روزنامه هنرمند شماره 1420

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 29‬فروردینماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1420‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫محسن نامجو‪ ،‬خواننده و نوازنده‬ ‫ایرانی‪ ،‬که چندی پیش از سوی‬ ‫چند زن متهم به ازار جنسی‬ ‫شده بود با انتشار پیامی ویدئویی‬ ‫ضمن پذیرش اتهام خود‪،‬‬ ‫عذرخواهی کرد‪ .‬نامجو در بخشی‬ ‫از این پیام ویدئویی می گوید‪:‬‬ ‫«دوستان‪ ،‬خانم های محترم؛‬ ‫بنده‪ ،‬محسن نامجو بابت هرگونه‬ ‫رفتار یا گفتاری که در سال های‬ ‫گذشته نسبت به شما اشتباه و یا‬ ‫ازاردهنده بوده صمیمانه‪ ،‬خالصانه‬ ‫و متواضعانه عذرخواهی می کنم؛‬ ‫هم از شما و هم از خانواده ی‬ ‫نجیب و محترم تان و همچنین‬ ‫دوستان مشترک دلجویی‬ ‫می کنم‪ ».‬او افزود‪« :‬انتظاری هم‬ ‫ندارم که عذر من را االن بپذیرید‪.‬‬ ‫فقط امیدوارم با این پیام ویدئویی‬ ‫رنجتان کمی التیام پیدا کند و‬ ‫باور کنید رفتار یا گفتار نابهنجار‬ ‫من ناشی از شیطان صفتی یا‬ ‫خدای نکرده خودشیفتگی یا‬ ‫احساس قدرت نبوده و نیست‪،‬‬ ‫بلکه ناشی از عدم اموزش روابط‬ ‫صحیح در یک فرهنگ هزاران‬ ‫ساله ی مردساالر است‪...‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫محسن نامجو اتهام خود را درباره تعرض‬ ‫پذیرفتوعذرخواهیکرد؛‬ ‫رســوای‬ ‫زمانــه‬ ‫منــم!‬ ‫وحید نیکخواه ازاد‪:‬‬ ‫فعاالن سینمای کودک و نوجوان‬ ‫در اینده به دستفروشی‬ ‫خواهند افتاد‬ ‫‪ ۲‬ایرانی در بین برندگان بهتر ین‬ ‫عکس خبری سال جهان‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫«مخفیگاه» اماده اکران‬ ‫انالین می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫زمانی حمل ساز‬ ‫حکم حمل اسلحه را داشت!‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫هنر درمانی را در مواجهه‬ ‫با عوارض کرونا جدی بگیرند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫دار یوش تقی پور نوازنده‪ ،‬اهنگساز و تنظیم کننده‪:‬‬ ‫ر ییس انجمن دراماتراپی (نمایش درمانی) ایران‪:‬‬ ‫پیگیریجدیوزارتفرهنگ‬ ‫برایتامینسهمیهارزی کاغذ‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫«شنای پروانه» پرفروش تر ین‬ ‫فیلم اکران انالین‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫نمایشگاه کتاب لندن مجازی شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫رییسانجمندراماتراپی(نمایشدرمانی)ایران‪:‬‬ ‫یکشنبـــــه‪ 29‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1420‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫‪ ۲‬ایرانی در بین برندگان بهترین‬ ‫عکس خبری سال جهان‬ ‫عکس های خبــری برگزیده در شــصت وچهارمین دوره‬ ‫مسابقه عکاسی «بنیاد ورلد پرس فوتو»‪ ،‬با حضور ‪ ۲‬عکاس‬ ‫ایرانی و عکسی از مراسم عزاداری «سردار قاسم سلیمانی»‬ ‫معرفی شــدند‪ .‬این بنیاد هر ســاله در یکی از معتبرترین‬ ‫مسابقات عکاسی جهان بهترین های روزنامه نگاری بصری‬ ‫را در هشت شاخه مســائل روز‪ ،‬اخبار عمومی‪ ،‬پروژه های‬ ‫بلند‪ ،‬طبیعت‪ ،‬پرتره‪ ،‬ورزشــی و اخبــار محلی انتخاب و‬ ‫معرفــی می کند‪ .‬امســال در شــصت و چهارمین دوره از‬ ‫این رقابت‪ ۴۵ ،‬عکاس از ‪ ۲۸‬کشــور جهان از جمله ایران‪،‬‬ ‫ارژانتین‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬اســترالیا‪ ،‬بنگالدش‪ ،‬فیلیپین‪ ،‬هند‪،‬‬ ‫ایرلنــد‪ ،‬میانمار‪ ،‬پرو‪ ،‬امریکا‪ ،‬روســیه و پرتغال رتبه های‬ ‫اول تا سوم شــاخه های مختلف را دست اوردند‪ .‬از ایران‪،‬‬ ‫نیوشا توکلیان با عکســی از مراسم عزاداری سردار قاسم‬ ‫ســلیمانی در بخش تک عکس اخبار عمومی رتبه سوم را‬ ‫به دست اورد و فرشته اصالحی با مجموعه سودای پرواز از‬ ‫زندگی سعید رامین ورزشکار سابق رشته پارکور‪ ،‬در دسته‬ ‫مجموعه عکس ورزشی سوم شــد‪ .‬هیات داوران مستقل‬ ‫بنیاد ورلد پرس فوتو همچنین عکس اولین اغوش (‪The‬‬ ‫‪ )First Embrace‬از مدس نیســن را بــه عنوان برنده‬ ‫جایزه عکس خبری ســال ‪ ۲۰۲۱‬انتخاب و جایزه ‪ ۵‬هزار‬ ‫یورویی مسابقه را به این عکاس دانمارکی اهدا کردند‪ .‬در‬ ‫این عکس که به عنوان نمادی از امید در روزهای ســخت‬ ‫کرونا تعبیر می شود‪ ،‬یکی از پرستاران خانه سالمندانی در‬ ‫سائوپائولوی برزیل‪ ،‬رزا لوزیا لوراندی ‪ ۸۵‬ساله را از طریق‬ ‫پرده محافظتی در اغوش کشیده است‪ .‬نیسن درباره این‬ ‫عکــس می گوید‪ :‬برای من این عکس داســتانی از امید و‬ ‫عشــق در یکی از سخت ترین دوران اســت‪ .‬وقتی درباره‬ ‫بحرانــی که در برزیــل در جریان بــود و رهبری ضعیف‬ ‫(ژائیر) بولســونارو که از همان ابتدا این ویروس را نادیده‬ ‫گرفــت و ان را یک انفوالنزای کوچــک می خواند‪ ،‬باخبر‬ ‫شدم‪ ،‬احســاس کردن باید حتما در این باره کاری بکنم‪.‬‬ ‫مســابقه بهترین عکس خبری جهان اولین بار در ســال‬ ‫‪ ۱۹۵۵‬میالدی برگزار شــد و عکــس موگنس فن هیون‬ ‫دانمارکی از یک مســابقه موتورســواری‪ ،‬به عنوان عکس‬ ‫ســال انتخاب شد‪ .‬ده سال بعد و در ســال ‪ ،۱۹۶۵‬ایران‬ ‫برای اولین بار با عکســی از جهانگیر زمانیان به فهرســت‬ ‫برگزیدگان این رقابت راه یافت‪ .‬از ان ســال تاکنون‪۱۹ ،‬‬ ‫عکاس ایرانی در این مســابقه عکاســی رتبه اورده اند‪ .‬از‬ ‫پرافتخارترین عکاسان ایرانی در این رقابت می توان به رضا‬ ‫دقتی و ابراهیم نوروزی اشــاره کرد کــه هرکدام تاکنون‬ ‫ســه بار از بنیاد ورلد پرس فوتو جایزه گرفته اند‪ .‬عکاسان‬ ‫ایرانی از شــصت و چهارمین دوره این مسابقه هم دست‬ ‫خالی برنگشــتند؛ نیوشا توکلیان که در شاخه تک عکس‬ ‫اخبار عمومی مقــام اورد‪ ،‬خبرنگار و عکاس مطرح ایرانی‬ ‫اســت که روز ‪ ۷‬دی ســال ‪ ۱۳۶۱‬در تهران متولد شد و‬ ‫عکاســی حرفه ای را از ‪ ۱۶‬ســالگی اغاز کرد‪ .‬عکس های‬ ‫این عــکاس توانا تاکنون در روزنامه هــای معتبری چون‬ ‫تایم‪ ،‬نیویورک تایمز و فیگارو منتشــر شد ه است‪ .‬فرشته‬ ‫اصالحی دیگر برنده ایرانی امســال در مسابقه ورلد پرس‬ ‫فوتو‪ ،‬متولد بندر ماهشهر (خوزستان)‪ ،‬عضو انجمن صنفی‬ ‫عکاسان مطبوعاتی ایران است که از سال ‪ ۱۳۹۲‬به عنوان‬ ‫عکاس خبری در رســانه های کشــور از جمله رورنامه و‬ ‫مجالت همشــهری‪ ،‬اژانس عکس همشهری و خبرگزاری‬ ‫میزان فعالیت کرد‪ .‬وی فارغ التحصیل کارشناســی ارشد‬ ‫تئاتر از دانشگاه هنر تهران است و دریافت دو دوره جایزه‬ ‫از جشــنواره عکس خبری دوربین دات نت و دریافت لوح‬ ‫برگزیده ســه دوره سفرهای عکاســی به مناطق محروم‬ ‫کشــور از موفقیت های وی در عرصه رســانه و عکاســی‬ ‫مستند به شمار می رود‪.‬‬ ‫هنر درمانی را در مواجهه با عوارض کرونا جدی بگیرند‬ ‫رییس انجمن دراماتراپی (نمایش درمانی) ایران با اشاره به انکه هنر درمانی هیچگاه ادعای کنار گذاشتن درمان دارویی‬ ‫را مطرح نکرده و به عنوان یاری گر مباحث توانبخشی همراه کادر درمان بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬متصدیان امر؛ هنر درمانی را‬ ‫در مواجهه با عوارض کرونا جدی بگیرند‪ .‬ورود به هزاره جدید و تجربه قرن بیست ویکم‪ ،‬در کنار تمامی فراز و فرودهایش‬ ‫در حوزه تغییر نحوه زیست انسا ن و مواجهه او با دنیا و جهان توسعه یافته و تکنولوژیک‪ ،‬بنا داشت تا ارمغانی از زیستی‬ ‫ارام تر و ساده تر نسبت به اعصار پیش را با خود به همراه داشته باشد‪ .