روزنامه هنرمند شماره 1425

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 5‬اردیبهشتماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1425‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫درباره واکنش هایی که بدون اطالع‬ ‫در فضای مجازی دست به دست می شود؛‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫ماجرای عکس حاشیه ساز‬ ‫«بچه مهندس» چه بود؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫قضاوت های‬ ‫احساسی و شتابزده‬ ‫خیز «قهرمان» فرهادی‬ ‫برای جشنواره کن‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫ّ‬ ‫«ربنا»ی شجریان‬ ‫نت نویسی شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫وز یر فرهنگ‪:‬‬ ‫شبکه شهرهای خالق می تواند اقتصاد‬ ‫مبتنی بر هنر را در شهرها رونق دهد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫دبیر جدید کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس معرفی شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫رتبه بندی جهانی پاسپورت ها‬ ‫و رتبه ایران‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫جایزه بهتر ین فیلمنامه جشنواره‬ ‫جهانی بارسلون برای«یلدا»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫در انتخابات کنگره جهانی یونیما ‪۲۰۲۱‬؛‬ ‫هنرمند نمایش عروسکی ایران‬ ‫رئیس کمیته همکاری یونیما شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫«منفیه ‪»3625‬؛ تصو یری کوتاه‬ ‫از کودکان قربانی داعش‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫پیام معاون صدا برای سالروز تاسیس رادیو در ایران‬ ‫ستاره هاییکه‬ ‫در برابر مشکالتمیدرخشند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫کپی کار ی های بدون خالقیت‬ ‫مسیر بی راهه استعدادیابی‬ ‫در تلو یز یون‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ‪:‬‬ ‫یکشنبـــــه‪ 5‬اردیبهشت ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1425‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫شبکه شهرهای خالق می تواند اقتصاد مبتنی‬ ‫بر فرهنگ و هنر را در شهرها رونق دهد‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫درباره ایین نامه جدید‬ ‫مجوز تاسیس و فعالیت نگارخانه ها؛‬ ‫بنویسیم گالری‪ ،‬بخوانیم بُنگاه!‬ ‫یک مدیــر گالری دربــاره تاثیر ایین نامــه جدید مجوز‬ ‫تاسیس و فعالیت نگارخانه ها بر کاهش اعطای مجوز برای‬ ‫فعالیت گالری های جدید‪ ،‬خاطرنشــان کرد که بســیاری‬ ‫از ما فکر می کردیم که هر مقدار کمیت بیشــتر باشــد‪،‬‬ ‫ناخــوداگاه بر افزایــش کیفیت نیز اثر خواهد گذاشــت؛‬ ‫اما به مرور به این نتیجه رســیدیم کــه با افزایش حضور‬ ‫افراد غیرمتخصص‪ ،‬گالری هایی پا به این عرصه گذاشتند‬ ‫که بیشــتر بنگاه تجاری بودند! رزیتا شــرف جهان‪ ،‬مدیر‬ ‫گالــری «طراحــان ازاد» درباره تدویــن ایین نامه جدید‬ ‫مجوز تاســیس و فعالیت نگارخانه ها و با اشــاره به لزوم‬ ‫داشتن تحصیالت مرتبط در عرصه هنرهای تجسمی برای‬ ‫مدیر هنری گالری‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در این ســال هایی که در‬ ‫حوزه گالری داری تجربه کســب کرده ایم‪ ،‬متاسفانه شاهد‬ ‫حضــور افرادی بودیم که از دانش حداقلی برای حضور در‬ ‫عرصه هنرهای تجسمی برخوردار بودند؛ بنابراین به نظرم‬ ‫داشــتن تحصیالت می تواند یک پیش فرض منطقی باشد‬ ‫کــه به افزایش حضور گالری های حرفه ای‪ ،‬کمک می کند‪.‬‬ ‫او بــا بیان اینکه «برخی از گالری ها بیشــتر به یک بنگاه‬ ‫تجاری همانند هســتند تا یک گالری هنری»‪ ،‬گفت‪ :‬یکی‬ ‫از علت هــای اصلی این اســت که مدیــران این گالری ها‬ ‫از حداقــل دانــش الزم برای حضــور در صحنه هنرهای‬ ‫تجســمی بهره مند هستند و بیشــتر از انکه دغدغه های‬ ‫هنری داشــته باشــند‪ ،‬دغدغه اقتصادی دارند‪ .‬او یاداور‬ ‫شــد‪ :‬پیشتر بســیاری از ما اینگونه فکر می کردیم که هر‬ ‫مقدار کمیت بیشــتر باشــد‪ ،‬ناخوداگاه منجر به افزایش‬ ‫کیفیت هم می شود‪ .‬در واقع تصور می کردم که اگر تعداد‬ ‫گالری ها بیشــتر باشد‪ ،‬تعداد گالری های خوب نیز به تبع‬ ‫از ان بیشــتر خواهد بود؛ اما به مرور با این موضوع مواجه‬ ‫شدیم که بسیاری از گالری ها با حضور افراد غیرمتخصص‬ ‫و با ایــده تجارت وارد این عرصه و گالری هایی تاســیس‬ ‫شــدند که در معرفی هنرمندان جوان و سبک های هنری‬ ‫جدید و ایده های نو هیچ تاثیری نداشــتند و هدف اصلی‬ ‫انها تجارت بود‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬بنابراین اگر قرار باشــد که‬ ‫ایین نامــه منجر به کاهش تعداد مجوزها باشــد‪ ،‬طبیعتا‬ ‫بیشــتر از میزان گالری های تجاری کم خواهد شد و نه از‬ ‫گالری های با کیفیت‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلمنامه جشنواره‬ ‫جهانی بارسلون برای«یلدا»‬ ‫داوران پنجمین جشــنواره جهانی فیلم بارســلون که از‬ ‫‪ ٢٦‬فروردین الی ‪ ٣‬اردیبهشــت ‪ ١٤٠٠‬برگزارشد‪ ،‬جایزه‬ ‫بهترین فیلمنامه را در بخش مســابقه به مســعود بخشی‬ ‫بــرای« یلــدا» اهدا کردنــد‪« .‬یلدا» محصول مشــترک‬ ‫ایران‪ ،‬فرانســه‪ ،‬المان‪ ،‬لوکزامبورگ‪ ،‬سوئیس و لبنان در‬ ‫بخش رسمی و مســابقه جشنواره و در رقابت با فیلم های‬ ‫مادرخوانده (ژان پل ســالومه‪ ،‬فرانسه)‪ ،‬شکوفه پنگوئن (‬ ‫گلندین ایوین‪ ،‬امریکا و اســترالیا)‪ ،‬کشور کوچک ( اریک‬ ‫باربیه‪ ،‬بلژیک و فرانسه)‪ ،‬سومبرا( برونو گاسکون‪ ،‬پرتقال)‪،‬‬ ‫سال سالینجر من ( فلیپ فاالردو‪ ،‬کانادا و ایرلند) و خائن‬ ‫خوب( کریســتنا رزندال‪ ،‬دانمــارک) برنده جایزه بهترین‬ ‫فیلمنامه در این رویداد ســینمایی شد‪ .‬این فیلم به تهیه‬ ‫کنندگی علی مصفا و موسســه فرهنگی مستقل بن گاه(‬ ‫مســعود و محمود بخشــی) تنها تولید مشــترک جدی‬ ‫ســینمایی ایران تاکنون جایزه بزرگ جشنواره ساندنس‬ ‫امریکا ‪ ،‬جایزه بهترین فیلمنامه جشــنواره جهانی صوفیا‪،‬‬ ‫جایــزه بزرگ ســینمای مجله ال‪ ،‬جایزه ویژه جشــنواره‬ ‫واشــنگتن‪ ،‬جایزه بهترین کارگردانی جشنواره انتالیا‪...‬را‬ ‫کسب کرده و اکران موفق ان در اروپا و امریکا ادامه دارد‪.‬‬ ‫شــرکت اوالون فیلمز «یلدا» را از دهم اردیبهشت ماه در‬ ‫سراسر اسپانیا پخش می کند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی نوشت‪ :‬شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر ایران میراث فرهنگی شهرها را زنده‬ ‫کرد و خاطرات فرهنگی را از میان داستان ها و قصه ها و تصاویری که شاید رو به فراموشی گذاشته بود‪ ،‬فراخواند و‬ ‫با ارزوها و خیال های امروزی جامعه در هم امیخت‪ .