روزنامه هنرمند شماره 1410

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 15‬فروردینماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1410‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫اغاز اجراهای نمایشی‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۰‬با هشت اثر جدید‬ ‫پشت پرده سریال نوروزی «گاندو» و حواشی ان؛‬ ‫حقیقت‪ ،‬دروغ یا مصلحت؟!‬ ‫از بحران اطالعات درباره فیلم ها تا نظارت های چندگانه بر سینما‬ ‫برگزاری جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر در یک وضعیت و یژه‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫پیشنهادی اقای کارگردان‬ ‫برای جبران خسارت های کرونا‬ ‫به اهالی تئاتر‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫حسین ملکی‬ ‫بازیگر‪ ،‬عکاس و فیلمبردار‬ ‫سینما درگذشت‬ ‫ََ‬ ‫نبرد ابرقهرمانانی گودزیال و کونگ!‬ ‫نقد و بررسی فیلم «گودزیال در برابر کونگ»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مسابقه اینستاگرامی عکس ‪1400‬‬ ‫با هنرکارت برگزار می شود‬ ‫علی رهبری اهنگساز و رهبر ارکستر مطرح کرد‪:‬‬ ‫پروژه «غمنامه پارسی»‬ ‫برای کمپانی «ناکسوس»‬ ‫ضبط می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫لزوم توجه سینماگران‬ ‫به تکنسین پس از تولید‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫وقتی «دادگاه» محل تسویه حساب سیاسی می شود؛‬ ‫بازگشت قضایی به ویتنام‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫تعطیل شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫از بحران اطالعات درباره فیلم ها تا نظارت های چندگانه بر سینما‬ ‫یکشنبـــــه ‪ 15‬فروردین ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1410‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫درباره پشت پرده سریال نوروزی «گاندو» و حواشی ان؛‬ ‫حقیقت‪ ،‬دروغ یا مصلحت؟!‬ ‫درحالی که فصل دوم مجموعه «گاندو» یکباره به پایان رسید و سریال نیمه تمام‬ ‫ماند‪ ،‬تهیه کننده این سریال اعالم کرد که «گاندو» دروغ نبوده و نیست‪« .‬گاندو»‬ ‫تصویرگر پرونده «جیسون رضاییان» خبرنگار دو تابعیتی ایرانی‪ -‬امریکایی بود‬ ‫که از سال ‪ ۸۳‬در ایران مشغول به کار می شود و سال ‪ ۸۸‬پس از نا ارامی ها کشور‬ ‫را ترک و به امریکا می رود و سال ‪ ۱۳۹۱‬بار دیگر به ایران بازمی گردد‪ ،‬اما این بار‬ ‫با پوشش خبرنگار روزنامه «واشنگتن پست» که نامی اشنا و معتبر در عرصه‬ ‫رسانه ای جهان به شمار می رود‪ .‬سرانجام رضاییان در پی اقدامات جاسوسی ضد‬ ‫امنیت ایران در تیر ماه سال ‪ ۹۳‬در اوج مذاکرات هسته ای بازداشت و یک سال‬ ‫و نیم بعد یعنی در دی ماه ‪ ۹۴‬یک پای مبادله تاریخی ایران و امریکا می ‍شود‬ ‫و درست در روز اجرایی شدن برجام وی در مبادله تاریخی زندانیان بین ایران و‬ ‫امریکا‪ ،‬ازاد می شود‪ .‬این سریال با توجه به اینکه اولین سریال در حوزه امنیتی‬ ‫به شمار می رفت که یک داستان واقعی را دستمایه خود قرار داده‪ ،‬با استقبال‬ ‫بسیاری از سوی مخاطبان همراه شد و ادامه چنین روشنگری هایی به یک مطالبه‬ ‫از سوی مردم تبدیل شد که خواستار ساخت اثار دیگری برگرفته از پرونده های‬ ‫واقعی بودند‪ .‬سازندگان گاندو هم همان زمان این قول را به مخاطبان خود دادند‬ ‫که با روایت پرونده های جدید بازگردند‪ .‬در ادامه سازندگان «گاندو» فصل دوم‬ ‫ان را برای نوروز ‪ ۱۴۰۰‬تدارک دیدند‪ .‬پرونده ای که این بار قرار بود پرونده چند‬ ‫جاسوس دیگر را هم به تصویر بکشد و نقش انها را در برجام روایت کند‪ .‬اما هنوز‬ ‫چندی از پخش سریال نگذشته بود که واکنش ها به فصل دوم گاندو اغاز شد‬ ‫و اظهارات مقام های رســمی دولت در این باره به اوج خود رسید‪ .‬البته در کنار‬ ‫اینها تاخیر در پخش سریال و یا برخی تغییرات اعمال شده در چند سکانس‬ ‫شائبه فشار بیرونی به سازندگان سریال و سانسور را تقویت کرد و حتی یکی از‬ ‫قسمت ها با تاخیر ‪ ۴۵‬دقیقه ای روانه انتن شد‪ .‬در نهایت و درست در جایی که‬ ‫سریال به اوج خود رسیده بود‪ ،‬مهدی اذرپندار مدیر گروه فیلم و سریال شبکه‬ ‫سه اعالم کرد که سریال در همین جا به پایان می رسد‪ .‬او در این باره گفت‪ :‬با‬ ‫ورود کاراکتر شارلوت که از ابتدای سریال مخاطب با شخصیت او اشنا شده به‬ ‫ایران برای جاسوسی انگلیس‪ ،‬فصل دوم گاندو ویژه نوروز در شب پایانی تعطیالت‬ ‫موقتا به پایان میرســد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬ان شاء اهلل ادامه سریال بعد از انتخابات‬ ‫روی انتن خواهد رفت و امیدواریم که مورد پسند مردم قرار گیرد‪ .