار می گوید‪ :‬درصد تسهیم و برداشت از درامد‬ ‫فروش در حد متعارفی بین تهیه کنندگان و سکوهای نمایش دهنده تعریف شده است‪ .‬به نظرم فیلم هایی که‬ ‫اصوالً برای پرده بزرگ جذابیت های الزم را ندارند و صاحبان ان ها در شرایط عادی هم پاسخ دلگرم کننده ای‬ ‫از گیشه ها دریافت نمی کردند‪ ،‬باید قدر فرصت دیده شدن در اکران انالین را بدانند و با اگاهی از اینکه ایتم‬ ‫هزینه هایی که دفاتر پخش برای انها فاکتور می کرد‪ ،‬دیگر عم ً‬ ‫ال وجود ندارد‪ .‬منظورم سهم سینمادار‪ ،‬تبلیغات‪،‬‬ ‫عوارض و مالیات است‪ .‬این عده باید دلخوش به سهم هفتاد درصدی از بازاری شوند که مشتریان ان به دنبال‬ ‫تنوع هستند و در دوران تعطیلی سینماها همه نیاز بصری انها را تلویزیون نمی تواند تامین کند‪.‬‬ ‫نکته چهارم؛ با وجود تهدید «قاچاق» می توان به «اکران انالین» امید داشت؟‬ ‫تنها ساعاتی پس از بارگذاری فیلم ها در سامانه های اکران انالین‪ ،‬نسخه ای غیرقانونی از ان در فضای مجازی در‬ ‫دسترس عموم قرار می گیرد؛ تجربه ای که در همان گام نخست ورود فیلم های دیده نشده به عرصه اکران انالین‪،‬‬ ‫فیلم « خروج» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا را به کام خود کشید و خیلی زود نشان داد جدی تر از ان است که‬ ‫بتوان نادیده اش گرفت‪ .‬متولیان امر اما هر بار بدون ارایه راهکاری عملی برای مبارزه با منتشرکنندگان لینک های‬ ‫غیرقانونی تنها به رخ دادن اتفاقی مشابه در پلتفرم های معتبر جهانی از جمله نتفلیکس اشاره و از پیگیری‬ ‫حقوقی ان شانه خالی کرده و همچنان می کنند‪ .‬شاید بتوان جدی ترین مانع بر سر راه اکران انالین را قاچاق‬ ‫فیلم ها خواند‪ ،‬معضلی که راه را بر اثار می بندد‪ ،‬مخاطبان را با مدار قانون خارج و البته ضربه ای جبران ناپذیر‬ ‫بر پیکره فیلم ها می زند‪ .‬هرچند سازمان سینمایی شورایی تحت عنوان صیانت از محصوالت فرهنگی دارد اما‬ ‫در سال هایی که بحث اکران انالین پررنگ تر از پیش شده خروج قابل توجهی از این شورا دیده نشده است‪.‬‬ ‫«خروج» اولین فیلم اکران انالین و اولین قربانی «قاچاق» در این بستر بود!‬ ‫معاون ارزشــیابی و نظارت سازمان سینمایی درباره معضل «قاچاق» در حوزه اکران انالین می گوید‪ :‬با انکه‬ ‫پلتفرم ها در چند ماه گذشته نرخ خدمات خود را افزایش داده اند اما سهم انها از سبد درامد اکران انالین در‬ ‫همان سی درصد متوقف مانده است و در مناسبات مالی بین انها و تهیه کنندگان امتیاز تازه ای رد و بدل نشده‬ ‫است‪ .‬گیرم که قرارداد موجود بین ان دو در این مدت ویرایش شد و نسبت به گذشته از شفافیت بیشتری‬ ‫برخوردار شد اما با این حال سکوهای نمایشی در ایران به اندازه همتایان خارجی و پرمخاطب خود اسیب پذیر‬ ‫هستند و قادر به صیانت از محتوای بارگذاری شده و جلوگیری از سرقت ان نیستند‪ .‬وی تاکید دارد‪ :‬تنها اقدامی‬ ‫که نهادهای ناظر بر فضای مجازی به درخواست تهیه کنندگان صورت می دهند‪ ،‬برخوردهای محدود کننده‬ ‫با درگاه هایی است که میزبان خدمات دهنده انها در داخل ایران باشد‪ .‬تجربه سایر کشورهای دیگر نشانگر ان‬ ‫است که فرهنگ سازی بیش از اقدامات سلبی در این زمینه کارساز خواهد بود‪.‬‬ ‫روایتفیلمساز‪:‬رابطهدومینووارمیانمخاطبوفیلمساز‬ ‫محمد کارت نگاهی متفاوت به مقوله قاچاق در حوزه اکران انالین دارد و در پاسخ به سوال اینکه درباره چگونگی‬ ‫مواجهه با این تهدید می گوید‪ :‬در همه عرصه های فرهنگی‪ ،‬هنری و اقتصادی تالش داریم تحت نظر و مراقبت کار‬ ‫کنیم‪ .‬بخشی از ماجرای قاچاق به رفتار فردی مخاطب بازمی گردد که عادت به استفاده از نسخه غیرقانونی نداشته‬ ‫باشد‪ .‬این یک مسئله بنیادی است که در بلندمدت باید در جامعه اصالح شود‪ .‬در عین حال نهادهای ذی ربط هم‬ ‫باید مراقبت داشته باشند تا اگر فیلمی به هر دلیلی با این اتفاق مواجه شد‪ ،‬بتوانند با سازوکاری مشخصی‪ ،‬مسیر‬ ‫سوءاستفاده بیشتر از ان مسدود شود‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬واقعیت این است که وضعیت امروز جامعه به لحاظ‬ ‫اقتصادی اص ً‬ ‫ال وضعیت خوبی نیست‪ .‬در کل اما وضعیت مثل این است که بخواهیم خوراک روزمره مان را نخوریم‬ ‫و بهانه بیاوریم که پول نداریم‪ .‬مصارف فرهنگی هم بخشی از زندگی روزمره ما است که نمی توانیم ان را حذف‬ ‫کنیم‪ .‬من فیلم ساز باید از روح و روان تماشاگرم محافظت کنم‪ .‬کسی هم که از محصول من استفاده می کند‪،‬‬ ‫باید از ان مراقبت کند و بهایش را بپردازد تا این چرخه به سالمت ادامه داشته باشد‪ .‬کارگردان «شنای پروانه»‬ ‫می گوید‪ :‬اگر مخاطبی می تواند با پرداخت‪ ۳۰‬هزار تومان‪ ،‬یک فیلم را در جمع خانواده از طریق یک پلتفرم ببیند‪،‬‬ ‫این هزینه خیلی رقم باالیی برای او نیست‪ ،‬اما اگر همین مبلغ پرداخت نشود‪ ،‬بخشی از چرخه اقتصادی یک فیلم‬ ‫اسیب می بیند و در ادامه فیلم ها بی کیفیت تر و کم هزینه تر می شوند‪ .‬به گونه ای دومینووار رفتار ما روی هم تاثیر‬ ‫می گذارد‪ .‬احترام متقابل میان مخاطب و هنرمند‪ ،‬موجب سالمت بیشتر این چرخه می شود‪.‬‬ ‫نکته پنجم؛ چرا تلویزیون پای کار تبلیغ و فرهنگسازی «اکران انالین» نمی اید؟