‬سید عباس صالحی در پیامی به اولین دوره شبکه شهرهای‬ ‫خالق فرهنگ و هنر نوشت‪ :‬تجربه شهرهای خالق فرهنگ و هنر تمام عرصه های مدیریتی و اجرایی شهر را با‬ ‫مفاهیم‪ ،‬روش ها و ابزارها همراه کرده و با این کار چشم اندازهای تازه ای را برای کار و زندگی در فضاهای جمعی‬ ‫ایجاد کرده است‪ .‬دیگر شهر یک فضای کالبدی و یک سکونتگاه فیزیکی نیست‪ ،‬بلکه محل پاالیش و اعتالی روح‬ ‫انسانی جامعه است‪ .‬شهر خالق یک ایده جهانی است که در همه جای جهان نمونه های مختلفی از ان طراحی‬ ‫و اجرا شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬با معرفی این ایده از طریق ادبیات ترجمه ای‪ ،‬اقدامات پراکنده و زیادی برای اجرای‬ ‫نمونه هایی از ان در شــهرهای ایران انجام شــده بود اما با اجرای این برنامه با محوریت وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و تعامل و همکاری صمیمانه واحدهای مدیریت شهری همچون استانداری ها‪ ،‬فرمانداری ها و شهرداری ها‬ ‫و مشارکت گرم تشکل های فرهنگی و هنری‪ ،‬در تمامی استان های کشور‪ ،‬خطوط روشنی از یک روش و نظریه‬ ‫برامده از بسترهای بومی اشکار شد‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬گرچه کاوش در این عرصه برای تبیین کامل این نظریه‬ ‫کاری درازمدت است اما در دو سال فعالیت‪ ،‬افق ها و چشم اندازهای نوین و امیدافرینی را در برابر عموم جامعه و‬ ‫به خصوص جامعه هنرمندان و مدیریت شهری گشوده است‪.‬‬ ‫حضور‪ ۳۶۷‬شهر در برنامه های شهرهای خالق‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر ایران یک چارچوب ساده و حداقلی در حد یک دا ِر قالیبافی‬ ‫در اختیار شهرها قرار داد و از نخبگان فرهنگی و مدیریتی شهرها خواست که با ذوق و هنر و تجربه خود هر نقشی‬ ‫که در دل دارند بر ان دار ببافند‪ .‬این دعوتی بود که نخبگان شهری را به هم نشینی‪ ،‬هم اندیشی و هم کاری دعوت‬ ‫کرد‪ .‬این برنامه میراث فرهنگی شهرها را زنده کرد و خاطرات فرهنگی را از میان داستان ها و قصه ها و تصاویری‬ ‫که شاید رو به فراموشی گذاشته بود‪ ،‬فراخواند و با ارزوها و خیال های امروزی جامعه در هم امیخت‪ .‬حاصل این‬ ‫بیداری و خوداگاهی‪ ،‬حضور‪ ۳۶۷‬شهر با برنامه های متنوع است که در ‪ ۳۰‬استان‪ ،‬جمعی از نخبگان محلی به‬ ‫منظور توسعه پایدار شهر خودشان تصمیم به اجرای ان گرفته اند‪.‬‬ ‫رونق اقتصاد مبتنی بر فرهنگ و هنر‬ ‫صالحی افزود‪ :‬شبکه شهرهای خالق می تواند اقتصاد مبتنی بر فرهنگ و هنر را در شهرها رونق دهد‪ .‬پیش از‬ ‫این‪ ،‬فعالیت های پراکنده ای در این زمینه در شهرهای معدودی انجام شده بود‪ ،‬اما این برنامه با هدف قرار دادن‬ ‫رونق اقتصاد خالق و ایجاد بسترهای مناسب برای تبادل توسع ه شهرهای موفق و فعال‪ ،‬گام های بلندی در این‬ ‫زمینه برداشته است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬اقتصاد صنعتی ناشی از امواج مختلف مدیریت متاثر از جریان های مدرنیته و‬ ‫جهانی شدن‪ ،‬در نیم قرن اخیر باعث تخریب صنایع فرهنگی بسیاری از شهرها شده است‪ .‬در طول اجرای برنامه‬ ‫اشکار شد که در همه شهرها‪ ،‬خوشبختانه خاطره ها و تجربه های زیادی هنوز در میان مردم وجود دارد که با اندک‬ ‫توجه و حمایتی می توانند دوباره وارد میدان شوند و حتی خود را برای حضور در عرصه های جهانی اماده کنند‪.‬‬ ‫ترسیممسیرهایجدیدبرایتوسعهشهرها‬ ‫وزیر فرهنگ افزود‪ :‬شبکه شهرهای خالق یک میدان جدید برای فعالیت اماده کرد که امکان مشارکت طیف‬ ‫متنوع و ناهمگونی از بازیگران شهری را در جهت رسیدن به یک هدف فراهم اورد‪ .‬این که مدیریت فرهنگی و‬ ‫اجرایی شهرها در کنار هنرمندان و اهالی فرهنگ بنشینند و مسیرهای جدیدی برای توسعه شهر را ترسیم کنند‪،‬‬ ‫اتفاقی است که در چارچوب های مرسوم مدیریت اداری و سازمانی کمتر می افتد‪ .‬گشودگی همه این نیروها نسبت‬ ‫به نظر دیگری و همکاری برای اجرای برنامه های جدید‪ ،‬ان هم در شرایط تفرق های فراگیر و موج دوقطبی های‬ ‫مصنوعی‪ ،‬فقط در بســتر و پیرامون فرهنگ شکل می گیرد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬در شرایطی که دولت تالش دارد‬ ‫تمرکززدایی را از یک شعار و برنامه به اقدامی ملموس تبدیل کند‪ ،‬برنامه شبکه شهرهای خالق ایران الگوی تازه ای‬ ‫را برای این کار نمایان کرد‪ .‬هر شهر به خوداگاهی تازه ای رسیده و توان ترسیم راهبردها و طراحی برنامه ها را‬ ‫پیدا کرده است‪ .‬این نوعی تمرکززدایی مبتنی بر توانمندسازی شهرهای کوچک و ایجاد بسترهای تعاملی میان‬ ‫شهرهای مختلف ایران است‪.‬‬ ‫راهی برای اجرای اصل تمرکززدایی از پایتخت‬ ‫صالحی تاکید کرد‪ :‬در هر شهر عالوه بر ان که توانمندی ها و ظرفیت های خفته و پنهان زیادی کشف شد و به‬ ‫میدان امد‪ ،‬جمع زیادی از کارشناسان و نخبگان هم میدان های جدیدی برای فعالیت در جهت توسعه شهر برای‬ ‫بهبود زندگی شهروندان پیدا کردند‪ .‬به این ترتیب‪ ،‬تمرکززدایی از یک واگذاری ساده فراتر رفته و با توانمندسازی‬ ‫محلی و برانگیختن حس فعالیت و تعامل در شهرها همراه شد‪ .‬وی افزود‪ :‬شهرها اموختند که می توانند خودشان‬ ‫فعاالنه وارد میدان شوند‪ ،‬خواسته ها و برنامه های خودشان را بیان کنند و در سرنوشت خود مشارکت داشته باشند‪.‬‬ ‫این برنامه نشان داد که اصل تمرکززدایی از پایتخت‪ ،‬جز با توانمند و فعال شدن شهرهای دیگر به اجرا نمی رسد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬برنامه شبکه شهرهای خالق ایران شروع خوبی داشت و به نتایج مناسبی‬ ‫رسید‪ .‬این برنامه با همه محدودیت هایی که داشت‪ ،‬توانست چارچوب اجرایی روشنی را برای تدوین برنامه توسعه‬ ‫شهرها فراهم اورد‪ .‬سطح اگاهی شهرها از طریق بحث و تبادل نظرهای جدیدی که با اجزا و ارکان خود داشتند و‬ ‫از طریق اشنایی که با تجربه سایر شهرها و استان ها داشتند‪ ،‬با یک جهش همراه بود‪ .‬وی افزود‪ :‬این که یک نیروی‬ ‫پاره وقت در یک شهر کوچک محروم و دور از مرکز به شناختی جدید از منطق توسعه برسد و همچون مدیران‬ ‫ادارات شهرهای بزرگ مرکزی و با همان چشم انداز و ادبیات تصمیم بگیرد‪ ،‬برنامه ریزی کند و یک صنعت فرهنگی‬ ‫را در شهر خودش مبنای توسعه شهر قرار دهد‪ ،‬از هر زاویه که بنگریم‪ ،‬اتفاق ساده ای نیست و افق های جدیدی‬ ‫را گشوده است‪ .‬صالحی اضافه کرد‪ :‬امیدوار هستیم که شهرهای انتخاب شده با همین اگاهی و سازمانی که پیدا‬ ‫کرده اند‪ ،‬از راه تبادل تجربه های عملی و ایجاد و توسعه روش های خالق و استفاده از منابع موجود برای توسعه‬ ‫زیرساخت ها و به خصوص تشویق نیروهای جوان و استفاده از توان و تجربه نخبگان فرهنگی و هنری‪ ،‬بتوانند‬ ‫برنامه هایشان را برای توسعه صنایع فرهنگی و هنری خالق در شهرها به اجرا گذارند‪.