‬هرچند شیوع ویروس کرونا از در اخرین روزهای‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬یک بار دیگر این تلنگر را بر بشر وارد ساخت که تمامی ابزار توسعه تکنولوژی برای او که قرار بود ارامش‪،‬‬ ‫امنیت‪ ،‬سالمت روح و روان و جسمش را فراهم اورد هنوز با قدرتِ جهان طبیعت یارای مقابله و رویارویی ندارد‪ .‬در ان‬ ‫روی دیگر سکه‪ ،‬هنر از نخستین روزهای زیست بشر در این جهان اثیری برای تلطیف روح و ارامش بخشیدن به جهان‬ ‫پرهیاهوی اش همواره همگام زندگی انسان بود ه است‪ .‬با توسعه و پیشرفت زندگی بشر‪ ،‬هنر و محصوالتش نیز این مسیر‬ ‫توسعه را پیمودند و از امری صرفاً در راستای تفنن‪ ،‬سرگرمی و ارامش بخشیدن به بشر به عنصر و عاملی برای ترغیب‬ ‫جهان زندگی او بدل شدند‪ .‬ورود به هزاره جدید سهم و قدری‬ ‫و تشویق او به اندیشیدن نسبت به هنجارها و ناهنجارهای ِ‬ ‫ بخش هنر و تولیدات هنری‬ ‫دیگر برای هنر با خود به ارمغان داشت و ان بهره بردن از همان عنص ِر روح لطیف و ارامش ِ‬ ‫این بار به عنوان ابزاری کمک درمانی به ویژه در حوزه التیام اسیب های روحی و روانی انسان ها مورد بهره برداری قرار گرفت‪.‬‬ ‫با تجربه نخستین سال های قرن بیست ویکم‪ ،‬ارام ارام شاهد تولد واژه ای به نام «هنردرمانی» بودیم‪« .‬دراماتراپی» (نمایش‬ ‫درمانی) یکی از مهم ترین ابزارهای هنری بود که در سایه تولد هنردرمانی‪ ،‬قدعلم کرد و توانست به مهم ترین یاری گر هنر‬ ‫درمانگران در راستای برطرف ساختن اسیب های روحی و روانی افرادی که به واسطه بالیای طبیعی مانند سیل‪ ،‬زلزله‬ ‫و نظایر از این دست متحمل رنج‪ ،‬سختی و محنت چه در حوزه زندگی اجتماعی و چه در حوزه زندگی روحی و روانی‬ ‫شدند و چه انسان ها و افرادی که بحران های مختلف و متعددی مانند جنگ و این اواخر بحران فراگیر پاندمی کرونا را‬ ‫تجربه کرده اند و به واسطه ان یا شاهد از دست دادن عزیزان و اعضای خانواده خود و یا در نگاهی کالن تر افراد جامعه شان‬ ‫بوده اند و یا به سبب قرار گرفتن در متن و بطن چنین بحران هایی زندگی‪ ،‬شغل و معیشت ان ها دست خوش تغییر و‬ ‫تحول شده و تمامی ان ها فشارها و بار مضاعفی در سایه زندگی در جهان معاصر را بر روح و روان او هموار ساخته اند در‬ ‫سایه و با مدد مفهومی به عنوان هنردرمانی و دراماتراپی‪ ،‬سهم‪ ،‬قدر و شیوه ای متفاوت برای رسیدن به ارامش ان ها فراهم‬ ‫کرده است‪ .‬قریب به یک دهه پیش «مجید امرایی» که خود تحصیل کرده حوزه تئاتر و همچنین علم روان پزشکی‬ ‫است برای نخستین بار انجمن دراماتراپی (نمایش درمانی) ایران را بنیان گذاری کرد و همسو با این اقدام در همراهی و‬ ‫تعامل با همکاران جهانی خود‪ ،‬یکی از بنیانگذاران اتحادیه جهانی دراماتراپی نیز نام گرفت‪ .‬اتحادیه ای که طی قریب به‬ ‫یک دهه اخیر در همراهی با بسیاری از سختی ها و اسیب هایی که در سراسر جهان‪ ،‬زیست و زندگی فردی و روحی‬ ‫و روانی مردمان را دست خوش تحوالت کرده‪ ،‬توانسته به یکی از مهم ترین بازوهای بازتوانی و توان بخشی در کنار دیگر‬ ‫حوزه های درمان بدل شود‪ .‬این روزها با اوج گیری شیوع ویروس کرونا در بستر موج چهارم این رخداد که سخت ترین‪،‬‬ ‫سهمگین ترین و تلخ ترین موج شیوع ان در جهان و همسو با جهان در کشورمان را شاهد هستیم‪ ،‬بار دیگر لزوم استفاده‬ ‫از مفهوم هنردرمانی و مهم ترین مولفه ان یعنی دراماتراپی برای التیام بخشیدن و بهره بردن از ان به عنوان ابزاری کمک‬ ‫درمانگر در راستای کمک و درمان به افرادی که در سایه شیوع این ویروس متحمل رنج‪ ،‬سختی و فشارهای روحی و‬ ‫روانی بیشتری شده اند را بیش از پیش یاداور می شود‪ .‬در همین راستا با مجید امرایی دربار ه فعالیت انجمن دراماتراپی‬ ‫ایران به ویژه طی بیش از یک سال اخیر که با شیوع ویروس کرونا فعالیت او و همکارانش نه تنها بسیار بیشتر که دامنه‬ ‫ان نیز توسعه یافته و تجربیات نوینی را پشت سر گذاشته است به گفت وگو نشستیم تا بیش از پیش با فعالیت های این‬ ‫انجمن در بُعد ملی و جهانی ان اشنا شویم‪.‬‬ ‫هنر درمانی و امکانات کمک درمانگرانه ان چگونه به یاری انســان ها در ایام کرونایی امده و در‬ ‫میدان عمل چه ردپایی از خود به جای گذاشته است؟‬ ‫یکی از رویکردهایی که در مواقع عادی و موقعیت های اورژانس و غیرمنتظره مانند سیل‪ ،‬زلزله و یا مواقع بحرانی مانند‬ ‫ویروس کووید‪ ۱۹‬می تواند یاری گر تمامی انســان ها به ویژه افرادی که به واسطه موارد عنوان شده گرفتار تنش ها و‬ ‫نامالیات روحی شده اند باشد‪ ،‬بهره گیری از هنر در ارامش بخشی به افراد اسیب دیده یا همان مقوله هنر درمانی است‪.‬‬ ‫هنر درمانی یکی از ابزارهایی است که می تواند در حوزه های مختلف و رشته های مختلف بسیار یاری گر ما باشد‪ .‬حوزه‬ ‫تخصصی من در عرصه هنر درمانی حوزه دراماتراپی یا نمایش درمانی است‪ .‬رشته ای که به واسطه ان از یک سو خانواده ها‬ ‫می توانند با تکنیک ها‪ ،‬رویکردها و شیوه های مواجهه هنری با فرزندان شان در درمان اسیب ها و زخم های روحی انها‬ ‫تالش کنند و هم در مراکزی که به عنوان مراکز توان بخشی‪ ،‬مراکز بازتوانی یا مراکز اموزشی و پرورشی است می توان از‬ ‫تکنیک های ان برای درمان مددجویان بهره برد‪ .‬امروزه و طی بیش از یک سال اخیر که شاهد شیوع هولناک و تلخ کرونا‬ ‫هستیم حرکت از فضای درمان فیزیکی به سمت بهره بردن از فضای مجازی تغییر جهت پیدا کرده و مدتی است که‬ ‫هنر درمان گران‪ ،‬فضای دیجیتال را در این مدت مدنظر اقدامات درمانی خود در دو بُعد اموزشی و اجرایی قرار داده اند‪ .‬ما‬ ‫نیز بر همین اساس تالش کردیم تا با دراماتراپی دیجیتالی در سایه رعایت شیوه نامه های بهداشتی و رعایت فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی‪ ،‬هوشمند و هدفمند شرایطی را مهیا کنیم تا در کاهش اسیب های روحی تمامی اسیب دیدگان به سبب شیوع‬ ‫این ویروس منحوس سهم خود را انجام داده و دین مان را نسبت به جامعه هدف خود ادا کنیم‪ .‬ابتدا تالش کردیم بخشی‬ ‫از روش ها و شیوه هایی که می شود به عنوان روش های مواجهه مخاطبان با مواردی که به ان ها اشاره شد به کار گرفت‬ ‫را در فضای مجازی مورد استفاده قرار دهیم‪ .‬به موازات این امر‪ ،‬بخشی دیگر از اموزه ها‪ ،‬تمرینات و اقدامات را از طریق‬ ‫لوح های فشرده ای که اماده می شد‪ ،‬برای مخاطبان ارسال می کردیم‪ .‬روش های غیرحضوری ما بر سه محور صوتی‪،‬‬ ‫تصویری و ترکیبی استوار بود و فایل های مربوط را می دانستیم می تواند بر جامعه هدف در راستای کاهش اسیب ها‬ ‫می توتند تاثیرگذار باشد ارسال کردیم‪.‬‬ ‫با توجه به محدودیت زمانی از زمان پیدایش تا شیوع ویروس منحوس کرونا در شکل‬ ‫جهانی‪ ،‬خروجی فعالیت شما و همکاران در دو بُعد داخلی و بین المللی تا به امروز چه‬ ‫بوده است؟ ایا این مفهوم‪ ،‬یعنی جایگاه هنر درمانی برای التیام اسیب های روحی و‬ ‫روانی در مواجهه با بحران هایی چون کرونا‪ ،‬میان مردم جامعه ما جا افتاده اســت یا‬ ‫خیر؟‬ ‫امرایی‪ :‬بخشی از هر عِلمی‪ ،‬ازمون و خطایی است که متخصصان ان حوزه‪ ،‬فرایندها و اتفاقات جدید را می توانند از‬ ‫طریق همان روش ها به ان دست یابند‪ .‬حاصل ان ازمون و خطاها‪ ،‬اتفاقات جدیدی است که می شود به عنوان تجارب‬ ‫موثر از ان ها بهره برد‪ .‬ان هایی که تجربه های ناکام است را کنار گذاشت و بر توفیقات پای فشرد و به نتیجه مطلوب‬ ‫رسید‪ .