روزنامه هنرمند شماره 1422

‫سه شنبه‪ 31‬فروردینماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1422‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنر اینه ای است‬ ‫که جهان در ان‬ ‫منعکس می شود‬ ‫محمدمعتمدیخوانندهموسیقیایرانی‪:‬‬ ‫خسارتفرهنگی‬ ‫در جامعه با چشم‬ ‫دیدهنمی شود‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫مدیر کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد‪:‬‬ ‫هنرمندان در صدور مجوز‬ ‫و نظارت بر نگارخانه ها‪،‬‬ ‫نقش خواهند داشت‬ ‫معاون امور هنری وز یر فرهنگ تاکید کرد‪:‬‬ ‫تحقق اینده امید بخش‬ ‫و روشن برای هنر ایران‬ ‫اعتراض کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫به «دراکوال»ی مدیری‬ ‫پوشش ها زننده و دون شان‬ ‫فرهنگ ایرانی است!‬ ‫اعطای تسهیالت‬ ‫قرض الحسنه به ‪۴۵‬‬ ‫تماشاخانه خصوصی در سال‬ ‫‪ ۹۹‬در صندوق اعتباری هنر‬ ‫استقبال از «کالب هاوس»‬ ‫چندان بادوام نخواهد بود‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫مدیر کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد‪:‬‬ ‫سه شنبـــــه‪ 31‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1422‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫اعتراض کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫به «دراکوال»ی مدیری‬ ‫پوشش ها زننده و دون شان‬ ‫فرهنگ ایرانی است!‬ ‫دبیر کارگروه ســاماندهی مــد و لباس وزارت ارشــاد در‬ ‫نامه ای به ســازمان تنظیم مقــررات صوت و تصویر فراگیر‬ ‫(ساترا) به نوع پوشش ها در «دراکوال» به کارگردانی مهران‬ ‫مدیری اعتراض کرد و خواهــان حذف صحنه هایی از این‬ ‫سریال شبکه نمایش خانگی شــد‪ .‬در نامه مرضیه شفاپور‬ ‫به مدیران ســاترا امده است‪« :‬با استناد به ماده یک قانون‬ ‫ســاماندهی مد و لبــاس مصوب مجلس محترم شــورای‬ ‫اســامی و تاکید بر حفظ و تقویت فرهنگ و هویت اصیل‬ ‫ایرانی اســامی و ترغیب عموم مردم به پرهیز از انتخاب و‬ ‫مصــرف الگوهای بیگانه و غیر مانــوس با فرهنگ و هویت‬ ‫ایرانی اســامی‪ ،‬همچنین طبق مصوبه کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس‪ ،‬هر گونه نمایش زنده لباس یا هر گونه استفاده‬ ‫از مدل زنده ممنوع اســت‪ .‬ضمن اینکه نمایش زنده لباس‬ ‫مصداق صریح اســتفاده از جذابیت های جنســی زن و در‬ ‫نتیجه مغایر با شــئون اسالمی و کرامت زن (موضوع بند ‪۶‬‬ ‫ماده ‪ ۳‬ائین نامه نظارت بر نمایش فیلم و اســاید و ویدئو)‬ ‫اســت‪ .‬از طرف دیگر‪ ،‬بر اساس ایین نامه تعیین مصادیق و‬ ‫ارایش های غیر مجاز مصوب وزارت کشــور‪ ،‬سبک پوشش‬ ‫توربان که نوعی کاله محسوب می شود جزو مصادیق لباس‬ ‫غیرمجاز اســت‪ .‬با توجه به انتشار سریال جدید «دراکوال»‬ ‫در شــبکه نمایش خانگی و رعایت نکردن ضوابط‪ ،‬قوانین‬ ‫و مقررات مصوب جمهوری اســامی ایــران‪ ،‬نمایش زنده‬ ‫لباس و مدلینگ‪ ،‬نمایش پوشــش های نامناسب بازیگران‪،‬‬ ‫ترویج و اشــاعه الگوهای غربــی و مغایر با قانون و فرهنگ‬ ‫ایرانی اســامی از سوی سازندگان ان ســریال زمینه ساز‬ ‫اســیب های جدی و هنجارشکنی در سطح جامعه است‪ .‬با‬ ‫توجه به اهمیت و تاثیرگذاری برنامه های سمعی و بصری بر‬ ‫مخاطبان و احاد جامعه‪ ،‬خواهشمند است دستور فرمایید‬ ‫سکانس های مربوط به نمایش زنده و استفاده از مدل زنده‬ ‫از قسمت های منتشرشــده و نیز قسمت های اتی حذف و‬ ‫در قســمت های در حال ساخت سبک پوشش توربان کنار‬ ‫گذاشــته شــود‪« ».‬دراکوال» که به نوعی ادامه و فصل دوم‬ ‫سریال «هیوال»ســت‪ ،‬از مدتی پیش در پلتفرم های عرضه‬ ‫فیلم و سریال در دســترس مخاطبان است‪ .‬از همان زمان‬ ‫پخش قسمت اول اعتراض ها به کیفیت پایین پروژه‪ ،‬بازی ها‬ ‫و متن ضعیف و البته محتوای نامناســب باال گرفت و حاال‬ ‫اعتراض کارگروه ساماندهی مد و لباس به پوشش بازیگران‬ ‫می تواند مدیری و گروهش را به چالش بکشد‪ .‬هر چند شاید‬ ‫گروه تبلیغات و روابط عمومی «دراکوال» از همین اعتراض‬ ‫هم برای بیشتر دیده شدن سریال خود بهره ببرند‪.‬‬ ‫اعطای تسهیالت قرض الحسنه‬ ‫به ‪ ۴۵‬تماشاخانه خصوصی در سال‬ ‫‪ ۹۹‬در صندوق اعتباری هنر‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر گفت‪ :‬ســال ‪ ۹۹‬برای جبران‬ ‫بخشیازخسارت هایدورانکرونا‪ ۴۵‬تماشاخانهبخشخصوصی‬ ‫برای دریافت تسهیالت کارافرینی به بانک عامل معرفی شدند‪.‬‬ ‫سیدحسین سیدزاده‪ ،‬مدیر عامل صندوق اعتباری هنر با اعالم‬ ‫این خبر گفت‪ :‬در پی شیوع ویروس کرونا و اجرای محدودیت های‬ ‫مصوبستادبحرانکرونا‪،‬اصحابفرهنگ‪،‬هنرورسانهبامشکالت‬ ‫بسیاری بدلیل توقف فعالیت های فرهنگی و هنری مواجه شدند‪.‬‬ ‫سیدزاده افزود‪ :‬شیوع ویروس کرونا و تداوم ان ضربه سنگینی به‬ ‫پیکرهحوزهنمایشیواردکردارائهتسهیالتبانرخسودچهاردرصد‬ ‫ازسوی صندوق اعتباری هنر به تماشاخانه های بخش خصوص‬ ‫راهکاری از سوی صندوق برای کاهش اسیب های کرونایی در کنار‬ ‫دیگر اقدامات حمایتی در این حوزه بوده است‪ .‬وی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫در سال گذشته‪ ۴۵‬تماشاخانه از سوی صندوق اعتباری هنر برای‬ ‫دریافتوامقرضالحسنه بهبانکعاملمعرفیشدندکهازتعدادی‬ ‫از تماشاخانه های معرفی شده بدلیل عدم مراجعه و یا ارائه مدارک‬ ‫ناقص موفق به اخذ تسهیالت نشدند‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری‬ ‫هنربااشارهبهفرصتدوبارهبهتماشاخانههابرایدریافتتسهیالت‬ ‫کرونایی گفت‪ :‬طی ارزیابی اخرین وضعیت پرداخت تسهیالت به‬ ‫تماشاخانه ها در سال ‪ ۹۹‬تصمیم گرفته شد؛ فرصت دوباره برای‬ ‫تماشاخانه هایی که بدلیل عدم ارائه مستندات در فرصت اعالم‬ ‫شده موفق به دریافت تسهیالت نشده اند فراهم شود‪.‬از این روی‬ ‫متقاضیان می تواننــد با هماهنگی صندوق اعتباری هنر ضمن‬ ‫مراجعهبهبانکعاملنسبتبهدریافتتسهیالتدرمهلتتعیین‬ ‫شدهاقدامکنند‪.‬‬ ‫هنرمنداندرصدورمجوزونظارتبرنگارخانه ها‪،‬نقشخواهندداشت‬ ‫نگارخانه داریتخصصیشد‬ ‫مدیر کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از تدوین ایین نامه جدید مجوز تاسیس‬ ‫و فعالیت نگارخانه ها بعد از ‪ ۲۰‬ســال خبر داد و گفت‪ :‬حضور هنرمندان در صدور مجوز و نظارت بر‬ ‫نگارخانه ها بزرگترین دستاورد ایین نامه جدید است‪ .‬هادی مظفری گفت‪ :‬این روند با یک پژوهش بین‬ ‫المللی که به استادان دانشگاه هنر سپرده شد شکل گرفت و وضعیت مدیریت نگارخانه ها در دیگر‬ ‫کشورهای دنیا بررسی و بر مبنای ان و همچنین شرایط نگارخانه ها در کشور‪ ،‬ایین نامه قبلی و اسناد‬ ‫باال دستی و شرایط و اقتضائات هنرهای تجسمی در کشور‪ ،‬ایین نامه جدید تدوین شد‪ .