‬او در نهایت‬ ‫گفت‪ :‬زحمت زیادی برای رسیدن این سریال به پخش نوروزی کشیده شد و‬ ‫خوشبختانه با استقبال فوق العاده مردم‪ ،‬خستگی این زحمات شبانه روزی تیم‬ ‫سازنده به بار نشست و جبران شد‪ .‬هرچند اذرپندار در این گفت و گو اشاره ای‬ ‫به سانسور و یا اعمال فشار بیرونی نکرد‪ ،‬در نهایت باز هم در میانه قسمت اخر‬ ‫و پس از پخش پیام های بازرگانی‪ ،‬تاخیری حدود ‪ ۳۰‬دقیقه میان سریال ایجاد‬ ‫شد تا این شائبه تقویت شود که سازندگان سریال و شبکه سه تحت فشار قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬شائبه ای که با توئیت کوروش کمره ای مشاور شبکه سه تقویت شد‪.‬‬ ‫او در این توئیت نوشته بود‪ :‬استقبال از گاندو همه را غافلگیر کرد‪ .‬انصافا مردم‬ ‫سنگ تمام گذاشتند‪ .‬حقا باید از رئیس سازمان صداوسیما که در برابر فشارهای‬ ‫عجیب و کم نظیر برخی ایستادگی کرد تا مردم سریال مورد عالقه شان را ببینند‬ ‫و با واقعیت ها اشنا شوند تشکر کرد‪ .‬منتظر مستندات جذاب از شعبانی باشید‪.‬‬ ‫سخن بسیار است‪ .‬در نهایت بخش پایانی سریال روی انتن رفت و در اخر اعالم‬ ‫شد که این قسمت پایان فصل دو گاندو بوده است‪ .‬اما در همین فاصله مجتبی‬ ‫امینی تهیه کننده سریال نیز در توئیتی اعالم کرد که سریال گاندو «دروغ» نبوده‬ ‫و نیست‪ .‬گاندو صدای در گلو مانده مردم است‪ .‬نمایش خیانت و فریبکاری امریکا‬ ‫و انگلیس است‪ .‬دروغ‪ ،‬تضمین امضای جان کری بود‪ .‬دروغ‪ ،‬وعده های امریکا و‬ ‫انگلیس برای برداشته شدن همه تحریم ها بود‪ .‬دروغ‪ ،‬وعده های رونق اقتصادی‬ ‫است که نتیجه ان کوچک شدن سفره مردم بوده است‪ .‬گاندو بر اساس اسناد‬ ‫واقعی ساخته شده‪ ،‬اسناد و مدارکی که پشتوانه پژوهشی نگارش فیلمنامه بوده‬ ‫را در فیلم مستندی در اختیار مردم قرار خواهیم داد‪ .‬سریال گاندو ‪ 2‬درحالی‬ ‫نیمه کاره مانده که مشخص نیست ادامه پخش سریال که گفته شده پس از‬ ‫برگزاری انتخابات ریاست جمهوری خواهد بود‪ ،‬به چه شیوه ای است و چه برنامه‬ ‫ریزی برای ان صورت گرفته است‪ .‬پای روحانی به گاندو باز شد! میگفت انقدر‬ ‫به مذاکرات بدبین نباشید‪ ،‬بذارید زودتر امضا شه که کشور از بحران خارج شه‪،‬‬ ‫انچنان رونق اقتصادی در جامعه شکل بگیره که فالن و بهمان‪ !...‬محمد جواد‬ ‫ظریف وزیر امور خارجه ویدئویی را در صفحه اینستاگرام خود منتشر کرده و‬ ‫در شــرح ان نوشته است‪« :‬منو بشناس که من ایرانم»‪ .‬انتشار این ویدئو و این‬ ‫جمله از طرف ظریف به واکنش احتمالی وی به ســریال گاندو ‪ ۲‬تعبیر شده‬ ‫اســت‪ .‬حسام الدین اشنا‪ ،‬مشاور فرهنگی رییس جمهور هم درباره ی گاندو ‪۲‬‬ ‫در توییتر نوشت‪« :‬ای کاش ضداطالعاتی داشتیم که جرات می کرد تحلیلی‬ ‫واقع بینانه از کارکرد امنیتی مجموعه های گاندو ارائه نماید‪ .‬ای کاش اقای ظریف‬ ‫و وزیر اطالعات حقایق را روشــن نموده و قوه قضائیه هم عاقبت پرونده متهم‬ ‫جاسوسی در مذاکرات را اعالم می کرد‪ .‬نباید کوتاه بینی های مقطعی جای هنر‬ ‫راهبردی را بگیرد‪ ».‬سریال گاندو ‪ ۲‬در قسمت پنجم خود مدعی جاسوسی در‬ ‫تیم مذاکره کننده هسته ای پرداخته شود‪ .‬این سریال با تاخیر پخش شد و برخی‬ ‫خبرگزاری ها مدعی شدند صدا و سیما از طرف دولت برای سانسور این قسمت‬ ‫از سریال تحت فشار بوده است‪ .‬در این سریال یکی از اعضای تیم مذاکره کننده‬ ‫هسته ای «صابونچی» نام دارد؛ این نام در سریال گاندو‪ ۲‬به اسامی دو تیم مذاکره‬ ‫کننده هسته ای یعنی عراقچی و روانچی شباهت دارد‪ .‬در سری اول سریال گاندو‬ ‫هم اهانت هایی به وزارت خارجه و شخص وزیر شده بود که این موضوع باعث‬ ‫شد ظریف نامه ای درباره این سریال خدمت رهبر معظم انقالب ارسال کرده و‬ ‫درخواست کناره گیری خودش از وزارت خارجه را مطرح کرده بود‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر در یک وضعیت ویژه‬ ‫محمدمهدی عســگرپور دبیر سی وهشــتمین جشــنواره جهانی فیلم فجر با حضور در بحثی با‬ ‫ب هاوس» نکاتی را درباره برگزاری جشــنواره در ســال‬ ‫موضوع جشــنواره جهانی فجر در «کال ‬ ‫جاری و همچنین اهمیت این رویداد ســینمایی و سیاســت های موجود در ســینما و مدیریت‬ ‫فرهنگی مطرح کرد‪ .‬محمدمهدی عسگرپور جمعه شب سیزدهم فروردین ماه در بحثی با موضوع‬ ‫ب هاوس» حاضر شد و عالوه بر صحبت‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر امیدها و ناامیدی ها در «کال ‬ ‫درباره کلیت برگزاری جشنواره‪ ،‬به حساسیت ها در حوزه سینما و اهمیت این عرصه اشاره کرد‪.