‬ما نیز از بدو فعالیت در دو حوزه ارام ارام شروع به فعالیت کردیم‪ .‬در ابتدا بعد از پشت سر گذاشتن یک زمان‬ ‫اورژانسی که تمام دنیا در مواجهه با عظمت این ویروس و میزان خسارت و اسیب های حاد ان دچار یک شوک عمومی‬ ‫جهانی شده بود اقدامات خود را اغاز کردیم‪ .‬شاهد بودیم که حتی کشورهای بسیار توسعه یافته در مواجهه با این بحران‬ ‫عظیم‪ ،‬جهانی و فراگیر پاسخ انی برای این بحران نداشتند‪ .‬ما در دو حوزه شروع به فعالیت کردیم‪ .‬نخست؛ اموزش به‬ ‫افرادی بود که در مقطع کارشناسی ارشد و دکترا در حوزه های اموزشی و مهارتی با مرکز ما در ارتباط بودند‪ .‬در حوزه‬ ‫اموزشی و مهارتی سعی کردیم بخش عمده ان را به شکل دیجیتالی و غیرحضوری پیش ببریم‪ .‬بین ‪ ۷۰‬تا ‪ ۷۵‬ساعت‬ ‫کارهای مهارتی برای عالقه مندان در مقطع کارشناسی ارشد و دکترا برنامه ریزی کردیم که بتوانند در حوزه دراماتراپی‬ ‫یاریگر فعالیت های ما باشند‪ .‬کار دوم ان بود که امور مربوط به فعالیت های اموزشی را نیز ادامه دادیم‪ .‬بخشی از ان به‬ ‫شکل غیرحضوری و بخشی از ان با حفظ شیوه نامه ها به شکل حضوری برگزار شد‪ .‬به عنوان مثال اگر پیش از شیوع این‬ ‫ویروس‪ ،‬هرکدام از کالس های ما میزبان ‪ ۲۰‬الی ‪ ۲۵‬نفر بود با ‪ ۵‬نفر‪ ،‬کارها و کالس های حضوری را شروع کردیم و‬ ‫پیش بردیم‪ .‬چون هم فضای محدودی در اختیار داشتیم و هم انکه این عارضه با کسی شوخی ندارد‪ .‬به همین جهت با‬ ‫‪ ۵‬یا ‪ ۶‬نفر کارگاه های امبه باور من و به باور همه همکارانم در استان های خوزستان‪ ،‬کرمان‪ ،‬گیالن‪ ،‬مازندران و اصفهان‬ ‫که نمایندگی های انجمن دراماتراپی ایران در انها شعبه دارند‪ ،‬هم مخاطبان از اقدامات ما راضی بودندو هم خودمان از‬ ‫این روند رضایت داشتیم‪.‬‬ ‫در کنار فعالیت شما به عنوان یک بخش خصوصی‪ ،‬دو نهاد وزارتی چون وزارت بهداشت‪ ،‬درمان‬ ‫و اموزش پزشــکی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با زیرمجموعه اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫حضور داشتند‪ .‬ایا طی این مدت بیش از یک سال که شاهد شیوع ویروس با امواج مستمر ان در‬ ‫کشورمان بودیم‪ ،‬ان دو نهاد مطالبه ای از شما به عنوان بازوی یاریگر برای درمان اسیب های روحی‬ ‫و روانی افرادی که به سبب شیوع ویروس کرونا متضرر شده اند صورت گرفت؟ یا شما به عنوان‬ ‫بخش خصوصی برای کمک و درمان در این بحران به این دو حوزه وزارتی پیشنهاد دادید یا خیر؟‬ ‫بله! از همان ابتدای این اتفاق هم با مرکز هنرهای نمایشی و هم با مجموعه های توان بخشی و مراکز بازتوانی که باما در‬ ‫ارتباط بودند ارتباطمان را فشرده تر و تنگاتنگ کردیم‪ .‬هم با امدورفت کارشناسان‪ ،‬روان شناسان و روان پزشکان و هم با‬ ‫ارجاع مراجعان درمانی ما به صورت غیرحضوری و تلفنی به روان پزشکانی که در مجموعه های دیگری بودند‪ .‬به هرحال‬ ‫شاهد به وقوع پیوستن بحرانی بودیم که ادم های عادی را دچار تنش می کند‪ ،‬وای به حال فردی که پیش از شروع این‬ ‫بحران نیز اختالل روحی و روانی را به عنوان یک بیماری زمینه ای با خود به همراه داشته باشد‪ .‬مرکز هنرهای نمایشی نیز‬ ‫به نسبت همکاری خوبی با ما داشت‪ .‬هم در حوزه حمایتی و هم در فرایندهای تولید محتوا که کتاب هایی که مرتبط‬ ‫با فرایند ما بود‪ ،‬تعدادی از ان کتاب ها را در اختیارمان قرار دارد و توانستیم ان کتاب ها را میان افراد واجد شرایط مانند‬ ‫مخاطبان و اعضای هیات علمی مان در شش استان مربوطه و مورد هدف توزیع کنیم‪ .‬در حوزه معرفی نیز همکارانمان‬ ‫در وزارت بهداشت‪ ،‬کمک های مختلفی به ما داشتند‪ .‬هم یک برنامه تلویزیونی را ترتیب دادند که من در ان برنامه حضور‬ ‫داشتم و فرایند نمایش درمانی را معرفی کردم‪ .‬یا در برنامه های رادیویی به جهت سابقه حوزه رسانه ای که داشتم‪ ،‬خیلی‬ ‫از همکاران و دوستان رسانه ای با ما همراه بودند‪ .‬همه انها فعالیت ها و اتفاقاتی بود که در حد مقدورات ما توانستیم‬ ‫انجام دهیم‪ .‬تاکید می کنم نه ما راضی هستیم و نه مخاطب ما صددرصد راضی است! اما با موقعیت اورژانسی که در‬ ‫این یک سال با ان مواجه بودیم‪ ،‬توانستیم به ان سقف رضایت نزدیک شویم‪ .‬امروز دیگر باید بپذیریم فرایند دراماتراپی‬ ‫دیجیتالی‪ ،‬به عنوان یک فرایند جدید؛ دیگر در دل فرایند هنردرمانی حضور دارد‪.‬وزشی حضوری را پیش بردیم‪.‬‬ ‫پیگیریجدیوزارتفرهنگبرایتامینسهمیهارزیکاغذ‬ ‫رئیس مرکز روابط عمومی و اطالع رســانی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی با تشریح‬ ‫اقدامــات انجــام گرفته ایــن وزارتخانه‪ ،‬از‬ ‫جدیت پیگیری موضوع تخصیص ســهمیه‬ ‫ارزی کاغذ خبر داد‪.‬به دنبال عدم تخصیص‬ ‫اعتبــار ارز کاغذ یارانه ای در ســال ‪۱۳۹۹‬‬ ‫رئیس مرکز روابط عمومی و اطالع رســانی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی پیگیری ها و‬ ‫اقدامات این وزارتخانه را تشریح کرد‪.‬‬ ‫به گفته همایون امیــرزاده‪ ،‬وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی پیگیری های مستمری برای‬ ‫تامین و تخصیص ارز مورد نیاز کاغذ چاپ و‬ ‫تحریر داشته است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به ارســال چهار نامه از سوی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی به رئیس‬ ‫جمهور‪ ،‬معاون اول و معاون اقتصادی رئیس‬ ‫جمهور‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬عالوه بر رایزنی های‬ ‫مکرر انجام شــده در این پیگیری ها ضمن‬ ‫تشریح شرایط موجود و نیاز ضروری کشور‬ ‫بــه برقراری ســهمیه ارزی کاغذ مخاطرات‬ ‫احتمالی عدم تخصیــص و تامین ارز کاغذ‬ ‫بر فضای کار و کســب های حوزه نشــر و‬ ‫مطبوعات با صراحت مورد اشاره قرار گرفته‬ ‫است‪.‬‬ ‫امیــرزاده تصریح کرد‪ :‬در این نامه ها که از‬ ‫خرداد تا اسفند سال ‪ ۱۳۹۹‬ارسال شده‪ ،‬ارز‬ ‫مورد نیاز برای ســال های ‪ ۱۳۹۹‬و ‪۱۴۰۰‬‬ ‫نمایشگاه کتاب لندن مجازی شد‬ ‫نمایشــگاه کتاب لندن با وجود بازگشــایی کتابفروشی های‬ ‫انگلیس‪ ،‬امسال برای دومین سال متوالی به صورت مجازی‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬همزمان بــا ان که انگلیس بــه تدریج از‬ ‫قرنطینــه و تعطیلی های سراســری خارج می شــود‪ ،‬دولت‬ ‫این کشور دوشنبه گذشــته برای اولین بار مجوز بازگشایی‬ ‫کتابفروشــی ها را صادر کــرد اما متولیان نمایشــگاه لندن‬ ‫می گویند همچنان امکان برگزاری حضوری این نمایشگاه را‬ ‫ندارند‪ .‬از همین رو نمایشگاه کتاب لندن که یکی از مهمترین‬ ‫رویدادهای ادبی جهان است‪ ،‬از ‪ ۲۹‬ژوئن (‪ ۸‬تیر ‪ )۱۴۰۰‬در‬ ‫یک رویداد ســه روزه برخط و مجازی برگزار خواهد شــد‪.‬‬ ‫اندی ونتریس (‪ )Andy Ventris‬مدیر این نمایشگاه گفت‪:‬‬ ‫بــا توجه به چالش ها و محدودیت های ناشــی از همه گیری‬ ‫جهانی کرونا‪ ،‬می خواســتیم تا حد ممکن بــه غرفه داران و‬ ‫شرکت کنندگان در نمایشگاه توجه کنیم و همزمان بهترین‬ ‫تصمیم ممکــن را برای صنعت نشــر بگیریــم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫بــا ادامه بالتکلیفی هــا در خصوص ســفرهای بین المللی و‬ ‫واکسیناســیون‪ ،‬روشن است با برگزاری یک رویداد فیزیکی‬ ‫در ســال ‪ ،۲۰۲۱‬نمی توانیم ان چه در نظر داریم را تمام و‬ ‫کمال به شرکت کنندگان در نمایشگاه عرضه کنیم‪ .‬نمایشگاه‬ ‫کتاب لندن یک رویداد بزرگ در حوزه نشــر اســت که هر‬ ‫ســاله در ماه اوریل (فروردین‪ -‬اردیبهشت) برگزار می شود‪.