‬ایین صدور‬ ‫مجوز تاســیس و فعالیت نگارخانه ها مصوب ‪ ۱۳۷۹ /۱۱ /۲۳‬بود و بعد از ‪ ۲۰‬سال ضرورت بازنگری‬ ‫بر مفاد ان الزامی به نظر می رسید‪ ،‬از این رو بر اساس مقتضیات و شرایط زمان و بررسی های همه‬ ‫جانبه برای توسعه هنرهای تجسمی در کشور و گستره بین المللی‪ ،‬در کمیته ساماندهی مجوزهای‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬بازنگری و تدوین شده است‪ .‬مظفری با بیان این که ویژگی اصلی ایین‬ ‫نامه جدید این است که درباره موضوعاتی که پیش از این در ایین نامه مسکوت مانده بود و یا تصمیم‬ ‫گیری نشــده بود‪ ،‬بازنگری شد و در این بازنگری جامعیت نگارخانه ها و گسترش هنرهای تجسمی‬ ‫مورد توجه قرار گرفت خاطر نشــان کرد‪ :‬چند تفاوت مهم در این ایین نامه با ایین نامه قبلی وجود‬ ‫دارد‪ .‬در بازنگری‪ ،‬تعاریف مربوط به هنرهای تجسمی و نگارخانه ها با استانداردهای جهانی تطبیق‬ ‫یافت که امر مهمی ست زیرا در افکار عمومی واژه نگارخانه با معانی دیگری مترادف شده بود‪ ،‬در این‬ ‫ایین نامه تعریف نگارخانه منحصرا در حوزه هنرهای تجسمی ارائه شده است‪.‬‬ ‫نگارخانه داری تخصصی شد‬ ‫او گفت‪ :‬تخصصی شدن شغل نگارخانه داری از خصوصیات این تعریف جدید است‪ .‬پیش از این هر‬ ‫کس بدون بررســی کارشناسی می توانست وارد این حرفه شــود و ارتباط فرد با هنرهای تجسمی‬ ‫ســنجیده نمی شــد‪ .‬اما در ایین نامه جدید شغل نگارخانه داری و ورود به حوزه تخصصی هنرهای‬ ‫تجسمی تعریف شده و صالحیت افراد ارزیابی می شود‪ .‬سازمان ها هم به عنوان شخصیت حقوقی با‬ ‫معرفی مدیر مسئول که شرایط الزم را داشته باشد می توانند نگارخانه تخصصی هنرهای تجسمی‬ ‫تاسیس کنند‪ .‬با این کار مسیر ورود متخصصان و تحصیل کردگان رشته های هنرهای تجسمی به‬ ‫بازار و اقتصاد هنر نیز فراهم می شود‪ .‬مدیر کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اعالم‬ ‫کرد‪ :‬از این پس تمام تقاضاهای تاسیس گالری‪ ،‬ارسال گزارش های ادواری و پیگیری امور مربوطه‪،‬‬ ‫به صورت برخط و غیر حضوری انجام می شود‪ .‬سامانه ای اینترنتی برنامه نویسی شده که کار صدور‬ ‫مجوز و همه امور مربوط به نگارخانه ها را به صورت غیر حضوری میسر کرده است و نگارخانه داران‬ ‫برای استفاده از این ظرفیت از طریق پنجره واحد خدمات وفا استفاده کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬پیشتر در ایین‬ ‫نامه قبلی امکانی برای نگارخانه انالین و مجازی تعریف نشده بود که با توجه به شرایط کرونا در این‬ ‫ایین نامه این مورد هم لحاظ شده است‪ .‬مظفری گفت‪ :‬یکی از مهمترین بخش های ایین نامه جدید‬ ‫این اســت که مرجع صدور مجوز و بررسی عملکرد نگارخانه ها از نگاه مدیریتی صرف خارج شده و‬ ‫مراحل صدور مجوز و نظارت بر کار نگارخانه ها و دیگر امور‪ ،‬به شورای هفت نفره واگذار شده است‬ ‫که در ماده ‪ ۴‬ایین نامه جدید با جزییات بیان شده و ترکیب اعضا که برای دو سال از سوی مدیرکل‬ ‫هنرهای تجسمی انتخاب می شوند عبارتند از‪:‬‬ ‫وی گفت‪ :‬شورای مرکزی در اداره کل هنرهای تجسمی تشکیل می شود و در این ایین نامه تفویض‬ ‫اختیار به اســتانها نیز مشخص شده که شــورای استانی نیز با همین ترکیب اعضا کار صدور مجوز‬ ‫را انجــام می دهند‪ .‬تغییر مهم در این ایین نامه جدید این اســت که قبال همه کارها را مدیر کل‬ ‫تجســمی یا مدیر کل استان انجام می داد که در حال حاضر با تشکیل این شورا حضور هنرمندان‬ ‫در کار نگارخانه ها پر رنگ خواهد بود و این بزرگترین دستاورد این ایین نامه است‪ .‬مظفری تاکید‬ ‫کــرد‪ :‬پیش از این بســیاری از نگارخانه ها دولتی یا زیر نظر نهادهــای عام المنفعه بودند و بر این‬ ‫اساس امار درستی از تعداد نگارخانه های کشور نداشتیم‪ .‬اداره کل هنرهای تجسمی بر این اعتقاد‬ ‫است که نگارخانه ها باید خصوصی باشند‪ .‬چرا که مساله فروش و اقتصاد هنر اهمیت بسزایی دارد‬ ‫و نگارخانه های دولتی معموال در اقتصاد هنر نقشی نداشتند و بیشتر به صورت نمایشگاه عمل می‬ ‫کردند‪ .‬با به روز شدن مجوز نگارخانه ها‪ ،‬انها از سوی شورای مرکزی صاحب شناسه ای می شوند‬ ‫که پروانه فعالیت و شماره صنفی انها محسوب می شود‪ .‬از این طریق بعد از یک سال می توانیم به‬ ‫امار دقیق نگارخانه ها در کشور دست پیدا کنیم و در حال حاضر نگارخانه های سراسر کشور ‪ ۴‬ماه‬ ‫فرصت دارند تا مجوز فعالیت خود را طبق ایین نامه جدید به روز کنند‪ .‬مدیر کل هنرهای تجسمی‬ ‫وزارت ارشاد خاطر نشان کرد‪ :‬ما معتقدیم که در موضوع بازار و اقتصاد هنر در رابطه بین هنرمند و‬ ‫مخاطب و نگارخانه دار نباید وارد جزییات شد‪ .‬اما در این ایین نامه‪ ،‬رابطه و نظام مندی بین هنرمند‬ ‫و گالری دار و مخاطب تا حد الزم تعریف شده است و حقوق هر یک از انها در قانون مشخص است‪.‬‬ ‫در واقع نظام اقتصادی و بازار در حوزه هنر هم تابع عرضه و تقاضاست و صاحب اثر و نگارخانه دار و‬ ‫مشتری باید به توافق برسند‪ .‬ممکن است که در بسیاری از خرید و فروش ها صاحب اثر یا هنرمند‬ ‫حضور نداشته باشد‪ .‬اما حقوق هنرمند تعریف شده است‪ .‬وی گفت‪ :‬در ایین نامه جدید هم به تبعیت‬ ‫از ایین نامه قبلی مسئولیت برپایی هر نمایشگاه با مدیر مسئول است و شامل تمام جوانب برپایی‬ ‫نمایشــگاه و فروش اثر و قوانین مرتبط با کپی رایت و حقوق معنوی هنرمندان اســت و مسئولیت‬ ‫اصالت اثر هم با مدیر نگارخانه اســت‪ .‬اگر اثری فاقد اصالت و یا خالف مقرارت و باورهای جامعه و‬ ‫موجب وهن باشد به عهده مدیر نگارخانه است که نمایش داده نشود‪ .‬در عین حال حق فروش اثار‬ ‫عتیقه را ندارند‪ .‬مباحث مربوط به کپی رایت و حقوق معنوی هنرمند و حتی مساله مرمت اثار هم‬ ‫در ایین نامه جدید ذکر شده است‪ .‬مدیر کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫ایین نامه قبلی اشاره داشت مدیر هر نگارخانه موظف است یک هفته قبل از برپایی نمایشگاه برنامه‬ ‫های خود را به اداره کل هنرهای تجسمی اعالم کند‪ .‬این مساله در ایین نامه جدید هم وجود دارد‪.‬‬ ‫نکته حائز اهمیت اینکه شاید مدیران نگارخانه ها چندان به این مساله توجهی نکنند‪ .‬خاطر نشان‬ ‫می کنم که گاهی مراجع قضایی در خصوص عملکرد یک نگارخانه در بازه زمانی مشــخص سوال‬ ‫کرده اند‪ .‬وقتی گزارشی از سوی مدیر نگارخانه به اداره کل و شورای مرکزی رسیده باشد‪ ،‬شورا می‬ ‫تواند پاسخگو باشد‪ .‬این کار برای اگاهی و اطالع است‪ .‬چرا که در حوزه نگارخانه ها و نمایشگاه ها‬ ‫هم مانند نظارت بر اثار موســیقی‪ ،‬کتاب‪ ،‬سینما و قانون مطبوعات‪ ،‬نظارت وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫پسینی است و بعد از اجرای برنامه و برگزاری نظارت انجام می شود‪ .‬با این حال اطالع داشتن شورای‬ ‫مرکزی از جزییات برنامه های نگارخانه ها رافع مشــکالت اتی است‪ .‬نکته دیگری که در ایین نامه‬ ‫جدید نسبت به ایین نامه قبلی تغییر کرده است شناور شدن حق العمل نگارخانه ها در فروش اثار‬ ‫است‪ .‬حق العمل نگارخانه قبال ‪ ۳۰‬درصد بود و االن بین ‪ ۲۰‬تا ‪ ۴۰‬درصد شناور است که در صحبت‬ ‫با انجمن نگارخانه داران و مشــورت با هنرمندان بر اساس سوابق هنرمند و اثر و نوع نگارخانه و ‪...