‬‬ ‫او در ابتدای ســخنان خود گفت‪ :‬از انجا که جشــنواره در سال گذشــته برگزار نشد‪ ،‬بخشی از‬ ‫کارهایی که در سال گذشته انجام شده بود‪ ،‬موکول به امسال شد و بخشی از کارها هم به عنوان‬ ‫فعالیت جدید اغاز شده است‪ .‬مهمترین بخش‪ ،‬بخش انتخاب فیلم ها بود که از خرداد و تیر سال‬ ‫گذشــته کارش اغاز شــد و به صورت مداوم فعالیت در ان بخش برقرار بود‪ .‬وضعیت کارها هم‬ ‫امروز خوشــبختانه خوب است‪ .‬تنها نکته مربوط به وضعیت برگزاری جشنواره است که با توجه‬ ‫به شرایط کرونا مثل همه رویدادهای سینمایی وضعیت روشنی نیست‪.‬‬ ‫برگزاری مجازی یا فیزیکی جشنواره؛ چالشی که مدیران پشت سر گذاشتند‬ ‫محمدمهدی عسگرپور در ادامه سخنان خود درباره تفکیک جشنواره ملی و جهانی فجر و تیمی‬ ‫که درگیر برگزاری این رویداد هســتند‪ ،‬گفت‪ :‬تیم برگزارکننده جشنواره جهانی فجر که از سال‬ ‫‪ ۹۳‬از پیکره جشنواره فجر ملی جدا شده است‪ ،‬همان دوستانی اند که سال ها در بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی مشغول بوده اند و به صورت سنتی در جریان جشنواره های معتبر و نیمه معتبر جهانی بوده‬ ‫و هســتند‪ .‬این کارگردان و مدیر سینمایی درباره وضعیتی که جشنواره در سال گذشته داشت‪ ،‬‬ ‫گفت‪ :‬وقتی برگزاری جشنواره جهانی فجر در سال گذشته منتفی شد‪ ،‬همان زمان‪ ،‬بنده و سایر‬ ‫دوستان مصاحبه هایی داشــتیم و مختصات احتمالی برگزاری را اعالم کردیم و گفتیم مث ً‬ ‫ال اگر‬ ‫جشــنواره به نیمه دوم سال موکول شــود چه تمهیداتی در نظر خواهیم گرفت‪ .‬ان زمان هنوز‬ ‫جشــنواره های جهانی برگزار نشــده بودند و تجربه ای وجود نداشــت که بخواهیم به ان استناد‬ ‫کنیم‪ .‬وقتی کرونا امد جشنواره برلین برگزار شده بود‪ .‬جشنواره کن هم که نتوانست برگزار شود‬ ‫و تنها بخش بازار ان به شکل مجازی برگزار شد‪ .‬این اتفاق هم همان ایده ای بود که ما پیش تر از‬ ‫برگزاری جشــنواره کن ان را اعالم کرده بودیم‪ .‬نه اینکه این ایده کشف ما بود‪ ،‬بلکه راه دیگری‬ ‫وجود نداشت‪ .‬هر رویداد دیگری با حضور تعداد زیادی مهمان‪ ،‬صورت دیگری نمی توانست در ان‬ ‫مقطع داشــته باشد‪ .‬فقط مهم این بود که از چه پلتفرم هایی می توان استفاده کرد و این مسئله‬ ‫هــم تنها برای ما نبود و همــه رویدادهای جهانی با ان مواجه بودنــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬تقریبا تمام‬ ‫رویدادهای ســینمایی که از شروع کرونا تا امروز برگزار شده اند‪ ،‬نشده اند یا نیمه برگزار شده اند‬ ‫را رصد کرده ایم‪ .‬تعدادی برگزاری دوگانه داشتند اخرین نمونه جشنواره برلین بود که به صورت‬ ‫مجازی روی ســایت خودشان برگزار شد‪ .‬اســتفاده از پلتفرم های خارجی و بحث کپی رایت دو‬ ‫چالش اصلی ما برای برگزاری مجازی جشنواره هستند‪.‬‬ ‫تهران میزبان مهمانان فجر می شود؟‬ ‫عسگرپور درباره برگزاری جشــنواره جهانی فیلم فجر در وضعیت کرونایی توضیح داد‪ :‬پلن اول‬ ‫ما این اســت که بخش بازار را به صورت مجازی و با استفاده از یک پلتفرم معتبر جهانی برگزار‬ ‫کنیم و بخش اکران فیلم ها به صورت فیزیکی و با تعدادی مهمان که هنوز امارش قطعی نیست‪،‬‬ ‫برگزار شــود‪ .‬اینکه چه تعداد مهمان می توانیم داشــته باشیم هنوز مشخص نیست و با پیگیری‬ ‫و هماهنگی با ســتاد کرونا این امار مشــخص می شود‪ .‬ان هم بسته به شرایطی که زمان زیادی‬ ‫هم برای تعیین ان نداریم‪ ،‬مثال اگر به صورت قطعی مشــخص شــود پایان اردیبهشت فضا برای‬ ‫امدن مهمان بین المللی مســاعد است‪ ،‬شــاید ما دیگر امکان دعوت از مهمانان را به دلیل زمان‬ ‫کم‪ ،‬نداشــته باشیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬دو جشــنواره کن و برلین دو رویدادی هستند که اقتصادشان‬ ‫و تعداد مهمانان شــان به گونه ای اســت که الگوی بسیاری از جشــنواره ها می شوند‪ .‬ما هم این‬ ‫تجربه ها را مدنظر داشته ایم اما قبل از برگزاری این رویدادها ایده هایی را برای برگزاری جشنواره‬ ‫جهانی مطرح کرده بودیم‪ .‬او با اشــاره به ضربه ای کــه تغییر مدیران به عرصه های مختلف وارد‬ ‫می کند‪ :‬واقعیت این اســت که یکی از موارد تاســف برانگیز در حوزه مدیریت در کشور نه فقط‬ ‫درباره جشــنواره فجر که در همه حوزه نبود ثبات مدیران است‪ .‬در خیلی از کشورها این پدیده‬ ‫پذیرفته نیســت که وقتی مدیر ارشد یک دولت تغییر می کند‪ ،‬تا ابدارچی ها در ان کشور تغییر‬ ‫می کنند‪ .‬اگر یک رئیس جمهور عوض شــود ‪ ،‬همه تیمش به صورت اتوبوسی جابه جا می شوند‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬مدیران دولتی وقتی می اید دو ســه سال طول می کشد تا سوار کار شوند و سال اخر‬ ‫هم که مشغول خداحافظی می شــوند‪ .