‬‬ ‫متولیان این نمایشــگاه امید دارند از اوریل ســال اینده به‬ ‫به مبلــغ حداقل ‪ ۸۰‬میلیــون دالر براورد‬ ‫شده اســت‪ .‬وی در پایان با تاکید به تالش‬ ‫های همه جانبه و مســتمر وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی درباره تامین ارز مورد نیاز‬ ‫کاغذ ابراز امیدواری کرد مراجع ذیربط هم با‬ ‫اقدام سریع و به موقع ضمن حمایت از حوزه‬ ‫نشــر و مطبوعات کشور با تخصیص سهمیه‬ ‫ارزی مــورد نیاز موجب ارامش فضای کار و‬ ‫کسب حوزه های مرتبط باشند‪.‬‬ ‫روال سابق برگزاری رویداد حضوری برگردند‪ .‬ویروس کرونا‬ ‫اواسط ماه دسامبر (‪ ۲۴‬اذر) در شهر ووهان در استان هوبی‬ ‫چین گزارش شــد‪ .‬ابتدا از این بیمــاری به عنوان ذات الریه‬ ‫نام برده می شــد اما کمیســیون ملی بهداشت چین در ‪۳۰‬‬ ‫دسامبر سال ‪ ۹( ۲۰۱۹‬دی ماه ‪ )۹۸‬به صورت رسمی شیوع‬ ‫این ویروس را در چین اعالم کرد‪ .‬این بیماری که به تدریج‬ ‫به کشورهای مختلف ســرایت و سازمان جهانی بهداشت از‬ ‫ان بــا واژه همه گیری یاد کرد‪ ،‬تــا لحظه تنظیم خبر ‪۱۴۰‬‬ ‫میلیون نفر را در جهان مبتال کرده است که از این میان سه‬ ‫میلیون نفر جان باخته اند‪ .‬شیوع این ویروس موجب تعطیلی‬ ‫بســیاری فعالیت و رویدادهای مختلف سیاسی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫فرهنگی از جمله جشــنواره ها‪ ،‬نمایشــگاه ها و بسته شدن‬ ‫ســینماها‪ ،‬سالن های تئاتر و کنسرت و کتابفروشی ها شد و‬ ‫تاثیرات منفی زیادی بر بازارهای جهانی و اقتصاد کشــورها‬ ‫در بخش های گوناگون از جمله فرهنگ گذاشت‪.‬‬ صفحه 2 ‫وحید نیکخواه ازاد‪:‬‬ ‫فعاالنسینمایکودکونوجواندرایندهبهدستفروشیخواهندافتاد‬ ‫نیکخواه ازاد معتقد است که سینمای کودک و نوجوان فعلی یک موجود ناقص الخلقه است‬ ‫که نه دولتی ســت و نه جزو سینمای بخش خصوصی‪ .‬نه سینمای مستمر است و نه امکان‬ ‫نمایش و اکران برای تولیدات ان وجود دارد‪ .‬سینمای کودک و نوجوان در این روزها و سالهای‬ ‫اخیر به ضعیف ترین دوران خود رسیده و هیچ نگاهی به این ژانر که یکی از اصلی ترین ژانرها‬ ‫در سینماست‪ ،‬نمی شود‪ .‬تولیدات ضعیف و بی محتوا و گاه سفارشی برای ارگان ها که درکی‬ ‫از حال و هوای کودک امروز ندارند‪ ،‬جشنواره های سردرگم و اواره از این شهر به ان شهر و‬ ‫از دست دادن جایگاه جشنواره کودک و نوجوان اصفهان در بین سینماگران و فعاالن داخلی‬ ‫و خارجی از نتایج این اضمحالل هستند‪ .‬وحید نیکخواه ازاد یکی از فعاالن عرصه سینما در‬ ‫حوزه کودک و نوجوان است که فعالیتش را از سال ‪ ۱۳۶۴‬با ایجاد خانه ی هنر و ادبیات کودکان‬ ‫و نوجوانان اغاز کرده و تا امروز فیلم های زیادی را در این حوزه کارگردانی و تهیه کنندگی‬ ‫کرده است‪ .‬نیکخواه ازاد از سینماگران فعال دوران طالیی سینمای کودک و نوجوان در دهه‬ ‫‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬است‪ .‬با او درباره این سینما و دالیل سقوط ان گفتگو کردیم‪.‬‬ ‫چرا ســینمای کودک ما نتوانست از لحاظ مضمون خود را به روز کند و حتی در بیان‬ ‫ساده ترین موضوعات عاجز مانده است؟‬ ‫بزرگترین مشکل سینمای کودک و نوجوان نبود هدف و نداشتن حرکت مستمر و مداوم است‪ .‬بیشتر‬ ‫کارهای کودک و نوجوان که در این ســال ها دیده شــده اند بر اثر تالش یا خالقیت یک کارگردان و‬ ‫نویسنده شکل گرفته و هیچ پشتوانه ای و کار سازمان یافته ای نداشته است‪ .‬هیچ گاه برای فیلمسازی در‬ ‫ژانر کودک و نوجوان برنامه ریزی درست و بلندمدتی انجام نشده و اگر در مقطعی هم سینمای کودک‬ ‫جایگاهی داشته و فیلم های خوبی ساخته می شده‪ ،‬برحسب توانایی فردی و استعداد یک فیلمساز بوده‬ ‫اســت‪ .‬بخش زیادی از این مشکل مربوط به مدیریت فرهنگی است که در کشور مسئولیت دارد‪ .‬در‬ ‫کشورهای غربی و سینمای امریکا و اروپا مدیریت فرهنگی به عهده کمپانی های فیلمسازی است اما در‬ ‫کشور ما به دلیل نبود کمپانی ها و شرکت های بزرگ تولید فیلم این مسئولیت فرهنگی به عهده دولت‬ ‫است‪ .‬مسئوالن دولتی در کشور ما دائما در حال تغییر و جابه جایی هستند‪ .‬مثال در هشت سال گذشته‬ ‫یک عده مدیر دولتی‪ ،‬چه موفق و چه ناموفق در بنیاد سینمایی فارابی فعالیت داشتند که با تغییر دولت‬ ‫ان ها هم تغییر خواهند کرد‪ .‬مشکل بعدی در این تغییرات این است که ایده ها و کارهایی که این مدیران‬ ‫انجام داده اند و یا اهدافی که به دنبال ان بودند در هیچ کجا ثبت و ضبط نمی شود و به مدیران بعدی‬ ‫انتقال پیدا نمی کند و اما مشکل اصلی اینکه مدیران دولتی در این دوره محدود ‪ ۴‬یا ‪۸‬ساله فقط به دبال‬ ‫رزومه سازی برای خودشان هستند و درد سینما را ندارند‪ .‬متاسفانه برای بنیاد سینمایی فارابی مدیرانی‬ ‫انتخاب شدند که هیچ نوع اشنایی با سینمای کودک و نوجوان نداشتند و برای اینکه بتوانند این خالء‬ ‫و ضعف را پر کنند‪ ،‬باید از مشاورانی در حوزه کودک و نوجوان بهره می بردند‪ ،‬اما به قدری در انتخاب‬ ‫مشــاوران بد عمل کردند و این مشــاوران به حدی ضعیف بودند که سینمای کودک را به این وضعی‬ ‫که امروز شاهد ان هستیم‪ ،‬دچار کردند‪ .‬مسئوالنی که در سینما می ایند و می روند را می توان به اب‬ ‫رودخانه تشبیه کرد که گذرا هستند‪ ،‬اما دست اندرکاران سینما مثل سنگ های کف این رودخانه هستند‪.‬‬ ‫کارگردان ها‪ ،‬نویسندگان و دست اندرکاران سینمای کودک همانند سنگ های کف رودخانه که می مانند‬ ‫و هر مدیری که بیاید بایستی با این افراد کار کند‪ .‬مدیران باید با مشاوران خوبی که انتخاب می کنند‬ ‫بتوانند رابطه درستی با فعاالن عرصه کودک و نوجوان داشته باشند تا این خالء کم اطالعی و بی اطالعی‬ ‫از این حوزه را پر کنند‪ ،‬اما متاسفانه این ارتباط به پایین ترین درجه خود رسیده است‪ .‬هیچگونه مشورت‬ ‫یا صحبتی با این دست اندرکارن در این سال ها صورت نگرفته و همیشه فقط برای شواف و مثال جایزه‬ ‫دادن در فالن جشنواره از این افراد استفاده شده است‪ .‬البته تاحدی می شود به دست اندرکاران سینمای‬ ‫کودک هم ایراد گرفت که تشکل های مشخصی نداشته و پیگیر هم نبوده اند و فقط به فکر منافع شخصی‬ ‫خودشان بوده اند‪.‬‬ ‫اینکه مسئوالن دولتی اطالعی از سینمای کودک ندارند درست‪ ،‬اما چه چیز باعث‬ ‫شده که طی این سال ها دست اندرکاران سینمای کودک و کسانی که خود را صاحبان‬ ‫اصلی این سینما می دانند نتوانند کاری انجام دهند؟ ایا ممیزی ها و نوع نگاهی که‬ ‫مدیران داشتند باعث این عدم خالقیت و نواوری شده یا فعاالن دیگر توان سابق را‬ ‫ندارند و ایده ها و طرح های ان ها به درد سینمای کودک امروز نمی خورد؟ این فقدان‬ ‫اثار خوب به چه دلیل است ایا تنها دولت مقصر است یا بخشی از این تقصیر و کمبود‬ ‫به دست اندرکاران و فعاالن سینمای کودک بازمی گردد؟‬ ‫دولت و مدیریت فرهنگی به دنبال این بود که کارهایی انجام شــود و طی مدتی که من در شــورای‬ ‫فیلمنامه کودک نوجوان بودم‪ ،‬صحبت های زده می شد که مثال رییس سازمان سینمایی و یا مدیران‬ ‫باالتر چند اولویت و توصیه داشتند که امیدافرینی در فیلم های کودک و نوجوان‪ ،‬استفاده از فن اوری های‬ ‫برتر و نگاه ایرانی اسالمی جزو توصیه هایشان بود اما به واقع تمام این صحبت ها در حد حرف و توصیه بود‬ ‫و هیچ گاه کار عملی در این باره صورت نگرفت‪ .