‬‬ ‫این شــناور بودن لحاظ شــد‪ .‬مظفری در پایان گفت‪ :‬در ایین نامه جدید به مواردی از جمله فوت‬ ‫موسس و یا در مواردی که شخص فاقد شرایط مصرح در دستورالعمل باشد و حق مدیریت نگارخانه‬ ‫و تخلفات احتمالی از سوی نگارخانه دار هم تاکید شده است‪ .‬برای مثال دیگر مثل گذشته مرجع‬ ‫انحالل فعالیت یک نگارخانه یک نفر با عنوان مدیر کل نیست و مراجع تصمیم برای انحالل فعالیت‬ ‫نگارخانه و شرایط ان بر اساس نوع تخلف متغیر و متنوع است‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزیر فرهنگ تاکید کرد‪:‬‬ ‫تحقق اینده امید بخش و روشن برای هنر ایران‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪« ،‬هنر» را فرصتی مغتنم‬ ‫برای رشد جامعه در حوزه های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اقتصادی و تعامالت‬ ‫بین المللی دانست و تاکید کرد‪ :‬موازی کاری ها‪ ،‬تعدد نهادها‪ ،‬کم توجهی‬ ‫در اختصاص اعتبار و تسهیل قوانین و مقررات‪ ،‬توسعه هنر را با چالش‬ ‫مواجه کرده اســت‪ .‬سید محمد مجتبی حســینی روز به تعیین و‬ ‫نامگذاری شعار ســال ‪ ۱۴۰۰‬از سوی رهبر معظم انقالب اسالمی با‬ ‫عنوان««تولید؛پشتیبانی ها‪،‬مانع زدایی ها»‪،‬گفت‪:‬اینموضوعبیانگراین‬ ‫است که جهش تولید برای رونق هرچه بیشتر ان باید سال جاری با‬ ‫حمایت همه جانبه وبا رفع موانع‪ ،‬با همدلی‪ ،‬همکاری و تالش مضاعف‬ ‫وبا ریل گذاری درست اقتصادی به سمت تولید حرکت کنیم‪.‬‬ ‫هنر از هر منظری یک فرصت مغتنم است‬ ‫وی با بیان اینکه هنر ظرفیت هــای فراوانی دارد که در جنبه های‬ ‫گوناگون می تواند مورد توجه قرار گیرد و زمینه های توسعه ان فراهم‬ ‫شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بی شک رشد و توسعه هنر همه جنبه های جامعه و در‬ ‫حوزه های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اقتصادی و تعامل و ارتباط بین المللی‬ ‫موثر است‪ .‬به گفته حسینی‪ ،‬اگر به هنر با همه جوانب و مختصاتش‬ ‫درست و دقیق نگاه شود‪ ،‬مسیرهایی را برای جامعه هموار می کند‪.‬‬ ‫معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی با ذکر این نکته که در واقع‬ ‫هنر یک فرصت است و ضرورت دارد از هر منظر سیاسی‪ ،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫اجتماعی و اقتصادی به عنوان یک فرصت دیده شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هنوز‬ ‫هنر به عنوان یک فرصت ارزشمند و پویا در همه جنبه ها باور نشده یا‬ ‫بهره مندی از این فرصت به درستی انجام نشده است‪.‬‬ ‫موازی کاری ها هنر را به چالش می کشد‬ ‫حسینی اظهار داشت‪ :‬از طرفی موازی کاری ها‪ ،‬تعدد نهادها‪ ،‬کم توجهی‬ ‫در اختصاص اعتبار و تسهیل قوانین و مقررات هنر را با چالش مواجه‬ ‫کرده و حتی تصویر غیرواقعی از ان ارائه کرده است‪ .‬هنر امروز ما ثروتی‬ ‫ارزشمند است که می تواند در حوزه های توسعه فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و اقتصادی جامعه نقش موثری ایفا کند اما حمایت و پشتیبانی الزم و‬ ‫کافی از هنر انجام نشده است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬نیروی انسانی فراوان خالق‬ ‫و فعال یکی از داشته های گرانقدر هنر ایران است که متناسب با انان‬ ‫بسترها و امکانات فعالیت هنری فراهم نشده است و این استعدادهای‬ ‫هنری جوان امکان بروز خالقیت های خود را چنانکه باید نمی یابند‪ .‬در‬ ‫واقع می توان گفت پشتیبانی ها و حمایت های الزم بر اساس مطالعه و‬ ‫پیمایش دقیق از هنر انجام نشده است‪ .‬معاون امور هنری وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی از سوی دیگر شرایطی در ارتباط باهنر در جامعه ما‬ ‫وجود دارد که موجب کندی حرکت جریان هنر می شود و می توان‬ ‫از انها با عنوان مانع نام برد‪ .‬تعدد نهادهایی که خود را سیاســتگذار‬ ‫هنر می دانند موجب می شــود اطمینان و انسجام در فعالیت های‬ ‫هنری اســیب ببیند‪ ،‬در حالی که بر اساس قانون وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی سیاستگذار و ناظر بر فعالیت های هنری است و الزم‬ ‫است با سیاستگذاری های منسجم فعالیت ها دنبال شود اما گاهی‬ ‫تعدد نهادهایی که سیاستگذاری و نظارت می کنند در حالی که چنین‬ ‫وظیفه و اختیاری ندارند‪ ،‬می تواند مانعی برای فعالیت های هنری شود‪.‬‬ ‫توسعه وتقویت اقتصاد هنر با تسهیل کسب و کارهای هنری و‬ ‫تشکیلنظامصنفی‬ ‫معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به ظرفیت های‬ ‫مهم هنر در حوزه اشتغال‪ ،‬اقتصاد و نیاز ایجاد زمینه های قانونی برای‬ ‫ان‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬همکاری نهادها و بســترهای مناسب در کنار تدوین‬ ‫و تصحیح قوانین و قواعد متناسب با شرایط امروز‪ ،‬تسهیل کسب و‬ ‫کارهای هنری‪ ،‬ثبت مشاغل هنری و تشکیل نظام صنفی هنر می‬ ‫تواند توسعه و اقتصاد هنر را تقویت کند‪ .‬حسینی در ادامه «هنر» را‬ ‫فرصتی مغتنم برای رشد و توسعه همه جنبه های جامعه در حوزه های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬ارتباطات‪ ،‬تعامالت بین المللی دانست‬ ‫و اظهار داشت‪ :‬امروز مقوله هنر ثروتی ارزشمند به شمار می رود که‬ ‫می تواند در توسعه فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و اقتصادی و دیگر جنبه های‬ ‫جامعه نقش موثری ایفا کند اما حمایت و پشتیبانی الزم و کافی از هنر‬ ‫انجام نشده است و نیاز است که این مهم بیش از پیش مورد لطف و‬ ‫عنایت قرار گیرد‪.‬‬ ‫تاثیر کمبود اعتبار هنر بر پویایی ان‬ ‫معاونوزیرفرهنگوارشاداسالمیهمچنینتصریحکرد‪:‬کمبوداعتبار‬ ‫هنر و اینکه این اعتبار در نهادهای مختلف بدون توجه به اولویت ها و‬ ‫ضرورت های هنر صرف می شود‪ ،‬رویدادها و جشنواره های فراوانی که‬ ‫تعدادی از انها کارکرد و تاثیری برای هنر ندارند هم بر پویایی هنر موثر‬ ‫است‪ .‬حسینی در ادامه یکی از ضرورت های هنر را تدوین یا تصحیح‬ ‫قوانین و قواعد برای تسهیل فعالیت های هنری از جمله حوزه اقتصاد و‬ ‫کسب و کارهای هنری عنوان کرد و اظهار داشت‪ :‬هنر ظرفیت مهمی‬ ‫در حوزه اشتغال و اقتصاد دارد و اگر زمینه های قانونی‪ ،‬همکاری نهادها‬ ‫و بسترهای مناسب فراهم شود‪ ،‬می تواند اشتغالزایی کند و در حوزه‬ ‫اقتصاد هنر نیز رونق قابل توجهی را شاهد باشیم‪ .‬به گفته وی‪ ،‬در کنار‬ ‫تدوین و تصحیح قوانین و قواعد متناسب با شرایط امروز‪ ،‬تسهیل کسب‬ ‫و کارهای هنری‪ ،‬ثبت مشاغل هنری و تشکیل نظام صنفی هنر می‬ ‫تواند توسعه هنر و اقتصاد هنر را تقویت کند‪.