‬‬ ‫پیام معاون صدا برای سالروز تاسیس رادیو در ایران‬ ‫ستاره هایی که در برابر مشکالت می درخشند‬ ‫معاون صدا به مناسبت سالروز تاسیس رادیو در ایران پیامی را منتشر‬ ‫کرد‪ .‬متن پیام علی بخشی زاده ـ معاون صدا ـ به مناسبت سالروز‬ ‫تاسیس رادیو در ایران به شرح زیر است‪:‬‬ ‫«به نام حضرت صاحب سخن‬ ‫از صدای سخن عشق ندیدم خوشتر‬ ‫یادگاری که در این گنبد دوار بماند‬ ‫همکارانفرهیختهرادیو‬ ‫باسالم و احترام‬ ‫چهارم اردیبهشت ســال ‪ ۱۳۱۹‬مردم ایران شاهد ظهور رسانه ای‬ ‫محسن حسینی‪ ،‬اهنگســاز در تازه ترین فعالیت‬ ‫پژوهشی خود در حوزه موسیقی اقدام به نت نویسی‬ ‫اثر ربنا از زنده یاد محمدرضا شــجریان کرده است‪.‬‬ ‫مناجات «ربّنا» در سال‪ ۱۳۵۸‬به سفارش صداوسیما‬ ‫و توسط محمدرضا شجریان ساخته و اجراشده است‪.‬‬ ‫این مناجات مشتمل بر چهار ایه از قران است که‬ ‫همه با کلمۀ ربّنا اغاز می شوند و از سوره های بقره‪،‬‬ ‫مومنون‪ ،‬کهف و ال عمران انتخاب شده اند‪ .‬در همین‬ ‫راستا‪ ،‬محسن حسینی اهنگساز‪ ،‬مدرس و مولف‬ ‫کتاب هایی چون «دریاچه قو» و «از مشق تا نقش»‬ ‫بودند که بــه دلیل ویژگی های منحصر به فردش خیلی زود وارد‬ ‫زندگی فردی و جمعی ان ها شد و رادیو تمام این سال ها در شادی‬ ‫ها و غم ها‪ ،‬پیروزی ها و شکست ها‪ ،‬گشایش ها و بحران ها کنار‬ ‫مردم بوده و به این ســبب رسانه مردم لقب گرفته است‪ .‬صد البته‬ ‫مانایی و پایداری این رســانه فراگیر‪ ،‬مدیون اندیشه‪ ،‬هنر و مهارت‬ ‫هزاران انسانی است که تعهدات حرفه ای و عالیق شغلی خود را به‬ ‫ذات خیال برانگیز و تفکرافرین این جعبه جادویی گره زده و خاضعانه‬ ‫همه توان خود را معطوف ایجاد ارتباطی فعال و پویا با مخاطبان خود‬ ‫کرده اند‪ .‬در میان ایشــان‪ ،‬اهالی نجیب و شریف و محترم صدای‬ ‫جمهوری اسالمی ایران به دلیل روحیه والیتمدار‪ ،‬تالش بی وقفه در‬ ‫راه اعتالی فرهنگ و ارمان های ایران اسالمی؛ و شکیبایی بی بدیل‬ ‫در برابر انواع مشــکالت؛ همچون ستاره‪ ،‬در سپهر رسانه ای کشور‬ ‫همواره می درخشند و مایه افتخار و مباهات رسانه ملی می باشند‪.‬‬ ‫همکاران ارجمندم با سپاس بی کران از فداکاری های بی دریغتان‬ ‫هشتاد و یکمین سالروز تاسیس رادیو بر شما گرامیان تهنیت باد‪.‬‬ ‫سربلندی‪ ،‬سعادت‪ ،‬سالمتی و توفیقات روزافزون همه شما عزیزان را‬ ‫از پروردگار منان خواستارم‪.‬‬ ‫همکار شما؛ علی بخشی زاده»‬ ‫«ربّنا»ی شجریان نت نویسی شد‬ ‫در تازه ترین فعالیت پژوهشی خود در حوزه موسیقی‬ ‫اقدام به نت نویسی این اثر ماندگار کرده است‪ .‬او دربار‬ ‫هدف خود از این کار گفته است که این اقدام صرفاً‬ ‫فعالیتی پژوهشی اســت و معتقدم نوتاسیون این‬ ‫اث ِر شناخته شــده که توسط یکی از اساتید بزرگ‬ ‫موسیقی ایرانی ساخته و اجرا شده است و جنبه های‬ ‫مهمیهم‬ ‫هنریوموسیقاییوحتّیاجتماعیبسیار ّ‬ ‫دارد‪ ،‬می تواند برای عالقه مندان مفید باشد‪ .‬حسینی‬ ‫افزود‪ :‬در نت نویسی دعای ربّنا با توجه به اوازی بودن‬ ‫ان ســعی کرده ام تا جایی که باعث پیچید ه شدن‬ ‫ش از حد نشود‪ ،‬جزئیات اجرا را ثبت کنم‪ .‬طبیعی‬ ‫بی ‬ ‫است که برای اجرای این نت نویسی همان گونه که‬ ‫مرســوم است بهتر است از نســخۀ صوتی اثر هم‬ ‫در کنار نت اســتفاده شود‪ .‬این اهنگساز که سابقه‬ ‫همکاریباخوانندگانیچونعلیرضاافتخاری‪،‬ساالر‬ ‫عقیلی‪ ،‬علیرضا قربانی و حسام الدین سراج را دارد‬ ‫درباره خصوصیات موسیقایی اجرای این اثر گفت‪:‬‬ ‫کوک اجرای اصلی به هر دلیلی با دیاپازون منطبق‬ ‫ِ‬ ‫سهولت اجرای نت با اواز یا ساز‪،‬‬ ‫نیست و به منظور‬ ‫ِ‬ ‫تونیک(شــاهد) گام را نت فا در نظر گرفته ام‪ .‬البته‬ ‫ِ‬ ‫کوک شاهد در اجرای اصلی حدود‪ ۵۵‬سانت(سِ نت)‬ ‫موسیقایی پایین تر از فا دیاپازون است‪ .‬او یاداور شد‪:‬‬ ‫از لحاظ فواصل درجات گام نیز‪ ،‬قطعه در گام افشاری‬ ‫دو و یا شکست بیات ترک فا و همچنین ماهور فا‬ ‫(انتهای قطعه) قابل اجراست‪ .‬البتّه شروع قطعه به‬ ‫عراق افشاری نزدیک است‪ .‬از منظر مقام های مربوط‬ ‫به قرائت قران‪ ،‬رب ّنا به طور کلی در مقام َرست اغاز‬ ‫می شود و در مقام صبا خاتمه می یابد‪.‬او همچنین‬ ‫خاطرنشان کرد که انتشار و هرگونه استفاد علمی و‬ ‫هنری از این نت نویسی بالمانع است‪.‬‬ ‫دبیر جدید کارگروه ساماندهی مد و لباس معرفی شد‬ ‫به استناد ایین نامه اجرایی قانون ساماندهی مد و لباس و با حکم معاون‬ ‫امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مریم پورشهابی به عنوان‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس منصوب شد‪ .‬در حکم سیدمجتبی‬ ‫حسینی؛ معاون امور هنری برای مریم پورشهابی امده است‪ :‬به استناد‬ ‫تبصره ‪ ۴‬ماده یک و ماده ‪ ۳‬ایین نامه اجرایی قانون ساماندهی مد و‬ ‫لباس به موجب این حکم به عنوان دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫منصوب می شــوید‪ .‬ضمن ارزوی توفیق روزافزون برای سرکارعالی‪،‬‬ ‫امید است با استعانت از خداوند متعال و همکاری و همراهی با سایر‬ ‫اعضای محترم کارگروه در تحقق اهداف قانون ساماندهی مد و لباس‬ ‫موفق باشید‪ .‬سیدمجتبی حسینی در تکریم و معارفه دبیر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس گفت‪ :‬معاونت امور هنری گسترده ترین بخش‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی از نظر تنوع حوزه های ماموریت و‬ ‫فعالیت است‪ .‬حوزه مد و لباس از سال ‪ ۱۳۸۵‬براساس قانون به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی تکلیف شد و از سال ‪ ۱۳۸۷‬شروع به فعالیت‬ ‫کرد و تاکنون فعالیت های موثری بر اســاس قانون ساماندهی مد و‬ ‫لباس انجام شده اســت‪ .‬امید داریم در ادامه مسیر نیز با همراهی و‬ ‫تالش همکاران در زمینه ســاماندهی طراحی و طراحان مد و لباس‬ ‫که وظیفه دبیرخانه کارگروه ســاماندهی مد و لباس است با جدیت‬ ‫و تالش بیشتر بر اساس قانون اقدام شود‪ .‬مرضیه شفاپور؛ دبیر سابق‬ ‫کارگروه ساماندهی مد و لباس در این جلسه گفت‪ :‬در دوره حضور در‬ ‫کارگروه ساماندهی مد و لباس با همراهی همکاران دبیرخانه فعالیت‬ ‫های بسیار بر اساس قانون و ضرورت های عرصه مد و لباس انجام شد‬ ‫و به ویژه در راستای تمرکززدایی اقداماتی برای حوزه مد و لباس استان‬ ‫ها صورت گرفت که امیدواریم تداوم یابد‪ .‬مریم پورشهابی؛ دبیر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس نیز در این مراسم با قدردانی از تالش های انجام‬ ‫شده در دبیرخانه کارگروه گفت‪ :‬سعی می شود در چارچوب قانون و‬ ‫سیاست های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و با توجه به تجربه ها و‬ ‫اقدامات قبلی‪ ،‬گام های موثری برای حوزه مد و لباس برداشته شود‪.