روزنامه هنرمند شماره 1414

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 21‬فروردینماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1414‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫روایتنتفلیکساز‬ ‫بزرگ تر یندزدیهنریتار یخ‬ ‫هنرمندان سفیران دائمی‬ ‫کشورها هستند‬ ‫«گاندو» پشت پرده بسیاری از وقایع تلخ و ناگوار را افشا کرد‬ ‫بیانیه ‪ 160‬نماینده مجلس‬ ‫در حمایت از سریال نوروزی‬ ‫شبکه سه‬ ‫ابالغ دستورالعمل الزامات‬ ‫ارتقای سواد فضای مجازی‬ ‫به ارشاد‬ ‫چرامردمبهخالفکارانسینمایی‬ ‫عالقمندند؟‬ ‫سریال «نون خ ‪ »۲‬محبوب تر ین‬ ‫سریال تلو یز یون انتخاب شد‬ ‫حسن روح االمین چهره سال‬ ‫«هنر انقالب» شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫استاد حسن ریاحی‪:‬‬ ‫دانشگاه ها اندیشیدن‬ ‫را اموزش نمی دهند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فیلم «جنایت بی دقت»‬ ‫در بلژیک و کره جنوبی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫معرفی مجموعه های تلو یز یونی در ماه مبارک رمضان‬ ‫از «احضار » و «بچه مهندس»‬ ‫تا «رعد و برق»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫سردار لطفی تشر یح کرد‪:‬‬ ‫فرضیهقتل ازادهنامداری‬ ‫صددر صدردشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ُ‬ ‫گودزیال و کنگ سینما را نجات داد؛‬ ‫نیاز تماشاگران در زمانه کرونا؛‬ ‫سرگرمی یا اندیشه؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ صفحه 1 ‫حسن روح االمین چهره سال «هنر انقالب» شد‬ ‫‪2‬‬ ‫شنبـــــه‪ 21‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1414‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫هنرمندان‬ ‫سفیران دائمی کشورها هستند‬ ‫محمد حسین احمدی خوشنویس هنرمند افغانستانی به میزان قابل‬ ‫توجههمکاریهنرمندانایرانیوافغانستانیبایکدیگرنسبتبهبسیاری‬ ‫از صنف های دیگر اشاره کرد و گفت‪ :‬ما در هیچ رشته ای جز هنر‪ ،‬به‬ ‫این اندازه که افراد از دو کشور بین خودشان مرزی احساس نکنند نداریم‪.‬‬ ‫هنرمندان دوکشور نه تنها همکاری خوبی دارند بلکه از همکاری فراتر‬ ‫اســت و به دوستی ها و الفت هایی که در نتیجه همکاری و یا استاد و‬ ‫شاگردی و مراودات رخ می دهد بدل شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬من همیشه‬ ‫گفته ام که هنرمندان ایرانی و افغانستانی می توانند برای سایر اقشار الگو‬ ‫باشند‪ .‬اینکه زمینه های همکاری بین هنرمندان دوکشور فراهم نیست‬ ‫ی ها و دوستی های انان خوب دیده نشده است بحث‬ ‫و یا اینکه همکار ‬ ‫جدی دیگری است که فکر می کنم ضعف بیشتر اینجاست که ما کمی از‬ ‫واقعیت های درون جامعه دور افتادیم و بی اطالع هستیم‪ .‬ما سال گذشته‬ ‫در اواخر بهمن ماه در مشهد نمایشگاه هنری داشتیم که ‪ ۴۱‬هنرمند‬ ‫ایرانی و افغانستانی‪ ۸۸‬اثر مشترک تولید کردند و به نمایش گذاشتند‪ .‬در‬ ‫حقیقت من چون می دانستم که این همکاری ها و همدلی ها در جامعه‬ ‫بین هنرمندان دوکشور وجود دارد این ایده را دادم که چنین نمایشگاهی‬ ‫داشته باشیم که با استقبال و همکاری هنرمندان استان خراسان رضوی‬ ‫و سازمان های مردم نهاد به نحو احسن برگزار شد و انعکاس خوبی هم‬ ‫داشت‪ .‬برای اولین بار بود که در ایران چنین نمایشگاهی برگزار می شد‬ ‫که هر اثر حاصل کار دو هنرمند از دوکشور ایران و افغانستان بود‪ .‬به ‪۲‬‬ ‫نکته باید توجه کرد‪ ،‬اول اینکه زمینه همکاری های بیشتر فراهم شود‬ ‫یعنی همکاری های انان به لحاظ قانونی منعی نداشته باشد‪ .‬دوم اینکه‬ ‫همکاری های موجود از سوی رسانه ها دیده و برجسته شود‪.‬‬ ‫هنرمندانایرانیوافغانستانیمیتوانند‬ ‫برای سایر اقشار الگو باشند‬ ‫این خوشنویس‪ ،‬هنرمندان را سفیران دائمی کشورها عنوان کرد و گفت‪:‬‬ ‫این سفیران هیچگاه ماموریت شان تمام نمی شود و حامل پیام صلح‪،‬‬ ‫دوستی‪ ،‬وحدت و زیبایی هستند و هر جایی که به نقش انان توجه شود و‬ ‫یا نقش بیشتری به انان داده شود تاثیر قابل توجهی در بهبود پیوندها بین‬ ‫ملت ها و کشورها دارد‪ .‬متاسفانه نهادهای دولتی در سطح کالن کار قابل‬ ‫توجهی انجام نداده اند مثال پس از حدود ‪ ۴۰‬سال هنرمندان افغانستانی‬ ‫ســاکن ایران نتوانسته اند یک نمایشگاه از اثارشان در کشور خودشان‬ ‫داشته باشند‪ .‬ما کمتر شاهد بودیم که هنرمندان ایرانی هم در افغانستان‬ ‫نمایشگاه داشته باشند و یا هم اینکه هنرمندان دو کشور نمایشگاه های‬ ‫مشترک در هر دو کشور برگزارکنند‪ .‬در حالیکه در هر سال می بایست‬ ‫چندین نمایشگاه داشته باشیم و فقط هم بحث نمایشگاه نیست‪ .‬جای‬ ‫همایش ها‪ ،‬اردوهای مشترک‪ ،‬نشست ها و هم اندیشی های فرهنگی و‬ ‫هنری بین این دو کشور بسیار خالی است‪ .‬وی به موفقیت هنرمندان‬ ‫نسل دوم و گاه نسل سوم مهاجران افغان در ایران اشاره کرد و گفت‪ :‬اکثر‬ ‫هنرمندان افغانستانی در ایران با همت و هزینه خودشان رشد کرده اند‬ ‫شخص و یا نهادی نقش مهمی در رشد هنرمندان افغانستانی نداشته‬ ‫است و این یک واقعیت است‪ .‬اما همه ما می دانیم که هنرمندان در بستر‬ ‫امن دولت جمهوری اسالمی ایران این رشد را داشته اند انان از امکانات‪،‬‬ ‫موقعیت و اساتید صاحب فن و هنری برخوردار بوده اند که هم وطنان‬ ‫شان در افغانستان کمتر چنین شرایطی داشته اند‪.‬‬ ‫مجوزهنرکدهبهاینهنرمندانافغانستانی‬ ‫در ایران داده نمی شود‬ ‫احمدی افزود‪ :‬اینکه چه کاستی هایی درحمایت از هنرمندان افغانستانی‬ ‫وجودداردمفصلاست‪.‬مهمترینانتفاوت هاییاستکهبینهنرمندان‬ ‫ایرانی و افغانستانی وجود دارد و یا قائل اند‪ .‬مثال یک هنرمند خطاط و‬ ‫یا نقاش افغانستانی حق اینکه یک هنرکده داشته باشند را ندارند یعنی‬ ‫مجوزی به این هنرمندان داده نمی شود که در همان رشته و تخصص‬ ‫خودشان مشغول به فعالیت شوند در حالیکه می شد ایرانی ها از فعالیت‬ ‫هنرمندان افغانستانی هم بهره مند شوند و هم افغانستانی ها در این فضا‬ ‫حضور داشــته باشند‪ .‬وی ادامه د اد‪ :‬هر کجا که بتوانیم زمینه فعالیت‬ ‫مثبتی را فراهم کنیم همه افرادی که در ان جامعه زندگی می کنند از‬ ‫فضای مثبت ان بهره مند می شوند اما هنرمند افغانستانی در ایران پس‬ ‫از ‪ ۴۰‬سال سکونت و حتی افرادی که متولد ایران و یا نسل سوم هستند‪،‬‬ ‫برای فعالیت به صورت رسمی و مستقل مشکالتی دارند‪ .‬این افراد با این‬ ‫که طبق قانون مدنی ایران‪ ،‬نسل سومی های مهاجران ایرانی هستند ولی‬ ‫بیمه هنرمندان به انان تعلق نمی گیرد چون کد ملی ندارند‪ .‬این هنرمند‬ ‫گفت‪ :‬گاه هنرمندان افغانستانی درگیر مسائل پیش پا افتاده ای چون‬ ‫افتتاح حساب و صدور عابربانک در ایران هستند‪ .