‬وضعیت در سینما باز به نسبت خیلی از حوزه های دیگر‬ ‫بهتر اســت و گردش مدیریتی در ان کمتر از حوزه های دیگر بوده است‪ .‬جشنواره برلین از ابتدا‬ ‫تا امروز ‪ ۵‬یا ‪ ۶‬مدیر داشته و عمر متوسط مدیرانش ‪ ۱۵‬سال است‪ .‬در جشنواره های دیگر شاید‬ ‫این طول عمر کمتر باشــد اما در کل حوزه فرهنگ در جاهای دیگر مانند اینجا نیست‪ .‬خیلی از‬ ‫جشنواره های خارجی ساختار دولتی ندارند‪.‬‬ ‫از بحران اطالعات درباره فیلم ها تا نظارت های چندگانه بر سینما‬ ‫دبیر جشــنواره فیلم فجر با اشاره به موفقیت هایی که اثار حاضر در بازار فیلم جشنواره به دست‬ ‫اورده اند‪ ،‬گفت‪ :‬جشــنواره جهانی فجر در سال های برگزاری سکوی خوبی برای معرفی فیلم های‬ ‫ایرانی به پخش کننده ها و رویدادهای خارجی بوده اســت‪ .‬ما با بحران اطالعات و امار در کشــور‬ ‫مواجهیم و امروز اطالعات و امار دقیقی از تعداد فیلم ها و مبلغ معامله فیلم ها با پخش کننده های‬ ‫خارجی نداریم‪ .‬این ضعف فرهنگی ما اســت که دنبال مخفی کردن امار در هر سطحی هستیم‪.‬‬ ‫به همین دلیل غالبا با امار واقعی مواجه نیســتیم‪ .‬در حوزه ســینما اندکی داستان پیچیده تر هم‬ ‫هست‪ .‬او با اشاره به ممیزی برخی فیلم ها و اسیب هایی که گاهی از این ممیزی ها متوجه فیلم ها‬ ‫می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬نهادهایی که مشغول مراقبت از سینما هستند‪ ،‬تعدادشان کم نیست‪ .‬بسیاری از‬ ‫اوقات برخی از نهادها برش شــان حتی بیش از سازمان سینمایی است‪ .‬این معضل کشور ما است‬ ‫که فرهنگ در اولویت عملیاتی هیچکدام از دولت های پس از جنگ نبوده است‪ ،‬اما همواره مراقبت‬ ‫از ان مهم بوده است! چرا که برد باالیی دارد‪ .‬تمام سیاستمداران ما اگر همه انرژی شان را بگذارند‪،‬‬ ‫امکان ندارد موضع شــان برد باالی موضع یک فیلمساز موفق ایرانی در یک تریبون جهانی را پیدا‬ ‫کند‪ .‬از این جهت احساس می کنند باید از سینما مراقبت شود و این مراقبت تبدیل به نظارت های‬ ‫پی درپی شده است‪ .‬او گفت‪ :‬از طرف دیگر در جامعه مدام شاهد شکل گیری دوقطبی هستیم‪ .‬در‬ ‫این دوقطبی ها هم سیستم های امنیتی و نظارتی هر قطب علیه دیگری کار می کند‪ .‬گویی با یک‬ ‫گوشت قربانی در میانه این کشمکش ها مواجهیم‪ .‬در این شرایط اگر مدیر غیرمسلطی که سینما‬ ‫برایش مسئله نیست‪ ،‬عهده دار مسئولیت شود‪ ،‬شرایط سخت تر هم می شود‪.‬‬ ‫نقش مهم جشنواره ها در اکوسیستم سینما‬ ‫عســگرپور یکی از مهمترین نقش های جشــنواره ها را امکان جریان داشتن اکوسیستم سینما‬ ‫دانســت و برای روشن شدن موضوع جشنواره فیلم کن را زیر ذره بین قرار داد‪ :‬سال ها این اتفاق‬ ‫رخ می داد که فیلمسازان فرانسوی نســبت به برگزاری جشنواره کن معترض می شدند و تاکید‬ ‫داشــتند این رویداد ربطی به ما ندارد‪ .‬جشــنواره کن اما از ابتدا تعریفش این بود که در جهت‬ ‫تقویت مبانی امنیتی فرانســه برگزار شــود‪ .‬تصور کنید رویدادی ساالنه با ان تعداد از هنرمند و‬ ‫دوربین های خبری برگزار می شــود‪ .‬از بیرون حتما این تصور پیش می اید که این کشور‪ ،‬کشور‬ ‫امنی است‪ .‬سیاستمداران که جای خود ما برای برخی از همکاران خودمان در سنیما نمی توانیم‬ ‫چنین مفهومی را جا بیندازیم که یک جشــنواره جهانی چه کارکردهایی می تواند داشته باشد‪.‬‬ ‫همواره ســعی کرده ایم درباره یک اکوسیســتم صحبت کنیم که جشنواره جهانی بخشی از ان‬ ‫است‪ .‬این رویداد می تواند به پیوند بین فیلمسازان ایرانی با بازار جهانی کمک کند‪ .‬اگر جشنواره‬ ‫نتواند چنین کارکردی داشته باشد‪ ،‬بهتر است بازار هم نداشته باشد‪ .‬دبیر جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر گفت‪ :‬در سال های دورتر نه فقط در سینما که در همه بخش ها اگر قرار بود بخش خصوصی‬ ‫با طرف خارجی وارد مذاکره و معامله شــود‪ ،‬نهاد دیگری به عنوان فرد ســوم همواره باید حضور‬ ‫می داشــت و به همین دلیل بنیاد فارابی تبدیل به یک منوپل در سینمای ایران شده بود‪ .‬تاریخ‬ ‫باید درباره این شــرایط قضاوت کند‪ .‬منوپل فارابی از جایی به بعد ازاردهنده شد‪ .‬ما باید تالش‬ ‫می کردیم دســت فیلمساز ایرانی را در دســت طرف خارجی بگذاریم و کنار بکشیم‪ ،‬مگر اینکه‬ ‫خود فیلمساز بخواهد که باشیم‪ .‬در جشنواره جهانی از زمان اقای میرکریمی تالش شد که این‬ ‫رویکرد اتفاق بیفتد‪ .‬فضای امروز با فضای ان ســال ها که اینترنت وجود نداشت‪ ،‬بسیار متفاوت‬ ‫شــده است‪ .‬امروز بسیاری از فیلمسازان بدون هیچ واســطه ای با رویدادهای خارجی در ارتباط‬ ‫هستند‪ .