‬‬ ‫در این جلسه حمید قبادی؛ مشاور اجرایی معاونت امور هنری و علی‬ ‫اکبر صفی پور؛ مدیر کل دفتر برنامه ریزی و اموزش های هنری حضور‬ ‫داشتند‪ .‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با اهدای لوح‬ ‫از خدمات مرضیه شفاپور؛ دبیر سابق کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫قدردانی کرد و حکم مریم پورشهابی را اعطا کرد‪ .‬مریم پورشهابی دارای‬ ‫کارشناسی ارشد زبان و ادبیات فارسی است و پیش از این معاون نظارت‬ ‫و ارزیابی دفتر برنامه ریزی و اموزش های هنری و مشاور مدیرکل و‬ ‫مسئول طرح و برنامه این دفتر بود‪.‬‬ صفحه 2 ‫درباره واکنش هایی که بدون اطالع در فضای مجازی دست به دست می شود؛‬ ‫قضاوت هایاحساسیوشتابزده‬ ‫شــب گذشــته انتشــار ویدئویی از برنامه افطار شبکه سه در‬ ‫شبکه های اجتماعی با واکنش انتقادی کاربران مواجه شد‪ .‬در‬ ‫این ویدئو رسالت بوذری مجری برنامه «مثل ماه» در مقابل یک‬ ‫فرد معمول از واژه «متراژ» برای پرســیدن از وضعیت جسمی‬ ‫خانواده اش استفاده می کند و کاربرد همین واژه در مقابل فردی‬ ‫که از نظر ابعاد دست و پا دچار معلولیت است‪ ،‬با واکنش هایی‬ ‫تند در فضای مجازی همراه شد‪ .‬فارغ از بریده ویدئوی منتشر‬ ‫شــده اما بعدتر‪ ،‬نســخه کامل این گفتگو نشــان داد این واژه‬ ‫ابتدا توســط خود مهمان استفاده شــده و خود او در ویدئویی‬ ‫جداگانه درباره ان توضیح داد‪ .‬رسالت بوذری مجری برنامه اما‬ ‫در توضیحی درباره سوءتفاهم هایی که در چنین مواقعی ایجاد‬ ‫می شــود و الزامات گفتگو و اص ً‬ ‫ال دالیل خــودش برای به کار‬ ‫بردن این عبارت توضیح می دهد‪ .‬رسالت بوذری مجری «مثل‬ ‫ماه» که طی شــبانه روز اخیر گفتگوی وی با یک فرد معلول و‬ ‫استفاده از واژه «متراژ» در این برنامه مورد انتقادهای بسیاری‬ ‫قرار گرفــت در توضیحی درباره اگاهانه بودن یا تصادفی بودن‬ ‫عبارتی که به کار برده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬فیلمی که جدید منتشــر‬ ‫شــده است گویای همه چیز است و ســوال من کام ً‬ ‫ال اگاهانه‬ ‫بود‪ .‬وقتی من می بینم رو به روی من کســی نشسته است که‬ ‫دوســت دارد این معلولیت دیده نشود و یک تفاوت دیده شود‬ ‫و حتی ایــن تفاوت را با چنین الفاظی بیــان می کند من هم‬ ‫دوست دارم او را خوشــحال کنم و جمله ای به کار می برم که‬ ‫خــودش می گوید‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬به نظرم توضیحات مصطفی‬ ‫شــریعتی مهمان برنامه نشان داد که نباید بدون توجه به همه‬ ‫وجوه یک ماجرا قضاوت کــرد‪ .‬بوذری درباره اینکه چقدر باید‬ ‫نگران بازتاب های ســخنان در هر لحظه از اجرا بود به خصوص‬ ‫برای مخاطبی که در جریان کامــل یک برنامه‪ ،‬فیلم‪ ،‬ویدئو و‬ ‫گفتگو نیست‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اگر بخواهیم این جوری نگاه کنیم اص ً‬ ‫ال‬ ‫نباید اجرا کنیم به هر حال من به عنوان مجری باید در کلیت‬ ‫و توالی یک اتفاق دیده شــوم‪ .‬این مجری باســابقه تلویزیون‬ ‫درباره واکنش ها به شــوخی بودن این عبارت نیز تصریح کرد‪:‬‬ ‫به نظر می اید انها که فضای حرفه ای را درک می کنند متوجه‬ ‫می شــوند که خیلی بعید است که ادم رو به روی معلول باشد‪،‬‬ ‫از چنین جمله ای اســتفاده کند و قصدش شوخی و طنازی یا‬ ‫مطایبه باشد‪ .‬فردی که اندکی بویی از رسانه برده باشد می داند‬ ‫روبه روی معلول نباید چنین شوخی ای انجام داد‪ .‬وی در بخش‬ ‫دیگری گفت‪ :‬حتی اص ً‬ ‫ال الزم نیســت شما مجری باشید و یک‬ ‫ادم کام ً‬ ‫ال معمولی و غیررسانه ای هم می داند باید چگونه با هر‬ ‫فردی رفتار کرد‪ .‬شــما به عنوان یــک فرد عادی وقتی به یک‬ ‫معلول می رســید سعی می کنید حواستان به نحوی به او باشد‬ ‫و حتی قدتان را کوتاه کنید تا به نوعی او ازرده نشــود‪ .‬به ویژه‬ ‫که ادب ویژگی اجرای من اســت و اگر هم نقدی داشته ام ان‬ ‫را گفته ام با صدای بلند هــم گفته ام اما اجرای هتاکانه و پرده‬ ‫دری نداشته ام‪ .‬مرز من در گفتگو همیشه ادب بوده است پس‬ ‫ممکن نیســت این عبارت ناخواسته باشــد و خوشحالم که با‬ ‫ادبیاتی که خود مهمان دوست داشت این حرف را بیان کردم‪.‬‬ ‫بوذری درباره اینکه چقدر انتظار داشت با این حجم از انتقادها‬ ‫مواجه شود؟ گفت‪ :‬انتظار نداشــتم اما االن روزگاری است که‬ ‫باید انتظار همه چیز را در فضای مجازی داشت‪ .‬البته یک سری‬ ‫حرف ها‪ ،‬کنایه ها و نقدها باعث می شود عده ای به ان ها واکنش‬ ‫داشته باشند‪ .‬من یک نکته می گویم چرا این وایرال شب برنامه‬ ‫اتفاق نیفتاد؟ به نظرم این خیلی عجیب است‪ .‬بعد از این برنامه‪،‬‬ ‫ما برنامه ای پربازدید داشــتیم که یک دختر سوری روی انتن‬ ‫شبکه‪ ،‬پدر و مادرش را می بیند و بازخورد فوق العاده ای داشت‬ ‫اما حس می کنم تیغ نقد من در این چند شب و پربازدید شدن‬ ‫برنامه دختر سوری به مذاق عده ای خوش نیامده است‪.‬‬ ‫ماجرایعکسحاشیهساز«بچهمهندس»چهبود؟‬ ‫تهیه کننده «بچه مهندس» درباره عکسی که از پشت صحنه‬ ‫این سریال همراه با انتقادهایی مبنی بر رعایت نکردن پروتکل‬ ‫های پیشــگیری از کرونا‪ ،‬این روزها در فضای مجازی دست‬ ‫به دســت می شــود‪ ،‬توضیحاتی را ارائه داد‪ .‬از روز گذشته‬ ‫عکســی در فضای مجازی از پشــت صحنه سریال رمضانی‬ ‫«بچه مهندس ‪ »۴‬دست به دست می شود که برخی عوامل‬ ‫این سریال را در فضای کوچک‪ ،‬در فاصله هایی نزدیک بهم‬ ‫و بدون ماســک نشان می دهد‪ .‬سعید سعدی ـ تهیه کننده‬ ‫«بچه مهندس» ـ در توضیح تصویر منتشرشده توسط یکی‬ ‫از بازیگران سریال که در ان چندین بازیگر و دو نفر از عوامل‬ ‫بدون ماســک در هواپیما کنار هم نشســته اند گفت‪ :‬در ان‬ ‫صحنه ای که تصویرش منتشــر شده است‪ ،‬فقط بازیگران و‬ ‫عوامل ضروری‪ ،‬حضور داشــتند؛ البته حضور همه این افراد‬ ‫هم ضروری بود چراکه سکانســی مربــوط به داخل هواپیما‬ ‫ضبط می شد و در حقیقت تیم در هواپیما کار می کند؛ پس‬ ‫به اجبار نمی شد کسی را بیرون از هواپیما قرار داد‪ .‬او تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در این صحنه بازیگران باید بدون ماسک داخل هواپیما‬ ‫می بودند‪ .‬ان دو نفری از عوامل هم که در عکس ماسکشان‬ ‫افتاده است‪ ،‬فقط همان لحظه بوده وگرنه واقعا پروتکل ها را‬ ‫رعایت می کنند و ملزم هم هستند که اصول را رعایت کنند‬ ‫تا مشــکلی برای عزیزان پیش نیاید‪ .‬ســعدی با بیان اینکه‬ ‫تقریبا ‪ ۱۰‬روز دیگر تصویربرداری سریال «بچه مهندس» به‬ ‫پایان می رسد‪ ،‬در این زمینه افزود‪ :‬ما عالوه بر اینکه هر روز‬ ‫تست تب و اکسیژن سنجی و مراقبت های اینچنینی داریم‪،‬‬ ‫هفته ای یک بار هم تســت حلقوی و ریوی و بینی را داریم‪،‬‬ ‫دکتر ســر صحنه می اید و همه بازیگران و عوامل را چکاپ‬ ‫می کند‪ .