‬مساله دیگری هم وجود‬ ‫داردکههنرمندانافغانستانینمیتوانندازطرفایراندرکشورهایدیگر‬ ‫نمایشگاه برگزار کنند این درحالی است که این امر یکی از راه های نشر و‬ ‫معرفی فرهنگ‪ ،‬هنر و تمدن ملت ها و دولت هاست‪ .‬چه اشکالی دارد که‬ ‫هنرمندان افغانستانی که در بستر جمهوری اسالمی ایران رشد کردند و‬ ‫از اساتید ایرانی اموختند‪ ،‬هنر و داشته هایشان را در سایر کشورها عرضه‬ ‫کنند؟ داشته هایی که مشترکات دوکشور ایران وافغانستان محسوب‬ ‫می شود‪ .‬چنین کاستی هایی وجود دارد ولی ما امیداواریم که رفع شود‪.‬‬ ‫در ایین افتتاحیه هفته هنر انقالب در بهشت زهرا(س)‪ ،‬حسن روح االمین به عنوان چهره سال ‪ ۹۸‬هنر انقالب‬ ‫معرفی شد‪ .‬ایین برپایی هفته هنر انقالب با حضور جمع محدودی از اصحاب رسانه و مدیران فرهنگی هنری و با‬ ‫رعایت دستور العمل های ستاد ملی کرونا‪( ،‬چهارشنبه‪ ۱۸‬فروردین ماه) در بهشت زهرا برگزار شد‪ .‬اغاز به کار هفته‬ ‫هنر انقالب با تجدید میثاق با معمار انقالب اسالمی ایران حضرت امام خمینی(ره) و ادای احترام به شهدای انقالب‬ ‫اسالمی و هشت سال دفاع مقدس با حضور جمع محدودی از اصحاب رسانه و مدیران فرهنگی هنری در بهشت‬ ‫زهرا انجام شد‪ .‬طی این مراسم با حضور محمدمهدی دادمان‪ ،‬مجدالدین معلمی‪ ،‬سید مسعود شجاعی طباطبایی‪،‬‬ ‫از خانواده های احمدعلی راغب‪ ،‬کریم اکبری مبارکه‪ ،‬پرویز اسکندرپور‪ ،‬مهدی خانبانپور‪ ،‬محمود فتح نیا و حامد‬ ‫رحیم پور تجلیل به عمل امد‪ .‬همچنین جایزه چهره هنر انقالب در سال ‪ ۹۸‬از میان ‪ ۵‬نامزد نهایی‪ ،‬هنرمندانی‬ ‫همچون حسن روح االمین‪ ،‬جواد افشاری‪ ،‬محمد صابر شیخ رضایی‪ ،‬غالمرضا صنعتگر و محسن کاظمی‪ ،‬به حسن‬ ‫روح االمین تعلق گرفت‪ .‬چهره سال هنر انقالبِ سال ‪ ۹۸‬که می بایست در فروردین ‪ ۹۹‬معرفی می شد‪ ،‬به دالیل‬ ‫ناشناخته بودن ویروس کرونا به تعویق افتاد و امروز در افتتاحیه هفته هنر انقالب اسالمی در جوار مزار شهید اوینی‬ ‫معرفی و تجلیل شد‪ .‬حسن روح االمین پس از دریافت عنوان چهره سال هنر انقالب‪ ،‬گفت‪ :‬به قول استاد موحد‪ ،‬ما‬ ‫هنوز هنرمندی در تراز انقالب اسالمی نداریم‪ .‬ما سربازی مثل شهید حاج قاسم سلیمانی در تراز انقالب اسالمی‬ ‫داریم و داشتیم‪ .‬در زمینه هنر هم ان چیزی که انقالب اسالمی باید تربیت می کرد یک سرباز در حد حاج قاسم‬ ‫سلیمانی است که هنوز محقق نشده است‪ .‬وی در ادامه با قدردانی از حوزه هنری برای معرفی وی به عنوان چهره‬ ‫سال هنر انقالب گفت‪ :‬راه زیادی برای دستیابی به ان چیزی که انقالب اسالمی در عرصه فرهنگ و هنر نیاز دارد‬ ‫مانده است‪ .‬راه باقی مانده چه از نظر کیفی و چه از نظر شناخت جامعه و چه به لحاظ دور ریختن اضافات ذهنی‪،‬‬ ‫باید از سوی هنرمند انقالبی پیموده شود‪ .‬روح االمین اضافه کرد‪ :‬تقدیر باید بعد از مرگ هنرمند انجام شود؛ چراکه‬ ‫معلوم نیست که ما در ادامه و در اینده به چه مسیری خواهیم رفت‪ .‬ان شاءاهلل که در امت رسول اهلل از دنیا برویم‪.‬‬ ‫مجدالدین معلمی معاون هنری حوزه هنری در این مراسم‪ ،‬ضمن اشاره به برپایی ششمین هفته هنر انقالب و‬ ‫گرامیداشت یاد و نام سید شهیدان اهل قلم شهید مرتضی اوینی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هنر انقالب هر چند در سال ‪۵۷‬‬ ‫اغاز شد‪ ،‬اما هر سال رویش داشته است و همچنان به ان ادامه می دهد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬بی شک هنر انقالب سابقه‬ ‫ارزشمند و پر افتخاری دارد‪ ،‬اما هنرمندان انقالبی امروز وارد فضای تازه ای از تولیدات و رویکردهای هنر انقالب‬ ‫شده اند که به زودی شاهد انها خواهیم بود‪.‬در این مراسم همچنین میالد عرفان پور مدیر مرکز موسیقی حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬یاد و خاطره هنرمندان درگذشته را گرامی داشت و گفت‪ :‬زنده یاد احمدعلی راغب از طالیه داران موسیقی‬ ‫و هنر انقالب بود که باید یاد و خاطره ایشان را زنده نگه داریم و راه او را ادامه دهیم‪.‬‬ ‫استادحسنریاحی‪:‬‬ ‫دانشگاه ها اندیشیدن را اموزش نمی دهند‬ ‫معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی و مدیر عامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت با حسن ریاحی دیدار کردند‪ .‬سیدمحمدمجتبی‬ ‫حسینی‪ ،‬معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و رییس هیئت امنای‬ ‫موسسه هنرمندان پیشکسوت به همراه نیکنام حسینی پور‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫موسسه به خانه استاد حسن ریاحی رفتند‪ .‬معاون هنری وزیر ارشاد با‬ ‫اشاره به فضای هنری و اثار هنری قشقایی در خانه استاد ریاحی با بیان‬ ‫خاطره ای از تحسین گردشگران المانی از فرش قشقایی گفت‪ :‬اکنون در‬ ‫حال بازگشت و توجه به هنر اصیلی مانند فرش هستیم‪ ،‬که در ان تذهیب‬ ‫را هم می بینیم‪ .‬حسینی افزود‪ :‬هنر تذهیب ایرانی همچون بافته های‬ ‫ایرانی برامده از بداهه پردازی است‪ .‬حال هر گوشه از ایران که در بداهه‬ ‫پردازی و سلطه هنری مهارت بیشتری داشتند؛ راحت تر در این زمینه‬ ‫ت در‬ ‫کار می کردند‪ .‬تذهیب ایرانی نتیجه کار دست و ذهن همزمان اس ‬ ‫بخشی از این دیدار حسن ریاحی به فراموشی مقام ها در کشور اشاره کرد‬ ‫و گفت‪ :‬در عصر فناوری قرار داریم و بیشتر فعالیت ها از طریق سیستم ها‬ ‫انجام می شود ‪ .‬هر سازی را می توان زد و ضبط کرد‪ .‬پس شاهد کاهش‬ ‫نوازندگی هستیم‪ .‬همانطور که مشاهده می کنیم ارکسترها در دنیا نیز کم‬ ‫شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما این ماشینی شدن جذابیت را کم می کند‪.‬‬ ‫امروز هر نوع موسیقی با بهترین کیفیت در دسترس جوانان قرار دارد‪ .‬در‬ ‫دوران جوانی ما تنها نیم ساعت موسیقی کالسیک از رادیو پخش می شد‪.‬‬ ‫در حالی که این روزها شاهد کم رنگ شدن موسیقی کالسیک و حتی‬ ‫موسیقی سنتی کشورمان هستیم‪ .‬ریاحی همچنین بیان کرد‪ :‬اموزش‬ ‫در دانشگاه ها مشکل دارد‪ .‬این مراکز اندیشیدن را یاد نمی دهند و تنها‬ ‫تئوری و قوانین اموزش داده می شود‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬برای تربیت‬ ‫اهنگسازان توانمند نیاز به راه اندازی کانون داریم تا جوانان خالق را دور‬ ‫هم جمع کند‪ .‬البته باید بودجه ای به این کار اختصاص داد تا الگوهای‬ ‫موفق دنیا و موسیقی محلی خودمان را بررسی کنند‪.‬‬ ‫ابالغ دستورالعمل الزامات ارتقای سواد فضای مجازی به ارشاد‬ ‫دستورالعمل«الزامات ارتقای ســواد فضای مجازی در حوزه محتوا و‬ ‫خدمات فرهنگی فضای مجازی» از ســوی دبیر شورای عالی فضای‬ ‫مجازی به وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ابالغ شد‪ .