‬یکی از مشکالت عمده ای که داشتیم و داریم این است‬ ‫که چون مدیریت فرهنگی در برقراری ارتباط با بدنه سینما ناتوان و عاجز است‪ ،‬خودشان برای اینکه‬ ‫رزومه ای داشته باشند شروع به تولید فیلم می کنند‪ .‬بودجه خوبی دارند‪ ،‬افراد خوبی را هم می اورند و‬ ‫فیلم خوبی هم خواهد شد‪ ،‬اما برای تولید یک فیلم که شاید خوب و شاید هم بد باشد‪ ،‬مبلغ کالنی هزینه‬ ‫شده و این مقدار بودجه ای که می توانست به تولید ‪ ۱۰‬فیلم اختصاص پیدا کند به یک فیلم داده شده‬ ‫است‪ .‬مشکل اینجاست که همیشه مسائل کالن نادیده گرفته شده و فکری برای زیرساخت ها نمی شود‪.‬‬ ‫دولت باید جاده فیلمسازی را برای فعاالن این عرصه صاف و هموار کند‪ ،‬اما این کار انجام نمی گیرد و به‬ ‫جای یاری رساندن به فعاالن عرصه سینمای کودک و نوجوان خودشان وارد عرصه تولید شده و وضعیت‬ ‫همین می شود که امروز شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫سینمای کودک و نوجوان در دهه شصت و هفتاد بیشتر به مفاهیم انسانی می پرداخت‬ ‫و این موضوع در اثار زنده یاد عباس کیارستمی کامال مشهود بود‪ ،‬اما امروز با وجود‬ ‫شــبکه های اجتماعی و انبوه رسانه ها که کودکان و نوجوانان با ان ها روبرو هستند‪،‬‬ ‫سینمای کودک و نوجوان ما تغییر نگاه پیدا کرده و در برخی موارد حتی به انحراف‬ ‫کشــیده شده و از محتوا تهی شده و به ظواهر پرداخته است‪ ،‬ایا این گذاره درستی‬ ‫است؟‬ ‫فیلم های «خانه دوست کجاست؟» و اثار اینچنینی درباره کودک هستند‪ ،‬اما فیلم هایی مثل «گلنار»‪،‬‬ ‫«مدرســه موشــها» و امثال این برای کودک و نوجوان است‪ .‬اگر به دهه شصت و هفتاد به عنوان یک‬ ‫دهه موفق در سینمای کودک و نوجوان اشاره می شود به دلیل مدیریت فرهنگی جامع نگر ان دوران‬ ‫است که به کلیات سینمای کودک و نوجوان فکر کرده بود و برای ان برنامه داشت‪ .‬درست بعد از انکه‬ ‫این مدیران فرهنگی رفتند‪ ،‬کشتی سینمای کودک و نوجوان به گل نشست‪ .‬سینمای کودک و نوجوان‬ ‫فعلی ما یک موجود ناقص الخلقه است که نه جزو سینمای دولتی و نه جزو سینمای بخش خصوصی‬ ‫است‪ .‬نه سینمای مستمر است و نه امکان نمایش و اکران برای این سینما وجود دارد‪ .‬چند نفری در یک‬ ‫دورهمی تصمیم به ساخت یک فیلم در ژانر کودک می گیرند و می سازند‪ .‬این فیلم تولید و اکران می شود‬ ‫و هیچ نظمی بر تولید این فیلم ها حاکم نیست‪ .‬تا زمانی که همه چیز در این حوزه اینگونه بی برنامه باشد‪،‬‬ ‫وضعیت سینمای کودک و نوجوان به همین شکل باقی خواهد ماند‪ .‬در دهه نود در تقسیم جوایز هم‬ ‫نگاه مصلحت امیز وجود دارد‪ ،‬مثال به برخی فیلم های ارگانی و ایدئولوژی جایزه داده می شود‪ ،‬از طرفی هم‬ ‫به فیلم های فانتزی جایزه داده نمی شود و می گویند که هیچ این فیلم ها هیچ سنخیتی با نگاه جشنواره‬ ‫کودک و نوجوان ندارد‪ .‬این سردرگمی برای تولیدکنندگان وجود دارد که اگر فیلم فانتزی تولید شود‬ ‫در جشنواره ها دیده نمی شود و اکران های خوبی به ان ها تعلق نمی گیرد‪ .‬این دوگانگی نگاه مدیران را‬ ‫چطور ارزیابی می کنید؟ این یعنی هیچ نقشه راهی در سینمای کودک و نوجوان وجود ندارد و چون‬ ‫کال این حوزه از سینما طرف مدیران دیده نمی شود اتفاقات عجیب و غریبی در سینمای کودک می افتد‬ ‫و تصمیمات غلطی گرفته می شود‪ .‬مثال در سال های اخیر بخش فیلمنامه نویسی از جشنواره کودک و‬ ‫نوجوان حذف شد که اتفاقا مربوط به سینمای کودک و نوجوان بود‪ .‬از طرفی بخشی راه اندازی می شود‬ ‫به نام المپیاد فیلمسازی که هیچ ربطی به جشنواره کودک و نوجوان ندارد‪ .‬خیلی خوب است که توانایی‬ ‫فلیمسازی را در نوجوانان تقویت کنیم اما این راهش نیست که در مدت زمان کوتاهی یکسری موارد‬ ‫را به نوجوانان یاد بدهیم و بگوییم حاال بیایید فیلم بسازید و به جشنواره بیایید‪ .‬این نوع کارها به عهده‬ ‫کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و انجمن ســینمای جوان است و ربطی به فارابی و جشنواره‬ ‫کودک و نوجوان ندارد‪ .‬مثال امســال بخشی به جشنواره اضافه شده به نام وب سری ها‪ ،‬وب سری چه‬ ‫ربطی به سینمای کودک نوجوان دارد‪ .‬این موضوع اصال قابل قبول نیست و می بینیم که بخشی که جزو‬ ‫ارکان اصلی جشنواره بود و مربوط به سینمای کودک و نوجوان بود‪ ،‬کنار گذاشته شده و این بخش هایی‬ ‫که هیچ ربطی به جشنواره ندارد‪ ،‬جایگزین شده است‪ .‬اگر در بخش فیلمنامه نویسی مشکالتی وجود‬ ‫داشت باید این مشکالت را برطرف کرد‪ ،‬نه اینکه کال ان را از جشنواره حذف کرد‪ .‬دلیل حذف بخش‬ ‫فیلمنامه نویسی از جشنواره این بود که فضا برای تولید این فیلمنامه ها وجود ندارد و بعد از جشنواره‬ ‫ان هایی که برنده شــده اند‪ ،‬لب به اعتراض بازمی کنند که چرا امکانات در اختیار ما قرار نمی گیرد که‬ ‫فیلمنامه خود را به فیلم تبدیل کنیم و به این دلیل که چون راه حلی برای ان نداشــتند‪ ،‬کال بخش‬ ‫فیلمنامه نویسی را کنار گذاشته و بخش هایی با دردسر کمتر در جشنواره شکوفا شد‪ .‬این خیلی استدالل‬ ‫سطحی و سخیفی بود‪ .‬فیلم های حاضر در جشناره هم با همین نگاه انتخاب و داوری می شوند و نتیجه‬ ‫همان می شود که فعاالن این حوزه تا به این حد سرخورده و منزوی می شوند و تولیدات در این بخش‬ ‫ساالنه به ده فیلم هم نمی رسد‪ .‬تا وقتی که هیچ نقشه راه و یا برنامه ریزی درستی وجود ندارد‪ ،‬اش همین‬ ‫اش و کاسه همین کاسه است‪.‬‬ ‫شاید دلیل حضور فیلم های کودک نوجوان در جشنواره فیلم فجر گرفتن اکران های‬ ‫مناسب اســت‪ ،‬چون طی سال های اخیر اگر فیلمی در جشنواره فجر حضور داشته‬ ‫توانسته اکران نوروزی را بگیرد‪ .‬به همین دلیل برای خالی از لطف نماندن چند فیلم‬ ‫منتخب کودک را در سانس های خلوت و بدون مخاطب در جشنواره فجر به نمایش‬ ‫درمی اوردند که البته چند سالی است که دیگر این اکران بی موقع در جشنواره را هم‬ ‫به فیلم های کودک و نوجوان نمی دهند‪ .‬نظر شما در این مورد چیست؟‬ ‫شاید اینگونه باشد؛ تمام اینها نوعی مسکن موقت است و تمام این کارها برای ایجاد رزومه برای مدیران‬ ‫انجام می شود‪ .‬تا زمانی که یک برنامه مدون و درست تببین نشود و تا زمانی که نگاه درستی به سینمای‬ ‫کودک و نوجوان از طرف مدیران انجام نشود‪ ،‬باید هر روز شاهد این نوع تصمیم گیری های مقطعی و‬ ‫سطحی باشیم که یک روز فیلم ها را در جشنواره فجر اکران کنند و یکبار اینکار را انجام ندهند‪ .‬هر دبیر‬ ‫و مدیری که می اید نظریه خود را دارد و با این نوع مدیریت هیچ گاه سینما و خصوصا سینمای کودک و‬ ‫نوجوان به سرمنزل مقصود نخواهد رسید‪.‬‬ ‫با توجه به تمام این مشکالت‪ ،‬اینده سینمای کودک نوجوان را چطور می بینید؟ ایا با‬ ‫توجه به شرایط موجود امیدی به احیای سینمای کودکو نوجوان وجود دارد؟‬ ‫من احیای سینما را یک امر ممکن می دانم‪ ،‬به شرطی که مقدماتش حاصل شود‪ .‬اگر مقدمات و شرایط‬ ‫اینگونه باشد تا هزار سال هم هیچ اتفاقی نخواهد افتاد‪ .‬با این اوضاع و احوالی که داریم می بینیم روز به‬ ‫روز شرایط برای فعاالن عرصه کودک و نوجوان در سینما بدتر خواهد شد و به دستفروشی خواهیم افتاد‪.‬‬ ‫این یک واقعیت است که بعد از دوره بهشتی و سیف اهلل داد دیگر توجهی به سینمای کودک و نوجوان‬ ‫نشد‪ .‬تا تکلیف سینمای کودک با اموزش و پرورش روشن نشود وضعیت همین خواهد بود‪ ،‬چون بچه ها‬ ‫‪۹‬ماه از سال را در اختیار اموزش و پرورش هستند‪ .‬باید تکلیف سینمای کودک نوجوان با صداوسیما‪،‬‬ ‫با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با ان انبوه ســالن مشخص شود‪ .