‬ ‫هر تجربه تازه ای بی تردید نیاز به فرهنگسازی و تبلیغ دارد‪« .‬اکران انالین» در دوران کرونا‪ ،‬از همان بهار سال‬ ‫‪ ۹۹‬در حالی در دستور کار قرار گرفت که هنوز بخش عمده ای از مخاطبان سینمای ایران اشنایی چندانی با این‬ ‫ظرفیت جدید نداشتند‪ .‬همین فضا ضرورت تبلیغات فراگیر برای رقم خوردن یک تجربه تازه در سینمای ایران را‬ ‫دوچندان می کرد‪ .‬تلویزیون اما از همان ابتدا سر ناسازگاری گذاشت و از انجا تبلیغ فیلم های عرضه شده در اکران‬ ‫انالین مستلزم تبلیغ پلتفرم های عرضه کننده این اثار بود‪ ،‬ترجیح داد دست به عصا وارد این عرصه شود و همین‬ ‫تعلل‪ ،‬سرعت رسیدن تجربه «اکران انالین» به نقطه ایده ال و شانس تثبیت ان را‪ ،‬به حداقل ممکن رساند‪.‬‬ ‫روایتمدیر؛تولیداتغیرتلویزیونی«بچهزن بابا»نیستند!رجبی فروتندرپاسخبهنقشیکهتلویزیونمی توانسته‬ ‫در تبلیغ و فرهنگســازی «اکران انالین» داشته باشد‪ ،‬به کنایه می گوید‪ :‬اتفاق بزرگ زمانی رخ می دهد که‬ ‫محصوالت تولیدی شبکه نمایش خانگی‪ ،‬فیلم های سینمایی و همه تولیدات غیرتلویزیونی «بچه زن بابا» تلقی‬ ‫نشوند و محدودیت و ممنوعیت پخش و تبلیغ انها در صداوسیما برداشته شود‪.‬‬ صفحه 2 ‫نگاهی به فیلم «مورتال کامبت» اثری از «سایمون مک کوید»‬ ‫اکشن‪،‬تخیلیوسرگردان‬ ‫لیو کانگ‪ ،‬به عجیب ترین شــکل ممکن شــروع به مبارزه با یکدیگر مــی کنند بی انکه اتفاق‬ ‫خاصی برای پیشــرفت و تبدیل شدن شــان به افراد برگزیده رخ دهد! روند قصه حتی در نیمه‬ ‫دوم فیلم بحرانی تر هم می شود‪ .‬جایی که زمینی ها به یکباره پا به فرار می گذارند و به جهانی‬ ‫دیگر می روند اما چند دقیقه بعد با نقشــه ای کودکانه بــه زمین باز می گردند تا یقه هرکدام‬ ‫از شــخصیت های خبیث داستان را در یک اســتیج متفاوت ( که براساس بازی طراحی شده )‬ ‫بگیرند و به زندگی شان پایان دهند! در این بین ناگهان هم سر و کله اسکورپیون بی انکه دلیل‬ ‫منطقی برای ان شرح داده شود پیدا شده و شاالم شوربای فیلم تکمیل می شود! به لطف بودجه‬ ‫قابــل توجه ‪ 90‬میلیون دالری‪ ،‬انتظار می رفت که فیلم بتواند تا حدی دنیای بزرگ بازی را به‬ ‫تصویر بکشد اما کارگردان فیلم یعنی سایمون مک کوید‪ ،‬به بدترین شکل ممکن از این ظرفیت‬ ‫اســتفاده کرده است‪ .‬فیلم متاســفانه دنیای بیرونی که شنگ سونگ و رفقایش در ان حضور را‬ ‫با اســتفاده از ضعیف ترین جلوه های ویژه کامپیوتری به تصویر کشــیده اســت‪ .‬دنیای بیرونی‬ ‫که البته هیچ ویژگی قابل اشــاره ای هم جز قدم زدن شــنگ سونگ و نصیحت های مخربانه او‬ ‫میثم کریمی‬ ‫ســری بازی های «‪ »Mortal Kombat‬یکی از محبوب تریــن بازی های کامپیوتری در طول‬ ‫تاریخ محســوب می شود‪ .‬عنوانی که نخستین بار در سال ‪ 1992‬منتشر شد و از ان زمان تا به‬ ‫امروز نسخه های متعددی از ان روانه بازار شده است‪ .‬محبوبیت این بازی در دهه ‪ 90‬سبب شد‬ ‫تا دو فیلم سینمایی براساس ان ساخته شود‪ .‬فیلم هایی که یک شکست تمام عیار محسوب می‬ ‫شدند و انتقادات از ان ها چنان باال گرفت که ساخت دنباله برای ان ها از دستور کار خارج شد‪.‬‬ ‫حاال پس از گذشــت بیش از دو دهه‪ ،‬هالیوود یک ریبوت عنوان «مورتال کامبت» ساخته که به‬ ‫لطف محبوبیت بازی‪ ،‬یکی از مورد انتظارترین فیلم های سال به شمار می رفت‪ .‬اما ایا «مورتال‬ ‫کامبت» توانسته به انتظار هوادارانش پاسخ مناسبی دهد یا مثل گذشته ان ها را در ناامیدی به‬ ‫حال خود رها می کند؟ داســتان فیلم درباره دنیای بیرونی اســت که قصد دارد پس از تصاحب‬ ‫دهمین پیروزی خود بر زمین چیره شــود‪ .‬در این شــرایط‪ ،‬مبارزینی در زمین باید خود را اماه‬ ‫مواجــه با این افراد خبیث نمایند‪.‬کول یانگ (لویس تان) مبارز ناامیدی اســت که خیلی همت‬ ‫بلندی برای اینکه بتواند در مســابقات به پیروزی برســد ندارد اما نشانی بر بدن کول هک شده‬ ‫که باعث می شود او یکی از برگزیدگان باشد و این در حالی است که بی هان (جوئی تسلیم) در‬ ‫صدد نابودی او و دیگر مبارزین اســت اما ‪ ...‬بازی «مورتال کامبت» در ســال های اخیر به لطف‬ ‫شــخصیت های جدیدی که به قصه اضافه کرده‪ ،‬داســتانی جذاب را در کنار گیم پلی عالی به‬ ‫گیمرها عرضه کرده که باعث محبوبیت بیشــتر این عنوان شــده است‪ .‬اما در نسخه سینمایی‬ ‫«مورتال کامبت» کوچکترین توجهی به این داســتان غنی نشــده و فیلمنامه به بدترین شکل‬ ‫ممکن داســتان فیلم را پیش می برد‪ .‬در مقدمه فیلم شــاهد تقابل بی هان از قبیل لین کویی‬ ‫و هانزو هاساشی از قبیله شیرای ریو هستیم‪ .‬دو شخصیتی که سمبل بازی های «مورتال کامبت»‬ ‫از بدو انتشار این سری از بازی ها بوده اند و ماجرای تقابل ان ها از دیرباز مورد توجه گیمرها بوده‬ ‫اســت‪ .‬اما در فیلم «مورتال کامبت» هیچ اشــاره مشخصی به دالیل درگیری این دو در ابتدای‬ ‫فیلم نمی شــود! فیلم که اغاز می شود‪ ،‬بی هان و هانزو هاساشی در حال نبرد با یکدیگر هستند‬ ‫ندارد‪ .‬متاســفانه کیفیت جلوه های ویژه «مورتال کامبت» ناامید کننده اســت و سازندگان در‬ ‫طراحی ســاده ترین المان ها از جمله چشــمان براق ِریدن نیز دچار ضعف بوده اند‪ .