‬دستورالعمل «الزامات‬ ‫ارتقای سواد فضای مجازی در حوزه محتوا و خدمات فرهنگی فضای‬ ‫مجازی» با هدف ارتقا اگاهی‪ ،‬دانش و مهارت کاربران برای استفاده بهینه‬ ‫از فضای مجازی و ضرورت افزایش محتوای مرتبط با فرهنگ سازی و‬ ‫سواد مجازی از سوی شورای عالی فضای مجازی به وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ابالغ شد‪ .‬این دستورالعمل توسط وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در قالب الیحه ای به مرکز ملی پیشنهاد و پس از طی مراحل‬ ‫تصویب خواهی به وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ابالغ شد‪ .‬براساس‬ ‫این دستورالعمل کارگروهی متشکل از رئیس مرکز توسعه فرهنگ و‬ ‫هنر در فضای مجازی به عنوان رئیس کارگروه‪ ،‬معاون ذی ربط مرکز به‬ ‫عنوان دبیرکارگروه و عضویت نماینده مرکز ملی فضای مجازی‪ ،‬نماینده‬ ‫سازمان صدا و سیمای جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬نماینده نیروی انتظامی‬ ‫جمهوری اســامی ایران‪ ،‬نماینده سازمان تبلیغات اسالمی و نماینده‬ ‫اشخاصمشمولدستورالعملبهپیشنهاداعضایکارگروهوتاییدرئیس‬ ‫مرکز ملی فضای مجازی تشکیل خواهد شد‪ .‬شناسایی و معرفی فعاالن‬ ‫برتر در ارتقای سواد فضای مجازی واعطای نشان مسئولیت اجتماعی در‬ ‫گسترش سواد فضای مجازی‪ ،‬تدوین مقررات اجرایی اعطای تسهیالت‬ ‫و حمایت های مادی و معنوی برای تولید‪ ،‬انتشار محتوای سواد فضای‬ ‫مجازی و حمایت از توسعه کسب و کارهای برتر در ترویج سواد فضای‬ ‫مجازی به منظور هم افزایی و هماهنگی اقدامات دســتگاه های عضو‬ ‫کارگروه‪ ،‬ایجاد ساز و کار پایش و ارزیابی فصلی فعالیت اشخاص مشمول‪،‬‬ ‫پیگیری تحقق مصوبات کارگروه و ارائه گزارش عملکرد به مرکز ملی‬ ‫فضای مجازی در فواصل شش ماهه از وظایف و اختیارات کارگروه است‪.‬‬ ‫در این دستورالعمل تاکید شده است که افراد مشمول باید نسبت به‬ ‫اگاه سازی کاربران نسبت به حقوق‪ ،‬مسئولیت ها و پیامدهای استفاده‬ ‫از خدمات و محتوای فضای مجازی و جرائم مرتبط‪ ،‬اطالح رسانی شیوه‬ ‫استفاده صحیح از خدمات و محتوای ارائه شده و رده بندی سنی انها‪،‬‬ ‫اطالح رسانی به اولیاء و مربیان درخصوص نحوه نظارت بر کودکان و‬ ‫نوجوانان مراقبت از ایشان در هنگام استفاده از خدمات ومحتوای فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬اطالع رســانی و اخذ مجوز از کاربران درخصوص دسترسی‬ ‫های کارافزارها و سکوها به ابزارها‪ ،‬داده های شخصی کاربران و موقعیت‬ ‫مکانی انان‪ ،‬تدوین و انتشار منشور اخالق حرفه ای و ایجاد امکان ثبت و‬ ‫پیگیری شکایات و انتقادات کاربران‪ ،‬ارائه یک نسخه از محتوای تولیدی‬ ‫و منتشر شده در زمینه ی افزایش سواد فضای مجازی کاربران به مرکز‬ ‫و رعایت مصوبات کارگروه اقدام کنند‪ .‬این دستورالعمل صاحبان رسانه‬ ‫های دیجیتال اعم از رسانه های برحامل و رسانه های برخط خبری‪،‬‬ ‫رســانه های عرضه کننده محتوای فرهنگــی و هنری در قالب های‬ ‫متنی‪ ،‬صوتی و تصویری‪ ،‬صاحبان سکوهای محتوا و خدمات فرهنگی‬ ‫دیجیتال و صاحبان کارافزارهای محتوا و خدمات فرهنگی دیجیتال را‬ ‫شامل می شود‪.‬‬ ‫سردار لطفی تشریح کرد‪:‬‬ ‫فرضیه قتل ازاده نامداری صد در صد رد شد‬ ‫ســردار علیرضا لطفی در جمع خبرنگاران با‬ ‫اشــاره به اخرین جزئیات پرونده درگذشت‬ ‫ازاده نامداری اظهار کرد‪ :‬بر اساس یافته های‬ ‫علمی و جنایی ماموران پلیس اگاهی‪ ،‬هیچ‬ ‫اثری مبنی بر اینکه بــه خانه خانم نامداری‬ ‫ورود با اجبار شده یا قفل در شکسته باشد و‬ ‫حتی اثری از سرقت و درگیری مشاهده نشده‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬پس از بررسی پیکر وی‬ ‫هم هیچ اثری از درگیری‪ ،‬فشار یا موارد دیگر‬ ‫مشــاهده نشده اســت‪ .‬رئیس پلیس اگاهی‬ ‫تهران بزرگ افزود‪ :‬بر اساس یافته های پلیس‬ ‫اگاهی‪ ،‬فرضیه قتل صد درصد رد می شود اما‬ ‫نتیجه نهایی فوت خانم نامداری را پزشــکی‬ ‫قانونی باید از ازمایش های سم شناسی اعالم‬ ‫کند‪ .‬لطفی بیان کرد‪ :‬پیش از این هیچ گونه‬ ‫پرونــده ای بــرای تهدید یــا مزاحمت خانم‬ ‫نامداری در مجموعه پلیس اگاهی تشــکیل‬ ‫نشده و وی هیچ پرونده ای نداشته است‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به دست نوشــته های کشف شده در‬ ‫منزل خانم نامداری گفــت‪ :‬یافته های ما از‬ ‫این دست نوشــته ها این است که یک نوشته‬ ‫معمولی بوده و در این نوشته ها خانم نامداری‬ ‫اشــاره ای به فوت و پایان دادن به زندگی اش‬ ‫نداشــته اســت‪ .‬رئیس پلیس اگاهی تهران‬ ‫بزرگ تاکید کرد‪ :‬این دست نوشــته ها مانند‬ ‫نامه هایی است که هر کدام از ما برای عزیزان‬ ‫خود می نویســیم و نمی توان فع ً‬ ‫ال گفت که‬ ‫این دست نوشــته ها ماننــد وصیت نامه بوده‬ ‫اســت‪ .‬لطفی در پایان گفت‪ :‬تنها چیزی که‬ ‫با قطعیت می توان ان را در این لحظه اعالم‬ ‫کرد‪ ،‬این است که فرضیه قتل صد درصد رد‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫«گاندو» پشت پرده بسیاری از وقایع تلخ و ناگوار را افشا کرد‬ ‫بیانیه‪ 160‬نماینده مجلس در حمایت از سریال نوروزی شبکه سه‬ ‫متن کامل این بیانیه که در جلسه علنی مجلس توسط سید ناصر موسوی‬ ‫الرگانی قرائت شد به شرح زیر است‪ :‬در ایام نوروز شاهد پخش یک مجموعه‬ ‫تلویزیونی ساخته شده براساس تالش سربازان گمنام امام زمان (عج) برای‬ ‫شناسایی‪ ،‬مقابله و خنثی سازی با پروژه نفوذ بودیم‪ ،‬این مجموعه تلویزیونی‬ ‫با نــام گاندو مخاطبان چند میلیونی پیدا کرد‪ ،‬به تمام عزیزان‪ ،‬دســت‬ ‫اندرکاران ساخت این مجموعه جذاب که فقط گوشه کوچکی از جریان نفوذ‬ ‫را به نمایش گذاشت‪ ،‬دست مریزاد می گوییم‪ ،‬مجموعه ای که به مثابه اب در‬ ‫النه مورچگان عمل کرد‪ ،‬تا جایی که تمام هم و غم شان را به کار گرفتند‬ ‫و عالوه بر حمالت تخریبی به عوامل ساخت و بازیگران‪ ،‬سرانجام مانع ادامه‬ ‫پخش شدند‪ ،‬علی رغم توقف پخش‪ ،‬اما همین چند قسمت پخش شده‪،‬‬ ‫مشتی نمونه خروار بود‪ ،‬البته تلنگری بر همه ما است که چرا مقام معظم‬ ‫رهبری پیوسته از خطر نفوذ دشمن سخن می اورند‪ ،‬از جمله دی ماه سال‬ ‫‪ ۱۳۹۴‬در دیدار ائمه جمعه‪ ،‬هشداری صریح و پیشگیرانه دادند و گفتند یک‬ ‫مسئله‪ ،‬مسئله نفوذ است‪ .