‬جشنواره جهانی باید در این مسیر قدم های بلندتری را بردارد‪.‬‬ ‫نقش پررنگ فیلم اولی ها در سینما‬ ‫او در ادامــه درباره نقش پررنگی که ســازندگان فیلم های اول و فیلم های تجربی در ســینمای‬ ‫ایران دارند‪ ،‬گفت‪ :‬به عنوان کســی که در کشــورهای دیگر به بهانه رویدادهای ســینمایی و یا‬ ‫غیرســینمایی حضور داشــته ام‪ ،‬در گفت وگو با سینماگران خارج از کشــور من این جمله زیاد‬ ‫شــنیده ام که می گویند ایران بهشت فیلمسازان اول و جوان است‪ .‬ما مشکالتی داریم اما اگر در‬ ‫ســال ‪ ۱۰۰‬فیلم ساخته شود‪ ۳۵ ،‬تا ‪ ۴۰‬تا از این فیلم ها کار فیلمسازان اول است‪ .‬این شرایطی‬ ‫است که سال هاست در کشور شاهد ان هستیم‪ .‬تعداد فیلم های کوتاه و تجربی که بسیار بیشتر‬ ‫است‪ ۳۰ .‬سال پیش در یک مصاحبه مطبوعاتی حضور داشتم‪ .‬خیلی از فیلمسازان معتبر امروز‪،‬‬ ‫ان زمان فیلم کوتاه می ساختند‪ .‬در ان نشست اعالم کردیم که ‪ ۶۰‬فیلم کوتاه در سال می سازیم‬ ‫که برای خارجی ها این امار قابل باور نبود‪ .‬امروز هم شرایط همین است و تعداد فیلم های کوتاه و‬ ‫تجربی در کشور ما بسیار باال است‪ .‬من می فهمم که برای برخی افراد ذهنیت خودی و غیرخودی‬ ‫شــکل بگیرد‪ ،‬بهترین رویکرد در این شــرایط برخورد اماری با وضعیت است‪ .‬ذهن مان به دلیل‬ ‫شــرایط اجتماعی گاهی تیره و تار می شــود‪ .‬همین ‪ ۱۰‬سال گذشته فیلم های موفق را فهرست‬ ‫کنیم‪ ،‬بعد ببینیم ایا می توان گفت همه از یک گروه بوده اند‪ .‬واقعا به این سادگی نمی توان همه‬ ‫چیز را دسته بندی کرد‪.‬‬ ‫جشنواره فجر و نام گذاری ان‬ ‫عســگرپور درباره موضوع نام گذاری جشــنواره چنین گفت‪ :‬زمانی که اقای میرکریمی عهده دار‬ ‫مســئولیت جشنواره جهانی فجر شدند‪ ،‬بحث تغییر نام «فجر» مطرح شد چرا که زمان برگزاری‬ ‫این رویداد هم در دهه فجر نیست‪ .‬سعی هایی شده بود اما ان ها که با ظاهر دلسوزانه می خواهد‬ ‫مدام مراقب سینما باشد‪ ،‬فضایی را به وجود اوردند‪ .‬گروهی که هم نسبت به برگزاری جشنواره‪،‬‬ ‫هم نســبت به تعطیلی ان در بولتن های خود خبرسازی می کنند‪ .‬ان زمان این گروه شرایطی را‬ ‫به وجود اوردند که گویی این رویداد قرار اســت یاد جشــنواره تهران قبل از انقالب را زنده کند‪.‬‬ ‫امروز هم طرح مجدد این موضوع می تواند همان فضاسازی را به همراه داشته باشد‪ ،‬در حالی که‬ ‫بســیاری از رویدادهای معتبر جهانی با نام شهرهای برگزاری شناخته می شوند‪ ،‬اما ما همچنان‬ ‫در مقطع حساس کنونی هستیم!‬ ‫حسینملکی‪-‬بازیگر‪،‬عکاسوفیلمبردارسینمادرگذشت‬ ‫حسین ملکی ‪ -‬بازیگر‪ ،‬عکاس و فیلمبردار سینما براثر بیماری از دنیا‬ ‫رفت‪ .‬تورج منصوری ‪ -‬فیلمبردار سینما با تایید این خبر بیان کرد‪:‬‬ ‫متاسفانه صبح شنبه ‪ 14‬فروردین از طریق دختر اقای ملکی مطلع‬ ‫شدم که ایشان به دلیل بیماری کبدی کهنه ای که داشتند‪ ،‬فوت‬ ‫کرده اند‪.‬او افزود‪ :‬حسین ملکی از پیش از عید نوروز در بیمارستان‬ ‫بستری بود و تحت مراقبت قرار داشت‪ ،‬اما سرانجام این اتفاق تلخ رخ‬ ‫داد و باید به دختر ایشان که پس از درگذشت مادرش‪ ،‬بسیار همراه‬ ‫پدرش بود تســلیت گفت و ارزوی صبر کرد به گفته وی مراسم‬ ‫تشییع و به خاک سپاری این هنرمند توسط خانه سینما در حال‬ ‫پیگیری است و زمان قطعی ان مشخص نشده است‪ .‬منصوری در‬ ‫ادامه افزود ‪ :‬حسین ملکی تجسم کاملی از سنیمای ایران بود و بین‬ ‫دوستان خیلی قدیمی به «حسین ارتیست» معروف بود‪ ،‬چون کار‬ ‫بازیگری می کرد و بسیار خوب هم این کار را انجام می داد مثل فیلم‬ ‫«ترن» مرحوم قویدل که با خسرو شکیایی کار می کرد و حقیقتا‬ ‫نقش مشکل و بی نظیری را ایفا کرد‪.‬‬ ‫مسابقهاینستاگرامیعکس‪ 1400‬باهنرکارتبرگزارمی شود‬ ‫هنرکارت در صفحه اینستاگرام خود مسابقه عکاسی به مناسبت نوروز‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬با جوایز ارزنده برگزار می کند‪ .‬با توجه به ارائه هنر کارت به اعضای‬ ‫صندوق اعتباری هنر در سال ‪ ،۱۳۹۹‬مسابقه عکاسی اینستاگرامی با‬ ‫موضوع تبریک نوروز به مردم ایران میان تمامی اعضای صندوق اعتباری‬ ‫هنر برگزار می شود‪.‬‬ ‫شرایطشرکتدرمسابقه‬ ‫‪ -1‬صفحه رسمی هنرکارت در اینستاگرام به ادرس ‪honar.cards‬‬ ‫را فالو کنید‪.‬‬ ‫‪ -2‬از لحظات ناب ایام نوروز‪ ،‬فرهنگ و رسوم نوروزی منطقه زندگی‬ ‫خود و از اثار هنری هنگام خلق به همراه هنرکارت عکس بگیرید‪.‬‬ ‫‪ -3‬هر فرد می تواند حداکثر سه تصویر برای مسابقه ارسال نماید‪.‬‬ ‫روش شرکت در مسابقه‪:‬‬ ‫برای شــرکت در مسابقه کافی اســت عکس های خود را در صفحه‬ ‫اینستاگرام خود با تگ ‪#‬هنرکارت_بهار منتشر یا از طریق ارسال تصویر‬ ‫به شماره ‪ ۰۹۱۰۴۸۸۴۱۴۹‬در واتساپ در این مسابقه شرکت کنید‪.