‬با توجه به‬ ‫پیشــرفت های تکنولوژی‪ ،‬می توانستیم انتظار داشته باشیم که حداقل این بار گورو بتواند ظاهر‬ ‫ترســناکی داشته باشــد اما طراحی او چیزی شــبیه به هالک در حالت عصبانی است! متاسفانه‬ ‫«مورتال کامبت» در بخش بازیگری هم ضعیف اســت‪ .‬بازیگران فیلم حتی در مقایسه با نسخه‬ ‫ســال ‪ 1995‬نیز ضعیف تر هســتند و برخی از ان ها از جمله تادانابو اسانو در نقش ِریدن یک‬ ‫ناامیدی تمام عیار اســت‪ .‬شخصیت اصلی داستان یعنی کول یانگ توسط بازیگری به نام لویس‬ ‫تان ایفا می شود‪ .‬بازیگری که در طول فیلم نه به درستی حس را به مخاطب انتقال می دهد و‬ ‫نه در دیالوگ گفتن تسلط چندانی دارد‪ .‬بازیگران نقش کانگ لو و لیو کانگ نیز وضعیت بهتری‬ ‫از تــان ندارند‪« .‬مورتال کامبت» علی رغم انتظار فراوانی که در طرفداران این ســری از بازی ها‬ ‫ایجاد کرده بود‪ ،‬باز هم مانند دو نســخه سینمایی قبلی‪ ،‬تماشاگران را ناامید کرد‪ .‬اولین تجربه‬ ‫ســینمایی سایمون مک کوید چنان سطحی و پر ایراد است که مخاطبین به سختی می توانند‬ ‫دوباره به ســراغ تماشــای ان بروند‪ .‬عدم درک صحیح از عنوان «مورتال کامبت» و بی توجهی‬ ‫به ریشــه های ان باعث ساخته شدن فیلمی شــده که نیمی از شخصیت های محبوب «مورتال‬ ‫کامبت» در ان حضور ندارند و ان نیمی دیگر هم که در فیلم دیده می شوند‪ ،‬سرگردان و گیج‬ ‫هستند! «مورتال کامبت» به عنوان اثری مستقل می تواند به عنوان یک فیلم رزمی مخاطبین را‬ ‫تا حد زیادی راضی کند اما زمانی که به نام اقتباس از بازی «مورتال کامبت» می رسیم‪ ،‬سواالت‬ ‫یکی پس از دیگری در طول فیلم تکرار می شوند که سازندگان هیچ پاسخی برای ان نداشته اند‪.‬‬ ‫و تنها در میان گفتگویشــان‪ ،‬اشاره ای به قبیله خودشان و انتقامی که قصد گرفتن ان را دارند‬ ‫می کنند که برای کســانی که اشــنایی با بازی کامپیوتری ندارند‪ ،‬یک ابهام تمام عیار به شمار‬ ‫می رود‪ .‬البته که در نسخه سینمایی از پیچیدگی های روابط این دو کاسته شده و خبری هم از‬ ‫کوان چی که مســبب تقابل این دو بود نیست! در نسخه سینمایی بی هان یا همان ساب زیرو‪،‬‬ ‫به دالیلی که در فیلم شــرح داده نمی شــود به جان این و ان افتاده و هرجا که قدم می گذارد‬ ‫ســعی در نابودی ان دارد! مشکل دیگر فیلمنامه مربوط به ورود شخصیت جدیدی به نام کول‬ ‫یانگ به جمع مبارزین است‪ .‬شخصیتی که در نسخه سینمایی خلق شده و هیچ ارتباط قبلی با‬ ‫شــخصیت های کالسیک «مورتال کامبت» ندارد‪ .‬کول یانگ برخالف دیگر مبارزین این عنوان‪،‬‬ ‫فاقد شــخصیت پردازی است و بی هویت ترین شــخصیت فیلم محسوب می شود! ایده اضافه‬ ‫شــدن قهرمان جدید به فیلم در حالی که سال ها لیو کانگ به عنوان قهرمان زمینی ها شناخته‬ ‫می شــد‪ ،‬ایده عجیب و غریبی بوده که سازندگان ان را به تماشاگران تحمیل کرده اند و نتیجه‬ ‫کار نیز ناامید کننده اســت‪ .‬کول یانگ شبیه هیچکدام از شخصیت های جسور و منحصر به فرد‬ ‫«مورتال کامبت» نیســت و بیشتر متکی بر فرمول سینمایی کلیشه ای « فرد ناامید و شکست‬ ‫خورده ای که می تواند دنیا را نجات دهد « اســت‪ .‬از این رو‪ ،‬حضور او در فیلم یک وصله کام ً‬ ‫ال‬ ‫اشتباه به فیلم بوده است‪.‬‬ ‫(این پاراگراف بخش هایی از داســتان را لو می دهد) روند قصه «مورتال کامبت» نیز ســردرگم‬ ‫اســت و تکلیفش را با مخاطب مشخص نمی کند‪ .‬قهرمانان زمینی پس از ورود به محل حضور‬ ‫وضعیتناامیدکننده«سینما»درسایهکرونا‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «شــیرجه بزرگ» ضمن اشاره به‬ ‫قدرت گرفتن پلتفرم ها در روزهای بحرانی سالن های سینما‬ ‫تاکید کرد که نباید به وضعیــت ناامیدکننده این روزها تن‬ ‫دهیم و باید به فکر اینده باشــیم‪ .‬کریم لک زاده کارگردان‬ ‫سینما با اشاره به اینکه فیلمسازان جوان در شرایط بدی قرار‬ ‫دارند گفت‪ :‬ما در بدترین برهه زمانی قرار داریم و فیلمسازی‬ ‫بدشــانس تر از ما وجود ندارد‪ ،‬از همه جهت در بدترین زمانه‬ ‫موجود هســتیم‪ ،‬هم در افول ســلیقه مخاطب‪ ،‬هم در افول‬ ‫شرایط اجتماعی هســتیم‪ ،‬در واقع در شرایطی هستیم که‬ ‫پدیده ای مانند کرونا سینما را به شدت تحت تاثیر خود قرار‬ ‫داده اســت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬سه سال پیش در شرایط سختی‬ ‫قرار داشــتیم اما کرونا بالیی ســر مــا اورد که همان اندک‬ ‫نفس را هم دیگر نمی توانیم بکشــیم به همین دلیل در یک‬ ‫یاس ترسناک هســتیم و نمی دانیم قرار است چه بالیی سر‬ ‫مخاطب و ســینما بیاید‪ .