‬نفوذ‪ ،‬ما این مسئله نفوذ را در قضیه برجام و پس از‬ ‫برجام مطرح کردیم‪ ،‬این خیلی مسئله عجیب و خیلی مسئله مهمی است‪،‬‬ ‫یدانند‬ ‫کسانی که در مسائل گوناگون دسترسی به اطالعات دارند‪ ،‬خوب م ‬ ‫که چه دامی برای کشور گسترانده اند یا می خواهند بگسترانند‪ ،‬برای نفوذ‬ ‫کردن در حسن و حصار اراده و فکر و تصمیم ملت ایران‪ ،‬با انحای مختلف‬ ‫تدابیر و سیاست ها و توطئه ها‪ ،‬این االن در جریان است‪ ،‬عناصر نفوذی مثل‬ ‫موریانه از داخل می جود و پایه ها را سست می کند و فرو می ریزد‪ ،‬ملت در‬ ‫مجموعه تلویزیونی گاندو به صراحت دیدند که پروژه نفوذ بسیار فراتر از‬ ‫موضوع جاسوسی به نفع دشمن و در واقع هدف نهایی اش دلسرد کردن‬ ‫مردم از انقالب و ارمان هایش با بکارگیری اخرین روش ها و تکنولوژی های‬ ‫ساخته شده در کارگاه های فوق سری سازمان های جاسوسی امریکا‪ ،‬رژیم‬ ‫صهیونیســتی و سایر مراکز جاسوسی غرب است‪ ،‬همان که مقام معظم‬ ‫رهبری باز هم درباره ان هشدار دادند و اعالم کردند هدف از نفوذ جریانی‬ ‫که مهم تر از نفوذ موردی است‪ ،‬تغییر باورها‪ ،‬تغییر ارمان ها و تغییر نگاه‬ ‫اســت؛ به گونه ای که مسئول مورد نفوذ همانطوری فکر کند که همان‬ ‫امریکایی نگاه می کند‪ ،‬علی رغم این هشدارها اما متاسفانه طی چند سال‬ ‫اخیر شــاهد تبعات و پیامدهای سنگین اثار نفوذ در کشور مخصوصاً در‬ ‫حوزه اقتصاد بودیم‪ ،‬مجموعه تلویزیونی گاندو کیفرخواستی مستند علیه‬ ‫همین نگاه بود‪ ،‬نگاهی که حتی حل مشکل اب خوردن ملت را هم خارج‬ ‫از کشور جستجو می کرد‪ ،‬نگاهی خودباخته که شانی برای توانایی جوانان‬ ‫برومند در داخل قائل نیست و بر این تصور باطل است تا کدخدا نخواهد‪،‬‬ ‫اتفاقی نخواهد افتاد‪ .‬ملت عزیز ایران‪ ،‬ما نمایندگان شما در خانه ملت یک‬ ‫بار دیگر خاضعانه همدردی و البته تشکر خود را از تحمل شما به واسطه‬ ‫مشکالت شدید اقتصادی که پیش امد اعالم کرده و تمام تالشمان را برای‬ ‫کاهش مشکالت با الگو قراردادن نامگذاری سال‪ ۱۴۰۰‬از سوی مقام معظم‬ ‫رهبری که سال تولید‪ ،‬پشتیبانی ها و مانع زدایی ها نامیدند‪ ،‬به کار خواهیم‬ ‫گرفت‪ ،‬اما بدانید ریشه مشکالت کجاست‪ ،‬چه جریانی و با چه انگیزه ای بر‬ ‫سر راه بالندگی این کشور مانع می سازد‪ ،‬یک بار دیگر از سربازان گمنام امام‬ ‫زمان (عج) و سازندگان و بازیگران مجموعه تلویزونی گاندو که به راستی‬ ‫سلبریتی واقعی هستند‪ ،‬تشکر کرده و به انان خداقوت می گوییم که نوری‬ ‫بر تاریکخانه جریان نفوذ تابانده و پشت پرده بسیاری از وقایع تلخ و ناگوار‬ ‫رخ داده در کشور را افشا کردند‪».‬‬ صفحه 2 ‫چرا مردم به خالفکاران سینمایی عالقمندند؟‬ ‫ســیروس الوند ژانر را قطعه ی گم شــده این روزهای ســینمای ما دانســته و معتقد است کاراکتر‬ ‫انتاگونیست (خالفکار قهرمان) امروز مورد توجه مخاطبان است‪ .‬سیروس الوند در پاسخ به این پرسش‬ ‫که ایا امروزه در سینما ژانر وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬در دنیا هم دیگر ژانری با معنا و مفهوم گذشته وجود‬ ‫ندارد‪ .‬ژانری که این روزها در سینمای دنیا بیشتر به ان پرداخته می شود ژانر علمی تخیلی است‪ .‬ژانری‬ ‫که بیشتر اسپشیال افکت است و کار در استودیوها انجام می شود‪ .‬یک نفر می اید و می خواهد دنیا را‬ ‫نجات دهد و کارگردان و فیلمساز هم درگیر انتخاب بازیگران مشهور نیستند بلکه بیشتر برای فضاها‬ ‫و امکانات خرج می کنند و درگیر تکنولوژی به جای استفاده تکنیک هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬دیگر کمتر‬ ‫یک درام دو نفره مثل فیل م «شبی در رم» نمی بینیم؛ فیلم هایی که یک زن و مرد فیلمنامه را پیش‬ ‫می برند‪ .‬درام در این نوع فیلم ها از اهمیت زیادی برخوردار است و این نوع فیلم ها بسیار کم خرج هم‬ ‫هستند‪ .‬الوند درباره موج نو سینمای هالیوود گفت‪ :‬از دهه ‪ ۷۰‬که فیلمسازهای نیویورکی وارد عرصه‬ ‫سینما شدند مثل فرانسیس فورد کاپوال‪ ،‬اسکورسیزی و وودی الن یک موج نو امریکایی درست شد‪.‬‬ ‫البته در اواخر دهه ‪ ۵۰‬و اوایل دهه ‪ ۶۰‬موج نو فرانسه و نئورئالیسم را در ایتالیا داشتیم‪ .‬بعد از اینها‬ ‫موج نو در امریکا و از اوایل دهه ‪ ۷۰‬شــروع شــد که اتفاقاً فیلم های پرفروشی هم بود و مورد قبول‬ ‫منتقدان و مخاطبان نیز قرار گرفت‪ .‬این سبک هم بعد از مدتی به تارانتینو و لوک بسون از فرانسه و‬ ‫تورناتوره ایتالیایی رسید و موج درست نکرد‪ .‬هالیوود هم به ساخت فیلم های پرخرج و مرعوب کننده‬ ‫رو اورد‪ .‬کارگردان فیلم «نفس بریده» درباره سینمای پس از انقالب گفت‪ :‬در سینمای بعد از انقالب‬ ‫چند ژانر جدید به ســینمای ایران اضافه یا احیا شــد‪ .‬یکی از این ژانرها‪ ،‬ژانر دفاع مقدس بود‪ .‬البته‬ ‫نمی توان ژانر دفاع مقدس را ژانر مستقل دانست‪ ،‬چون فیلم های کمدی و خانوادگی هم در این ژانر‬ ‫ساخته شدند‪ .‬مث ً‬ ‫ال فیلم «لیلی با من است» را در چه ژانری می توان قرار داد؟ فیلمی که هم کمدی و‬ ‫هم جنگی است‪ .‬خیلی از فیلم های دفاع مقدس ما فیلم های خانوادگی است و یا فیلم های حاتمی کیا‬ ‫غالبا فیلم های اجتماعی و سیاســی است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از ژانرها ژانر اجتماعی خانوادگی‬ ‫بود‪ .‬هر موضوع اجتماعی اگر خوب ساخته شود و شخصیت ها خوب موشکافی شوند‪ ،‬یک فیلم خوب‬ ‫اجتماعی خواهیم دید؛ اگر خوب واکاوی و موشــکافی نشود یک فیلم و سریال خانوادگی معمولی‬ ‫خواهیم دید‪ ،‬مثل خیلی از فیلم یا سریال هایی که در تلویزیون ساخته و پحش می شود‪.‬‬ ‫این کارگردان اظهار کرد‪ :‬اگر بتوانیم خانواده را خوب موشکافی و موضوع را خوب بررسی کنیم‪ ،‬فیلم‬ ‫قطعاً یک فیلم اجتماعی خوب خواهد شد‪ ،‬چون خانواده اصلی ترین بنیان اجتماع است‪ .‬می توان در‬ ‫فیلم های خانوادگی حرف های جامعه شناسانه ای زد که انگار حرف همه خانواده ها و جامعه است‪ .‬وی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬بهترین فیلم های ما در این ژانر در دهه هفتاد ساخته شد که فیلم «دست های الوده» هم‬ ‫که در نیمه های پایانی دهه هفتاد ساخته شد‪ ،‬جزو این فیلم ها بود‪ .‬فیلمی که می توان گفت پلیسی‬ ‫اســت اما کشمکش های انچنان پلیســی ندارد‪ ،‬چون یک سرقت انجام شده و بیشتر کالبدشناسی‬ ‫زندگی جوانان است‪ .‬مهم ترین مسئله این فیلم این است که اینها خانواده ندارند و یا از خانواده جدا‬ ‫شده اند و انگار همین موضوع شروع اسیب پذیری این جوانان بوده است‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «زن دوم» تصریح کرد‪ :‬البته زندگی جدا از خانواده در اروپا و امریکا یک امر طبیعی‬ ‫است‪ .‬در انجا فرزندان بعد از ‪ ۱۸‬سالگی از خانه می روند و زندگی مستقل دارند‪ ،‬اما ایرانی ها از گذشته‬ ‫تا به امروز دوســت نداشته اند که فرزندانشان تا وقتی که ازدواج کنند از خانه پدری بروند‪ .‬وقتی که‬ ‫فرزندان از خانه جدا می شوند یا به طور مستقل زندگی می کنند دام های مختلفی در این راه برای انها‬ ‫پهن می شود‪ .‬زندگی با خانواده خودش یک امنیت و مسئولیت برای جوانان ایجاد می کند و وقتی که‬ ‫جدا می شوند این امنیت کمرنگ می شود و مسئولیت کنار می رود و در دنیایی رها می شوند که چندان‬ ‫هم ان را نمی شناسند و پر از مسئله و مشکل است‪ .