‬تا جای ممکن تمــام پروتکل ها را رعایت می کنیم‬ ‫تا مشکلی نباشد‪ .‬ســریال «بچه مهندس» به تهیه کنندگی‬ ‫سعید سعدی و کارگردانی احمد کاوری در شب های رمضان‬ ‫حوالی ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬به روی انتن شبکه دو سیما می رود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــه‪ 5‬اردیبهشت ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1425‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫در انتخابات کنگره جهانی یونیما ‪۲۰۲۱‬؛‬ ‫هنرمند نمایش عروسکی ایران‬ ‫رئیس کمیته همکاری یونیما شد‬ ‫همزمان با برگزاری انتخابات کنگره جهانی اتحادیه بین المللی‬ ‫نمایشگران عروســکی (یونیما) ‪ ۲۰۲۱‬که به صورت برخط‬ ‫(انالین) برگزار شد‪ ،‬سلما محسنی هنرمند نمایش عروسکی‬ ‫ایران به عنــوان رئیس کمیته همکاری این اتحادیه انتخاب‬ ‫شد‪ .‬کنگره جهانی یونیما که قرار بود در سال ‪ ۲۰۲۰‬در کشور‬ ‫اندونزی برگزار شود‪ ،‬به دلیل بحران همه گیری کرونا امسال از‬ ‫تاریخ ‪ ۳۰‬فروردین ماه تا سوم اردیبهشت ماه ‪ ۱۴۰۰‬به صورت‬ ‫برخط (انالین) و با حضور بیش از ‪ ۱۵۰‬نماینده از سراســر‬ ‫جهان برگزار شــد‪ .‬در این کنگره اردشــیر صالح پور ریاست‬ ‫مبارک یونیما ایران و ســلما محسنی مدیر بخش بین الملل‬ ‫مبارک یونیما به عنوان نمایندگان ایران حضور داشــتند‪ .‬در‬ ‫این مدت طبق برنامه‪ ،‬گزارش کمیته اجرایی یونیمای جهانی‪،‬‬ ‫گزارش مراکز ملی و گزارش کمیته های گوناگون یونیما ارائه‬ ‫و تغییراتی نظیر مبلغ حــق عضویت ها و برخی تبصره های‬ ‫اساســنامه به رای گذاشته شــد‪ .‬در روز دوم اردیبهشت ماه‬ ‫انتخابات هیات مدیره جدید یونیما برای چهار ســال اینده‬ ‫انجام گرفت و در نهایت کارن اســمیت از ایاالت متحده به‬ ‫عنوان رییس و دیمیتری جاگینیو از بلژیک به عنوان دبیرکل‬ ‫یونیما برگزیده شدند‪ .‬همچنین سلما محسنی از ایران نیز که‬ ‫از طرف یونیمای هلند به عنوان کاندیدا معرفی شده بود‪ ،‬به‬ ‫عنوان یکی از ‪ ۱۶‬نفر اعضای هیات اجرایی انتخاب و در روز‬ ‫سوم اردیبهشت ماه‪ ،‬روز انتخاب ریاست کمیته ها‪ ،‬به ریاست‬ ‫کمیته همکاری (‪ )Co-operation‬نیز برگزیده شد‪ .‬پس از‬ ‫بهروز غریب پور و حمیدرضا اردالن‪ ،‬ســلما محسنی سومین‬ ‫ایرانــی در هیات اجرایی یونیمای جهانی اســت‪ .‬اطاالعات‬ ‫بیشتر این خبر و همچنین اخبار نمایشگران عروسکی جهان‬ ‫در تارنمای (وبســایت) یونیمای جهانــی به ادرس ‪www.‬‬ ‫‪ unima.org‬قابل مشاهده است‪.‬‬ ‫«ارباب حلقه ها»‬ ‫گرانترین سریال تاریخ می شود؟‬ ‫خیز«قهرمان»فرهادیبرایجشنوارهکن‬ ‫«قهرمان» جدیدترین ســاخته اصغر فرهادی‪ ،‬یکی از چند‬ ‫پروژه مهم ســینمایی اســت که به کمیته انتخاب هفتاد و‬ ‫چهارمین جشنواره فیلم کن ارائه شده است‪ .‬جشنواره فیلم‬ ‫کن که سال گذشته به دلیل بحران کرونا سرانجام تصمیم به‬ ‫لغو برگزاری گرفت امســال با برنامه ریزی کامل‪ ،‬قصد دارد‪،‬‬ ‫ایــن رویداد را حضوری برگزار کند و ان طور که به نظر می‬ ‫رســد در کن ‪ ۲۰۲۱‬نیز جای سینماگران مولف‪ ،‬فیلمسازان‬ ‫زن و ســتاره ها خالی نخواهد بود‪ .‬نشریه سینمایی ورایتی‬ ‫فهرســتی از اثار احتمالی حاضر در جشــنواره کن منتشر‬ ‫کــرده که نام فیلم «قهرمان» ســاخته اصغر فرهادی نیز در‬ ‫این میان به چشــم می خورد‪ .‬در ایــن فیلم امیر جدیدی‪،‬‬ ‫محســن تنابنده‪ ،‬رعنا ازادی ور‪ ،‬فرشته صدرعرفایی‪ ،‬سارینا‬ ‫فرهــادی و جمعی دیگر از بازیگران کــه اغلب انان چهره‬ ‫های جدید هســتند مقابل دوربین فرهادی رفته اند و هایده‬ ‫صفی یاری نیز تدوین فیلم را بر عهده دارد‪ .‬کمپانی فرانسوی‬ ‫ممنتو پیکچرز‪ ،‬تهیه کنندگــی و فروش فیلم «قهرمان» را‬ ‫بــر عهده دارد و این فیلم را در فرانســه نیــز اکران خواهد‬ ‫کرد‪ .‬فرهادی پس از ســاخت فیلــم «جدایی» که موفق به‬ ‫کســب جایزه خرس طالیی بهترین فیلم جشــنواره برلین‬ ‫شــد‪ ،‬همه اثارش شامل «گذشته»‪« ،‬فروشــنده» و «همه‬ ‫می دانند» را در جشــنواره کن رونمایی کرده و به احتمال‬ ‫فــراوان فیلــم «قهرمان» نیــز اولین نمایــش جهانی خود‬ ‫را در هفتاد و چهارمین جشــنواره کــن تجربه خواهد کرد‬ ‫طبق اعالم پیشــین امســال فیل «انت» ســاخته فیلمساز‬ ‫فرانســوی «لئو کاراکس» فیلم افتتاحیه جشــنواره کن و از‬ ‫اثــار بخش رقابتی خواهد بود و دو فیلم «عزام فرانســوی»‬ ‫ساخته «وس اندرســون» و کمدی اسپانیایی زبان «مسابقه‬ ‫رسمی»به کارگردانی «ماریانو کوهن» و «گاستون دوپرات»‬ ‫بــا بازی «انتونیو باندراس» و «پنــه لوپه کروز» به احتمال‬ ‫بســیار زیاد در بخش رقابتی اصلــی کن حاضر خواهند بود‪.‬‬ ‫«ســه طبقه» از «نانی مورتی»‪« ،‬سرماخوردگی پتروف» به‬ ‫کارگردانی «کیریل سربرنیکوف»‪« ،‬بندتا» از «پل ورهوفن»‬ ‫«مموریــا» ســاخته «اپیچاتپونگ ویراســتاکول»‪« ،‬مثلث‬ ‫اندوه» ســاخته «روبن اوســتلوند»‪« ،‬پاریس‪ ،‬ناحیه ‪ »١٣‬به‬ ‫کارکردانــی «ژاک اودیار» کاررگردان فرانســوی‪« ،‬تینان»‬ ‫ساخته «جولیا دوکورنو» کارگردان زن فرانسوی‪« ،‬اتش» از‬ ‫«کلر دنی»‪« ،‬جزیره برگمان» ساخته «میا هانسن‪-‬الو» «در‬ ‫طول زندگی اش» ســاخته «امانوئل برکو»‪ ،‬انیمیشــن «ان‬ ‫فرانک کجاست» به کارگردانی «اری فولمن»‪« ،‬بدترین ادم‬ ‫دنیا» از «یواخیم تریه»‪« ،‬در یک نیمه روشن صبح« ساخته‬ ‫«برونو دومون» و «همه چیز خوب پیش رفت» به کارگردانی‬ ‫«فرانسوا اوزون» از اثار دیگر کارگردانان سرشناسی هستند‬ ‫که شانس زیادی برای حضور در کن ‪ ۲۰۲۱‬دارند و در حال‬ ‫ارائه به هیات انتخاب جشــنواره هستند‪ .‬فهرست فیلم های‬ ‫حاضر در جشنواره کن‪ ،‬پنج شنبه ‪ ٢٧‬می (‪ ٦‬تیر) در جریان‬ ‫یک نشست رســانه ای در پاریس اعالم می شود و هفتاد و‬ ‫چهارمین دوره جشــنواره کن نیز از ‪ ۶‬تا ‪ ۱۷‬جوالی (‪ ۱۵‬تا‬ ‫‪ ۲۶‬تیر) و با حضور «اســپایک لــی» کارگردان امریکایی به‬ ‫عنوان رئیس هیات داوران بخش رقابتی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«منفیه‪»3625‬؛تصویریکوتاهازکودکانقربانیداعش‬ ‫فیلــم کوتاه «منفیه ‪ »۳۶۲۵‬بــه کارگردانی و تهیه کنندگی‬ ‫حســین بابائیان روایتگر کودکانی اســت که قربانی داعش‬ ‫شدند‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه «منفیه ‪ »۳۶۲۵‬بــه کارگردانی و تهیه کنندگی‬ ‫حسین بابائیان در مرحله پس از تولید و امور فنی استودیویی‬ ‫به مدیریت پیمان شاه محمدی قرار گرفت‪ .‬این فیلم کوتاه‪،‬‬ ‫روایــت یک موقعیت ضد جنگ اســت که به موضوع جنگ‬ ‫و هجوم داعش می پردازد‪ ،‬بیشــترین اســیب اثارش برای‬ ‫کودکان بی گناه ســرزمین های مشــرق زمین است‪ .