‬‬ ‫جوایز‪:‬‬ ‫جایزه ویژه‪ :‬یک نفر به مبلغ پنج میلیون تومان‬ ‫سه نفر اول‪ :‬سه میلیون تومان‪ ،‬سه نفر دوم‪ :‬دو میلیون تومان‪ ،‬سه نفر‬ ‫سوم‪ :‬یک میلیون تومان‬ ‫شرکت کنندگان برای شرکت در این مسابقه تا ‪ 31‬فروردین فرصت‬ ‫دارند و اسامی برندگان روز عید فطر اعالم خواهد شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــه ‪ 15‬فروردین ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1410‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫تعطیل شد‬ ‫نقد و بررسی فیلم «گودزیال در برابر کونگ»‬ ‫میثم کریمی‬ ‫نبرد َا َبرقهرمانانی گودزیال و کونگ!‬ ‫از اخرین تقابل گودزیال و کینک کونگ ‪ 59‬ســال می گذرد‪ .‬این دو در ســال ‪ 1962‬در فیلمی با‬ ‫عنوان « کینگ کونگ در برابر گودزیال » که محصول مشترک امریکا و ژاپن بود‪ ،‬به نبرد با یکدیگر‬ ‫پرداختند‪ .‬اثری که نتوانســت چندان رضایت تماشــاگران را جلب نماید اما با فروشی ‪ 10‬میلیون‬ ‫دالری ( بودجه فیلم ‪ 620‬هزار دالر بود ) یکی از اثار موفق سال بود‪ .‬موفقیت این فیلم سبب شد‬ ‫تا کمپانی ‪ Toho‬تصمیم بگیرد دنباله ای برای این اثر بســازد اما کمی بعدتر ایده عجیب و غریب‬ ‫تری را مطرح کرد و ان این بود که به جای کینگ کونگ‪ ،‬هیوالی فرانکشتاین را در برابر گودزیال‬ ‫قرار دهند و فیلمی با عنوان « فرانکشتاین در برابر گودزیال » بسازند! در نهایت اما این اثر هم ساخته‬ ‫نشد و پرونده کینگ کونگ و گودزیال هم بایگانی شد‪ .‬با فروش فوق العاده سری فیلم های « کونگ‬ ‫» و « گودزیال » در سال های اخیر‪ ،‬در نهایت ایده تقابل مجدد این دو این بار در هالیوود مطرح شد‬ ‫و قرار بود یکی از پرفروش ترین اثار سال باشد که کرونا از راه رسید و همه برنامه ریزی ها را تغییر‬ ‫داد‪ .‬قصه فیلم در زمانی اغاز می شــود که گودزیال به یکباره از ناکجا اباد به میان مردم امده و در‬ ‫حال قلع و قمع کردن ان هاست‪ .‬این اتفاق بسیاری از سیاستمداران را شوکه کرده چراکه مدتهاست‬ ‫هیوالها زندگی خود را از مردم جدا کرده اند و تنشی با یکدیگر ندارند‪ .‬از این رو‪ ،‬مسئولین کونگ را‬ ‫از محل زندگی اش خارج می کنند تا هم با گودزیال گالویز شود و هم اینکه به سراغ خانه اجدادی‬ ‫اش برود تا انسان ها بتوانند منبع انرژی ناشناخته ای را کشف کنند که‪...‬‬ ‫« گودزیال در مقابل کونگ » همانطور که از نامش بر می اید‪ ،‬خیلی کاری به مسائل انسان ها ندارد‬ ‫و بی ارزش ترین بخش فیلم نیز بازیگرانی هستند که در مقابل دوربین حرکت می کنند‪ .‬دو بخش‬ ‫مجزای داستان که با مشارکت انسان ها پیش می رود‪ ،‬مانعی بزرگ برای در اوج ماندن هیجان فیلم‬ ‫شــده و پیام های زیست محیطی نیز به بدترین شکل ممکن به مخاطب منتقل می شود‪ .‬ماجرای‬ ‫برنی و مدیسون و جستجو برای یافتن منشاء مشکالتی که باعث عصبانی شدن گودزیال شده‪ ،‬بی‬ ‫ارزش اســت و با حداقل منطق روایی ساخته شــده‪ .‬بخشی که در ان تکنولوژی به طور کامل زیر‬ ‫سوال می رود و مباحث امنیتی و سازمانی تبدیل به کمیک ترین لحظات فیلم می شود‪ .‬مشخصاً اگر‬ ‫سکانس های مربوط به این بازیگران را از فیلم حذف کنیم‪ ،‬نه تنها کوچک ترین تاثیری در روایت‬ ‫داستان ندارد بلکه ان را منسجم تر هم می کند!‬ ‫با اینحال‪ ،‬بخشــی که طرفداران این عنوان منتظرش بودند به احتمال فراوان رضایتشــان را جلب‬ ‫خواهد کرد‪ .‬مبارزه میان کونگ و گودزیال در فیلم هیجان انگیز است و کیفیت ساخت باالیی دارد‪.‬‬ ‫البته باید این نکته را هم مد نظر داشته باشیم که این دو بیش از هر زمان دیگری به شاخصه های‬ ‫انســانی نزدیک شده اند تا تماشــاگران خیلی احساس نکنند با یک هیوال در فیلم مواجه هستند!‬ ‫مبارزات این دو چیزی شبیه به نبرد قهرمانان کشتی کج است و از فنون به کار رفته در ان استفاده‬ ‫می کنند! نویسندگان حتی پا را فراتر گذاشته و برای این هیوالهاً زبان اشاره هم خلق کرده اند تا‬ ‫تعامل بیشتری با محیط اطرافشان داشته باشند‪ .‬به همه این ها‪ ،‬مرام گودزیالیی را هم اضافه کنید‬ ‫که چیزی شبیه به نبرد زورخانه ای در ایران است! با این حال‪ ،‬روی هم رفته می توان گفت که در‬ ‫بخش اکشن « گودزیال در برابر کونگ » سرگرم کننده است و مخصوصاً نبرد پایانی می تواند انتظار‬ ‫تماشاگران را براورده کند‪.