‬این کارگردان جوان سینما توضیح‬ ‫داد‪ :‬یکی از معانی سینما ســالن سینما است‪ ،‬سالن سینما‬ ‫به اندازه ذات ســینما و فیلمســازی اهمیت دارد و یکی از‬ ‫معناهای ســینما به شمار می رود و امروز سینما یک معنای‬ ‫بزرگ خود را از دســت داده است و در حال حاضر همه چیز‬ ‫در دست پلتفرم ها است‪ ،‬پلتفرم هایی که برای فروش سلیقه‬ ‫مخاطــب را پاییــن می اورند‪ ،‬این پلتفرم هــا صاحب قدرت‬ ‫شده اند و همه چیز را در دست گرفته اند‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم ســینمایی «شــیرجه بــزرگ» تاکید کرد‪:‬‬ ‫زمانی که یک فیلمســاز فیلم می ساخت برای ثانیه به ثانیه‬ ‫ان برنامه ریزی می کرد‪ ،‬چرا کــه در یک قاب قرار بود روی‬ ‫پرده سینما به تصویر کشیده شود و جزء به جزء ان ترکیب‬ ‫اهمیت داشــت اما امروز حقیقت تلخ این است که اگر قرار‬ ‫اســت فیلمی ساخته شــود‪ ،‬می خواهد روی صفحه موبایل‬ ‫دیده شــود و این برای من بســیار ترسناک است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬این برای من بســیار ترسناک اســت که قرار است چه‬ ‫بالیی سر فیلم سینمایی «شــیرجه بزرگ» در اکران بیاید‪،‬‬ ‫اما اگر قرار باشــد این فیلم انالین نمایش داده شود و مردم‬ ‫بخواهنــد ان را روی صفحه موبایل خود ببینند‪ ،‬برای من به‬ ‫عنوان فیلمســاز چنین نمایشــی تلخ است‪ ،‬چرا که در حال‬ ‫حاضر معیار در پلتفرم ها دیالوگ گویی و بازی کردن با پیش‬ ‫فرض مخاطب و ســوق دادن مخاطب به سمت ان افولی که‬ ‫در ان لذت می برد و در ان تنبل تر می شود و دیگر نیازی به‬ ‫اندیشــه ندارد‪ ،‬است‪ .‬در واقع اندیشه یک عمل سخت است‪.‬‬ ‫لک زاده گفت‪ :‬مخاطب امروز در حال تنبل شــدن اســت و‬ ‫پلتفرم ها مخاطب را به این دوره راهنمایی می کند‪ ،‬در حال‬ ‫حاضر هنر و ســینما برای کسی اهمیت ندارد و همه درگیر‬ ‫نان شبشان شــده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ای کاش راه حلی برای‬ ‫این مشکل بود‪ ،‬شاید تنها کاری که بشود کرد این است که‬ ‫به افول پا نداد و فیلمســازان اندکــی که باقی مانده و هنوز‬ ‫فریب چرخه اقتصادی فاســد موجود را نخورده اند‪ ،‬به تولید‬ ‫فیلم خوب فکــر می کنند‪ ،‬البته من فکر می کنم که باالخره‬ ‫هیچ فیلمی در ان کمدی که کسی مانند من برای ان فیلم‬ ‫می ســازد‪ ،‬باقی نمانده و در این کمد بسته نخواهد شد‪ .‬لک‬ ‫زاده گفت‪ :‬حال امروز سینمای ایران بسیار ناامیدکننده است‬ ‫اما فیلمســازان باید به این فکــر کنند که باید یک یادگاری‬ ‫برای ایندگان خود بگذارند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــه‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1426‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫گزارش‬ ‫کرونا را بگذرانیم‬ ‫با فشار اقتصادی چه کنیم؟!‬ ‫فعاالن تئاتر یک سال نفس گیر را سپری کردند‪ .‬انان هم مانند‬ ‫بسیاریازشاغالنحرفه هایگوناگونمدامطعمتعطیلی‪،‬بیکاری‬ ‫و بی پولی را چشــیدند ولی انچه بیش از همه روزگار را بر انان‬ ‫سخت کرده‪ ،‬نداشتن چشم اندازی مشخص برای زمانی است که‬ ‫از شرایط فعلی گذر کرد ه باشیم‪ .‬انان هیچ مطمئن نیستند بعد از‬ ‫بازگشایی سالن های نمایش‪ ،‬ایا تماشاگر بار دیگر در سالن حاضر‬ ‫خواهد شد‪ .‬تجربه یک سال گذشته نشان داد اعتماد سازی برای‬ ‫حضور بخشی از تماشاگران تئاتر در سالن های نمایش چندان‬ ‫ساده نیست و اینجاست که باید به راه های دیگری برای حضور‬ ‫مخاطب مردد بیندیشیم‪ .‬یکی از راه هایی که تا حدودی امتحان‬ ‫خود را پس داده‪ ،‬اجرای نمایش در فضاهای باز است‪ .‬فکر کردن‬ ‫به این شیوه نه تنها در دوران کرونا بلکه در دوره های عادی هم‬ ‫می تواند برای جذب بخشی دیگر از تماشاگران که تمایل یا عادت‬ ‫چندانیبرایحضوردرسالن هایتئاترندارند‪،‬راهکاریموثرباشد‪.‬‬ ‫در مقطع فعلی که کرونا تئاتر را در معرض خطر جدی قرار داده‪،‬‬ ‫اگردر پی این هســتیم که این تهدید را به فرصت بدل کنیم‪،‬‬ ‫یکی از راه ها طبیعتا اجرای نمایش در فضاهای باز است‪ .‬پس از‬ ‫شوک اولیه کرونا‪ ،‬این موضوع به فاصله نه چندان زیادی مورد‬ ‫توجه هنرمندان گوناگونی قرار گرفت‪ .‬بعضی نمایش هایی برای‬ ‫اجرا در فضای باز طراحی کردند و بعضی دیگر به فکر ســاخت‬ ‫سالن هاییروبازافتادند‪.‬بعضیهمپیشنهادبرپاییفستیوال هایی‬ ‫به سبک یونان قدیم را مطرح کردند‪ .‬گرچه هنوز برخی از این‬ ‫ایده ها به جایی نرسیده است ولی تجربه چند ماهه اخیر نشان داد‬ ‫در همین فضای وهم الود و شرایط دشوار هم می توان بارقه هایی‬ ‫از امید یافت و تماشاگر رمیده را بار دیگر جذب کرد‪ .‬هر چند‬ ‫سال گذشته بسیاری از گروه های شناخته شده تئاتر به دالیل‬ ‫گوناگون که فعال موضوع بحث ما نیست‪ ،‬از اجرای نمایش های‬ ‫خودچشم پوشیکردند‪،‬اماامیررضاکوهستانیکارگردانیکهاثار‬ ‫خود را در بسیاری از کشورهای جهان روی صحنه برده‪ ،‬با اجرای‬ ‫نمایش «در انتظار گودو» نشان داد می توان تماشاگری را که با‬ ‫وجود همه دلتنگی ها برای حضور در سالن نمایش دچار تردید‬ ‫جدی است‪ ،‬در فضای باز به تماشای تئاتر نشاند‪ .‬او نمایش خود‬ ‫را با گروهی از بازیگران نام اشنا در فضای باز باغ کتاب اجرا کرد‪.‬‬ ‫گرچه این نگرانی وجود داشت که تماشاگران همیشگی تئاتر‬ ‫که عموما عادت کرده اند در محدوده چهارراه ولیعصر به تماشای‬ ‫اثار نمایشی بنشینند‪ ،‬کمتر برای حضور در این مکان تازه همت‬ ‫کنند ولی «در انتظار گودو» ثابت کرد‪ ،‬می توان تماشــاگر را در‬ ‫فضایی کمتر شناخته شده هم جذب کرد‪ .