‬شمار‬ ‫کودکان قربانی این کشــتار جهانی‪ ،‬روزانه ‪ ۷‬نفر‪ ،‬در ســال‬ ‫‪ ۳۶۲۵‬هزار نفر و در طول هشت سال جنگ مجموعا حدود‬ ‫‪۲۹‬هزار نفر کودک است‪.‬‬ ‫پیمان شــاه محمدی‪ ،‬مدیر امور پس از تولیــد فیلم کوتاه‬ ‫«منفیــه ‪ »۳۶۲۵‬درباره امور فنی این فیلم گفت‪ :‬ســاختن‬ ‫چنین فیلمی نیازمند بررسی اقلیمی و بومی از قربانیان این‬ ‫وقایع جنگی اســت‪ .‬اجرای صحنه ای در ایــن گونه فیلم ها‬ ‫بســیار مهم است و اینکه چقدر می توان بدون داشتن ادوات‬ ‫جنگی یا اکشــن خاصی‪ ،‬بیشــترین تاثیر مخرب ناشی از‬ ‫جنگ و جنایــت را در ذهن مخاطبین القــا کرد‪ .‬این فیلم‬ ‫کوتاه‪ ،‬برشــی تلــخ از یک موقعیت دوگانه و متضاد اســت؛‬ ‫پدری که ناظر بر قربانی شــدن اعضای خانواده اش اســت و‬ ‫تقابل بین عاطفه و منطق‪ ،‬تقابل بین شرم و ایثار‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫دغدغه حسین بابائیان کارگردان این فیلم کوتاه نیز همواره‬ ‫ایجــاد امنیت و صلح در زندگی بــدون جنگ و تنش برای‬ ‫کودکان دنیا است‪ .‬در خالصه داستان «منفیه ‪ »۳۶۲۵‬امده‬ ‫اســت‪« :‬داعش حمله می کند‪ .‬دختری ‪ ۷‬ساله به نام اسما‬ ‫زمین را بغل می کند‪ .‬پدر اســما حدودا ‪ ۵‬ثانیه فرصت دارد‪.‬‬ ‫او باید تصمیم بگیرد‪ »...‬در این فیلم کوتاه‪ ،‬ابوالفضل همراه‪،‬‬ ‫پروا اقاجانی‪ ،‬مهرانه عزاباد‪ ،‬میالد حســینی‪ ،‬حلما ایمانی و‬ ‫میترا تبریزی به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫امازون با تخصیص بودجه ‪ ۴۶۵‬میلیون دالری برای ساخت‬ ‫تنها یک فصل از ســریال «ارباب حلقه ها»‪ ،‬در مسیر تولید‬ ‫گران ترین ســریال تاریخ قرار گرفت‪ .‬ساخت اولین فصل از‬ ‫ســریال ارباب حلقه ها حدود ‪ ۴۶۵‬میلیــون دالر خرج روی‬ ‫دست شرکت فیلمســازی امازون می گذارد‪ .‬پیش تر براورد‬ ‫شده بود این سریال حماسی با ‪ ۵۰۰‬میلیون دالر هزینه برای‬ ‫چند فصل‪ ،‬رکورد گرانترین سریال تاریخ را خواهد شکست‬ ‫اما بــراورد جدید از هزینه ها‪ ،‬از این مقــدار هم باالتر رفت‪.‬‬ ‫استوارت نش وزیر توســعه اقتصادی و گردشگری نیوزیلند‬ ‫در گفت وگو بــا روزنامه مورنینگ ریپورت در این باره گفت‪:‬‬ ‫امازون قرار اســت فقط برای ساخت فصل اول‪ ،‬حدود ‪۶۵۰‬‬ ‫میلیون دالر نیوزلند (‪ ۴۶۵‬دالر امریکا) هزینه کند‪ .‬این واقعا‬ ‫فوق العاده است‪ .‬این سریال بزرگترین سریال تلویزیونی تاریخ‬ ‫می شود‪ .‬در مقام مقایسه‪ ،‬ساخت هر فصل از سریال محبوب‬ ‫بازی تاج و تخت تنها حدود ‪ ۱۰۰‬میلیون دالر برای اچ بی او‬ ‫هزینه داشت‪ .‬هزینه ساخت هر قسمت از این سریال از حدود‬ ‫‪ ۶‬میلیون دالر در فصل اول شــروع شد و در فصل هشتم به‬ ‫‪ ۱۵‬میلیون دالر رسید‪ .‬البته امار و ارقام منتشر شده تنها به‬ ‫هزینه ساخت فصل اول از سریال ارباب حلقه ها مربوط نیست‪.‬‬ ‫خرید حق اقتباس اثار تالکین حدود ‪ ۲۵۰‬میلیون دالر هزینه‬ ‫داشت و یک لوکیشن پرهزینه از سرزمین میانی در نیوزیلند‬ ‫ساخته شده که از تدارکات صحنه گرفته تا لباس بازیگران‪،‬‬ ‫در دیگر فصل ها نیز مورد استفاده قرار خواهد گرفت‪ .‬امازون‬ ‫از اظهارنظــر در این باره خودداری کرده اســت‪ .‬اســتودیو‬ ‫فیلمســازی امازون حق اقتباس مجموعــه رمان های ارباب‬ ‫حلقه ها را در ســال ‪ ۲۰۱۷‬خرید‪ .‬اقتباس حماسی امازون از‬ ‫این مجموعه پرفروش هزاران سال قبل از ماجراهای هابیت‬ ‫و ارباب حلقه ها اتفاق می افتد و بینندگان را به زمانی خواهد‬ ‫برد که قدرتهای بزرگ خلق شدند‪ ،‬قلمروها به اوج رسیدند‬ ‫و سقوط کردند‪ ،‬قهرمانان محک زده شدند‪ ،‬امید به تار مویی‬ ‫بند بود و بزرگترین ضدقهرمان داســتان های تالکین تهدید‬ ‫کرده بود تمام جهان را در سیاهی فرومی برد‪ .‬سریال ارباب‬ ‫حلقه ها تا پایان ســال جاری میالدی پخش می شود‪ .‬رابرت‬ ‫ارامایو‪ ،‬اووین ارتور‪ ،‬نازنین بنیادی‪ ،‬اســماعیل کروز‪ ،‬جوزف‬ ‫مول از جمله بازیگران این سریال موردانتظار هستند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1425‬یکشنبه‪5‬اردیبهشتماه‪•1400‬سالچهاردهم•‪4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:02‬‬ ‫‪19:45‬‬ ‫‪20:04‬‬ ‫‪04:49‬‬ ‫‪06:20‬‬ ‫رتبه بندی جهانی پاسپورت ها و رتبه ایران‬ ‫در تازه ترین رتبه بندی جهانی پاســپورت‪ ،‬ژاپن همچنــان قوی ترین و‬ ‫افغانستان ضعیف ترین گذرنامه را دارند‪ .‬گذرنامه ایران نیز امسال با امکان‬ ‫دریافت ویزای فرودگاهی به عمان‪ ،‬دو رتبه صعود کرده است‪ ۲۲۷ .‬مقصد‬ ‫سفر در جهان وجود دارد که برای ورود به خاک ان ها باید گذرنامه داشت‪.‬‬ ‫ورود به هیچ کشوری تضمین شده نیست‪ ،‬اما افزایش جابه جایی های جهانی‬ ‫باعث می شود کشورهایی که معتبرترین گذرنامه را دارند تضمین و شانس‬ ‫بیشتری برای سفر داشته باشند‪ .‬از همین رو‪ ،‬در سال های اخیر درخواست‬ ‫برای گذرنامه دوملیتی بیشتر شده است‪ .‬اطالعات تازه ای که شرکت «هنلی‬ ‫پاسپورت ایندکس» منتشر کرده نشان می دهد کدام کشورها با پایان یافتن‬ ‫پاندمی کرونا شانس بیشتری برای سفر دارند‪ .‬این اطالعات از طریق انجمن‬ ‫بین المللی حمل و نقل جهانی (یاتا) جمع اوری شــده است که مشخص‬ ‫می کند چه تعداد از مقاصد ســفر برای ‪ ۱۹۹‬پاسپورت در دسترس قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬جایگاه گذرنامه ها نیز براساس شاخص هایی چون نیاز نداشتن به‬ ‫ویزا هنگام سفر‪ ،‬امکان دریافت ویزا در فرودگاه و مرز و فرایند و مدت زمان‬ ‫انتظار برای دریافت ویزا تعیین شــده است‪ .‬با توزیع سریع تر واکسن این‬ ‫احتمال وجود دارد که بعضی از کشورها از پاسپورت شان امسال استفاده‬ ‫کنند‪ ،‬اما سوال این است کدام کشور کلید ورود به بیشترین کشورها را به‬ ‫خود اختصاص داده است ‪ .‬دانمارک و استرالیا رتبه پنجم این فهرست را به‬ ‫دســت اورده اند؛ شهروندان این دو کشور امکان سفر اسان و بدون ویزا به‬ ‫‪ ۱۸۹‬کشور را دارند‪ .‬ایتالیا‪ ،‬فنالند و اسپانیا با امکان سفر به ‪ ۱۹۰‬کشور‪ ،‬در‬ ‫رتبه چهارم این فهرست ایستاده اند‪ .‬کر ه جنوبی و المان که در رتبه سوم قرار‬ ‫گرفته اند‪ ،‬می توانند اسان و یا بدون ویزا به ‪ ۱۹۱‬کشور سفر کنند‪ .‬گذرنامه‬ ‫سنگاپور با رتبه دوم این جدول‪ ،‬به ‪ ۱۹۲‬کشور امکان سفر اسان را دارد‪ .‬ژاپن‬ ‫با امکان سفر به ‪ ۱۹۳‬کشور‪ ،‬همانند سال گذشته دارای قوی ترین پاسپورت‬ ‫جهان است‪ .‬نکته مهم این رتبه بندی‪ ،‬خروج انگلیس و امریکا از فهرست‬ ‫معتبرترین پاسپورت های جهان است؛ قدرت گذرنامه این دو کشور برخالف‬ ‫ان چه تصور می شود کاهش یافته است‪ ،‬به طوری که اکنون در رتبه هفتم‬ ‫این جدول قرار گرفته اند‪ .‬شهروندان این دو کشور امکان دسترسی به ‪۱۸۷‬‬ ‫را دارند‪ .‬انگلیس و امریکا اخرین بار در سال ‪ ۲۰۱۴‬باالترین رتبه را داشتند‪.