‬‬ ‫متاسفانه ایراد بزرگ فیلم شخصیت منفی یا همان شرور داستان است که مطابق کلیشه ها‪ ،‬هویت‬ ‫مشخصی ندارد و حتی متوجه نمی شویم درد او برای اینکه تبدیل به شرور شود چیست! ( خطر لو‬ ‫رفتن داستان ) شخصیتی که بی خود و بی جهت تصمیم گرفته یک گودزیالی پیشرفته بسازد و‬ ‫یکه تاز عرصه قدرت در امور هیوالها شود! فیلم هیچ توضیح بیشتری درباره این شخصیت نمی دهد‬ ‫و صرفاً او را در دقایق اندکی در حال تســت و ازمایش هیوالی ازمایشگاهی خود نشان می دهد و‬ ‫در تمام این دقایق نیز لبخندی شیطانی بر لبانش نقش بسته است! شخصیتی تک بُعدی که حال و‬ ‫هوای کالسیک دارد و یاد ایام شرارت های سینمایی دهه هشتاد میالدی را زنده می کند!‬ ‫دربــاره اثری همچون « گودزیــا در برابر کونگ » نمی توان چندان دربــاره بازیگری اظهار نظر‬ ‫کرد چراکه بی ارزش ترین بخش فیلم مربوط به بازیگران و شــخصیت پردازی است‪ .‬در اینجا نیز‬ ‫هیچکدام از بازیگران درخششی نداشته اند چراکه ستاره های اصلی فیلم گودزیال و کونگ هستند‪.‬‬ ‫اما در میان بازیگران نکته قابل توجهی وجود دارد و ان حضور کایل چندلر در فیلم است‪ .‬بازیگری‬ ‫که در فیلم قبلی گودزیال به نام « گودزیال‪ :‬پادشاه هیوالها » نیز حضور داشت و حضور کوتاهی هم‬ ‫در فیلم « گودزیال در برابر کونگ » دارد‪ .‬نکته جالب اینکه چندلر در سال ‪ 2005‬در فیلم « کینگ‬ ‫کونگ » ساخته پیتر جکسون هم حضور داشت که بهرحال شرایط عجیبی را برای سازندگان فراهم‬ ‫کرده است‪ .‬در نهایت اما چندلر کماکان یکی از بازیگران فیلم است‪.‬‬ ‫اگر به تماشای « گودزیال در برابر کونگ » می نشینید‪ ،‬باید تمام شاخصه های درام را از ذهن بیرون‬ ‫کنید و حتی منطق هیوالیی خود را هم کمی دستخوش تغییر نمائید تا بتوانید از فیلم جدید لذت‬ ‫ببرید‪ .‬نبرد گودزیال و کونگ در اینجا بیشتر از هر زمان دیگری به دنیای اَبَرقهرمانان و فرمول های‬ ‫خاص ان ها نزدیک شــده و به طور مشخص‪ ،‬بازار هدف فیلم نوجوانان و جلب رضایت ان ها بوده‬ ‫است‪ « .‬گودزیال در برابر کونگ » در بخش داستانی نیز مضحک و فراموش شدنی است‪ .‬در نهایت‬ ‫تصویــری که از « گودزیال در برابر کونگ » به یاد می ماند‪ ،‬جفت پا رفتن جناب کونگ در صورت‬ ‫گودزیالست‪.‬‬ ‫وقتی «دادگاه» محل تسویه حساب سیاسی می شود؛‬ ‫بازگشت قضایی به ویتنام‬ ‫سیدسعید هاشم زاده‬ ‫ارون ســورکین اگر نگوییــم مشــهورترین فیلم نامه نویس‬ ‫هالیوود است‪ ،‬باید او را یکی از بهترین ها در چند سال اخیر‬ ‫به حساب اوریم؛ بعد از «مردانی خوب»‪« ،‬شبکه اجتماعی»‬ ‫و «استیو جابز»‬ ‫او بــرای دومین بار خود پشــت دوربین رفته اســت‪ ،‬بعد از‬ ‫«بازی مالی» که با فروغی همراه نبود و هر چه داشــت یک‬ ‫تجربــه ریتمیک در یک تریلر بود‪« ،‬دادگاه شــیکاگو ‪ »۷‬از‬ ‫دو جنبه با ارزش اســت؛ یک جنبه تاریخی اثر است و دوم‬ ‫پختگی ارون ســورکین در مقام کارگردان که البته بســیار‬ ‫اتفاقی این پروژه را پذیرفته است‪.‬‬ ‫«دادگاه شیکاگو ‪ »۷‬از این باب مورد اهمیت تاریخی است که‬ ‫بازگشــتی است مستدل به دهه ‪ ۶۰‬و التهابات جنگ ویتنام‬ ‫البته بدون نشــان دادن جنگ و ســپس نقدی است محکم‬ ‫بر سیســتم قضایی امریکا‪ ،‬و چه خوب که سورکین توانسته‬ ‫است با فیلمنامه و کارگردانی خود از پس ان بر بیاید‪.‬‬ ‫دســتگاه قضایی امریکا ســوژه مــورد عالقه بســیاری از‬ ‫فیلمســازان امریکایی اســت‪ .‬از «دوازده مرد خشمگین» تا‬ ‫«راه رفتن مرد مرده»‪ ،‬با توســل به یکــی از جنبه های ان‪،‬‬ ‫فیلمســازان امریکایی نقد خود را چه از دور و چه از نزدیک‬ ‫به ان وارد می کنند‪.‬‬ ‫«دادگاه شــیکاگو ‪ »۷‬ســورکین نیز بازنمایــی یک دادگاه‬ ‫اســتثنایی است که در ‪ ۱۹۶۹‬در شــیکاگو اتفاق می افتد و‬ ‫حدود چهــار ماه به طول می انجامــد‪ .‬دادگاهی که نه برای‬ ‫دادرسی درباره ‪ ۷‬متهم سیاسی و فعالیت اجتماعی انهاست‪،‬‬ ‫بلکه بیش از پیش یک انتقام درونی در دادســتانی محسوب‬ ‫می شــود و فقط قربانی می گیرد‪ .‬با جابجایی دولت به دولت‬ ‫بعدی‪ ،‬پرونده های مختومه برای دهن کجی به دولت قبل از‬ ‫قفسه ها بیرون می اید و این ‪ ۷‬نفر فعال اجتماعی و سیاسی‬ ‫ضد جنگ ویتنام را درگیر می کند‪.‬‬ ‫فیلم به وضوح کشمکش های فردی این ‪ ۷‬نفر را رها می کند‬ ‫و به کشــمکش های پیرامون و برجسته شــده در دادگاه و‬ ‫فعالیت های انان می پردازد؛ هیچگاه زندگی شــخصی این ‪۷‬‬ ‫نفر جز یک یا دو سکانس مورد واکاوی قرار نمی گیرد‪ ،‬و تمام‬ ‫شخصیت شناسی حول محور فعالیت های سیاسی انها تعریف‬ ‫و گسترده می شود‪.‬‬ ‫یکی از هوشمندی های سورکین انتخاب واقعه ای است که ‪۷‬‬ ‫کاراکتر متضاد با یکدیگر را در خود دارد و می تواند توســط‬ ‫ایــن ‪ ۷‬نفر تیپ های گوناگون تاریخی ان دهه را برای امروز‬ ‫بازســازی کنــد و البته که در این بازســازی و ادامه همین‬ ‫هوشــمندی اوست که تصاویر مســتند به تصاویر فیلم گره‬ ‫می خورد‪.