‬با اینکه اجرای این‬ ‫نمایش به دلیل تعطیالت کرونایی ناتمام ماند ولی حاال که تئاتر‬ ‫از مشــاغل گروه دو سه به مشــاغل گروه دو منتقل شده و در‬ ‫وضعیت نارنجی‪ ،‬امکان فعالیت دارد‪ ،‬می توان دست کم در نیمه‬ ‫اول سال که اب و هوا برای اجراهای فضای باز مساعدتر است‪،‬‬ ‫از این شرایط بهره برد و اجرای تئاتر را به جریان انداخت بویژه‬ ‫اینکه این امادگی در بدنه تئاتر هم تا حدودی ایجاد شده است‪.‬‬ ‫اجرای نمایش «داستان های ســرزمین مردمان خردمند» به‬ ‫کارگردانی سعید چنگیزیان در فضای باز فرهنگسرای نیاوران‬ ‫که سال گذشته انجام شد‪ ،‬همچنین اعالم امادگی امیر دژاکام‬ ‫برای اجرای نمایش «ایوب خان» در دشت و کوه و کنار دریا و ‪...‬‬ ‫نمونه های دیگری از امادگی بخشی از جامعه تئاتری برای فعالیت‬ ‫در این حیطه است‪ .‬اجرا در مکان هایی غیر از سالن های مرسوم‬ ‫تئاتر اتفاق تازه ای نیســت که ویژه دوران کرونا باشد ولی این‬ ‫شیوه هنوز جای خود را در فضای تئاتر ما باز نکرده است‪ .‬سال ها‬ ‫پیش کارگردانی مانند حمید پوراذری در مکان هایی همچون‬ ‫سوله پرورش قارچ یا پارکینگ طبقاتی دانشگاه امیرکبیر یا زمین‬ ‫تنیس و ‪ ...‬نمایش هایی را اجرا کرد؛ اثاری که بدون حضور هیچ‬ ‫بازیگر شــناخته شده ای اتفاقا مورد استقبال قرار گرفتند‪ .‬علی‬ ‫اصغر دشتی هم با اجرای نمایش «سی» در فضای باز نشان داد‬ ‫می توان جمعی از ستاره های موسیقی و تئاتر را همراه و اثری پر‬ ‫تماشاگر اجرا کرد‪ .‬هادی کمالی مقدم با همراهی همسرش مینا‬ ‫بزرگمهردیگرچهره هایتئاتریهستندکهتجربهاجراینمایش‬ ‫در مکان هایی مانند خانه موزه ها‪ ،‬محالت قدیمی و نوستالژیک و‬ ‫‪ ...‬را دارند‪ .‬حتی بعضی از اهالی تئاتر معتقدند برای اشتی بیشتر‬ ‫میان مردم و این هنر بهتر است انان به سراغ تماشاگر بروند و‬ ‫با اجرای نمایش در فضاهایی خارج از سالن های مرسوم‪ ،‬اقشار‬ ‫دیگری از مخاطبان را همراه خود کنند‪ .‬فراموش نکرده ایم که‬ ‫مساله تئاتری ها فقط دلتنگی برای صحنه نیست چرا که حیات‬ ‫اقتصادی بسیاری از انان وابسته به اجرای نمایش است‪ .‬در این‬ ‫مدت بحث تشکیل انجمن های صنفی زیر نظر وزارت کار (که به‬ ‫موجب ان فعالیت های نمایشی به عنوان شغل قلمداد می شود و‬ ‫مشمول قوانین وزارت کار از جمله بیمه بیکاری و ‪ ...‬خواهد شد)‬ ‫به صورت جدی تری پیگیری شده است ولی همه کسانی که این‬ ‫موضوع را دنبال می کنند‪ ،‬می دانند تا رســیدن به نتیجه‪ ،‬زمان‬ ‫زیادی باقی مانده و این در حالی است که بخش بزرگی از فعاالن‬ ‫تئاتر زیر فشارهای اقتصادی از نفس افتاده اند‪ .‬این همه را گفتیم تا‬ ‫بگوییم در وضعیت فعلی که کرونا دست و پایمان را بشدت بسته‪،‬‬ ‫یکی از منطقی ترین راه ها برای فعالیت و کســب درامد جامعه‬ ‫تئاتری‪ ،‬سر و سامان دادن اجرا در فضاهای باز است‪ .‬خوب است‬ ‫یک بار هم که شده وسط فاجعه‪ ،‬برای روزهای بعد از ان تدبیری‬ ‫بیندیشیم تا جامعه تئاتری ما اگر از کرونا جان سالم به در برد‪ ،‬در‬ ‫تنگناهای اقتصادی جان به لب نشود‪.‬‬ صفحه 3 ‫سند خانه به عنوان وثیقه وام؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1426‬دوشنبه‪ 6‬اردیبهشتماه‪ • 1400‬سالچهاردهم•‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:02‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:47‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:06‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫‪04:46‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪06:18‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫تسهیالتی که به تماشاخانه ها نرسید!‬ ‫رئیس هیات مدیره انجمن صنفی تماشــاخانه های ایران با اشــاره‬ ‫به اینکه تاکنون هیچ تســهیالتی از طرف صندوق اعتباری هنر به‬ ‫تماشــاخانه های خصوصی پرداخت نشده اســت از سومدیریت در‬ ‫پرداخت این وام ها گله کرد‪ .‬شاهین چگینی رئیس هیات مدیره انجمن‬ ‫صنفی تماشاخانه های ایران و مدیر تماشاخانه مشایخی درباره معرفی‬ ‫‪ ۴۵‬تماشــاخانه بخش خصوصی برای دریافت تسهیالت کارافرینی‬ ‫به بانک عامل که از طرف صندوق اعتباری هنر اطالع رســانی شده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬اقای اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی بهمن ماه ‪ ۹۹‬به‬ ‫من ‪ ۲‬لیست از تماشــاخانه های خصوصی تهران و شهرستان اعالم‬ ‫کرد که هرکدام شامل ‪ ۱۱ -۱۰‬تماشاخانه می شدند و گفتند که این‬ ‫تماشاخانه ها برای دریافت وام ‪ ۱۰۰‬میلیونی معرفی شده اند که البته‬ ‫این وام برخالف اطالع رسانی اولیه قرض الحسنه نیست و قرار است با‬ ‫سود ‪ ۴‬درصد محاسبه شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تنها تماشاخانه های عضو‬ ‫صنف ما ‪ ۲۳‬تماشاخانه هســتند و زمانی که عنوان کردیم چرا این‬ ‫وام به بقیه تعلق نمی گیرد‪ ،‬گفتند که برخی از تماشــاخانه ها هنوز‬ ‫مجوزشان را نگرفتند و یا وام های قبلی شان را تسویه نکرده اند‪ .‬خالصه‬ ‫با این شرایط مشخص شد حداقل نصف تماشاخانه های عضو صنف از‬ ‫این وام امکان بهره برداری ندارد‪ .‬پس از مدتی برای تماشاخانه هایی‬ ‫که شــامل این وام می شــدند به صندوق کارافرینی امید که به ما‬ ‫معرفی کــرده بودند‪ ،‬مراجعه کردیم و معرف مان هم شــد صندوق‬ ‫اعتبــاری هنر‪ .