‬‬ ‫البته دلیل افت جایگاه گذرنامه این دو کشور دقیق مشخص نیست‪ ،‬اما این‬ ‫گمانمی رودافزایشاحساساتضدمهاجرتیدولت هایایندوکشوروالبته‬ ‫مدیریت ضعیف و مورد انتقاد ان ها در ویروس کرونا‪ ،‬از اصلی ترین دالیل‬ ‫باشد‪ .‬این اطالعات همچنین نشان می دهد مقاصد مختلف سفر در اروپا‬ ‫رتبه خود را تثبیت کرد ه و باالتر از امریکا و انگلیس قرار گرفته اند‪ .‬بسیاری‬ ‫از کشورهای اسیایی از سال ‪ ۲۰۰۶‬به خاطر ضعیف بودن پاسپورت شان‬ ‫رنج می برند‪ ،‬اما ژاپن برای چند سال متوالی موفق شده قوی ترین گذرنامه‬ ‫را در جهان داشته باشد‪ .‬در ‪ ۱۰‬سال گذشته‪ ،‬امارات متحده عربی نیز سعی‬ ‫کرده به کشورهای بیشتری امکان دسترسی بدهد و متعاقبا شهروندانش‬ ‫امکان سفر اسان به ‪ ۱۷۴‬کشور را به دست اورده اند‪ ،‬درحالی که قبال به ‪۶۷‬‬ ‫کشور دسترسی داشتند‪ .‬تالش های چین در سال های اخیر باعث جهش‬ ‫رتبه ای از ‪ ۹۰‬به ‪ ۶۸‬شده است که به سیاست درهای باز این کشور به روی‬ ‫شهروندان بیشتری از جهان برمی گردد‪ .‬چینی ها اینک می توانند بدون ویزا و‬ ‫یا با ویزای فرودگاهی به ‪ ۷۷‬کشور سفر کنند‪ .‬اما وضعیت در انتهای جدول‬ ‫تغییر چندانی نداشته است؛ سوریه‪ ،‬عراق و افغانستان همچنان ضعیف ترین‬ ‫گذرنامه را دارند‪ ،‬شهروندان این کشورها امکان سفر به کمتر از ‪ ۳۰‬کشور‬ ‫را دارنــد‪ .‬هرچند‪ ،‬عراق که رتبه ‪ ۱۰۹‬این جدول را دارد‪ ،‬تالش می کند با‬ ‫اسان تر کردن شرایط مهاجرت و پذیرش اتباع خارجی‪ ،‬با این مساله مقابله‬ ‫کند‪ .‬گذرنامه ایران نیز با دو رتبه جهش در جایگاه ‪ ۹۹‬ایستاده است‪ .‬در‬ ‫ســال ‪ ۲۰۲۰‬ایران رتبه ‪ ۱۰۱‬را داشــت‪ .‬درحال حاضر با گذرنامه ایرانی‬ ‫می توان به ‪ ۴۲‬کشور بدون ویزا یا با ویزای فرودگاهی (‪ )On arrival‬سفر‬ ‫کرد‪.‬اینمقاصدشاملاذربایجان‪،‬قطر‪،‬لبنان‪،‬ترکیه‪،‬ارمنستان‪،‬گرجستان‪،‬‬ ‫عمان‪ ،‬سوریه (خاورمیانه)‪ ،‬ســریالنکا‪ ،‬مالدیو و ماکائو (چین)‪ ،‬کامبوج‪،‬‬ ‫مالزی‪ ،‬نپال‪ ،‬تیمور شرقی یا لسته از مستعمره های اندونزی (اسیا)‪ ،‬اکوادور‪،‬‬ ‫بولیوی‪ ،‬ونزوئال (امریــکا)‪ ،‬جزایر کوک‪ ،‬میکرونزی‪ ،‬نیووی‪ ،‬جزایر پاالئو‪،‬‬ ‫ساموا و تووالو (اقیانوسیه)‪ ،‬دومینیکا و هاییتی (کارائیب)‪ ،‬جزایر کیپ ورد‪،‬‬ ‫جزایر کومورس‪ ،‬گینه بیســائو‪ ،‬کنیا‪ ،‬ماداگاسکار‪ ،‬موریتانی‪ ،‬موزامبیک‪،‬‬ ‫رواندا‪ ،‬سنگال‪ ،‬سیشل‪ ،‬سیرا لئون‪ ،‬سومالی‪ ،‬تانزانیا‪ ،‬توگو‪ ،‬اوگاندا و زیمبابوه‬ ‫(افریقا) است‪ .‬در بیشتر این مقاصد ویزای فرودگاهی صادر می شود‪ .‬البته‬ ‫تعداد زیادی از ان ها نیز جزو مقاصد سفر ایرانی ها محسوب نمی شوند و‬ ‫پرواز مستقیمی برای ان ها وجود ندارد‪ .‬بررسی رتبه بندی گذرنامه ها نشان‬ ‫می دهد امسال اختالف اعتبار گذرنامه ها بیشتر شده است؛ مثال ژاپنی ها‬ ‫در مقایسه با شهروندان افغانستانی (که ضعیف ترین پاسپورت را دارند) به‬ ‫‪ ۱۱۵‬کشور بیشتر می توانند سفر کنند‪.‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امیر المومنین علی علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس هدایت را از کسى که اهل ان نیست بخواهد‪،‬‬ ‫گمراه شود‪.‬‬ ‫غرر الحکم ‪ ،‬ح‪۸۵۰۱‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیشترین تاثیر افراد خوب زمانى احساس مى شود‬ ‫که از میان ما رفته باشند‪.‬‬ ‫امرسون‬ ‫حافظانه‬ ‫خدا چو صورت ابروی دلگشای تو بست‬ ‫گشاد کار من اندر کرشمه های تو بست‬ ‫مرا و سرو چمن را به خاک راه نشاند‬ ‫زمانه تا قصب نرگس قبای تو بست‬ ‫پشت صحنه‬ ‫این روزها با گسترش شبکه های اجتماعی و دوربین گوشی های موبایل خیلی راحت میشود از کاه کوه ساخت؛ کافیست یکی از فالورباالها هم این فیلم را پست کند‬ ‫تا مدت کمی در شبکه های اجتماعی وایرال شود؛ حاال یکی نیست بگه اخه شما از صحت و سقم این فیلم این صدا یا عکس اطالع دارید که اون رو منتشر میکنید؟!‬ ‫یاد اون حدیث افتادم که میگه در اخر زمان فاصله حق و باطل به اندازه تار مو هست؛ خالصه یکم در مورد قضاوت های مجازیمون باید تجدید نظر کنیم یکم تخصصی‬ ‫ترش میشه سواد رسانه ای؛ معموال کشورها با گسترش یک تکنولوژی فرهنگ استفاده از اون پدیده رو به مردم اموزش میدن مثال محدودیت سنی میذارن یا مسائل‬ ‫از این دست متاسفانه در ایران مســئولینمون فقط فیلتر کردن رو بلد هستند! تنها گزینه ای که در مقابل تهاجم فرهنگی و رسانه ای در ذهنشان هست فیلتر کردن‬ ‫هست؛ واقعا در قرن ‪ 22‬میتونه مسخره ترین نوع هدایت بشری باشه!‬ ‫علی ای الحال ما اسما مسلمان هستیم تو دین اسالم هم ابروی مومن از کعبه هم باالتره کمی با تحقیق و اطالع بیشتری مطالبی که برامون واتس اپ میشه رو منتشر‬ ‫کنیم؛ اونم تو این اوضاع که معلوم نیست تا ‪ 3‬روز اینده باشیم یا نه! اخه یه ویدیئو از جشن حافظ میدیدم که مرحوم علی معلم میگفت ما مردم مرده پرستی هستیم‬ ‫تا طرف زنده هســت و در کنارمون قدر همو نمیدونیم ولی بعد از مرگ همه پروفایل هاشون رو مشکی میکنن دم از رفاقت طرف میزنن در حالی که در زنده بون طرف‬ ‫نه تنها کاری براش انجام نمیدن سنگ هم جلوی پاش میندازن؛ تا هستیم قدر همدیگرو بدونیم که فردا خیلی دیره!‬ ‫کپی کاری های بدون خالقیت‬ ‫مسیر بی راهه استعدادیابی در تلویزیون‬ ‫پیش بینی عملکرد اینده فرد بر اســاس ارزیابی توانایی های جسمی‪ ،‬فنی و روانی او‪،‬‬ ‫استعدادیابی خوانده می شــود‪ .‬این تعریف علمی استعدادیابی است که اگر در زمان‬ ‫مشخص اتفاق بیفتد‪ ،‬موجب موفقیت و پیشرفت افراد در جامعه می شود‪ .‬هر چند که‬ ‫این اتفاق بهتر اســت در سنین کودکی و نوجوانی رخ دهد‪ ،‬اما دیده شده که جوانان‬ ‫و بزرگســاالن هم با شناخت از توانایی و اســتعدادهای خود به موفقیت چشمگیری‬ ‫در زندگیشان رسیده اند‪ .‬شاید برنامه های استعدادیابی که در زمینه های مختلفی در‬ ‫گوشــ ه و کنار دنیا در حال پخش شدن است را بتوانیم یکی از موقعیت های مناسب‬ ‫برای شــناخت اســتعدادهای افراد مســتعد جامعه بدانیم‪ .‬برنامه هایی که بیشتر در‬ ‫زمینه های هنری و ســرگرمی تهیه و تولید شــده و مورد استقبال قرار می گیرند؛ تا‬ ‫جایی که همواره جزئی از برنامه های پرمخاطب در سراسر دنیا محسوب می شوند‪.‬‬ ‫تالش تلویزیون برای عقب نماندن از قافله‬ ‫تلویزیون ما هم در سال های اخیر تالش کرده که از این قافله عقب نماند‪ .‬این رسانه‬ ‫برنامه هایی با رویکرد اســتعدادیابی تهیه و تولید کرده که البته بیشتر در زمینه های‬ ‫هنری و ســرگرمی بوده اند‪ .‬شــناخت مخاطبان تلویزیون از برنامه های استعدادیابی‬ ‫به ســبک مشــابه های خارجی اش‪ ،‬برنامه «عصر جدید» اســت‪ .‬این برنامه با صرف‬ ‫هزینه های بســیار‪ ،‬به کارگیری داوران معروف و البته دکور پرزرق و برق‪ ،‬توانســت‬ ‫برخی از مخاطبان را با خود همراه کند‪ .