‬‬ ‫تحقق اینده امید بخش و روشن برای هنر ایران‬ ‫معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه سخنان خود با‬ ‫اشاره به اینکه‪ ،‬سرزمین ما میراث تاریخی فرهنگی و هنری ارزشمندی‬ ‫دارد که در جهان نیز فرهنگ و هنر ایران شناخته شده است‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬امروز در کشور ما با چنین پیشینه هنری‪ ،‬استعدادها و توانمندی‬ ‫های انســانی و خالقیت های هنری یک فرصت ارزشمند است که‬ ‫سیاستگذاری مشخص و روشن در نهاد متولی یعنی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی‪ ،‬هماهنگی نهادها با سیاست های این وزارتخانه بر‬ ‫اســاس قانون‪ ،‬افزایش اعتبار هنر و صرف اعتبار برای توسعه هنر بر‬ ‫اساس اولویت ها‪ ،‬ایجاد زمینه های قانونی و اجرایی برای رونق کسب‬ ‫و کارهای هنری و اقتصاد هنر و همچنین ارائه شایسته هنر ایران در‬ ‫عرصه بین المللی می تواند از این فرصت اینده ای امیدبخش و روشن‬ ‫برای هنر ایران محقق کند‪.‬‬ ‫ادامه راه هنر با اغاز اقدامات مناسب‬ ‫حسینی خاطرنشان کرد‪ :‬معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی در دو سه سال اخیر با تدوین سند توسعه اقتصاد هنر که‬ ‫نیازمند بررســی و تصویب در مراجع باالدســتی است‪ ،‬طرح شبکه‬ ‫شهرهای خالق فرهنگ و هنر که فرصتی برای بیان خالقیت های‬ ‫هنری همچنین تقویت کسب و کارهای هنری در شهرهای مختلف‬ ‫است و رصد و بررسی جشنواره ها و رویدادهای هنری برای ساماندهی‬ ‫رویدادها اقداماتی را در این مسیر اغاز کرده است و بی تردید همراهی‬ ‫نهادها و دستگاههای دیگر می تواند شرایط مناسب تری را برای ادامه‬ ‫راه هنر فراهم کند‪.‬‬ صفحه 2 ‫‪ 8‬سریالتلویزیونیجذابیکهمیتوانید‬ ‫در ماه رمضان انها را تمام کنید!‬ ‫ماه رمضان است و بسیاری می خواهند یک سرگرمی برای ایام روزه داری داشته باشند‪ .‬یکی‬ ‫از بهترین سرگرمی ها برای این روزها‪ ،‬تماشای سریال های تلویزیونی است‪ .‬همچنین با کاهش‬ ‫محدودیت های کرونایی‪ ،‬شاهد بازگشت برخی از سریال های قدیمی خواهیم بود‪ .‬در ادامه این‬ ‫مطلب می خواهیم شما را با‪ ۸‬سریالی اشنا کنیم که گزینه های مناسبی برای تماشای بی وقفه‬ ‫در ماه رمضان خواهند بود‪.‬‬ ‫اشــاره کرد‪ .‬پخش فصل چهارم این سریال نیز هشــتم اوریل از شبکه ‪ +Paramount‬اغاز شده است‪.‬‬ ‫تماشای ‪ ۳‬فصل اول این سریال حدود ‪ ۱۲‬ساعت زمان خواهد برد‪.‬‬ ‫‪)+Younger (Paramount‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـــــه‪ 31‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1422‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫سعید اقاخانی به کرونا مبتال شد‬ ‫‪)Law & Order: SVU (NBC‬‬ ‫الیوت استابلر باز می گردد! سریال جدید ‪ Law & Order: Organized Crime‬اولین قسمت از فصل‬ ‫اول و بسیار مورد انتظار خود را در قالب یک کراس اوور دو ساعته با سریال ‪ Law & Order: SVU‬اغاز‬ ‫کرد‪ .‬این سریال جدید در مورد بازگشت استابلر با بازی کریستوفر ملونی به نیروهای ویژه پلیس نیویورک‬ ‫پس از یک اتفاق ناخوشــایند بزرگ است‪ .‬اما همانطور که شخصیت او در طی این ‪ ۱۰‬سال دچار تغییر‬ ‫شده‪ ،‬دنیا نیز تغییر کرده و او باید رهبری یک گروه نیروی ویژه جدید را یاد بگیرد‪ .‬ماریسکا هارگیتای در‬ ‫این سریال جدید نقش یکی از قهرمانان را بازی کرده و الیویا بنسون همکار سابق استابلر در این سریال نیز‬ ‫نقش رییس جدید واحد قربانیان ویژه نیویورک سیتی را بر عهده دارد‪ .‬تماشای سریال اورجینال & ‪Law‬‬ ‫‪ Order: SVU‬که در ان بنسون و استابلر در حال انجام ماموریت هستند را نیز به شما توصیه می کنیم‪.‬‬ ‫تماشای ‪ ۱۲‬فصل این سریال حدود ‪ ۲۰۰‬ساعت طول خواهد کشید‪.‬‬ ‫‪)Queen of the South (USA Network‬‬ ‫دارن استار سازنده ‪ Sex and the City‬این بار نیز با داستان خود در مورد زنی شهرنشین از یک سن‬ ‫خاص در سریال ‪ ،Younger‬موفق عمل کرده است‪ .‬در این سریال ساتن فاستر نقش یک مادر مجرد را‬ ‫بازی می کند که برای دنبال کردن ارزوهای خود در دنیای چاپ و نشر‪ ،‬در مورد سن واقعی خود دروغ می‬ ‫گوید‪ .‬فاستر در این کمدی بامزه‪ ،‬جذاب و شهری بسیار بی نقص ظاهر می شود و در کنار بازیگرانی مانند‬ ‫میریام شور‪ ،‬هیالری داف‪ ،‬نیکو تورتورال و دبی مازار لحظات و سکانس های بسیار جذابی را خلق کرده است‪.‬‬ ‫پخش هفتمین و اخرین فصل از سریال ‪ Younger‬از پانزدهم اوریل از شبکه ‪ +Paramount‬اغاز می‬ ‫شود‪ .‬تماشای ‪ ۶‬فصل ابتدایی این سریال حدود ‪ ۳۰‬ساعت زمان خواهد برد‪.‬‬ ‫‪)Van Helsing (Syfy‬‬ ‫مهدی فرجی تهیه کننده ســریال «نــون‪.‬خ» ضمن تایید‬ ‫ابتالی سعید اقاخانی به کرونا درباره وضعیت دیگر عوامل‬ ‫این سریال توضیحاتی ارائه کرد‪ .‬مهدی فرجی تهیه کننده‬ ‫ســریال «نون‪.‬خ» درباره ابتالی سعید اقاخانی کارگردان‬ ‫این مجموعه به ویروس کرونا بیان کرد‪ :‬خدا را شکر ابتالی‬ ‫سعید اقاخانی به کرونا خفیف است و او در منزل در حال‬ ‫استراحت اســت‪ .‬وی همچنین درباره وضعیت امیر وفایی‬ ‫نویســنده ســریال که او هم به تازگی به کرونا مبتال و در‬ ‫بیمارســتان بستری شد‪ ،‬گفت‪ :‬اقای وفایی در بیمارستان‬ ‫بســتری شد و ریه اش درگیر شده اســت اما خدا را شکر‬ ‫حال او هم خوب اســت‪ .‬فرجــی در پایان درباره وضعیت‬ ‫دیگر اعضای سریال «نون‪.‬خ» نیز عنوان کرد‪ :‬تولید سریال‬ ‫اســفند تمام شد و ‪ ۱۲‬اسفند اخرین روز تصویربرداری ما‬ ‫بــود که از ان زمان تاکنون حدود ‪ ۴۵‬روز می گذرد و خدا‬ ‫را شکر در این مدت کسی مبتال به کرونا نشده است‪.‬‬ ‫سریال تلویزیونی «چسب زخم»‬ ‫در تهران کلید خورد‬ ‫مانند همیشه در اینجا داستان رسیدن از فرش به عرش است‪ .‬ترزا مندوزا با بازی الیس براگا مجبور می شود‬ ‫از مکزیک فرار کند زیرا نامزدش که رهبر کارتل مواد مخدر است کشته شده و کسانی که مسئول کشتن‬ ‫او هســتند اکنون قصد کشتن ترزا را دارند‪ .‬بعد از عبور از مرز و ورود به ایاالت متحده‪ ،‬مندوزا در داالس‬ ‫ساکن شده و رفته رفته امپراطوری قاچاق مواد مخدر خود را بنیان می گذارد‪ .‬در این سریال شاهد بازی‬ ‫خارق العاده و متعهدانه ای از براگا هستیم‪ .‬تاکنون ‪ ۴‬فصل از این سریال مهیج منتشر شده و فصل پنجم‬ ‫و پایانی ان نیز بزودی منتشر می شود‪ .‬تماشای بی وقفه ‪ ۴‬فصل این سریال حدود ‪ ۳۵.۵‬ساعت زمان نیاز‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫‪)Everything’s Gonna Be Okay (Freeform‬‬ ‫این سریال داستان یک مرد بیست و چند ساله به نام نیکالس با بازی جاش توماس را روایت می کند که‬ ‫مجبور می شود مراقبت از دو خواهر نوجوانش را بعد از مرگ پدرشان بر عهده بگیرد‪ .‬سریال‪Everything’s‬‬ ‫‪ Gonna Be Okay‬ترکیبی جذاب از کمدی و مشکالت و مسائل دوران بلوغ است‪ .‬کسانی که با کارهای‬ ‫کمدی توماس اشنایی دارند بدون شک از تماشای این سریال لذت خواهند برد‪ .‬این کمدی درام همچنین‬ ‫حاوی روایت ها و تم های متنوعی است که کایال کرومر بر جذابیت ان افزوده است‪ .‬انشتار فصل دوم این‬ ‫سریال چند روز پیش اغاز شده است‪ .‬تماشای فصل اول این سریال حدود ‪ ۵‬ساعت زمان خواهد برد‪.