‬بعد از مراجعه به ما اعالم کردند که برای دریافت این‬ ‫وام باید هر نفر یک سند خانه به عنوان وثیقه بگذارد در حالی که در‬ ‫حال حاضر کمترین قیمت خانه در تهران هم حداقل یکی دو میلیارد‬ ‫است و کســی حاضر نمی شود برای یک وام صدمیلیونی سند خانه‬ ‫چندمیلیاردی اش را وثیقه کند‪ .‬مدیر تماشاخانه مشایخی افزود‪ :‬بعد‬ ‫گنج سخن‬ ‫از مدتی جستجو برای حل این مشکل با صندوق تعاونی ضمانت اشنا‬ ‫شدم که کارش صدور ضمانت نامه برای کسانی است که وام مصوب‬ ‫دارند‪ .‬قرار بر این شد که این صندوق ‪ ۷۰‬درصد از ضمانت ما را تامین‬ ‫کند و برای ‪ ۳۰‬درصد باقی مانده هرکدام از ما ضامن دیگری شویم‬ ‫تا مشکل برطرف شود‪ .‬سپری شدن روال اداری دریافت ضمانت نامه‬ ‫بیشتر از یک ماه طول کشید و زمانی که ‪ ۱۰‬روز مانده به تعطیالت‬ ‫نوروز این ضمانت نامه ها در اختیار ‪ ۴‬تماشــاخانه قرار گرفت و برای‬ ‫دریافت وام به صندوق اعتباری امید مراجعه کردیم به ما اعالم کردند‬ ‫که اعتبار معرفی نامه شما برای دریافت وام تمام شده است چون این‬ ‫معرفی نامه ها تنها ‪ ۲‬ماه اعتبار داشــته اند‪ .‬چگینی با اشاره به اینکه‬ ‫قادر اشــنا به انها قول پیگیری و حل این مساله را داده است‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬اقای اشــنا به ما گفت نگران نباشید و این مساله تا ‪ ۲۴‬ساعت‬ ‫دیگر حل می شود اما ما همچنان منتظر هستیم که صندوق اعتباری‬ ‫هنر یک نامه بزنــد و اعتبار معرفی نامه های ما را تمدید کند‪ .‬ما به‬ ‫این وضعیت معترض شدیم که مشخص شد بر سر همین مساله بین‬ ‫قادر اشنا و حسین سیدزاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر اختالف‬ ‫پیش امده و وضعیت معرفی نامه های ما فع ً‬ ‫ال مشــخص نیســت‪ .‬از‬ ‫طــرف دیگر ضمانت نامه هایی که از صندوق تعاونی ضمانت دریافت‬ ‫کرده ایم تا ‪ ۱۵‬اردیبهشت اعتبار دارد و اگر معرفی نامه های ما تمدید‬ ‫نشود‪ ،‬ان ضمانت نامه ها را هم از دست خواهیم داد‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫چرا صندوق اعتباری هنر وقتی هنوز هیچ تماشــاخانه ای تسهیالت‬ ‫و وامی دریافت نکرده اســت درباره ان خبرسازی می کند‪ .‬این ‪۱۰۰‬‬ ‫میلیون وامی اســت که قرار بوده برای سال گذشته به تماشاخانه ها‬ ‫پرداخت شود در حالی که همچنان سالن های ما در سال جدید هم‬ ‫تعطیل هســتند‪ .‬حداقل کاری که این دوستان باید انجام دهند این‬ ‫اســت که کارهایشان را مدیریت کنند تا ما بتوانیم نفسی بکشیم و‬ ‫چیز بیشتری از انها نمی خواهیم‪ .‬وی در پایان صحبت هایش متذکر‬ ‫شــد‪ :‬مدتی قبل وزیر ارشــاد اعالم کرد که ما وام ‪ ۳۰۰‬میلیونی به‬ ‫تماشاخانه ها پرداخت کرده ایم در حالی که این ‪ ۳۰۰‬میلیون برای ‪۱۶‬‬ ‫تماشاخانه بود ولی به شکلی اعالم شد که انگار هرکس ‪ ۳۰۰‬میلیون‬ ‫دریافت کرده اســت و االن هم اعالم می کنند که به ‪ ۴۵‬تماشاخانه‬ ‫وام ‪ ۱۰۰‬میلیونی قرض الحسنه داده اند در حالی که نه وامی پرداخت‬ ‫شــده و نه قرار است قرض الحسنه باشــد‪ .‬همه ما مالک داریم و با‬ ‫منتشر شــدن این اخبار مالکان ما تصور می کنند ما این همه وام و‬ ‫تســهیالت گرفته ایم اما نمی خواهیم اجاره هایمان را پرداخت کنیم‪.‬‬ ‫این اخبار بیشتر از اینکه به ما کمک کند برایمان دردسر درست کرده‬ ‫است‪ .‬این دوستان اگر کاری نکنند ما کمتر با مشکل روبرو هستیم‪.‬‬ ‫متاســفانه این مشکالت ناشی از ســومدیریت و بی کفایتی مدیران‬ ‫ماست که به جای کمک موجب گرفتاری ما می شود‪.‬‬ ‫نمایش «زنگ تفریح» در جشنواره پولیتیکا پرتغال‬ ‫هلل علیه‏و‏اله ‪:‬‬ ‫رسول اهلل صلى‏ا ‏‬ ‫طلب دانش بر هر مسلمانى واجب است‪ .‬خداوند جویندگان‬ ‫دانش را دوست دارد‪.‬‬ ‫(مصباحالشریعه‪،‬ص‪)13‬‬ ‫جشنواره فیلم های سیاسی پولیتیکا «‪ ،»Festival Politica‬امروز‬ ‫پنجم اردیبهشت با نمایش فیلم کوتاه «زنگ تفریح» از ایران به کار‬ ‫خود پایان می دهد‪« .‬فســتیوال پولیتیکا» جشــنواره ای با رویکرد‬ ‫فرهنگی است که به نمایش اثار سینمایی با موضوع سیاست‪ ،‬حقوق‬ ‫بشــر و معضالت اجتماعی می پردازد‪ .‬مضمون اصلــی این دوره از‬ ‫جشــنواره «مرزها‪ ،‬موانع‪ ،‬کوچ» است‪ .‬در این دوره‪ ،‬جشنواره اثاری‬ ‫با موضوع مرز و مانع‪ ،‬کوچ‪ ،‬جنبش های سیاسی‪ ،‬خیزش نسل جوان‬ ‫و حقوق بشــر را نمایش می دهد و از مخاطبان دعوت می کند تا به‬ ‫تماشای قصه های تاثیرگذار از زندگی انهایی که کمر به تغییر جامعه‪،‬‬ ‫سیاســت‪ ،‬و اقتصاد بسته اند‪ ،‬بنشینند‪ .‬همچنین‪ ،‬برگزاری نشست‪،‬‬ ‫کارگاه اموزشــی و فعالیت های هنری ویژه کودکان در کنار نمایش‬ ‫فیلم در متن این جشنواره در نظر گرفته شده است‪« .‬زنگ تفریح»‪،‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫زندگی مانند دوچرخه سواری است‪ .‬برای این که بتوانید‬ ‫تعادل خود را حفظ کنید باید همیشه در حرکت باشید‪.