‬البته کارشناســان و صاحب نظران انتقادهای‬ ‫بسیاری به این برنامه دارند‪.‬‬ ‫استعدادیابی؛ مساله مهم برای همه نسل ها‬ ‫رضا درســتکار منتقد ســینما و تلویزیون درباره تاثیر برنامه های استعدادیابی گفت‪:‬‬ ‫به طور کلی مساله کشف اســتعدادهای نسل جدید در همه حوزه های هنری مانند‬ ‫سینما‪ ،‬موسیقی‪ ،‬گویندگی و ‪ ...‬برای همه دوره ها یک موضوع بسیار جدی است‪ .‬به‬ ‫طور نمونه در حوزه ســینما‪ ،‬پیش از انقالب همه راه ها بســته بود و چیزی که باعث‬ ‫شد این راه ها باز شود‪ ،‬انقالب بود‪ .‬در واقع انقالب که شد راه های ورود به سینما باز‬ ‫و سدها شکسته شد‪ .‬بنابراین جامعه با هنرمندان و استعدادهای جدید اشنا شدند و‬ ‫برای این افراد فرصت فراهم شد تا خود را نشان دهند‪ .‬به گفته او‪ ،‬فیلمسازانی مانند‬ ‫کیانوش عیاری‪ ،‬رخشان بنی اعتماد‪ ،‬پوران درخشنده‪ ،‬رسول مالقلی پور و خیلی های‬ ‫دیگر به عرصه سینما راه پیدا کردند که صاحب نام هم شدند‪ .‬مساله ای که باعث شده‬ ‫بود مانند ســدی مقابل اســتعداهای جدید عمل کند این بود که نسل پیش‪ ،‬راه را‬ ‫بسته بودند و انقالب باعث شد راه باز شود‪.‬‬ ‫اثرگذار بودن برنامه های استعدادیابی‬ ‫درستکار در خصوص اهمیت برنامه های استعدادیابی و ابعاد مختلف انها افزود‪ :‬در حال‬ ‫حاضر تقریبا مشابه این موضوع در حوزه های دیگر وجود دارد‪ .‬یعنی راه برای نسل های‬ ‫جدید بســته اســت‪ .‬به طور مثال اگر شــخصی گوینده خیلی خوبی است و بخواهد‬ ‫گویندگی کند باید ســختی های بسیاری را متحمل شود و ممکن است اصال او را در‬ ‫تلویزیون راه ندهند‪ .‬بنابراین برنامه های استعدادیابی این فرصت را فراهم می کنند که‬ ‫استعدادهای جدیدی وارد حوزه های حرفه ای هنری و کاری شوند‪ .‬یکی از برنامه های‬ ‫ی این چنینی مورد توجه قرار گرفت‪،‬‬ ‫استعدادیابی تلویزیون که بیشتر از دیگر برنامه ها ‬ ‫برنامه «عصر جدید» است‪ .‬برنامه ای که برای ساخت ان هزینه های بسیاری صرف شد‬ ‫و تلویزیون هم به هر شــکل ممکنی از ان حمایت کرد‪ .‬این برنامه در ابتدا موافقان و‬ ‫ی یکی‬ ‫مخالفان بسیاری داشت و کپی کردن مو به موی این برنامه از نسخه های خارج ‬ ‫از مهمترین انتقادها به ان بود‪ .‬هر چند در این برنامه استعدادهایی هم معرفی شد و‬ ‫افراد برتری هم انتخاب شدند‪ .‬اما این پرسش پیش می اید که خروجی و نتیجه چنین‬ ‫برنامه هایی اصوال باید چه چیزهایی باشد و اصال چنین مسابقات چه وظایفی بر عهده‬ ‫دارند ؟ درستکار در پاسخ به این پرسش ها گفت‪ :‬ممکن است در برخی از این برنامه ها‪،‬‬ ‫استعدادهایی هم از میان شرکت کنندگان بیرون نیاید‪ ،‬اما ان سویه بَعدی ماجرا یعنی‬ ‫ســرگرم کنندگی به وجود می اید‪ .‬انچه که ما در «عصر جدید» به عنوان یک برنامه‬ ‫استعدادیابی دیده ایم سایه ای از این ماجراست‪ .‬عصر جدید برنامه استعدادیابی خوبی‬ ‫نیست‪ .‬چون تا به حال استعداد انچنانی و به مفهوم درست‪ ،‬در ان کشف نشده است‬ ‫و نتوانســته برنامه سرگرم کننده خوبی باشد‪ .‬وی درباره برنامه عصر جدید تاکید کرد‪:‬‬ ‫در این برنامه‪ ،‬داوران‪ ،‬خصوصیات مورد نیاز داوران چنین برنامه هایی را را ندارند‪ .‬نکته‬ ‫دیگر انکه‪ ،‬مجری هم مناسب برنامه استعدادیابی نیست؛ همچنین برنامه و هدفش ان‬ ‫چیزی که نشان می دهد نیست و مغایر با ان است‪ .‬ساخت برنامه هایی به این شکل به‬ ‫دلیل نیاز جامعه ضروری است اما به دلیل اجرای بد و ناقصی که از انها در تلویزیون‬ ‫دیده ایم تا کنون موفق نبوده اند‪.‬‬ ‫نبود برنامه ‪ ،‬اراده و مدیریتی برای اینده شخص برنده‬ ‫این منتقد درباره وجوه مختلف برنامه های اســتعدادیابی گفــت‪ :‬اگر در برنامه های‬ ‫اســتعدادیابی حتی ان هدف اولش یعنی اســتعدایابی را فرامــوش کنیم‪ ،‬چون به‬ ‫نظر من اســتعدادها در نهایت دیده می شوند و پیشــرفت می کنند؛ اما مخاطب که‬ ‫این برنامه ها را می بیند‪ ،‬باید بتواند از ان بخش ســرگرم کنندگی چنین برنامه هایی‬ ‫هم اســتفاده کند و لذت ببرد‪ .‬امــا هیچ چیزی از این بُعد ماجــرا‪ ،‬نصیب مخاطب‬ ‫نشــده و سرگرم هم نمی شود‪ .‬درستکار‪ ،‬استقبال نســبی از برخی از این برنامه ها و‬ ‫مسابقات تلویزیونی را‪ ،‬به دلیل نبودن برنامه های دیگر در تلویزیون دانست‪ .‬به اعتقاد‬ ‫او‪،‬برنامه های تلویزیون‪ ،‬بیشتر سخنرانی و گفت وگو شده است‪ .‬اصال چیزی به عنوان‬ ‫یک برنامه به روز و جذاب کمتر به چشــم می خورد‪ .‬تلویزیون فاقد نیروهای خالقی‬ ‫است که بخواهد چنین برنامه هایی تولید کند‪.‬‬ ‫انتن تلویزیون در اختیار عده ای خاص‬ ‫این منتقد درباره کپی کاری بدون خالقیت برنامه های استعدایابی و تاثیرش بر مغفول‬ ‫ماندن بخشی از این استعداها افزود‪ :‬تلویزیون در اختیار یک عده از افراد خاص است‪.‬‬ ‫شــماری خاص‪ ،‬مجری و برنامه ساز هستند و استعدادشان این است که تلویزیون به‬ ‫انهــا عالقه مند بوده مورد قبول مدیران تلویزیون هســتند‪ .‬بنابراین به این ها برنامه‬ ‫می دهند‪ .‬استعداد اقای مهران مدیری هم همین است و به همین دلیل به او برنامه‬ ‫می دهند‪ .‬مســئوالن تلویزیون خودشــان گفته اند که از ایــن طریق حرف هایمان را‬ ‫می زنیم و می توانیم با مردم ارتباط بگیریم‪ .‬بنابراین چون زمینه خالقیتی وجود ندارد‬ ‫و خودشان هم خالقیتی ندارند و اصراری هم ندارند که داشته باشند این برنامه ها را‬ ‫مدیریت می کنند‪ .‬یک مقدار پول دریافت می کنند و در حالی چند نفر را اســتخدام‬ ‫می کنند که فک ِر مرکزی و رشد یابنده ای در پشت ان برنامه وجود ندارد‪.‬‬ ‫واهمه از خالقیت و نیروهای جدید‬ ‫وی بــا بیان مثالی‪ ،‬از بی ارزش بــودن خالقیت در میان مدیران تلویزیون حرف زد و‬ ‫گفت‪ :‬فرض کنید می خواهند نســخه ایرانی یک مسابقه استعدادیابی خارجی که در‬ ‫ان خوانندگان جوان و جدیدی معرفی می شــود را بسازند‪ .‬فرض بر این است حداقل‬ ‫چیزی بسازند که ایرانی باشد و هم یک درصد از ان برنامه بهتر شود‪ .‬چنین چیزی‬ ‫نمی تواند در تلویزیون رخ بدهد‪ .‬چون در این رســانه ایست و بازرسی فراوان تر از ان‬ ‫است که کسی بخواهد خالقیت به خرج دهد‪ .‬اگر هم بخواهد کسی خالقیتی داشته‬ ‫باشد باید یک مدیر ریسک کند و بخواهد به دلیل ان خالقیت هزینه پرداخت کند‪.‬‬ ‫خود برنامه های استعدادیابی‪ ،‬درست در مقابل رشد و رویکرد کلی مدیران تلویزیون‬ ‫اســت‪ .‬مدیران تلویزیون از ورود هــر نیروی جدید واهمه دارنــد‪ .‬اگر هم بخواهند‬ ‫نیروهای جدیدی بیاورنــد نزدیکان خود را دعوت می کنند‪ .‬به طور مثال یک فردی‬ ‫مانند فردوسی پور در هر صورت میان مردم جا افتاده بود‪ ،‬می توانستند او را نقد کنند‬ ‫نه اینکه به یکباره حذفش کنند‪.‬‬ صفحه 4