‬‬ ‫‪)+No Activity (Paramount‬‬ ‫سریال ‪ No Activity‬توسط ترنت اودانل و پاتریک برامال ساخته شده که برامال در ان نیز نقش افرینی‬ ‫کرده است‪ .‬این کمدی داستان دو همکار را روایت می کند که در یک ماجرای بزرگ قاچاق مواد مخدر‬ ‫گرفتار می شوند‪ :‬دو پلیس‪ ،‬دو جنایتکار‪ ،‬دو کارگر بخش حمل و نقل و دو مکزیکی تونل زن‪ .‬گاهی اوقات‬ ‫بهترین کمدی از یک مکالمه ساده بدست می اید‪ .‬این همان چیزی است که در این سریال به ان پرداخته‬ ‫می شود و در غالب مسائل ساده روزمره‪ ،‬دو شخصیت اصلی داستان مخاطب خود را سرگرم می کنند‪ .‬از‬ ‫دیگر بازیگران این سریال می توان به تیم میدوز‪ ،‬ایمی سداریس‪ ،‬جسی پلیمونز‪ ،‬ارتورو استرو و ویل فرل‬ ‫بسیاری عادت دارند داستان های ون هلسینگ خون اشام کش را به گذشته ترنسیلوانیا مرتبط بدانند اما‬ ‫جاناتان والکر خالق سریال ‪ ،Van Helsing‬در داستان خود زمان را جلوتر برده و داستان ون هلسینگ را‬ ‫در یک دنیای پسااخرالزمانی که توسط خون اشام ها کنترل می شود روایت می کند‪ .‬در این سریال‪ ،‬کلی‬ ‫اورتون نقش ونسا هلسینگ را بازی می کند‪ ،‬از نوادگان ابراهام ون هلسینگ که با قابلیت تبدیل خون اشام‬ ‫ها به انسان از کما خارج می شود و تنها امید بقای بشریت محسوب می شود‪ .‬سریال ‪Van Helsing‬‬ ‫برداشتی هوشمندانه و جذاب از دنیای کلیشه ای خون اشام هاست و انواعی از این هیوالهای خونخوار و‬ ‫سکانس های تریلر‪ -‬اکشن جذابی را به مخاطب ارائه می دهد‪ .‬پخش فصل چنجم این سریال از ‪ ۱۶‬ارویل‬ ‫از شبکه ‪ Syfy‬اغاز خواهد شد‪ .‬تماشای ‪ ۴‬فصل ابتدایی سریال ‪ Van Helsing‬حدود ‪ ۵۲‬ساعت زمان‬ ‫خواهد برد‪.‬‬ ‫‪)Godfather of Harlem (Epix‬‬ ‫در سریال‪ ،Godfather of Harlem‬فارست ویتاکر نقش یک رییس مافیای واقعی به نام بامپی جانسون‬ ‫را بازی می کند که بعد از یک دهه زندانی بودن‪ ،‬به هارلم باز می گردد اما می بیند که محله او دیگر شبیه‬ ‫دوران گذشته نیست‪ .‬این سریال برنده جایزه امی در واقع پیش درامدی بر فیلم ‪American Gangster‬‬ ‫با بازی دنزل واشنگتن است و توسط کریس برانکاتو و پل اکستین ساخته شده است‪ .‬بازی ویتاکر به عنوان‬ ‫یک بازیگر برنده جایزه اسکار در نقش اصلی سریال ستودنی است و لوسی فرای‪ ،‬کلوین هریسون جونیور‪،‬‬ ‫جیانکارلو اسپوزیتو و وینسنت دی انفوریو از دیگر بازیگران سریال هستند‪ .‬پخش فصل دوم این سریال از‬ ‫‪ ۱۸‬اوریل از شبکه ‪ Epix‬اغاز شده و تماشای فصل اول ان حدود ‪ ۹‬ساعت زمان خواهد برد‪.‬‬ ‫‪The Handmaid’s Tale (Hulu‬‬ ‫داستان سریال ‪ The Handmaid’s Tale‬در دنیایی نه چندان دور در اینده رخ داده و از رمان مشهور‬ ‫مارگارت اتوود به همین نام اقتباس شده است‪ .‬این سریال تصویری هولناک از جامعه ای است که در ان‬ ‫افراد اندکی قدرت فرزنداوری داشته و زنان بارور مجبور می شوند تن به روابط جنسی برده گونه بدهند‬ ‫تا برای افراد قدرتمند و ثروتمند فرزند بیاورند‪ .‬سریال ‪ The Handmaid’s Tale‬نگاهی تکان دهنده و‬ ‫عمیق به تاریک ترین گوشه های مردساالری افراطی است و سریالی است که باید حتماً ببینید‪ .‬این سریال‬ ‫در واقع اولین و تنها سریال استریمینگی است که بهترین جایزه اکادمی تلویزیون را به خود اختصاص داده‬ ‫است‪ :‬جایزه امی بهترین درام‪ .‬از بازیگران شناخته شده این سریال می توان به الیزابت ماس‪ ،‬ان دود‪ ،‬جوزف‬ ‫فاینس‪ ،‬الکسیس بلیدل‪ ،‬سمیرا ویلی و او تی فگبنل اشاره کرد‪ .‬فصل چهارم این سریال نیز ‪ ۲۸‬اوریل از‬ ‫سرویس ‪ Hulu‬منتشر شده و برای تماشای ‪ ۳‬فصل قبلی به حدود ‪ ۳۲‬ساعت زمان نیاز خواهید داشت‪.‬‬ ‫سریال تلویزیونی «چسب زخم» به کارگردانی سیدحامد‬ ‫تهرانی علوی و تهیه کنندگی روشان امیری به نویسندگی‬ ‫ســمیرا مختاری و عاطفه نفری اســت که فصل اول این‬ ‫سریال در ‪ ۱۵‬قسمت ســاخته می شود‪« .‬چسب زخم»‬ ‫داستان زندگی زنی اســت به نام هما که به عنوان کمک‬ ‫بهیار در بیمارســتانی مشــغول به کار اســت‪ .‬حادثه ای‬ ‫زندگی هما را دستخوش تغییراتی می کند‪ .‬هما برای رفع‬ ‫مشــکالتش‪ ،‬به عنوان تمیزکار به کار در شرکتی خدماتی‬ ‫روی مــی اورد‪ .‬در هر خانه با داســتان زندگی افرادی رو‬ ‫به رو می شــویم که هما را با چالش های جدیدی روبرو‬ ‫می کند‪ .‬ساناز ســماواتی‪ ،‬اتابک نادری‪ ،‬سیاوش مفیدی‪،‬‬ ‫شهرزاد عبدالمجید‪ ،‬سوســن پرور‪ ،‬مینا نوروزی‪ ،‬حسین‬ ‫یار یار‪ ،‬فرهاد بشــارتی‪ ،‬فاطمه شکری‪ ،‬ارسطو خوش رزم‪،‬‬ ‫وحید شــیخ زاده‪ ،‬با معرفی نرگس موســوی زاده‪ ،‬محمد‬ ‫علیزاده‪ ،‬پریسا پورمشکی‪ ،‬فاطمه فامیل دوست‪ ،‬با بازیگر‬ ‫خردســال محمد مهدی تقی زاده‪ ،‬اراد امیری و ابوالفضل‬ ‫معصومی از جمله بازیگران این ســریال هستند‪« .‬چسب‬ ‫زخم» دومین همکاری روشان امیری با حامد تهرانی بعد‬ ‫از سریال«خونه یکی» اســت که پس از به اتمام رسیدن‬ ‫فصل اول «چســب زخم» فصل دوم ســریال با وقفه ای‬ ‫کوتاه ادامه خواهد یافت‪.‬‬ ‫ادامه تصویربرداری‬ ‫«بچه مهندس‪ »۴‬با رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی‬ ‫سعید ســعدی ضمن اعالم خبر ادامه تصویربرداری سریال‬ ‫«بچه مهندس‪ »۴‬بیان کرد که تولید این ســریال تا نیمه‬ ‫اردیبهشت ماه طول می کشــد‪ .‬سعید سعدی تهیه کننده‬ ‫ســریال درباره ادامه تصویربرداری «بچه مهندس‪ »۴‬گفت‪:‬‬ ‫هم اینک گروه در حــال تصویربرداری در فرودگاه مهراباد‬ ‫هســتند و تصویربرداری تا نیمه اردیبهشــت ادامه خواهد‬ ‫داشت و همزمان کار فنی ما در حال انجام است تا کار را به‬ ‫پخش برسانیم‪ .‬سعدی درباره ادامه همکاری با علی غفاری‬ ‫افزود‪ :‬مایل به همکاری با علی غفاری در فصل جدید بودیم‪.‬‬ ‫ایشــان از کارگردان های خوب کشور هستند که در بخش‬ ‫فیلمنامه ‪ ۶‬ماه پیش از شــروع تولید با ما همکاری مجدانه‬ ‫و خالصانه ای داشتند اما متاسفانه زمان تولید کار با تولید‬ ‫فیلم سینمایی «تک تیرانداز» و کارهای مربوط به مسایل‬ ‫فنی فیلم تداخل داشــت به همین جهت نتوانســتیم با او‬ ‫همکاری خــود را ادامه دهیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته با تعامل‬ ‫بنده و علی غفاری به اقای کاوری برای ادامه کار رســیدیم‬ ‫که ایشــان هم بزرگوارانه محبت کردنــد و انجام کار را در‬ ‫این شــرایط ســخت پذیرفتند و ادامه کارگردانی را با وی‬ ‫در فصل جدید «بچه مهندس» پی گرفتیم‪ ،‬در هر صورت‬ ‫اقای غفاری بدون هیچ چشمداشــتی در حوزه فیلمنامه و‬ ‫ارایه ایده با ما همکاری داشــت و همیشه همراه و همدل با‬ ‫مجموعه بود‪ .‬تهیه کننده «بچه مهندس» در خاتمه تاکید‬ ‫کرد‪ :‬امــروز می توان گفت ماحصــل مجموعه تالش ها و‬ ‫ایده های اقای غفــاری در حوزه نگارش فیلمنامه به همراه‬ ‫کارگردانی هوشــمندانه اقای احمد کاوری باعث استقبال‬ ‫مخاطبان از مجموعه «بچه مهندس ‪ »۴‬شده است‪.