‬دقیقا اسیب ها از همین نقطه و همین لحظه‬ ‫برای انها اغاز می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من در برخی از فیلم هایی که ساختم مثل «هتل کارتون»‪« ،‬برگ‬ ‫برنده» و حتی «مزاحم» سعی کردم به این موضوع اجتماعی بپردازم‪« .‬دست های الوده» و «رستگاری‬ ‫در هشت و بیست دقیقه» و مشخصا «یک بار برای همیشه» به همین موضوع پرداخته است‪.‬‬ ‫الوند با اشــاره به فیلم «یکبار برای همیشــه» بیان کرد‪ :‬در فیلم «یکبار برای همیشه» دو موضوع‬ ‫اجتماعی و خانوادگی با هم گره خورده‪ ،‬یکی مسئله سقط جنین و دیگری مهاجرت که در ان زمان‬ ‫خیلی باب شده بود‪ .‬این فیلم به این موضوع اشاره دارد که ایا یک فرد در مقابل یک برگه ازمایشگاه‬ ‫که وجود نطفه ای را خبر می دهد‪ ،‬با یک انســان سر و کار دارد و یا اینکه چون ان را ندید ه می تواند‬ ‫بگوید یک برگه کاغذ اســت و ســقط جنین کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬حرف من در فیلم «یکبار برای‬ ‫همیشه» این است که همان تکه کاغذ یک انسان است‪ ،‬چون نطفه زندگی و حیات دارد‪ .‬کما اینکه‬ ‫مرد داستان تمام تالش خود را می کند تا این نطفه را از سر راه خود بردارد اما موفق نمی شود‪ ،‬انگار‬ ‫که ان نطفه با این مرد می جنگد و در اخر او را شکست می دهد و به دنیا می اید و به همین دلیل‬ ‫این فیلم را با یک جنین شروع و با یک بچه به پایان رساندم‪.‬‬ ‫کارگردان «یکبار برای همیشه» اذعان کرد‪ :‬این فیلم به جنگ زده هایی که در ان سال ها به اجبار به‬ ‫تهران امده بودند نیز اشاره دارد‪ .‬دختر قصه فیلم جنگ زده است و اص ً‬ ‫ال وضعیت مالی خوبی ندارد اما‬ ‫همچنان به سرزمین و خاک و وطن خود ایمان و تعصب دارد‪ .‬وقتی دکتر می گوید حیف چه ابادانی‬ ‫بود‪ ،‬می گوید هنوز هم هست‪ .‬او معتقد به ماندن و بازسازی مناطق جنگ زده و بازسازی هویت خود‬ ‫بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬موضوع دیگری که فیلم به ان اشــاره کرده‪ ،‬موضوع مهاجرت بود که در دهه ‪۷۰‬‬ ‫زیاد با ان سر و کار داشتیم‪ .‬در ان دوران مهاجرت جوانان به ژاپن برای کار بسیار زیاد شده بود و در‬ ‫ژاپن به هر کاری تن می دادند چون ویزا هم احتیاج نبود‪ ،‬خیلی از نیروهای جوان ما در ان دوران به‬ ‫ژاپن عزیمت کردند‪ .‬همه این مسائل را در یک فیلم و در یک قصه ساده می خواستم بیان کنم‪ .‬خیلی‬ ‫شنبـــــه‪ 21‬فروردین ماه‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1414‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫سریال «نون خ ‪ »۲‬محبوب ترین‬ ‫سریال تلویزیون انتخاب شد‬ ‫سناریوی سختی بود اما ارزش این را داشت که زمان بگذارم تا بتوانم ان را درست به اجرا دراورم و‬ ‫یک فیلم خوب حاصل شود‪.‬کارگردان «فریاد زیر اب» درباره فیلم های که این سال ها در سینمای ما‬ ‫ساخته شده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬امروز فیلم های ما ژانر خاصی ندارند‪ ،‬انگار ژانر در فیلم های ما گم شده‬ ‫است و نمی توان انها را به ژانر خاصی در سینما نسبت داد و ارزیابی کرد‪ .‬یک فیلم متعلق به هیچ ژانر‬ ‫خاصی نیست و یا چند ژانر را می خواهد با هم داشته باشد‪.‬وی ادامه داد‪ :‬برخی از ژانرها را هم به طور‬ ‫کلی در ایران نداریم مثال ما در ایران هیچ وقت ژانر وحشت نداشتیم‪ ،‬چند فیلم ترسناک داشتیم اما‬ ‫با چند فیلم نمی توان ژانر درست کرد‪ .‬در تاریخ سینمای ایران اگر فیلم های ژانر وحشت را در کنار‬ ‫هم بگذاریم جمعا ‪ ۱۰‬فیلم نمی شود‪.‬‬ ‫الوند عنوان کرد‪ :‬متاسفانه فیلم های ژانر کمدی ما االن به فیلم های خنده دار تبدیل شده اند که فقط‬ ‫می خواهند مخاطب را بخندانند و موقعیت ها هم خیلی موقعیت های سطحی است و از فیلم فارسی های‬ ‫‪ ۵۰‬سال پیش هم عقب تر است‪ .‬چندی پیش برای دیدن برخی فیلم ها و به اصرار دوستان به سالن‬ ‫ســینما رفتم و فقط به خاطر رودربایســتی بود که در سالن ماندم اما واقعا صحنه به صحنه توهین‬ ‫به مخاطب بود‪ ،‬اما مردم می خندیدند و فیلم ها هم فروش دارد‪ ،‬وقتی هم حرفی می زنیم‪ ،‬می گویند‬ ‫مردم فیلم را دوســت داشتند و خوب هم فروخته اســت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬مردم به قدری گرفتاری‬ ‫دارند که دیگر دوست ندارند در سینما فیلم جدی ببیند‪ ،‬خودشان می دانند که فیلم مزخرف است‪.‬‬ ‫انها به سالن سینما رفته اند تا دو ساعت فقط و هر طور که شده بخندند و به چیزی فکر نکنند‪ .‬اگر‬ ‫قرار بود با فکر به دیدن فیلم بروند ‪ ۱۰‬دقیقه هم ان را تحمل نمی کردند و سالن را ترک می کردند‪.‬‬ ‫کارگردان «دست های الوده» درباره فیلم هایی که شخصیت منفی قصه قهرمان فیلم است‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫اوایل دهه هشــتاد «دست های الوده» الگوی خیلی از فیلم ها شد و خیلی فیلم ها را دیدم که تقریباً‬ ‫مثل «دست های الوده» ساخته شده بودند در ان حال و هوا و حتی پوستر انها هم کپی بود و این‬ ‫نشان می دهد که مردم این سبک فیلم ها را دوست دارند و برای دیدنش به سینما می روند‪ .‬وی اظهار‬ ‫کرد‪ :‬موج نو فرانسه بر اساس فرمول اینکه قهرمان داستان خالفکار بود‪ ،‬شکل گرفت و مثال ژان پیر‬ ‫ملویل را به عنوان قهرمان جنایتکار می شناختند‪ .‬از فیلم های شاخص این موج نو «از نفس افتاده»‬ ‫ژان لوک گدار است‪ .‬در ایران هم دو فیلم با تاثیر از ان فیلم ساخته شده‪ ،‬یکی «تنگنا»ی امیر نادری‬ ‫و «صبح روز چهارم» کامران شــیردل است‪ .‬در اینجا شخصیت اصلی یک خالفکار است اما به مرور‬ ‫مردم به خالفکار عالقه مند شده و نگران او می شوند و دوست دارند که یک جوری از مهلکه فرار کند‪.‬‬ ‫الونــد ادامه داد‪ :‬قبل از انقالب زمانی که الن دلون به ایران امده بود و من یک خبرنگار جوان بودم‪،‬‬ ‫یک مصاحبه مطبوعاتی با او انجام شد که در این جلسه این پرسش از او شد که چرا اینقدر نقش دزد‬ ‫و خالفکار بازی می کند و او جواب داد چون پلیس حوصله تماشــاگر را سر می برد‪ .‬هرگاه پلیس در‬ ‫فیلم حضور پیدا می کند فیلم باید تمام شود چون می خواهد قائله را ختم کند‪ .‬یعنی دیگر نه صدایی‪،‬‬ ‫نه هیجانی و نه صحنه جذابی در فیلم وجود نخواهد داشت و این خالف ان چیزی است که سینما‬ ‫و مخاطب می خواهد‪ .‬این دزد قصه اســت که فضا و هیجان ایجاد می کند و مخاطب می خواهد که‬ ‫در زمات دیدن فیلم هیجان داشته باشد‪ ،‬ضد قهرمان دوست داشتنی در فیلم هیجان ایجاد کرده و‬ ‫مخاطب را با خود همراه می کند‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان فیلم «چهره» افزود‪ :‬البته الن دلون یک بار هم نقش پلیس بازی کرد در فیلمی با‬ ‫عنوان «یک پلیس» (‪ )Un flic‬اما بازخورد خوبی نگرفت و فهمید که مردم دوست ندارند ادم خوب‬ ‫و مثبت داســتان باشــد‪ .