‬‬ ‫اینشتین‬ ‫حافظانه‬ ‫دلبر برفت و دلشدگان را خبر نکرد‬ ‫یاد حریف شهر و رفیق سفر نکرد‬ ‫یا بخت من طریق مروت فرو گذاشت‬ ‫یا او به شاهراه طریقت گذر نکرد‬ ‫پیش از این‪ ،‬در جشــنواره های شاخص مورد تایید اکادمی اسکار و‬ ‫جوایز گویا اسپانیا از جمله جشنواره فیلم کوتاه «ازمیر» ‪ ،‬جشنواره‬ ‫«سینه لبو» شیلی‪ ،‬جشــنواره «الیکانته» شیلی حضور داشته و از‬ ‫افتخارات ان می توان به کسب جایزه بهترین بازیگر از سی و سومین‬ ‫دوره جشنواره دانشجویی «‪ »Living Skies‬کانادا و جایزه بهترین‬ ‫فیلم کوتاه از هجدهمین جشــنواره «اکسفورد» امریکا اشاره کرد‪.‬‬ ‫پنجمین دوره جشنواره فیلم های سیاسی «فستیوال پولیتیکا» امروز‬ ‫به کار خود پایان می دهد‪ .‬پخش جهانی زنگ تفریح برعهده شرکت‬ ‫اسپانیایی «‪ »FeelSales‬است‪ .‬موژان کردی‪ ،‬ریحانه نبی یان‪ ،‬نیلوفر‬ ‫شکوهی نیا و غزل خلیلی بازیگران این فیلم کوتاه هستند‪ .‬این فیلم‬ ‫کوتاه به نویســندگی‪ ،‬کارگردانی و تهیه کنندگی نوید نیکخواه ازاد‬ ‫تولید شده و محصول «شمید فیلم» است‪.‬‬ ‫ ‬ ‫محفلی‬ ‫شهرهای خالق فرهنگ و هنر؛‬ ‫برای گردهمایی نخبگان هنری از مد و لباس تا تئاتر و موسیقی‬ ‫ایین معرفی نخســتین دوره شبکه شــهرهای خالق فرهنگ و هنر در هفت حوزه مد و لباس‪،‬‬ ‫ادبیات‪ ،‬موسیقی‪ ،‬صنای ع ستی و سنتی‪ ،‬سینما‪ ،‬هنرهای تجسمی و هنرهای نمایشی یکشنبه پنجم‬ ‫اردیبهشت ماه از ساعت ‪ ۱۴:۳۰‬برگزار شد‪ .‬ایجاد و توسعه شهرهای خالق در زمینه های گوناگون‬ ‫به ویژه فرهنگ و هنر‪ ،‬ســال ها اســت که در حوزه مطالعات شهری مورد توجه طیف وسیعی از‬ ‫جامعه شناسان‪ ،‬مردم شناسان و اقتصاددانان انهمبا محوریت ایجاد فرصت های ارزشمند در راستای‬ ‫توجه هر چه بیشتر به امر خالقیت و رونق صنایع خالق قرار گرفته است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬سرمایه های‬ ‫انسانی هر منطقه در چنین مجامعی شناسایی شده و از همین رو بسیاری بر این باور هستند که‬ ‫حرکت به سوی تحقق و ایجاد شهرهای خالق‪ ،‬راهکار اساسی برای حل بسیاری از بحران ها به شمار‬ ‫می رود‪ .‬تیرماه سال ‪ 98‬بود که طی نشستی‪ ،‬فراخوان طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر با‬ ‫حضور معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اعالم و معرفی شد‪ .‬سیدمحمدجتبی حسینی‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در ان نشست به صراحت اذعان داشت که هر‬ ‫کدام از شهرهای ما ظرفیت هایی داشته که می توانسته هم ان شهر را نامدار کند و هم موجب جلب‬ ‫سیاحان و گردشگران شود که گاهی این امکان و ظرفیت تا امروز نیز جایگاه خود را حفظ کرده‬ ‫است‪ .‬به همین خاطر امروز ما سفر می کنیم تا بازمانده این اثار را مشاهده کنیم‪ .‬بنابراین اگر چه این‬ ‫اسم بر دهان ها به گونه های مختلفی عنوان شده است اما ما فکر می کنیم که طرح شبکه شهرهای‬ ‫خالق‪ ،‬اقدامی ملی برامده از فرهنگ و هنر ماست که با شناسایی ابعاد‪ ،‬زوایا و اجزای مختلف این‬ ‫ظرفیت هم امتیاز گسترده تری برای هنرمندان به دنبال دارد و هم سعی داریم‪ ،‬توان مدیریتی را در‬ ‫هر نقطه از ایران چه مدیران ارشاد و چه شهرداری ها و استانداری ها را گرد هم بیاوریم و انچه که‬ ‫به نام هم افزایی می دانیم با موضوع و محور هنر به عنوان یکی از مهم ترین میراث های ما در خدمت‬ ‫قرار گیرد و بتواند در توسعه شهرها بیشتر از پیش موثر واقع شود‪ .‬معاون هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی همچنین تصریح کرد امروز خانواده هنرمندان ایران بسیار گسترده هستند و شمار‬ ‫هنرمندان در رشته های مختلف طی ‪ 40‬سال گذشته رشد کمی و کیفی بی نظیری را تجربه کرده‬ ‫است کما اینکه پراکندگی هنرمندان نیز افتخار امیز است و مانند گذشته هنرمندان برای جلب نظر‬ ‫دیگران جالی وطن نمی کنند و به تهران نمی ایند‪ .‬در حوزه کودک و نوجوان نیز شاهد استعدادهای‬ ‫شگفت انگیزدرخشاندرسراسرکشورهستیمبنابراینشبکهشهرهایخالقطرحنووبدیعینیست‬ ‫بلکه میراثی است که پیش از این داشته ایم اما نیاز به بازپروری‪ ،‬بازافرینی و معرفی بهتر و دگرگونه‬ ‫دارد‪ .‬به هر روی بسیاری بر این باورند که طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر می تواند به‬ ‫منزله دروازه ای بزرگ برای شکوفایی اقتصاد فرهنگ و هنر کشورمان در تمامی عرصه های فرهنگی‬ ‫و هنری همچون موسیقی‪ ،‬هنرهای نمایشی‪ ،‬ادبیات‪ ،‬مد و لباس‪ ،‬هنرهای تجسمی و امثالهم باشد‬ ‫چرا که در گام نخست این مسیر‪ ،‬شناسایی داشته ها‪ ،‬ظرفیت های کالبدی و انسانی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و طبیعی در مناطق مختلف کشور میسر شده و در ادامه تقویت ظرفیت مردمی فرهنگ و هنر در‬ ‫سطح ملی با استفاده از ظرفیت های بومی در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را شاهد خواهیم بود‪.‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز در پیامی تاکید داشته است که تجربه شهرهای‬ ‫خالق فرهنگ و هنر تمام عرصه های مدیریتی و اجرایی شهر را با مفاهیم‪ ،‬روش ها و ابزارها همراه‬ ‫کرده و با این کار چشم اندازهای تازه ای را برای کار و زندگی در فضاهای جمعی ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫دیگر شهر یک فضای کالبدی و یک سکونتگاه فیزیکی نیست‪ ،‬بلکه محل پاالیش و اعتالی روح‬ ‫انسانی جامعه است‪ .