‬‬ صفحه 3 ‫«فرزانه تاک» پژوهشگر هنر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1422‬سهشنبه‪ 31‬فروردینماه‪ • 1400‬سالچهاردهم•‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:07‬‬ ‫‪19:30‬‬ ‫‪19:48‬‬ ‫‪05:18‬‬ ‫‪06:44‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫اگر مى توانید هر روز را نوروز کنید؛ یعنى در راه خدا به‬ ‫یکدیگر هدیه بدهید و با یکدیگر پیوند داشته باشید‪.‬‬ ‫دعائم االسالم‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪۳۲۶‬‬ ‫هنراینه ایاستکهجهاندرانمنعکسمی شود‬ ‫رضاپورزارعی‬ ‫فرزانه تاک‪ ،‬متولد هزار و ســیصد و پنجاه و پنج‪ ،‬کرمان‪ ،‬دیپلم‬ ‫گرافیک از هنرستان ازادگان‪ ،‬لیسانس نقاشی از دانشگاه هنر‪ ،‬فوق‬ ‫لیسانس دانشگاه تربیت مدرس و دکتری فلسفه هنر از دانشگاه‬ ‫علومتحقیقات‪،‬تاکنونحدودسینمایشگاهگروهیویکنمایشگاه‬ ‫انفرادی در خانه هنرمندان داشته و در بینالهای دوساالنه نقاشی و‬ ‫طراحی شرکت کرده است‪ ،‬از سال هشتاد و شش در دانشگاهای‬ ‫ازاد و علمی کاربردی مشغول تدریس است‪ ،‬با فرزانه تاک گفتگویی‬ ‫صمیمی داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫چه شد به سمت هنر و این رشته جذب شدید؟‬ ‫هر انسانی از دوران کودکی می تواند متوجه استعدادها و عالقه های خود شود‪،‬‬ ‫پیش از انکه به مدرسه بروم نقاشی کردن را بسیار دوست داشتم‪.‬‬ ‫مفهومکلیهنربرایشماچیست؟‬ ‫هنر وسیله ای اســت که روح زمانه خود را به تصویر می کشد‪ ،‬چرا که هنر‬ ‫هر دوره ای ما را از احساسات هنرمندان زمان از دستاوردهای علمی‪ ،‬شرایط‬ ‫اجتماعی و سیاسی و‪ ...‬اشنا می کند‪ ،‬به همین جهت است که برای شناخت‬ ‫شرایطی دوره ای بهترین وسیله کنکاش در هنر همان عصر است‪.‬‬ ‫هنر امروز ایران کال چقدر با نمونه جهانی ان در هر رشته ای‬ ‫فاصلهدارد؟‬ ‫هنر هر تمدن و سرزمینی زمانی می تواند شکوفا شود که هنرمندانش بتوانند‬ ‫به طور ازادانه به تجربه های هنری بپردازند چرا که ازادی هنرمند و رهایی او‬ ‫از هر قید و بندی شرط الزمه شکوفا شدن نبوغ و استعدادهایش است جز این‬ ‫انچه شکل بگیرد هنر نیست‪ ،‬شاید صورت تصنعی از عملی باشد که نمیتوان‬ ‫اسم ان را هنر گذاشت‪ ،‬اغلب هنرمندان ایرانی در مقایسه با جهان تنها دنباله‬ ‫رو دستاوردهای دیگر هنرمندان جهان هستند‪.‬‬ ‫در مورد مدرک دکتری و موضوع خودتان صحبت می کنید؟‬ ‫موضوع رساله دکتری من جنبه های سه گانه ی ناتمامیت در هنر است‪ ،‬علت‬ ‫حافظانه‬ ‫مرا مهر سیه چشمان ز سر بیرون نخواهد شد‬ ‫قضای اسمان است این و دیگرگون نخواهد شد‬ ‫رقیب ازارها فرمود و جای اشتی نگذاشت‬ ‫مگر اه سحرخیزان سوی گردون نخواهد شد‬ ‫در اثر باشد و در بخشی شناخت روان و روح و ادراکی که هنرمند از جهان‬ ‫درون خود دارد‪ ،‬که اگر اینطور نبود دیوانگان نیز ممکن بود نقاشی بکشند و‬ ‫بسیار عالی اما اثارشان هنر محسوب نمی شود چرا که خود اگاهی و شناخت‬ ‫ندارند و فقط به صورت نااگاهانه دست به عملی می زنند‪ ،‬به همین دلیل اگاهی‬ ‫هنرمند از عمل خود مرتبط با شناخت مسیری است که طی می کند گرچه‬ ‫به صورت فی البداهه باشد‪.‬‬ ‫این شناخت چگونه به وجود می اید؟‬ ‫شناخت تا حدودی از طریق اموختن میسر است‪ ،‬اگر هنرمندی بتواند بدون‬ ‫تمرین و سختکوشی و تنها با تکیه بر اینکه هنر ذاتی است اثر بی بدیلی خلق‬ ‫کند ان وقت می توانیم بگوییم هنر ذاتی است اما اکثر هنرمندان مشهور از‬ ‫طریق تالش مفرط خود هنرمند جهانی شده اند چرا که من معتقدم هر کاری‬ ‫که هنرمند انجام می دهد همچون پلی اســت که مسیر بعدی کار را میسر‬ ‫می کند و برای رسیدن به اوج باید سخت کوشید‪.‬‬ ‫هدف و ارمانشهر شما در دنیای هنر چیست؟‬ ‫هدف من در هنر شناخت خودم است‪ ،‬هنر همچون اینه ای است که جهان‬ ‫درون و برون در ان منعکس می شود و با دیدن این اینه چهره حقیقی اشکار‬ ‫و به زبان خودم به تفسیر کشیده می شود‪.‬‬ ‫استقبال از «کالب هاوس» چندان بادوام نخواهد بود‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیشترین تاثیر افراد خوب زمانى احساس مى شود‬ ‫که از میان ما رفته باشند‪.‬‬ ‫امرسون‬ ‫شکل گیری این رساله سئوالی بود که همیشه در ذهن خود داشتم‪ ،‬من در‬ ‫مقطعی از دوران کاری ام ســبک انتزاعی را تجربه می کردم انچه برای من‬ ‫اهمیت یافت این بود چه زمانی کار تمام است و چه زمانی ناتمام‪ ،‬چرا که هیچ‬ ‫الگویی برای مقایسه نداشتم و همین امر باعث شد تا بین اثار مقایسه کنم‪ ،‬در‬ ‫برخی اثار هنرمند تنها با لکه ای رنگ کار را تمام می کرد مثل کارهای مالویچ و‬ ‫در برخی اثار ساخت و سازها چنان بود که همچون ایینه ای در مقابل طبیعت‬ ‫به نظر می رسید‪ ،‬دستیابی به این سئوال سالها تفحص در این وادی را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ ،‬سرانجام دریافتم هنر از بدو افرینش تا مرحله خوانش بدست‬ ‫مخاطب صورتی ناتمام دارد‪ ،‬چرا که هنر اساسا دارای سیر تکاملی است چرا‬ ‫که دست ساخته انسان است و همین سیر تکاملی نوعی ناتمامیت در ذات‬ ‫هنرایجادمی کند‪.‬‬ ‫ایاشمامعتقدیدهنرذاتاناتماماست؟پستفاوتاثارناتمامبا‬ ‫اثارکاملراجگونهمرزبندیمی کنید؟‬ ‫اثار هنری به دو دسته عمده تقسیم می شوند‪ ،‬نخست اثاری که کامل هستند‬ ‫و دوم اثار ناکامل ‪ in complete art‬یعنی اثار ناقص که هنرمند به دالیلی‬ ‫ان را رها کرده که این دالیل می تواند شــرایط اقتصادی هنرمند‪ ،‬شــرایط‬ ‫سیاسی‪ ،‬شرایط روحی و در برخی موارد شناخت کافی نداشتن هنرمند از‬ ‫تکنیکی که به کار می گیرد باشــد‪ ،‬این ها موجب می شود کار خراب شود یا‬ ‫هنرمند ان را رها کند یا شاید حتی عمر هنرمند در به انجام رساندن کار کفاف‬ ‫ندهد‪ ،‬همه نکات مطروحه اشاره به ان دارد که اثر ناکامل و ناقص است که‬ ‫اراده هنرمند در ان دخیل نیست‪ ،‬در شرایط دوم هنرمند با اراده خود اثری را‬ ‫ناتمام خلق می کند که در تاریخ هنر به وفور دیده می شود و دالیل گوناگونی را‬ ‫در بر می گیرد همچون برخی از اثار ناتمام میکل انژ که می خواسته اندیشه های‬ ‫نو افالطونی خود را به تصویر بکشد‪.‬‬ ‫چه مقدار از هنر ذاتی و چقدر از ان اموختنی است؟‬ ‫اگر معتقد باشــیم هنر در زیر مجموعه علوم انسانی اســت‪ ،‬پس ان را زیر‬ ‫مجموعه ای از علوم می دانیم که به نوعی موجب شــناخت انسان می شود و‬ ‫علم اموختنی است‪ ،‬وجهی از هنر ناشی از اموزه هاست که این اموزه ها در‬ ‫بخشی می تواند شناخت و سواد هنرمند در ارتباط با تکنیک و مواد بکار رفته‬ ‫مدیرعاملمجموعه رسانه ای«خبرفوری»گفت‪:‬استقبال‬ ‫از کالب هاوس چندان بادوام نخواهد بود؛ چون حرف‬ ‫عده محدودی که در این فضا پرسشــگری می کنند‬ ‫به زودی تمام شــده و حالت تکــرار به خود می گیرد‪.‬‬ ‫مصطفی انتظاری هروی‪ ،‬مدرس علوم سیاسی دانشگاه‬ ‫و مدیرعامل مجموعه رسانه ای خبرفوری کالب هاوس‬ ‫معتقد است مگر در اوج تحوالت و اتفاقات خاص سیاسی‬ ‫مانند انتخابات‪ ،‬نمی تواند به طور روزمره مخاطب را نگه‬ ‫دارد‪ .