‬الن دلون ادم بد را خوب جلوه می داد و مردم این را دوست داشتند‪ .‬شروع‬ ‫این نوع شخصیت پردازی از فیلم «سامورایی» و «دایره سرخ» ژان پیر ملویل است و در اثار ان دهه‬ ‫فرانسه زیاد داریم‪ ،‬فیلم هایی که شخصیت های اصلی خالفکار هستند اما به عنوان یک موجود انسانی‬ ‫به انها نگاه شده‪ ،‬که این خالفکار هم به هر حال یک انسان است‪ .‬وی در پایان بیان کرد‪ :‬در جوامعی‬ ‫مانند کشور ما که هفت تیرکشی و ادم کشی خیلی کم وجود دارد‪ ،‬بایستی با بررسی و اسیب شناسی‬ ‫به این پرسش رسید کسی که پدر و مادر و خانواده دارد چطور به راه خالف کشیده می شود و همین‬ ‫چطور کشیده شــدن او به سمت خالف موضوع یک فیلم است‪ .‬اکنون هم اگر کار خوب و درستی‬ ‫در این زمینه و با این موضوع ساخته شود‪ ،‬هم می تواند فیلم خوبی باشد و هم مردم از ان استقبال‬ ‫خواهند کرد و تماشاگران را با خود همراه می کند‪.‬‬ ‫گودزیال و ُکنگ سینما را نجات داد؛‬ ‫نیاز تماشاگران در زمانه کرونا؛ سرگرمی یا اندیشه؟‬ ‫همه انچه مردم و تماشــاگران در زمانه کرونا از ســینما می خواهند دیــدن رویارویی یک‬ ‫دایناســور با میمونی غول پیکر در ‪ 15‬راند خونین اســت اما کاری که «انگاشته» کریستوفر‬ ‫نوالن با تماشاگران کرد‪ ،‬گیج کردن انها بود‪ .‬هر سال دیگر بود‪« ،‬گودزیال علیه کنگ» یکی‬ ‫از همان فیلم های بدردنخور و تقلبی می شــد اما امسال هر سال دیگر نیست؛ سالی است که‬ ‫همه چیز از جمله فیلم دیدن زیر سایه فراگیری گسترده ویروسی به نام کرونا رفته و اکران‬ ‫بسیاری از فیلم های پرهزینه به تعویق افتاده است‪.‬‬ ‫دیگر فیلم ها هم به جای ســالن تاریک راهی پلتفرم های نمایش انالین شده اند‪ .‬در این دوره‬ ‫و زمانه بود که «گودزیال علیه کنگ» رعداســا پا به ســینماها گذاشت و بر اساس انچه امار‬ ‫و ارقام نشــان می دهد‪ ،‬چهارمین فیلم از مجموعه رویارویی هیوالها در نخســتین روزهای‬ ‫اکران در جهان ‪ 285‬میلیون دالر فروخت؛ بیشترین فروش افتتاحیه یک فیلم امریکایی در‬ ‫سینماها از زمان باز شدن پای ویروس کرونا به جهان‪ .‬اگر اوضاع به همین ترتیب پیش برود‬ ‫و قرنطینه های سراســری جلوی سینما رفتن مردم را نگیرد‪ ،‬به احتمال زیاد «گودزیال علیه‬ ‫کنگ» می تواند بســیار بیش از رکورد «گودزیال‪ :‬سلطان هیوالها» بفروشد که در ‪ 2019‬به‬ ‫نمایش درامد و با ‪ 383‬میلیون دالر یک نومیدی مطلق بود؛ ان هم در یکی از درخشان ترین‬ ‫سال های تجاری هالیوود‪.‬‬ ‫لذت تحســین و دالرهایی که به «گودزیال علیه کنگ» هدیه شد در تقابل با سکوت مرگبار‬ ‫یکی از بزرگ ترین فیلم های هالیوود در زمانه شیوع کرونا بیشتر به چشم می اید‪ .‬پس از بارها‬ ‫پس و پیش شــدن زمان اکران‪« ،‬انگاشــته» نوالن در قامت نجات دهنده سینما پا به میدان‬ ‫گذاشــت؛ تازه ترین تجربه سینماگری که مدام مرزهای فناوری و فیلمسازی را درمی نوردد و‬ ‫مشــهور است دست به هر چه بزند‪ ،‬طال می شــود‪ .‬اگر هم در گذشته چنین می شد‪ ،‬این بار‬ ‫دیگر از ان جادوی همیشگی خبری نبود‪.‬‬ ‫وقتی «انگاشــته» تابستان سال گذشته به سینماها امد‪ ،‬مردم هنوز نمی دانستند ارزش دارد‬ ‫خود را با رفتن به سالن های تاریک در معرض خطر ابتال به ویروس قرار دهند یا نه‪ .‬شاید هم‬ ‫نمی توانستند ‪ 150‬دقیقه دیدن یک فیلم پیچیده دیرفهم را تاب بیاورند‪ .‬دلیل اصلی ناکامی‬ ‫‪3‬‬ ‫«انگاشته» ترکیب این دو مورد بود و فیلم نتوانست حتی به فروش پروژه جنگی «دانکرک»‬ ‫برســد‪ ،‬چه برسد به نجات دادن ســینما‪« .‬گودزیال علیه کنگ» شاید ان قهرمانی نباشد که‬ ‫ما شایسته اش هستیم اما همان است که ما در این دوران نیاز داریم‪ .‬فیلم به لطف اکران در‬ ‫چین و نیوزیلند و نمایش گســترده تر در امریکا‪ ،‬بســیار زودتر از «انگاشته» به فروش ‪200‬‬ ‫میلیون دالری رســید‪ .‬فیلم نوالن حتی نتوانســت در لس انجلس و نیویورک نمایش داشته‬ ‫باشــد و وقتی تیزر تبلیغاتی «گودزیال علیه کنگ» ده ها میلیون بار دیده شد‪ ،‬می شد توفیق‬ ‫تجاری ان را پیش بینی کرد‪ .‬مبارزه دو هیوال به همه نشــان داد چگونه می توان ســینما را‬ ‫نجات داد و در سالن نمایش از اندیشیدن به دنیای بیرون پرهیز کرد‪ .‬در حالی که «انگاشته»‬ ‫اصرار دارد تماشاگرش را به سفر در زمان ببرد‪.‬‬ ‫ســریال «نون خ ‪ »۲‬به عنوان برترین سریال سال ‪۹۹‬‬ ‫تلویزیــون با رای مردم انتخاب شــد‪ .‬همزمان با نوروز‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬برنامه سریالیســت روی انتــن رفت‪ .‬در برنامه‬ ‫«سریالیست» تمام سریال های پخش شده سال ‪ ۹۹‬از‬ ‫شبکه های یک‪ ،‬دو‪ ،‬سه و پنج‪ ،‬بر اساس میزان مخاطب‬ ‫نظرســنجی مرکز تحقیقات سازمان صدا و سیما در ‪۶‬‬ ‫گروه ‪ ۵‬تیمی قرعه کشی شدند‪.‬‬ ‫در هر گروه بازیگران و دست اندرکاران سریال ها به طور‬ ‫مساوی طی ‪ ۲‬شب از انتن شبکه یک و فضای مجازی‬ ‫امــکان تبلیغ و یاداوری جذابیت های ســریال خود را‬ ‫داشــتند‪ .‬پس از ‪ ۱۳‬روز رقابت ســریال های سال ‪۹۹‬‬ ‫در برنامه «سریالیســت»‪ ،‬بچه مهندس (شــبکه دو) از‬ ‫سرنوشــت (شــبکه دو) پایتخت ‪( ۶‬شبکه یک) نون خ‬ ‫‪( ۲‬شبکه یک) خانه امن (شبکه یک) زیرخاکی (شبکه‬ ‫یک) به عنوان ســریال های برتر ســال با رای مستقیم‬ ‫مردم به فینال راه یافتند‪.‬‬ ‫این برنامه با همکاری مشــترک شــبکه یک سیما و‬ ‫اپلیکیشن تلوبیون طراحی شد و مردم عالوه بر پیامک‪،‬‬ ‫برای اولین مرتبه از طریق تلوبیون امکان شــرکت در‬ ‫نظرسنجی درباره برنامه ها برای مردم مهیا شد‪ .‬سریال‬ ‫«نون خ ‪ »۲‬به عنوان برترین سریال سال ‪ ۹۹‬تلویزیون‬ ‫با رای مردم انتخاب شد‪ .‬سریال های برگزیده به ترتیب‬ ‫پایتخت‪ ۶‬با ‪ ،۲۲/۱۷‬خانه امن ‪ ،۷۴/۱۲‬بچه مهندس‪۳‬‬ ‫با ‪ ،۲۸/۸‬زیر خاکی ‪ ،۳۰/۷‬از سرنوشــت ‪ ۲۵/۷‬درصد از‬ ‫جایگاه دوم تا ششم قرار گرفتند‪.‬‬ ‫فیلم «جنایت بی دقت»‬ ‫در بلژیک و کره جنوبی‬ ‫فیلــم «جنایت بی دقــت» در تازه تریــن حضورهای‬ ‫بین المللی خود در جشــنواره های کشور بلژیک و کره‬ ‫جنوبی به نمایش گذاشته خواهد شد‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم «موو» یکی از جشــنواره های قدیمی‬ ‫اروپاســت که از ســال ‪ ۱۹۸۴‬تا به امروز هر ســاله در‬ ‫شــهر بروژ بلژیک برپا می شود و «جنایت بی دقت» به‬ ‫کارگردانی شهرام مکری و تهیه کنندگی نگار اسکندرفر‪،‬‬ ‫در جدیدترین دوره این فســتیوال که از ‪ ۳۱‬فروردین‬ ‫امســال به مدت دو هفته برگزار می شود‪ ،‬شرکت دارد‪.