‬باید برای اینده دکان این‬ ‫سرزمین یک هم افزایی صورت گیرد‪ .‬مدیریت فرهنگی باید به این موضوعات بپردازد برای ان ها راه حل‬ ‫ارائه دهد‪ .‬طی ‪ ۱۴‬ماهی که من در شورای فیلمنامه فارابی بودم تنها دو فیلمنامه کودک و نوجوان به‬ ‫تصویب رسید و این در حد یک فاجعه است‪ .‬کسانی که نوشتن و کار خوب در حوزه کودک و نوجوان از‬ ‫ان ها برمی اید دلیلی نمی بینند که در این حوزه حضور داشته باشند و از طرفی کسانی که در هیچ کجای‬ ‫سینما جایی ندارند‪ ،‬می گویند کجا بهتر از سینمای کودک و نوجوان که هیچ صاحبی ندارد و می ایند‬ ‫کارهای ضعیف را ارائه می دهند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــه‪ 29‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1420‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫«شنای پروانه» پرفروش ترین‬ ‫فیلم اکران انالین‬ ‫فیلم سینمایی «شنای پروانه» به کارگردانی محمد کارت‬ ‫با فروش بیش از ‪ ۴‬میلیارد لقب پرفروش ترین فیلم اکران‬ ‫انالیــن را از ان خود کرد‪ .‬اخرین ســاخته محمد کارت‪،‬‬ ‫به تهیه کنندگی رســول صدر عاملی پس از گذشت تنها‬ ‫‪۱۷‬روز از اکــران انالین خود با فروش بــاالی ‪ ۴‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۲۹۵‬میلیــون تومان رکورد فــروش در اکران انالین را‬ ‫شکســت‪ .‬پیش از این فیلم سینمایی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف‪:‬‬ ‫ارتش ســری» رکورددار فروش انالین سینمای ایران بود‪.‬‬ ‫به این ترتیب «شنای پروانه» که اکران انالینش را از ‪۱۱‬‬ ‫فروردیــن اغاز کرده بود در کمتر از ‪ ۲۰‬روز به این رکورد‬ ‫دست پیدا کرده است‪ .‬فیلم های سینمایی «خروج»‪« ،‬زیر‬ ‫نظر»‪« ،‬طال»‪« ،‬زن ها فرشــته اند»‪« ،‬لتیان»‪« ،‬بی حســی‬ ‫موضعی»‪« ،‬حکایت دریا» و «بنفشه افریقایی» در رده های‬ ‫بعدی فروش قرار دارند‪ .‬بازیگرانی چون‪ :‬جواد عزتی‪ ،‬طناز‬ ‫طباطبایی‪ ،‬امیراقایی‪ ،‬علی شــادمان‪ ،‬مهدی حسینی نیا‪،‬‬ ‫مه لقا باقری‪ ،‬ایمان صفا‪ ،‬ناهید مســلمی‪ ،‬نادر شهسواری‪،‬‬ ‫بهروز پناهنده‪ ،‬روح اهلل مهرابی‪ ،‬محمد مطهری پور‪ ،‬نیلوفر‬ ‫شــهفری‪ ،‬با حضور افتخاری علیرضا داودنژاد و هنرمندی‬ ‫پانته ا بهرام ومعرفی ابان عســکری در «شنای پروانه» به‬ ‫ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬محمد کارت‪ ،‬حســین دوماری‪،‬‬ ‫پدرام پورامیــری فیلمنامه ان را به نــگارش دراورده اند‪.‬‬ ‫«شنای پروانه» به تهیه کنندگی رسول صدرعاملی سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین فیلم از نگاه مردم را از ســی و هشــتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«مخفیگاه» اماده اکران‬ ‫انالین می شود‬ ‫همزمــان با صدور پروانــه نمایش فیلــم «مخفیگاه» به‬ ‫کارگردانی بنیامیــن نادعلی اولین تیزر این فیلم رونمایی‬ ‫و منتشر شد‪.‬‬ ‫پروانه نمایــش فیلم «مخفیگاه» بــه کارگردانی بنیامین‬ ‫نادعلــی و تهیه کنندگــی هاشــم علی اکبری و یوســف‬ ‫نادعلی صادر شــد‪ .‬همچنیــن اولین تیزر ایــن فیلم که‬ ‫توســط بنیامین نادعلی ساخته شــده رونمایی و منتشر‬ ‫شد‪ .‬فیلم «مخفیگاه» اولین فیلم بلند بنیامین نادعلی در‬ ‫مقام کارگردان و یک فیلم اجتماعی است که به زودی از‬ ‫پلتفرم های اینترنتی پخش خواهد شد‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده اســت‪ :‬از وقتی یادمه دارم واســه زندگیم‬ ‫رکاب می زنم ولی کم زمیــن نخوردم‪ ،‬تازه فهمیدم خوبه‬ ‫یــه وقتایی زمین بخوری که بفهمی راه رو داری اشــتباه‬ ‫میری‪ ،‬امیررضــا رنجبران‪ ،‬نهال دشــتی‪ ،‬میالد معیری‪،‬‬ ‫شــایان فصیح زاده‪ ،‬امیر رئیسیان‪ ،‬ســام دادخواه‪ ،‬روناک‬ ‫پوریــادگار‪ ،‬مهدی امینی‪ ،‬حمید پــری نژاد با حضور بهار‬ ‫قاسمی و علیرضا مهران و‪ ...‬از جمله بازیگرانی هستند که‬ ‫در این فیلم نقش افرینی دارند‪.‬‬ ‫ســایر عوامل این فیلم عبارتند از‪ :‬تهیه کنندگان‪ :‬هاشم‬ ‫علی اکبری و یوســف نادعلی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬بنیامین‬ ‫نادعلی‪ ،‬بازنویسی فیلمنامه‪ :‬بنیامین هفت لنگ‪ ،‬صدابردار‪:‬‬ ‫فریــد پیرایش‪ ،‬تدویــن‪ :‬بنیامین نادعلــی‪ ،‬طراح صحنه‬ ‫و لبــاس‪ :‬ابتیــن برقی‪ ،‬طــراح چهره پــردازی‪ :‬کوروش‬ ‫علیزاده‪ ،‬مدیرتولیــد‪ :‬پروانه زبان فهم‪ ،‬صداگذاری‪ :‬مهدی‬ ‫جمشیدیان‪ ،‬اهنگساز‪ :‬امیرکسایی‪ ،‬محمدامین ابراهیمی‪،‬‬ ‫دستیار و برنامه ریز‪ :‬ارسالن ابراهیمی‪ ،‬دستیاردوم‪ :‬حسین‬ ‫اقاکوچکی‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬رویا بابابیگی‪ ،‬جلوه های ویژه‬ ‫بصری‪ :‬حســن پیلــه ور‪ ،‬اصالح رنگ‪ :‬بنیامیــن نادعلی‪،‬‬ ‫انتخــاب بازیگر‪ :‬ایدا تبیانیان‪ ،‬سرپرســت گروه بدلکاری‪:‬‬ ‫شــایان بی االیش‪ ،‬مهدی گردان‪ ،‬محمدعلی شــهبازی‪،‬‬ ‫عکاس‪ :‬فاطمه اســماعیل نژاد‪ ،‬علیرضا پرتو‪ ،‬مشاور رسانه‪:‬‬ ‫علی زادمهر‪.‬‬ صفحه 3 ‫محسن نامجو اتهام خود را درباره تعرض پذیرفت و عذرخواهی کرد؛‬ ‫رسوا ی زمانه منم!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1420‬یکشنبه‪ 29‬فروردینماه‪ • 1400‬سالچهاردهم•‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:07‬‬ ‫‪19:30‬‬ ‫‪19:48‬‬ ‫‪05:18‬‬ ‫‪06:44‬‬ ‫محسن نامجو برای من دانشجوی ترم اول هنرهای تجسمی از کالی های طراحی نوید برزنجی متولد شد‪ ،‬انجا‬ ‫که ساعتها مدل طراحی ادمهایی بودم که دنیای انها را دوست داشتم که پرتره یا اسکیس من را می کشیدند‬ ‫و تمام این مدت محســن نامجو در گوشــم از «ترنج» و «زلف» و «ای ساربان» می خواند! شکل گیری یک‬ ‫هنرمند متفاوت در ذهن یک پسر شهرستانی که کمتر این نوع موسیقی را شنیده بود‪ ،‬بعدها که به فراخور و به‬ ‫قول معروف بیشتر قاطی هنری ها شد به این نتیجه رسید که محسن نامجو یکی از محبوب ترین های جامعه‬ ‫ی هنری است‪ ،‬شخصیتی عجیب با ظاهری متفاوت‪ ،‬سبکی تازه و حرفهایی که شبیه دیگران نبودند! محسن‬ ‫نامجو از معدود هنرمندانی بوده و است که قبل و بعد از مهاجرت در سبک کاری اش تفاوت اشکاری ظاهر نشده‬ ‫و با همان رویه نه تنها از مخاطبان خودش کم نکرد که هر روز به عالقه مندان خودش افزود‪ ،‬خواننده ای که در‬ ‫کالم جاری در موسیقی او کمتر می توان ردی از ابتذال پیدا کرد حاال برچسب ابتذال به پیشانی اش خورده که‬ ‫شاید حتی بتواند شخصیت خصوصی و هنری او را با هم به مرداب فراموشی بکشاند‪ .‬هنرمند زاغه نشین و کم‬ ‫حرف تا همین چند ماه قبل حاال هر چند وقت یک بار با پیامی‪ ،‬ویدئویی یا نشانه ای سکوت خود را می شکند‬ ‫و در تازه ترین های انها ابتدا از دنیای پیرامون خودش رنجور و ناتوان دست کشیده و سپس از همه کسانی که‬ ‫خواسته یا ناخواسته در حق شان نامهربانی کرده طلب بخشش می کند‪ ،‬بخششی که البته احتماال برای تهمتی‬ ‫که اثبات ان هم کار ساده ای نیست در کار نخواهد بود و تا روشن شدن پایان این ماجرا باید به انتظار ان و‬ ‫شاید مثل خیلی از موضوعات اینچنینی پیوستن ان موضوع به تاریخ نشست‪ .‬با نگاه کلی به جامعه هنری امروز‬ ‫ایران‪ ،‬از همین من تا شما و از محسن نامجو تا دیگران به این خروجی خواهیم رسید که ایا در انتها برای این‬ ‫مدرنیته ی اتهام و برچسب تجاوز پایانی خواهد بود یا این داستان غم انگیز برای همیشه ادامه خواهد داشت؟