‬کالب هاوس محصولی جدید از کارخانه شبکه های‬ ‫اجتماعی اســت که بــدون اتکا به عکــس و ویدئو و‬ ‫نوشته‪ ،‬توانسته به یکی از محبوبترین رسانه ها در دنیا‬ ‫و البته ایران تبدیل شود‪ .‬در این فضا کاربران می توانند‬ ‫به طــور زنده با یکدیگر حرف بزنند و نظرات خود را به‬ ‫اشتراک بگذارند‪ .‬با مصطفی انتظاری هروی‪ ،‬نویسنده‬ ‫کتاب پدیده هشتم نوامبر درباره موجی که این روزها‬ ‫کالب هاوس به راه انداخته گفت وگو کردیم‪ .‬پرسش های‬ ‫ما درباره علت استقبال سیاستمداران ایرانی و بخشی‬ ‫از جامعه از این پلتفرم بود‪ .‬همچنین از او پرسیدیم ایا‬ ‫کالب هاوس بر نتیجه انتخابات ‪ ۱۴۰۰‬تاثیر گذار است‬ ‫یا خیر‪ .‬به گفته وی عمده مشارکت کنندگان در این‬ ‫شبکه اجتماعی‪ ،‬از پیش تصمیم خود درباره انتخابات را‬ ‫گرفته اند و بعید است فضای کالب هاوس بر انها تاثیر‬ ‫زیــادی بگذارد‪ .‬به نظر من کالب هاوس به دلیل انکه‬ ‫بســتری تازه برای اظهارنظر را فراهم کرده و می تواند‬ ‫صدای افراد را به گوش انبوهی از مخاطبان برساند‪ ،‬با‬ ‫استقبال روبرو شده است‪ .‬از یاد نبریم که جامعه ایران‬ ‫یک جامعه شفاهی است و رسانه سنتی در ایران منبر‬ ‫به تعبیر عام ان بوده اســت‪ .‬بنابراین کالب هاوس با‬ ‫احیای منبر‪ ،‬به نخبگانی که در قدرت نوشتن و استدالل‬ ‫مکتوب چندان تبحر ندارند‪ ،‬فرصت می دهد تا با قدرت‬ ‫کالم خود که باالترین توانمندی معمول سیاستمداران‬ ‫است‪ ،‬مخاطبان را جذب کنند‪.‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی‪:‬‬ ‫خسارتفرهنگیدرجامعهباچشمدیدهنمی شود‬ ‫علیرضا سعیدی‬ ‫محمد معتمدی از خوانندگان مطرح موسیقی ایرانی است که در سال های اخیر تالش داشته‬ ‫کاراکتری متفاوت از انچه در دهه های پیشین از هنرمندان حوزه موسیقی می شناختیم‪،‬‬ ‫از خود ارائه دهد‪ .‬شخصیتی که ضمن اتکا بر توانمندی های موسیقایی در مواردی کارکرد‬ ‫اجتماعی هم پیدا کرده و او را تبدیل به یکی از هنرمندان پرحضور در فضای رسانه ای کرده‬ ‫است‪ .‬معتمدی به واسطه کسب این شهرت و جایگاه عالوه بر حضور در برنامه های مختلف‬ ‫تلویزیونی‪ ،‬توانســته همواره به یکی از هنرمندان صاحب نظر برای گفتگوهای رسانه ای‪،‬‬ ‫تشریحیوتحلیلیبهحساباید‪،‬شرایطیکهبی گمانبسیاریازهنرمندانوخوانندگانهم‬ ‫نسلش با وجود توانایی های عجیب و غریب فنی‪ ،‬قادر به هدایت و مدیریت ان نیستند‪ .‬انچه‬ ‫در ادامه می خوانید گفتگو با محمد معتمدی خواننده صاحب سبک موسیقی ایرانی است؛‬ ‫فضایی که باعث می شود بسیاری از هنرمندان دغدغه مند در این حوزه عطای حضور‬ ‫و تاثیر در چنین فرایندی را به لقایش بخشیده و بروند و به موضوع مهاجرت فکر‬ ‫کنند؛ چارچوبی که مایلم بدانم ایا محمد معتمدی ان را تجربه کرده است؟‬ ‫حضور هنرمندان در کشــورهای دیگر پس از مهاجرت و ماجراهای مرتبط به ان را می توان در اشکال‬ ‫مختلفی بررسی کرد که اگر بخواهم درباره جزییات ان صحبت کنم وقت زیادتری می طلبد‪ .‬اما در همین‬ ‫چارچوب می توانم به چند نکته اشاره کنم که فعالیت یک هنرمند در خارج از ایران به این شکل است‬ ‫که برخی از انها به واسطه حضور تهیه کنندگان ایرانی برای مخاطبان ایران در خارج از ایران کنسرت‬ ‫می دهند‪ .‬برخی هم هستند که به واسطه حضور کمپانی های بین المللی و همکاری مستمری که در این‬ ‫زمینه وجود دارد برای مخاطبان غیر ایرانی هم کنسرت می دهند‪ .‬بعضی از هنرمندان هم هستند که در‬ ‫قالب نوازنده جذب برخی گروه ها و مجموعه های معتبر موسیقی خارج از کشور می شوند و همکاری شان‬ ‫به این شکل پس از مهاجرت اغاز می کنند‪ .‬شرایطی که برای بسیاری از انها نیز نتایج مثبتی داشته و‬ ‫توانسته اند همکاری های خوبی در این زمینه داشته باشند‪ .‬اما من معتقدم اگر هنرمندی می داند که نوع‬ ‫موسیقی و انچه ارائه می دهد‪ ،‬مخاطب خارجی ندارد‪ ،‬به طور حتم مهاجرت کار بسیار اشتباهی است‪ .‬من‬ ‫با پیش امدن چنین فرایندی بر این باورم که مهاجرت این هنرمند فقط نوعی «قهر» یا «اعتراض» است‬ ‫که خودشان هم می دانند غیر از ایران مخاطب ندارند‪ .‬اما لطفاً یک نکته را بدانیم اغلب هنرمندانی که از‬ ‫ایران به کشورهای دیگر مهاجرت می کنند‪ ،‬قبل از مهاجرتشان خواسته زیادی ندارند‪ ،‬انها فقط بستر و‬ ‫زمینه می خواهند که کارهای خود را انجام دهند‪ .‬کارهایی که بسیاری از انها ایده ال های فرهنگی داخل‬ ‫کشورمان است که حاال به گونه ای دیگر مطرح شده است‪ .‬پس اگر خواننده یا هنرمندی در اینجا موسیقی‬ ‫درستی ارائه می داده اما در اینجا امکانات و ابزاری در اختیارش قرار نمی گرفته‪ ،‬این شرایط را حق خود‬ ‫می داند که به کشور دیگری مهاجرت کند‪ .‬من اص ً‬ ‫ال نمی گویم کار درستی است که مطمئنم ضررها و‬ ‫زیان های زیادی را متوجه هنرمندان خواهد کرد‪ ،‬اما این طبیعی است که در صورت رسیدن به این نتیجه‪،‬‬ ‫صدا اعتراض را با مهاجرت همسو کند‪.‬‬ ‫تجربه ها و انگیزه های این چنینی داشتید که شما را از ادامه کار مایوس کند؟‬ ‫من اص ً‬ ‫ال ادم منفی بافی نیستم‪ ،‬االن هم نمی خواهم مدعی شوم که بسته به شرایط موجود می خواهم‬ ‫ً‬ ‫موسیقی را به طور کامل کنار بگذارم‪ .‬نه قطعا این طور نیست‪ .‬ولی باید بگویم روند بازنشسته شدن خودم را‬ ‫شروع کردم‪ ،‬چون واقعاً خسته شده و توان دورانی را که‪ ۲۴‬ساعته موسیقی کار می کردم‪ ،‬ندارم‪ .‬من اکنون‬ ‫وارد دهه پنجم زندگی ام شده و جوان پرتاب و توان گذشته نیستم‪ .‬من هم بریدم و خسته شدم چون‬ ‫معتقدم در حوزه مدیریت موسیقی کشورمان دیگر ساز و کاری وجود ندارد که حرف ها و پیشنهادات من‬ ‫و سایر همکارانم برایشان ارزشی داشته باشد‪ .‬البته همه مدیران همه حرف های شما را می شنوند و همه‬ ‫هم می گویند‪« :‬چه نظرات درستی»؛ اما بعد این حرف ها‪ ،‬خداحافظی می کنند‪ .‬نمی دانم چه شکلی است‬ ‫که همه موافق حرف های ما هستند اما بازهم هیچ چیزی اتفاق نمی افتد‪ .‬چرا؟ چون ساختار دارای اشکال‬ ‫است و کسی هم نیست که این ساختارها را تغییر دهد‪ .‬مث ً‬ ‫ال در همین حوزه موسیقی هرچه دولت ها‬ ‫عوض می شوند این ساختارها هم عوض نمی شوند‪ .‬یعنی همه شوراها و هیات امناها که بخش زیادی از‬ ‫ساختار موسیقی کشورمان را همین هیات امناها تشکیل می دهند‪ ،‬همانی هستند که بودند‪ .‬یعنی همه‬ ‫حرف از تغییر می زنند اما بازهم هیچ اتفاقی نمی افتد‪ .‬انگار این قطار در همین چارچوب می خواهد حرکت‬ ‫کند و تغییری هم نداشته باشد‪ .‬من و همکارانم هم نمی توانیم مسیر این قطار را عوض کنیم چون نه‬ ‫زیرساختی برای این تغییر وجود دارد و نه کسی به نظرها و پیشنهادات ما اهمیتی می دهد‪ .‬می خواهم‬ ‫یک مثل برایتان بزنم‪ .‬از همین تلفن همراهی که پیش شماست هر از چندگاهی از سوی کارخانه سازنده‪،‬‬ ‫پیامی برای «به روزرسانی» یا «اپدیت» دستگاه می اید و به شما اعالم می کند‪« :‬ایا می خواهی االن به روز‬ ‫رسانی کنی یا بعداً؟»‪ .‬این اعالم یعنی چه؟ این اعالم یعنی باگ ها و معایبی در نرم افزار دستگاه شما وجود‬ ‫دارد که یا استفاده کنندگان یا کارشناسان شرکت سازنده تلفن همراه انها را در پروسه زمانی مشخص‬ ‫دریافت کرده و حاال در سر تاریخ مشخص با عیب یابی و اصالح انها از استفاده کنندگان می خواهند که با‬ ‫زدن گزینه اپدیت نسبت به رفع این معایب و به روزرسانی تلفن همراه خود اقدام کنند‪ .‬حاال پرسش من‬ ‫با ذکر این نمونه اینجاست‪ .‬اینکه ما این همه در موسیقی اشکال داریم‪ .‬اما واقعاً چه زمانی موسیقی مان را‬ ‫به روز رسانی کردیم؟ واقعاً اخرین اپدیت موسیقی ما در چه زمانی روی داده است؟ اساساً ایا نرم افزاری‬ ‫در موسیقی ما وجود دارد که بخواهیم ان را به روز رسانی کنیم؟ اص ً‬ ‫ال تازه ترین «اپدیت» ما در فرهنگ و‬ ‫هنر ایران عزیزمان چه زمانی بوده است؟‬ ‫ایا براساس همین نگرش فکری است که وارد رویدادهایی چون جشنواره موسیقی‬ ‫فجر نمی شوید؟ به هر حال جشنواره ای چون جشنواره فیلم فجر بخش زیادی از ساز‬ ‫و کار تولیدات سینمایی ایران در طول سال را تعیین می کند‪ ،‬یا در جشنواره تئاتر فجر‬ ‫شرایط به گونه ای رقم خورده که بخش زیادی از هنرمندان فعال این عرصه این رویداد‬ ‫را به رسمیت شناخته و ان را محملی برای ورود به گستره بیشتری از انچه در ان‬ ‫فعالیت می کنند‪ ،‬می پندارند‪ .‬شرایطی که متاسفانه در جشنواره موسیقی فجر غیر از‬ ‫یکی دو مورد انچنان که باید مورد وثوق هنرمندان موسیقی نیست و فضا را به سمت‬ ‫و سویی برده که شاید ریشه در صحبت های شما داشته باشد؟‬ ‫من اعتقاد دارم جشنواره موسیقی فجر به طور کلی در یک بستر سنتی و قدیمی جریان موسیقی اداره‬ ‫می شود‪ ،‬شرایطی که واقعاً حضور در این رویداد را برای هنرمندان سخت می کند و شاید به جهت همین‬ ‫نگاه و نگرش مدیریتی است که نمی تواند موفقیت کسب کند‪ .‬من بر این باورم این رویداد باید با مشارکت‬ ‫بخش خصوصی برگزار شود چرا که اکنون فضای حرفه ای فعالیت های موسیقایی در همه گونه های ان‬ ‫به شکلی است که در رویداد مهمی چون جشنواره موسیقی فجر فضاهای مشارکتی و مدیریتی جدیدی‬ ‫تجربه شود که بتواند هم تراز با دیگر جشنواره های ملی حرکت کند‪ .‬وقتی یک هنرمند انگیزه حضور در‬ ‫جشنواره موسیقی فجر را پیدا می کند‪ ،‬چه مفهومی دارد؟ به طور حتم این انگیزه برای برگزاری کنسرت‬ ‫اســت‪ .‬ولی وقتی هنرمند و گروه شرکت کننده حرفه ای می بیند همان کنسرتی را که در جشنواره با‬ ‫بلیت مث ً‬ ‫ال ‪ ۲۰‬هزار تومانی پیش روی مخاطبان قرار می دهد‪ ،‬در طول سال و ایام خارج از جشنواره با‬ ‫قیمت بلیت ‪ ۱۰۰‬هزار تومان به فروش می رساند‪ ،‬طبیعتاً برای اینکه ظرفیت فروش بلیتش را برای یک‬ ‫فصل کاری از بین نبرد‪ ،‬در جشنواره شرکت نمی کند‪ ،‬زیرا بخش مالی جشنواره حتی پاسخگوی یک‬ ‫پنجم دستمزد گروه و هنرمند نیست‪ .‬بنابراین طبیعی و منطقی است که به همین یک دلیل انگیزه ای‬ ‫برای حضور در جشنواره نداشته باشد‪ .‬بهبود نسبی چنین شرایطی نیازمند یک مدیریت درست است و‬ ‫شما اطمینان داشته باشید اگر چنین مدیریتی در ساختار جشنواره وجود داشته باشد‪ ،‬قطعاً هنرمندان‬ ‫شناخته شده و مطرح نیز در این رویداد حضور پیدا می کنند‪.‬اما اینکه چرا خو ِد من در جشنواره موسیقی‬ ‫فجر حضور پیدا نمی کنم هم باید بگویم من سال ها بدون هیچ چشمداشت مالی در جشنواره حضور پیدا‬ ‫می کردم و تالش داشتم با یک نگاه فرهنگی فضایی را به سهم خودم ایجاد کنم که مخاطبان این رویداد‬ ‫تماشاگر و مخاطب رویدادی فرهنگی باشند‪ .‬اما از یک سالی متوجه شدم از این حضور فرهنگی من و‬ ‫تعدادی از همکارانم استنباط های اشتباهی می شود که گویی نشانه ضعف ما یا کم کاری ما در حوزه های‬ ‫مختلف موسیقی تلقی می شود‪ .‬متاسفانه در این چارچوب هم برخوردهای خارج از شانی می شد که واقعاً‬ ‫انگیزه مرا برای شرکت در جشنواره موسیقی فجر کمتر کرد‪ .‬البته همان طور که گفتم بنده کم کم به فکر‬ ‫بازنشستگی هستم و می خواهم زندگی ام را از موسیقی مستقل کنم‪ .‬نه اینکه خسته شده باشم‪ ،‬نه واقعاً‬ ‫خسته نشدم‪ ،‬من باید بگویم دیگر توانش را ندارم‪ .‬زیرا یا باید سوار قطاری باشم که مسیرش انی نیست که‬ ‫اعتقاد دارم‪ ،‬یا اینکه باید این قطار را به سمت دیگری ببرم که تغییر مسیرش واقعاً در توان فردی نیست‪.‬‬ ‫می دانیم فرایند اقتصادی موسیقی ایران در تناسب بسیار گسترده ای وابسته به‬ ‫«ساختار» نیست‪ ،‬بلکه وابسته به «اشخاص» است‪ .‬شرایطی که به شدت نظام تولید‪،‬‬ ‫بازاریابی و عرضه و فروش محصوالت مرتبط با حوزه موسیقی را دچار سو تفاهم ها‬ ‫و اشفتگی های زیادی کرده که مدیریت دولتی حوزه موسیقی نیز نتوانسته برای‬ ‫ساماندهی ان دستاورد چشمگیری داشته باشد‪ .‬شرایطی که الزم است با حضور‬ ‫هنرمندانی چون شما کمی از این اشفتگی رهایی پیدا کرده و مخاطب را به سمت و‬ ‫سوی «شنیدن موسیقی خوب» به دور از کلید واژه هایی چون «مافیای موسیقی» و‬ ‫عباراتی از این دست هدایت کند‪ .‬این هدایت و راهنمایی هم دربرگیرنده رعایت برخی‬ ‫مولفه ها به دور از برخی حاشیه ها و مبارزه با نفوذ بی امان موسیقی مبتذل و سخیف‬ ‫است که مایلم شما درباره ان حرف بزنید؟‬ ‫من محمد معتمدی یک فرد هستم‪ .‬و‬ ‫من در جواب سئوال شما دوباره نکته ای را مطرح می کنم‪ .‬اینکه ِ‬ ‫طبیعتاً مفهوم «سیستم» با «فرد» فرق می کند‪ ،‬حتی مجموعه ای از افراد هم‪ ،‬تعریف سیستم را ندارد‪.‬‬ ‫سیستم یعنی مجموعه ای از افراد که به شرط اینکه طبق ضوابطی مشخص با هم در تشکیل سازوکاری‬ ‫مشخص همراهی داشته باشند تا یک ورودی مشخص‪ ،‬خروجی مشخصی داشته باشد‪ .‬این یعنی سیستم‪.‬‬ ‫من محمد معتمدی و دیگر همکارانم‪ ،‬یک فرد هستیم‪ ،‬پس هرگز از فرد انتظار تاثیرگذاری که از‬ ‫اما ِ‬ ‫سیستم ها انتظار می رود نداشته باشید‪ .‬مثل این می ماند که شما یک پلیس را بیاورید و به او بگویید‪:‬‬ ‫شما در سطح کالن چه کاری می توانید انجام دهید که مشکل ترافیک کل کشور حل شود‪ ».‬واقعاً این‬ ‫اقای پلیس چه کاری می تواند بکند؟ شاید بتواند فقط یک چهار راه را سرو سامان دهد‪ .‬پس مساله اصلی‬ ‫اول فرهنگ است‪ .‬فرهنگ سیستم عامل است و بقیه حوزه ها در بهترین شکل ممکن‪ ،‬نقش اپلیکیشن‬ ‫را داشته که روی این سیستم عامل کار می کنند‪ .‬بنابراین باید اول فرهنگ درست شود‪ .‬وقتی فرهنگ به‬ ‫وجود نیامده باشد هیچ اتفاقی هم نمی افتد‪ .‬ما اگر خواهان تحول مثبت در حوزه موسیقی هستیم باید اول‬ ‫فرهنگ را ترمیم کرده و بعد از خودمان کارها را اغاز کنیم‪ .‬وقتی از خودمان کارها را شروع کنیم اتفاقات‬ ‫خوبی هم می افتد‪ .‬ما همیشه از دولت انتظار داریم که قدم هایی را برای بهبود ماجرا بردارد اما بسیاری‬ ‫از اهالی موسیقی هم حالی برای قدم برداشتن ندارند‪ .‬وقتی ما به سیستم های معیوب عادت می کنیم با‬ ‫ان هم انس می گیریم و چون حال اصالح این سیستم معیوب را به سهم خودمان نداریم‪ ،‬دیگر کاری به‬ ‫بهبود ماجرا هم نداریم‪.‬‬ صفحه 4