‬‬ ‫همچنین بیســت و دومین دوره جشنواره «جیون جو»‬ ‫در کره جنوبی از ‪ ۹‬اردیبهشت در این شهر برپا می شود‬ ‫و به مدت یک هفته ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫در این جشــنواره فیلم «جنایــت بی دقت» در بخش‬ ‫ســینمای جهان در کنار ‪ ۱۱‬فیلم از کشورهای فرانسه‪،‬‬ ‫برزیــل‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬ژاپــن و امریکا به نمایــش درمی اید‪.‬‬ ‫«جنایت بی دقــت» اولین حضــور بین المللی اش را با‬ ‫جشنواره ونیز و در هفتاد و هفتمین دوره ان اغاز کرد‬ ‫و پس از ان در جشنواره های متعددی در گوشه و کنار‬ ‫دنیــا به نمایش درامد‪ .‬این حضورهــای بین المللی در‬ ‫سال جدید هم ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫تا کنون قــرارداد پخش فیلم در کشــورهای امریکا‪،‬‬ ‫فرانسه‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬سویس و المان برای اکران در سینماها‬ ‫و پخش وی او دی منعقد شده است‪.‬‬ ‫این فیلم محصول موسســه فرهنگی هنری «کارنامه»‬ ‫اســت و پخش بین المللی ان را کمپانی فرانسوی دریم‬ ‫لب به مدیریت نسرین میرشب برعهده دارد‪.‬‬ صفحه 3 ‫معرفی مجموعه های تلویزیونی در ماه مبارک رمضان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1414‬شنبه‪ 21‬فروردین ماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫از «احضار» و «بچه مهندس» تا «رعد و برق»‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:07‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:30‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪19:48‬‬ ‫‪05:18‬‬ ‫‪06:44‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫اگر مى توانید هر روز را نوروز کنید؛ یعنى در راه خدا به‬ ‫یکدیگر هدیه بدهید و با یکدیگر پیوند داشته باشید‪.‬‬ ‫دعائم االسالم‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪۳۲۶‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیشترین تاثیر افراد خوب زمانى احساس مى شود‬ ‫که از میان ما رفته باشند‪.‬‬ ‫امرسون‬ ‫حافظانه‬ ‫مرا مهر سیه چشمان ز سر بیرون نخواهد شد‬ ‫قضای اسمان است این و دیگرگون نخواهد شد‬ ‫رقیب ازارها فرمود و جای اشتی نگذاشت‬ ‫مگر اه سحرخیزان سوی گردون نخواهد شد‬ ‫ماه مبارک رمضان برای تلویزیون و برنامه سازان ان اهمیتی در حد نوروز دارد و سریال ها‬ ‫و عواملشان عالقه مند به پخش کارهایشان در این ماه هستند چراکه مخاطب بعد از افطار‬ ‫در خانه اســت و می توان بازخورد حداکثری از ان ها گرفت‪ .‬تلویزیون در سال ها و یا دهه‬ ‫گذشته توانست با ساخت سریال های طنز‪ ،‬مخاطبان زیادی را در ماه مبارک رمضان و بعد‬ ‫از افطار پای تلویزیون بنشــاند اما چند سالی اســت که دیگر رقابت برای ساخت سریال‬ ‫طنز و کمدی در ماه مبارک رمضان به کنار رفته و مســائل اجتماعی و اسیب شناســانه‬ ‫جایگزین ان شــده است‪ .‬حال باید دید که امســال و با توجه به شیوع و جهش ویروس‬ ‫کرونا ســازمان صداوسیما و خصوصا تلویزیون چه تدارکی برای سرگرم کردن مردم دیده‬ ‫است‪ .‬در این گزارش به معرفی سریال هایی که قرار است از ‪۴‬شبکه پرمخاطب سیما پخش‬ ‫شود‪ ،‬پرداختیم‪.‬‬ ‫شبکه یک‪ ،‬ژانر وحشت یا ماورایی‬ ‫با نرســیدن ســریال پرطرفدار «زیرخاکی»‪ ،‬امسال شبکه یک ســریالی ماورایی از علیرضا افخمی با‬ ‫نام «احضار» پخش خواهد کرد‪ .‬کارگردانی که در گذشــته ســریال هایی چون «تب سرد»‪« ،‬او یک‬ ‫فرشته بود»‪« ،‬پنجمین خورشید» و «پنج کیلومتر تا بهشت» را با مضمون ماورایی در ماه رمضان از‬ ‫او دیده ایم‪« .‬احضار» ســریالی اســت که در ادامه روند سریال سازی افخمی ساخته شده و در ان به‬ ‫عرفان های کاذب و مشکالتی که خانواده ها با ان روبرو شده اند‪ ،‬می پردازد‪ .‬در خالصه داستان امده‪،‬‬ ‫مائده و زهره دختر عمه و دختر دایی یکدیگر هســتند‪ .‬مائده و زهره همراه دو تن از دوســتان خود‪،‬‬ ‫سوسن و شکیبا‪ ،‬برای یک سفر تفریحی عازم شمال شده اند‪ .‬هر چهار نفر ظاهرا از دوستان صمیمی‬ ‫یکدیگر هســتند اما یکی از ان ها نسبت به مائده حسادت می ورزد و دل خوشی از او ندارد‪ .‬این سفر‬ ‫بهانه ایســت تا کینه ورزی های او برمال شود‪ .‬با پیوســتن محسن‪ ،‬خواستگار قبلی مائده‪ ،‬به این جمع‬ ‫حوادثی رقم می دهد که زندگی و سرنوشت مائده و زهره را دگرگون می سازد‪ .‬بازیگرانی چون غزال‬ ‫نظر‪ ،‬ارش مجیدی‪ ،‬رضا توکلی‪ ،‬نسرین نکیسا‪ ،‬مرتضی کاظمی‪ ،‬ادرینا صادقی‪ ،‬مینو اذرمگین‪ ،‬نازنین‬ ‫شبی که ‪ ۵۰۰‬میلیون دالر اثر هنری از موزه بوستن به سرقت رفت‬ ‫روایت نتفلیکس‬ ‫از بزرگ ترین دزدی هنری تاریخ‬ ‫دو دزد در لبــاس پلیس هــای بوســتن در نخســتین‬ ‫ســاعت های روز ‪ ۱۸‬مارس ‪ ۱۹۹۰‬در یک نقشــه ‪۸۱‬‬ ‫دقیقــه ای ‪ ۵۰۰‬میلیون دالر اثر هنــری از موزه ایزابال‬ ‫اســتوارت گاردن برداشــتند و فرار کردنــد‪ .‬انچه در‬ ‫بامداد اواخر زمســتان ســه دهه پیش در شهر بوستن‬ ‫امریکا رخ داد‪ ،‬بزرگ ترین ســرقت هنری تاریخ و یکی‬ ‫از پیچیده ترین معماهای حل نشــده ‪ ۳۱‬ســال گذشته‬ ‫است‪ .‬ان روز شاهکارهایی از رامبرانت‪ ،‬یوهانس فرمیر‪،‬‬ ‫ادوار مانــه و ادگار دگا برای همیشــه ناپدید شــد و با‬ ‫اینکه مظنون ها مردند و کاراگاهان بازنشســته شدند‪،‬‬ ‫تعیین جایزه پنج میلیون دالری هم نتوانســت به پیدا‬ ‫شــدن حتی یک اثر گمشــده کمک کنــد‪ .‬حدود ‪۳۰‬‬ ‫ســال پس از ان روز نفرین شــده در تاریخ هنر جهان‪،‬‬ ‫شــبکه نتفلیکس از یک مستند داستانی چهار قسمتی‬ ‫به نام «این یک دزدی اســت‪ :‬بزرگ ترین سرقت هنری‬ ‫جهان» بــه کارگردانی کالین بارنیکل رونمایی کرد‪ .‬نام‬ ‫مســتند هم اشاره به جمله ای اســت که یکی از دزدها‬ ‫در شــب دزدی به ریچارد ابــاث‪ ،‬نگهبان موزه گفت و‬ ‫البتــه خودش بــا اثار هنری موزه پا به فرار گذاشــت‪.‬‬ ‫بارنیکل برای ساختن این مجموعه مستند بیش از پنج‬ ‫ســال زمان صرف کرده و سراغ بســیاری از چهره های‬ ‫مهم رفتــه اســت؛ از روزنامه نگاران تــا حقوقدانان و‬ ‫بررســی تصاویر بازمانده از صحنه جرم و خواندن دقیق‬ ‫گزارش های مربوط به ســرقت و دیدن اســناد‪ .‬در این‬ ‫میان‪ ،‬ســری هم به تالش های مشــابه برای کشف راز‬ ‫ان سرقت تاریخی در رسانه ها زد‪ .‬موزه ایزابال استوارت‬ ‫گاردن بوستن در ایالت ماساچوستس امریکا تا پیش از‬ ‫این دزدی تاریخی اساسا چندان با بدنه جامعه و مردم‬ ‫ارتباط نداشــت و کمتر کســی ارزش اثار درون ان را‬ ‫می دانســت اما به نظر می رسید دزدها با اگاهی کامل و‬ ‫با چراغ امده بودند تا گزیده ترین کاالها را با خود ببرند‪.‬‬ ‫از بد حادثه‪ ،‬ان زمان درســت شــش ماه از اغاز دوران‬ ‫مدیریــت ان هاولی می گذشــت و او البته تا ‪ ۲۰۱۶‬در‬ ‫موزه ماند‪ .