‬ ‫اکنون خطاکار و گناهکار یا اسیب دیده و ناتوان شاید به نمایندگی از خیل عظیمی از هنرمندان اینچنینی‬ ‫محسن نامجو اینگونه می گوید که‪:‬‬ ‫بابت هرگونه رفتار ازارهنده عذرخواهی می کنم‬ ‫محســن نامجو‪ ،‬خواننده و نوازنده ایرانی‪ ،‬که چندی پیش از سوی چند زن متهم به ازار جنسی شده بود با‬ ‫انتشار پیامی ویدئویی ضمن پذیرش اتهام خود‪ ،‬عذرخواهی کرد‪ .‬محسن نامجو‪ ،‬خواننده و نوازنده ایرانی‪ ،‬که‬ ‫چندی پیش از سوی چند زن متهم به ازار جنسی شده بود با انتشار پیامی ویدئویی ضمن پذیرش اتهام خود‪،‬‬ ‫عذرخواهی کرد‪ .‬نامجو در بخشی از این پیام ویدئویی می گوید‪« :‬دوستان‪ ،‬خانم های محترم؛ بنده‪ ،‬محسن نامجو‬ ‫بابت هرگونه رفتار یا گفتاری که در سال های گذشته نسبت به شما اشتباه و یا ازاردهنده بوده صمیمانه‪ ،‬خالصانه‬ ‫و متواضعانه عذرخواهی می کنم؛ هم از شما و هم از خانواده ی نجیب و محترم تان و همچنین دوستان مشترک‬ ‫دلجویی می کنم‪ ».‬او افزود‪« :‬انتظاری هم ندارم که عذر من را االن بپذیرید‪ .‬فقط امیدوارم با این پیام ویدئویی‬ ‫رنجتان کمی التیام پیدا کند و باور کنید رفتار یا گفتار نابهنجار من ناشــی از شیطان صفتی یا خدای نکرده‬ ‫خودشیفتگی یا احساس قدرت نبوده و نیست‪ ،‬بلکه ناشی از عدم اموزش روابط صحیح در یک فرهنگ هزاران‬ ‫ساله ی مردساالر است» محسن نامجو چند ماه قبل در پیامی ویدئویی اظهاراتی درباره ی اتها م ازار جنسی را که‬ ‫علیه اش مطرح شده بود «شایعه» خوانده و گفته این اتهام ها را «قویا» رد می کند‪ .‬او در پیام تازه خود گفته که‬ ‫پیام قبلی اش صادقانه نبوده است‪ .‬پیش از این چند هنرمند دیگری نیز با اتهام مشابهی روبه رو شده بودند اما‬ ‫نامجو تنها فردی است که اتهام خود را پذیرفته است‪.‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫اگر مى توانید هر روز را نوروز کنید؛ یعنى در راه خدا به‬ ‫یکدیگر هدیه بدهید و با یکدیگر پیوند داشته باشید‪.‬‬ ‫دعائم االسالم‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪۳۲۶‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیشترین تاثیر افراد خوب زمانى احساس مى شود‬ ‫که از میان ما رفته باشند‪.‬‬ ‫امرسون‬ ‫حافظانه‬ ‫مرا مهر سیه چشمان ز سر بیرون نخواهد شد‬ ‫قضای اسمان است این و دیگرگون نخواهد شد‬ ‫رقیب ازارها فرمود و جای اشتی نگذاشت‬ ‫مگر اه سحرخیزان سوی گردون نخواهد شد‬ ‫پشت صحنه‬ ‫تو ایران یه داســتانی داریم که امان از وقتی که مسئولین بخوان یه کاری انجام بدن و امان از وقتی که نخوان یه کاری رو انجام بدن! چند سالی هست که قراره امار‬ ‫امالک و دارایی های مسئولین قبل و بعد از دوره مسئولیتشان برای مردم مشخص بشه حاال این کار که انجام نشده هیچی مسئولین گفتن چرا دارایی های خود مردم‬ ‫مشخص نشه!؟ و طی یک حرکت ‪ 180‬درجه ای کال برعکس شد همه چی! حدود ‪ 10‬سال نتونستند برای ‪ 50‬هزارتا مدیر و مسئول یه سامانه ایجاد کنن و مسئولین الزام‬ ‫بشــن به ثبت داریی هاشون ولی یک دفعه در عرض ‪ 3‬ماه یک سامانه زدن برای ‪ 80‬میلیون ایرانی که تمام امالکشون رو ثبت کنن و اگر ثبت نام نکنن فالن میکنند و‬ ‫بیسار! یک روز میگویند یارانه تان را قطع میکنیم و روز بعد تهدید میکنند که به اداره مالیات معرفیتان میکنیم! سیستم مالیاتی کشور اگر درست بود و صاحب داشت‬ ‫از اونایی که باید مالیات میگرفتن که اوضاع مملکت اینطوری نبود! یک روز در اداره مالیاتی بودم انقدر کارمندان اداره محترم مالیات وقیح شــدن که اون وقتا خارج‬ ‫اداره قرار میگذاشــتن باج میگرفتن من با چشمای خودم دیدم پشت میز کاریش جلوی چشم همه داشت باج میگرفت خوب هر بچه ای میفهمه که همه کارمندان با‬ ‫رئیس محترم اداره مالیات دستشون تو یه کاسه است که انقدر راحت و بدون ترس کارشون انجام میدن! بگذریم حاال مارو فردا نیان بگیرن صلوات! من فقط االن قند‬ ‫خونم پایین اومده وگرنه که ما همه میدونیم چقدر مسئولین برای ما زحمت میکشن اصال انقدر فداکارن که مثال واکسن کرونا که میاد برای اینکه یه وقت نیروهای زیر‬ ‫دستشون نترسن خودشون اول میزنن؛ یعنی حاضرن جون خودشون رو برای این ملت فدا کنن!‬ ‫داریوشتقی پورنوازنده‪،‬اهنگسازوتنظیم کننده‪:‬‬ ‫حکم حمل اسلحه را داشت!‬ ‫زمانی حمل ساز ِ‬ ‫داریوش تقی پور اهنگساز اولین البوم پاپ پس از انقالب‪ ،‬با گالیه از عدم توجه رسانه ها به‬ ‫موسیقی مستقل گفت‪ :‬پخش موسیقی در ایران به عهده عده ای دالل ماب است که صرفا به‬ ‫پول فکر می کنند بی انکه به مولف هزینه ای پرداخت کنند‪ .‬بی شک موسیقی سال های پس‬ ‫از انقالب (بخصوص سبک پاپ) مسیر پر فراز و نشیبی را تا به امروز پیموده است‪ .‬در دهه‬ ‫شصت و هفتاد بنا به دالیل مختلف موسیقی پاپ سبکی ممنوع بود و از اوائل دهه هفتاد بود‬ ‫که به مرور جای خود را میان مردم باز کرد‪ .‬البته این اتفاق روندی بی حاشیه و ساده نبوده و‬ ‫بی شکتعدادیازاهالیموسیقیبودندکهبرایاحیایموسیقیپاپکهدردههچهلوپنجاه‬ ‫به اوج محبوبیت رسیده بود به دلیل وجود فضای بسیار بسته و دشواری در اخذ مجوز‪ ،‬تالش‬ ‫کردند‪،‬اماحالنامیازان هانیست‪ .‬تقی پور(نوازنده‪،‬اهنگسازوتنظیم کننده)یکیازهمین‬ ‫افراد است که «شوکا» اولین البوم پاپ مجاز پس از انقالب را با صدای مهرداد شهسوارزاده‬ ‫منتشر کرده است‪ .‬او که از اواسط دهه هفتاد تا اواسط دهه هشتاد یکی از پرکارترین ها بود‬ ‫در زمینه اهنگسازی سینما نیز فعالیت پررنگی داشته که حاصل ان نامزدی جایزه سیمرغ‬ ‫بلورینبهترینموسیقیمتنبرایفیلمسینمایی«مینایشهرخاموش»ساختهامیرشهاب‬ ‫رضویان در بیست و پنجمین جشنواره فیلم فجر بوده است‪ .‬داریوش تقی پور ضمن توضیح‬ ‫درباره فعالیت هایش به تحلیل وضعیت موسیقی پاپ طی سه دهه اخیر پرداخت‪.‬‬ ‫شما در دهه هفتاد نه فقط در عرصه موسیقی‪ ،‬بلکه در سینما و تئاتر نیز حضوری‬ ‫پررنگ داشتید و حتی برای موسیقی متن فیلم سینمایی «مینای شهر خاموش»‬ ‫نامزد دریافت سیمرغ بلورین شدید‪ .‬اما از اوسط دهه هشتاد به ناگاه کم کار شدید‪.‬‬ ‫دلیلکمکاریناگهانیچیست؟‬ ‫واقعیت این است که کم کار نشده ام و پس از فیلم «مینای شهر خاموش» به طور میانگین ساالنه کار‬ ‫داشته ام و همچنان مشغول فعالیتم‪ ،‬اما اغلب ان اثار یا منتشر نشده اند یا اینکه وضعیت نشر خوبی‬ ‫نداشته اند و دلیلش تا حدودی کم لطفی دوستان مطبوعاتی به ویژه در حوزه موسیقی است‪ .‬متاسفانه‬ ‫طی این سال ها رسانه های مکتوب و خبرگزاری ها اخبار هیچ کدام از اثارم را مورد پوشش و حمایت قرار‬ ‫نداده اند‪ .‬این کم لطفی ها صرفا در زمینه انعکاس اخبار در رابطه با کار نیست‪ .‬دوستان خبرنگار در مقوالت‬ ‫دیگر نیز کم لطفند‪ .‬همان زمانی که به دنبال حل مشکالت هنرمندان از طریق انجمن صنفی بودیم‬ ‫نیز اخبار ما را پوشش نمی دادند و این همه ماجرا نیست‪ .‬به نظرم مطبوعات و رسانه ها باید از موسیقی‬ ‫مستقل و اثاری که بدون پشتوانه های دولتی ساخته می شوند‪ ،‬حمایت کنند‪.‬‬ ‫یکی از موضوعات با اهمیت در زمینه ارائه اثار نحوه پخش انهاست که خودتان هم به‬ ‫ان اشاره کردید‪ .‬به جز مقوله کپی رایت که در ایران هیچ تعریفی ندارد و مشکالتی‬ ‫را برای صاحب اثر ایجاد می کند ‪ ،‬از کاستی های دیگر بگویید؟‬ ‫متاسفانه در چند سال گذشته پخش اثار تولید شده برنامه مشخصی نداشته و همانطور که گفتم من‬ ‫نیز اثاری تولید کرده ام که پخش نشده اند‪ ،‬یا در مرحله ای گیر کرده اند و شنیده نشده اند‪ .