‬شهر خالق یک ایده جهانی است که در همه جای جهان نمونه های مختلفی از‬ ‫ان طراحی و اجرا شده است‪ .‬با معرفی این ایده از طریق ادبیات ترجمه ای‪ ،‬اقدامات پراکنده و زیادی‬ ‫برای اجرای نمونه هایی از ان در شهرهای ایران انجام شده بود اما با اجرای این برنامه با محوریت‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و تعامل و همکاری صمیمانه واحدهای مدیریت شهری همچون‬ ‫استانداری ها‪ ،‬فرمانداری ها و شهرداری ها و مشارکت گرم تشکل های فرهنگی و هنری‪ ،‬در تمامی‬ ‫استان های کشور‪ ،‬خطوط روشنی از یک روش و نظریه برامده از بسترهای بومی اشکار شد‪ .‬گرچه‬ ‫کاوش در این عرصه برای تبیین کامل این نظریه کاری درازمدت اســت اما در دو سال فعالیت‪،‬‬ ‫افق ها و چشم اندازهای نوین و امیدافرینی را در برابر عموم جامعه و به خصوص جامعه هنرمندان و‬ ‫مدیریت شهری گشوده است‪ .‬ایین معرفی نخستین دوره شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر در‬ ‫هفت حوزه مد و لباس‪ ،‬ادبیات‪ ،‬موسیقی‪ ،‬صنایع دستی و سنتی‪ ،‬سینما‪ ،‬هنرهای تجسمی و هنرهای‬ ‫نمایشی به صورت مجازی‪ ،‬یکشنبه پنجم اردیبهشت ماه از ساعت ‪ ۱۴:۳۰‬برگزار شد‪ .‬بنا بر اعالم‬ ‫دبیرخانه این طرح‪ ،‬در این دوره‪ ،‬شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر در دو حوزه چاپ و بسته بندی‬ ‫ی شود‪.‬‬ ‫و رسانه و مطبوعات به دلیل به حد نصاب نرسیدن تشکیل نم ‪‎‬‬ ‫میالد شکرخواه سرپرست روابط عمومی فارابی شد‬ ‫ایین تکریم و معارفه مدیر سابق و سرپرست جدید واحد‬ ‫روابط عمومی فارابی برگزار شد‪ .‬ایین تکریم و معارفه مدیر‬ ‫سابق و سرپرست جدید واحد روابط عمومی بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی برگزار شد‪ .‬این مراسم با حضور جمعی از کارشناسان‪،‬‬ ‫مدیران و مشاوران بنیاد‪ ،‬در سالن زنده یاد عباس کیارستمی‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد‪ .‬در ابتدای این ایین علیرضا‬ ‫تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬با اشاره به اینکه بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی طی سال های اخیر یک دوره گذار و تحول‬ ‫را طی کرده اســت‪ ،‬به فعالیت های مهمی چون فعالسازی‬ ‫ظرفیت های روزامد رسانه ای و توجه به تولید چندرسانه ای‬ ‫خبری و فعالیت بهینه تر در فضای مجازی‪ ،‬فعالسازی سالن‬ ‫عباس کیارستمی و پالتوی این سالن و اجرای برنامه های‬ ‫مختلف‪ ،‬صیانت از دســتاوردهای بنیاد سینمایی فارابی با‬ ‫حضور موثر و جریان ســاز در فضای رسانه ای‪ ،‬مشارکت در‬ ‫اطالع رسانیجشنواره هایبرگزارشدهتوسطبنیادسینمایی‬ ‫فارابی‪،‬معرفیکارکردوفعالیتهمهواحدهایبنیادوتولیدات‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی‪ ،‬احترام به شخصیت و تالش های‬ ‫همکاران و کارشناسان بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬تکریم جامعه‬ ‫رسانه ای با جلب مشارکت و احترام مضاعف‪ ،‬تهیه و تولید‬ ‫مستند گفتگو با مدیران و هنرمندان به مناسبت‪ ۳۷‬سالگی‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی و ‪ ...‬به نقش محوری محمدرسول‬ ‫صادقی و همکارانش در روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫اشاره کرد و تحقق تحوالت تدریجی و طی شدن این دوره‬ ‫گذار را مدیون تالش های مبتکرانه صادقی دانست‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫محمدرســول صادقی بی هیاهو و با اخالق‪ ،‬در فضای کار‬ ‫حرفه ای خودش را اثبات کرده و در عرصه فرهنگ و رسانه‪،‬‬ ‫تدارانش خاطرات خوبی از‬ ‫هر جا که بوده دوستان و دوس ‬ ‫او به یاد دارند‪ .‬تابش خطاب به صادقی گفت‪ :‬شــاید از نظر‬ ‫فیزیکی از این مجموعه دور شوید اما بنیاد سینمایی فارابی و‬ ‫عرصه فرهنگ و هنر خانه شماست و همیشه در جان و دل ما‬ ‫جای دارید‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی از محمدرسول‬ ‫صادقــی مدیر روابط عمومی بنیاد ســینمایی فارابی طی‬ ‫پنج ســال اخیر قدردانی و برای او در مسند جدیدش در‬ ‫کمیسیونملییونسکوارزویموفقیتکرد‪.‬تابشهمچنین‬ ‫در بخش دیگری از سخنان خود در مراسم تکریم و معارفه‬ ‫مدیران روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی گفت‪ :‬از همکار‬ ‫و برادر عزیزم میالد شکرخواه که مسئولیت روابط عمومی‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی را در این موقعیت حساس پذیرفت‪،‬‬ ‫قدردانی می کنم‪ .‬تجارب و تحصیالت میالد شکرخواه‪ ،‬از او‬ ‫تداشتنی ساخته‬ ‫یک شخصیت قابل احترام‪ ،‬حرفه ای و دوس ‬ ‫است‪ .‬در دوره چهارساله همکاری او با بنیاد فارابی‪ ،‬ما شاهد‬ ‫تحول در حوزه فناوری اطالعات و ارتباطات بودیم‪ .‬هویت‬ ‫جدید بنیاد سینمایی فارابی در فضای دیجیتال در این دوره‬ ‫سازماندهی شد و همچنان پازل هایش در حال تکمیل است‬ ‫که این دستاوردها را مرهون برنامه ریزی اقای شکرخواه و‬ ‫همکارانش در مدیریت‪ ICT‬بنیاد هستم چرا که با حضور او‬ ‫و اجرای برنامه های زیرساختی‪ ،‬در فارابی از نگاه خدمات محور‬ ‫بهنگاهتوسعه محوررسیده ایم‪.‬‬ صفحه 4