‬مستند با روایت دو شاهد اغاز می شود که ان‬ ‫زمان بچه مدرسه ای بودند و ادعا کردند دو مامور پلیس‬ ‫بوستن را در حال گشــت زدن پیرامون موزه دیده اند‪.‬‬ ‫بعد از ان اژیر خطر به صدا درمی اید و اشــکار می شود‬ ‫دزدها ترکیبی از اثار هنری مختلف ربوده اند؛ سه تابلو‬ ‫از رامبرانت از جمله تنها منظره دریایی اســتاد هلندی‪،‬‬ ‫یکی از تنها ‪ ۳۶‬نقاشی فرمیر‪ ،‬چند طراحی از دگاس و‬ ‫اثــاری از فلینک و مانه‪ .‬اباث که یکی از دو نگهبان ان‬ ‫شــب موزه بود‪ ،‬صبح فردا دست بسته و چشم بسته در‬ ‫تونل زیر تونل پیدا شــد و تالش های سازندگان مستند‬ ‫برای گفتگو با او بیهوده بود‪ .‬هر چند از صدای گفتگوی‬ ‫پیشین این مامور با روزنامه بوستن گلوب درباره سرقت‬ ‫موزه در «این یک دزدی اســت» اســتفاده شده است‪.‬‬ ‫نخســتین مظنون دزدی هم همین نگهبان ‪ ۲۳‬ســاله‬ ‫بود که بعدها تبرئه شــد‪ .‬پلیس فــدرال امریکا معتقد‬ ‫بود دزدی کار دو مرد ‪ ۵۱‬و ‪ ۴۹‬ســاله است که با یک‬ ‫خالفــکار محلی کار می کننــد‪ .‬او دو در ‪ ۱۹۹۱‬یکی با‬ ‫مصرف کوکایین و دیگر با شــلیک گلوله کشته شدند‬ ‫و رئیس انها کارملو مرلینــو هم که در ‪ ۱۹۹۹‬به اتهام‬ ‫دست داشتن در ســرقت یک خودرو نظامی بازداشت‬ ‫شده بود‪ ،‬در ‪ ۲۰۰۵‬در زندان جان سپرد‪ .‬پلیس فدرال‬ ‫پس از ان اعالم کرد اثار هنری دســت یک سارق بانک‬ ‫است که او هم در ‪ ۲۰۰۴‬مرد‪ .‬تنها عضو انبوه مظنونان‬ ‫احتمالی ســرقت از موزه بوستن که هنوز نمرده‪ ،‬دیوید‬ ‫ترنر اســت‪ .‬او همراه مرلینو در ‪ ۱۹۹۹‬بازداشــت شد و‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬در ‪ ۵۲‬ســالگی از زندان بیرون رفت‪ .‬ترنر‬ ‫کــه گمان می رود اطالعاتی از ایــن دزدی بزرگ دارد‪،‬‬ ‫راضی نشــد جلوی دوربین سازندگان «این یک دزدی‬ ‫اســت» بنشیند‪ .‬بیش از ‪ ۳۰‬ســال از ان سرقت بزرگ‬ ‫می گذرد و بعید اســت دیگر نشــانی از اثار هنری پیدا‬ ‫شــود‪ .‬با این حال‪ ،‬بارنیکل امیدوار است مستند «این‬ ‫یک دزدی اســت» بتواند کمک کند دست کم یکی از‬ ‫تابلوها به جای اصلی اش در موزه ایزابال استوارت گاردن‬ ‫بوستن بازگردد‪.‬‬ ‫هاشــمی‪ ،‬دینا هاشمی و میالد میرزایی‪ ،‬افســانه چهره ازاد‪ ،‬علی دهکردی‪ ،‬خیام وقار کاشانی‪ ،‬درسا‬ ‫بختیار و صالح میرزااقایی در این سریال به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫شبکه دو‪« ،‬بچه مهندس» همچنان ادامه دارد‬ ‫دهه نود و قرن گذشــته برای شــبکه دو با «بچه مهندس» خاتمه خواهد یافت‪ .‬ســریالی که فصل‬ ‫چهارم ان با تعویض کارگردان و نقش اصلی ســریال روبرو شــد و حال باید دید که سری جدید نیز‬ ‫می تواند همچون چند فصل گذشــته مخاطبان را با خود همراه کند یا خیر! یکی از حاشیه هایی که‬ ‫در اوایل تولید ســعید ســعدی به عنوان تهیه کننده با ان روبرو بود‪ ،‬انتخاب بازیگر اصلی برای ایفای‬ ‫نقــش جواد جوادی بود‪ .‬روزبه حصاری که در فصل ســوم بازیگر نقش جــواد جوادی بود‪ ،‬در فصل‬ ‫جدیــد این مجموعه حضور نــدارد‪ .‬در ابتدای تولید این فصل از ســریال‪ ،‬تهیه کننده بچه مهندس‬ ‫اعالم کرد که به دلیل درخواســت های نامتعارف (دســتمزد باال) روزبه حصاری‪ ،‬این بازیگر از پروژه‬ ‫کنار گذاشــته شــده و محمدرضا رهبری به عنوان نقش جایگزین انتخاب شده است‪ .‬فصل چهارم‬ ‫مجموعه تلویزیونی «بچه مهندس» با تغییر کارگردان هم مواجه شــد و احمد کاوری جایگزین علی‬ ‫غفاری شده است‪ .‬ثریا قاسمی‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬محمدرضا رهبری‪ ،‬مهشید جوادی‪ ،‬سیما خضرابادی‪،‬‬ ‫ســهند جاهدی‪ ،‬کورش سلیمانی‪ ،‬عبدالرضا اکبری‪ ،‬عباس جمشــیدی فر‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬شیوا‬ ‫خسرومهر‪ ،‬عزت اهلل مهراوران‪ ،‬شهین تسلیمی‪ ،‬محمدرضا هدایتی‪ ،‬امید روحانی‪ ،‬رضا استادی‪ ،‬رحیم‬ ‫نوروزی‪ ،‬علیرضا جاللی تبار‪ ،‬بهنام شــرفی‪ ،‬وحید نفر‪ ،‬ســاغر عزیزی‪ ،‬رضا نامداری‪ ،‬روشنگ سه گله‪،‬‬ ‫پرویز بزرگی‪ ،‬حسین شمس ابادی‪ ،‬مونا خوارزمی‪ ،‬حسن ولیخانی‪ ،‬گروه بازیگران فصل چهارم سریال‬ ‫بچه مهندس‪ ۴‬هستند‪.‬‬ ‫شبکه‪ ،۳‬تکرار «سرباز» یا افرینش «ستایش» جدید‬ ‫شبکه ‪ ۳‬با توجه به تجربه تلخ سال گذشته از سریال «هشتگ سرباز» امسال به سراغ سعید سلطانی‬ ‫کارگردان سریال «ستایش» رفته تا شاید مخاطب از دست رفته خود را در ماه رمضان بازپس گیرد‪،‬‬ ‫مخاطبی که ســال گذشــته و با سریال «هشتگ سرباز» به شــدت کالفه بود از اینکه بهترین زمان‬ ‫پخش صداوسیما صرف سریالی شد که شاید سازندگانش هم ان را ندیدند‪ .‬سلطانی این بار با «یاور»‬ ‫به شبکه سه امده است‪ .‬این کارگردان طبق روال گذشته سریالی حول محور داریوش ارجمند با تم‬ ‫جوانمردی و لوتی گری ساخته و امیدوار است که با دیالوگ های گل درشت بتواند مخاطبان را با خود‬ ‫همراه کند‪ .‬به غیر از داریوش ارجمند همیشــگی‪ ،‬امید علیمردانی‪ ،‬ارسالن قاسمی‪ ،‬محمد حاتمی‪،‬‬ ‫زهرا ســعیدی‪ ،‬شبنم فرشادجو‪ ،‬فقیهه سلطانی‪ ،‬مهوش افشارزاده و اسماعیل محرابی دیگر بازیگران‬ ‫سریال «یاور» هستد‪.‬‬ ‫شبکه پنج‪ ،‬کارگردانی بدون ماسک‬ ‫اما شبکه پنج امسال شاید بتواند مخاطبان بیشتری را با خود همراه کند چون به موضوعی پرداخته‬ ‫کــه تا حدی برای مردم نزدیک و اشناســت‪ .‬ســریال «رعد وبرق» به کارگردانــی بهروز افخمی در‬ ‫کنداکتور شــبکه پنج برای پخش در ماه مبارک رمضان قرار گرفته است‪ .‬بهروز افخمی که اعتقادی‬ ‫به زدن ماســک ندارد و این موضوع هم در حین تولید سریال حاشیه هایی به همراه داشت‪ ،‬برعکس‬ ‫برادرش به سراغ واقعیت ها رفته و درباره سیل ویرانگر نوروز سال ‪ ۹۸‬سریال ساخته است‪ .‬سریالی که‬ ‫قرار بود به گرفتاری ها و مشــکالت مردم گلستان‪ ،‬لرستان و خوزستان در پی سیل های سال گذشته‬ ‫بپردازد اما به گفته افخمی به دلیل مشــکالت ناشــی از کرونا و گستردگی موضوع فعال فقط مسائل‬ ‫گلستان را مطرح کرده تا شاید توانسته باشد درصدی از عمق فاجعه ای که اتفاق افتاده را به نمایش‬ ‫بگذارد‪ .‬روایت دردی از مردم دردمند که هنوز کمر از زیر بار سیل صاف نکرده درگیر کرونا شدند و‬ ‫مسئوالنی که حضور نداشتند و درد ان ها را بیشتر کرد‪ .‬محمد فیلی‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬شهین تسلیمی‪،‬‬ ‫مختار ســائقی‪ ،‬شــهرام قائدی‪ ،‬مهدی زمین پرداز‪ ،‬مرتضی کاظمی‪ ،‬نیوشا مدبر‪ ،‬مریم عبادی‪ ،‬سیما‬ ‫محمدی‪ ،‬مزدک رســتمی‪ ،‬حسن اسدی‪ ،‬ویدا موسوی‪ ،‬سپیده موسوی‪ ،‬امیر موسوی‪ ،‬ابراهیم یوسفی‬ ‫و مجید درستی بازیگرانی هستند که بازی در این سریال را تجربه کرده اند‪.‬‬ صفحه 4