‬دلیل مه م عدم‬ ‫پخش اثار من و دیگران این است که مانند گذشته و به شکل واقعی شرکت های پخش نداریم و انجام این‬ ‫روند به عهده افرادی است که دالل مابانه سایت ها و تلویزیون های پخش موسیقی را در اختیار گرفته اند‬ ‫و از این طریق برای خود کاسبی راه انداخته اند‪ .‬در دهه های قبل ان زمان که کاست و فیلم مرسوم بود‬ ‫چند شرکت بودند که در چهارچوبی مشخص روی پخش اثار سرمایه گذاری می کردند‪ .‬البته در ان دوران‬ ‫نیز مشکالتی وجود داشت اما نسبت به چند سال اخیر کمتر بود‪.‬‬ ‫البته موســیقی در دهه هفتاد شــدیدا فضایی بسته داشــت و محدودیت ها و‬ ‫ممنوعیت هایی وجود داشت که تولید را با چالش های عدیده مواجه می کرد؟‬ ‫صد درصد همینطور بود‪ .‬یادم هست برای پخش البوم «شوکا» با صدای مهرداد شهسوارزاده که اولین‬ ‫البوم پاپ بعد از انقالب بود با مشــکالت زیادی مواجه شدیم‪ .‬در ان دوره حتی ضبط اثار در استودیو‬ ‫نیز احتیاج به مجوز داشت و طوری بود که ضبط قطعات را تعطیل کردند و همین سخت گیری ها برای‬ ‫دریافت مجوز باعث شد کارمان هشت‪ ،‬نه ماه عقب بیفتد! یادم هست یکی از دوستان کامبیز نادعلی‪ ،‬شش‬ ‫ماه هر روز به وزارت ارشاد می رفت و با پیگیری های بسیار باالخره موفق شد با هزار دردسر اولین مجوز‬ ‫البوم پاپ پس از انقالب را دریافت کند‪ .‬فعاالن موسیقی در دنیای امروز به هیچ وجه با چنین مشکالتی‬ ‫مواجه نیستند و اتفاقاتی که ما در دهه هفتاد تجربه کردیم برایشان فانتزی است‪ .‬مشکالت ما فقط محدود‬ ‫به اخذ مجوز نبود و حتی برای حمل ساز نیز مجوز الزم بود‪ ،‬انگار اسلحه همراه داشتیم‪ .‬حتی شاید اگر‬ ‫اسلحه از ما می گرفتند سخت گیری زیادی نمی کردند اما حمل ساز مانند همراه داشتن مواد مخدر بود‪ .‬با‬ ‫اینکه ما چنین سختی ها و فشارهایی را تحمل کردیم و به نوعی جاده صاف کن نسل های بعد بودیم‪ ،‬حال‬ ‫با افرادی مواجهیم که معلوم نیست از کجا امده اند! همین افراد هستند که اختیار سایت های موسیقی‬ ‫چه داخلی و چه خارجی را در دست گرفته اند و به نوعی در انتشار اثار دیگران اختالل ایجاد می کنند‪.‬‬ ‫البته چند ســالی اســت فضای کار برای همکاری اهالی موسیقی داخل کشور با‬ ‫موزیسین های دیگر کشورها هموار شــده است‪ .‬حتی خوانندگان مطرح داخلی‬ ‫نماهنگ های خود را برای پخش به شــبکه هایی چون «پی ام سی» و رادیو جوان و‬ ‫دیگر تلویزیون های ماهواری می سپارند‪ ،‬بی انکه مورد مواخذه یا ممنوع الکاری قرار‬ ‫گیرند‪ .‬قبال از این نوع همکاری ها ممانعت می شد؟‬ ‫باید همینطور باشد به نظرم برای موسیقی هیچ مرزی وجود ندارد و دسته بندی اثار به خارجی و داخلی‬ ‫بی معناست‪ .‬از طرفی با وجود اینترنت و فضای مجازی دنیا به دهکده ای جهانی تبدیل شده‪ .‬این اتفاق به‬ ‫نوعی باعث می شود اهالی موسیقی اثارشان را به سایت ها و پلتفرم های بین المللی دهند و با فعالیت ها و‬ ‫همکاری هایی که دارند‪ ،‬کسب درامد کنند‪ .‬چون چاره ای نیست و هرچه هم که فعال باشیم و کار تولید‬ ‫کنیم یک جای کار می لنگد‪ .‬حتی شاید چنین همکاری هایی اتفاقات بهتری را برای اهالی موسیقی رقم‬ ‫بزند‪ .‬من از سال ‪ ۱۳۷۵‬تا به امروز به صورت جدی در عرصه موسیقی و سینما فعالیت کرده ام و فقط‬ ‫یکبار به جشنواره بیست و پنج فجر و جشن خانه موسیقی همان سال حضور یافته ام و در هر دو رویداد‬ ‫کاندیدا شدم‪ .‬این یعنی روند موجود در ایران ایراد دارد و یک جای کار می لنگد‪.‬‬ ‫خودتان تجربه کار در خارج از کشور را داشته اید؟‬ ‫فیلم «مینای شهر خاموش» به کارگردانى امیر شهاب رضویان با تهیه کنندگی مشترک ‪Brave new‬‬ ‫‪ work‬المان و هیالج فیلم ایران و یک فیلم مستند بلند به کارگردانى محمد فرخ منش پروژه هایی بودند‬ ‫که در المان با من قرادادشان بسته شد که البته رسانه ها اصال اخبار ان ها را منعکس نکردند‪ .‬موضوع‬ ‫جالب امضای قرارداد همکاری با پروژه «مینای شهر خاموش» در المان است که فیلم دوم من بود‪ .‬فیلم‬ ‫اولم «‪ »Strip Mind‬نام داشت که «‪ »Frank Giger‬کارگردانی ان را به عهده داشت و در هامبورگ‬ ‫ضبط شد‪ .‬ضمن اینکه در المان بود که مرا برای اهنگسازی سریال «زمین انسان ها» ساخته ابوالحسن‬ ‫داودی به تیم سازنده پیشنهاد دادند‪ .‬با این حساب می توان فهمید فضای ایران برای فعالیت های هنری‬ ‫بخصوص موســیقی تا چه حد الوده و مسموم اســت و می دانم تعداد افرادی چون من زیاد است‪ .‬ما‬ ‫همچنان مشغول کار هستیم و کنار نمی رویم اما به هرحال فاصله هایی ایجاد می شود و متاسفانه شرایط‬ ‫همچنان مانند قبل است و تغییری نکرده است‪.‬‬ ‫شما به واسطه فعالیت های برون مرزی چرا مهاجرت نکردید؟‬ ‫اگر شرایط کار در خارج از کشور پیش بیاید می روم و همکاری می کنم؛ کما اینکه در سال ‪ ۲۰۰۵‬این‬ ‫اتفــاق افتاد و پــروژه ««‪ »The Particles‬اخرین پروژه کارى من در المان بود که در زمینه تلفیق‬ ‫موسیقى راک و موسیقى ایرانى انجام شد و یک البوم کامل بود و سه ویدئو داشت‪ .‬یکى از ان ویدئوها‬ ‫به نام «‪ »Taken away‬جوایز بسیارى را براى سازنده اش فِ ِرد خوش طینت به ارمغان اورد و تقریبا در‬ ‫تمام رادیوهای دنیا بازتاب پیدا کرد‪ .‬اغلب مجله های خارجی به ان پرداختند درحالیکه رسانه های ایران‬ ‫حتی یک جمله درباره ان ننوشتند و کالمی راجع به ان با من صحبت نکردند‪ .‬این بی توجهی تا به انجا‬ ‫بود که هیچکس نمی دانست ان اثر با همکاری یک ایرانی به موفقیت رسیده است‪.‬‬ ‫با اینکه بحران سال گذشته را از سر گذراندیم‪ ،‬اما متاسفانه از تجارب به دست امده‬ ‫در نحوه مدیریت ها و برنامه ریزی ها استفاده بهینه نکردیم و در میان همه اتفاقات‬ ‫برای بهبود وضعیت اهالی موسیقی تمهیدی اندیشیده نشده و حال شاهدیم که‬ ‫وضعیت معیشتی نوازندگانی که با کنسرت کسب درامد می کردند و اموزشگاه داران‬ ‫و مدرسان و دیگر اهالی موسیقی بدتر شده است؟‬ ‫اهالی موسیقی در شرایط عادی سال هاست مورد ظلم قرار گرفته اند و بخش مستقل موسیقی و ان هایی‬ ‫که به دستگاه یا نهادی وابسته نیستند‪ ،‬بیش از دیگران اسیب دیده اند و بزرگترین ضربه ها را خورده اند‪.‬‬ ‫اینکه مثال حق بیمه سه ماه اول سال را پرداخت کنند‪ ،‬کمکی به اهالی موسیقی نمی کند‪ .‬من چند‬ ‫سالی است به اتفاق دیگر دوستان در انجمن صنفی مشغول انجام اموری هستیم که بخشی از مشکالت‬ ‫موزیسین ها را بهبود بخشیم و بر همین اساس می توانم بگویم سر و سامان یافتن مسائلی چون بیمه‬ ‫هنرمندان نتیجه نامه نگاری هایی است که در اواخر سال ‪ ۱۳۹۸‬انجام شده است‪ .‬در نهایت کم پیش‬ ‫می اید که مسئوالن و متولیان نهادها و دستگاه های دولتی برای حل مشکالت این چنینی محرک باشند‬ ‫و اگر هم اتفاق مثبتی رخ می دهد نتیجه تالش هنرمندان است‪.‬‬ ‫همینطور است اما تشکلی مانند انجمن موسیقی که می تواند پیگیر مسائل باشد نیز‬ ‫وضعیتی مبهم دارد چراکه قرار است شعب انجمن موسیقی با موسسات خصوصی‬ ‫جایگزینشوند؟‬ ‫زمانی که مسئوالن بدون حضور موزیسین های مطرح اقدام به انجام کاری می کنند‪ ،‬اوضاع از این بهتر‬ ‫نخواهد شد‪ .‬مسئوالن حین انجام تغییرات و کارها فقط می گویند تصمیم به صورت گروهی اخذ شده‪،‬‬ ‫اما از جزییات ماجرا و اینکه با چه افرادی مشورت کرده اند‪ ،‬چیزی نمی گویند و در نهایت اعالم می کنند‬ ‫که فالن تصمیم را گرفته اند‪ .‬واقعا نباید اینطور باشد‪.‬‬ صفحه 4