‬‬ ‫یکــی از نبوغ های ســورکین‪ ،‬پرداخت او به چند ســطح از‬ ‫کشــمکش در فیلمنامه است؛ که شــبکه ارتباطی در ان را‬ ‫گسترش می دهد‪ .‬سطح اول کشمکش ‪ ۷‬نفر متهم با دستگاه‬ ‫قضایی اســت؛ ســطح دوم کشمکش دســتگاه دادستانی با‬ ‫وکالست و ســطح سوم میان دادســتانی پیشین و امروزی‬ ‫است‪.‬‬ ‫ســورکین با درست کردن این شــبکه گسترده در واقع یک‬ ‫اختالف سلیقه سیاســی را طبقه بندی می کند و قربانی این‬ ‫اختالف ها را ‪ ۷‬شــهروندی می داند که بــا وجود تخلف در‬ ‫برگزاری اعتراضــات‪ ،‬در اتهام انها بزرگنمایی صورت گرفته‬ ‫است‪ .‬ســورکین در «دادگاه شــیکاگو ‪ »۷‬یکی از بهترین‬ ‫دیالوگ نویسی های خود را انجام می دهد‪ .‬فصل خاتمه دادن‬ ‫به دادرســی سردســته پلنگ های ســیاه در دادگاه یکی از‬ ‫نمونه ای ترین دیالوگ نویســی اســت که میان قاضی‪ ،‬وکال‬ ‫و دادســتانی انجام می شــود و یکی از بهترین سکانس ها را‬ ‫تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫البته در این میان سکانس احضار دادستانی پیشین به عنوان‬ ‫شاهد نیز به خوبی طراحی شده است و کارگردانی سورکین‬ ‫نیز در سکانس بی نقص است‪ .‬سکانسی که شهادت دادستان‬ ‫پیشین بدون حضور هیات منصفه انجام می شود‪.‬‬ ‫چرا خوب… چرا بد‪...‬‬ ‫امســال با فیلم هایی نظیر «یهودا و مسیح سیاه» و نیز «پنج‬ ‫هم خون»‪ ،‬سالی است که قرار است به جنگ ویتنام از زوایای‬ ‫گوناگون نگریســته شود و حاال «دادگاه شیکاگو هفت» این‬ ‫کار را می کنــد‪ .‬فیلمی که از مردانه بودن و پر دیالوگ بودن‬ ‫ان خسته نمی شوید‪ ،‬فیلمی که دنبال پیچیده گویی نمی رود‬ ‫و تمــام رویدادها و وقایع تاریخــی را به خوبی و با پرداختی‬ ‫استاندارد جلوی چشمان شما قرار می دهد‪.‬‬ ‫به دستور ستاد ملی کرونا و با نارنجی شدن شهر تهران‪ ،‬موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهران از (‪ ۱۵‬فروردین ماه) تا اطالع ثانوی تعطیل شــد‪ .‬موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران که این روزها میزبان دو نمایشگاه بود‪ ،‬با انتشار‬ ‫بیانیه ای اعالم کرد که از صبح روز یکشنبه ‪ ۱۵‬فروردین تا اطالع ثانوی‬ ‫تعطیل است‪ .‬این موزه علت این تعطیلی را دستور ستاد ملی کرونا اعالم‬ ‫کرده اســت‪ .‬در این بیانیه امده است‪« ،‬حسب اعالم ستاد ملی کرونا‬ ‫مبنی بر نارنجی شدن شهر تهران و لزوم تعطیلی فعالیت های سطح ‪۳‬‬ ‫و ‪ ۴‬در شــرایط فعلی و با توجه به اینکه موزه ها در سطح سوم فعالیت‬ ‫قراردارند‪ ،‬موزه هنرهای معاصر تهران از روز یکشنبه (‪ ۱۵‬فروردین ماه)‬ ‫تا صدور مجوز بازگشایی از سوی ستاد ملی کرونا‪ ،‬تعطیل خواهد بود‪» .‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران بعد از حدود دو سال تعطیلی‪ ،‬از ‪ ۱۴‬بهمن‬ ‫ماه ‪ ۹۹‬بازگشایی عمومی شده بود‪.‬‬ ‫اغاز اجراهای نمایشی سال ‪ ۱۴۰۰‬با‬ ‫هشت اثر جدید‬ ‫همزمان با اعالم تغییر رتبه هنر تئاتر در گروه مشاغل از گروه سه به گروه‬ ‫دو ‪ ،‬تاالرهای اقماری مجموعه تئاترشهر ‪ ،‬مجموعه تماشاخانه ایرانشهر و‬ ‫تاالر مولوی با هشت نمایش درهای خود را به روی مخاطبان گشودند‪.‬‬ ‫پس از موافقت ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر انتقال مشاغل تئاتر از‬ ‫گروه سه به گروه دو‪ ،‬سه اثر نمایشی از این هفته در تاالرهای چهارسو‪،‬‬ ‫سایهوقشقاییتئاترشهربهصحنهمیروند‪.‬برایناساسدرتاالرچهارسو‬ ‫تئاتر موزیکال «جنگ و صلح» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی میثم‬ ‫یوسفی از روز سه شــنبه ‪ ۱۷‬فروردین ماه سال ‪ ،۱۴۰۰‬ساعت ‪ ۱۹‬به‬ ‫مــدت زمان ‪ ۴۰‬دقیقه و قیمت بلیت ‪ ۴۰‬هزار تومان روی صحنه می‬ ‫رود‪ .‬شاهین عالیی نژاد‪ ،‬مهناز غمخوار‪ ،‬محمد صمدی‪ ،‬مصطفی ایزدی‪،‬‬ ‫پریسا فالح زاده‪ ،‬مرتضی حقی‪ ،‬هومن قاسم خانی گروه بازیگران و بازی‬ ‫دهندگان نمایش را تشکیل می دهند‪ .‬در خالصه داستان تئاتر موزیکال‬ ‫«جنگ و صلح» امده است‪ :‬در مجلس بزمی دو خانواده سازهای سنتی‬ ‫(ایرانی) و کالســیک (فرنگی) در حال اجرای موسیقی هستند که دو‬ ‫ساز جوان کمانچه از خانواده سازهای ایرانی و چنگ از خانواده سازهای‬ ‫کالســیک رخ در رخ یکدیگر قرار گرفته و یک دل نه صد دل عاشق و‬ ‫واله و شیفته یکدیگر می شوند اما با توجه به اختالفات بین فرهنگی و‬ ‫خانوادگی شان با ممنوعیت خانواده هایشان مواجه می شوند‪« .‬مِرفی»‬ ‫عنوان دیگر نمایش جدید مجموعه تئاتر شهر است که از روز یکشنبه‬ ‫‪ ۱۵‬فروردین ماه در تاالر سایه مجموعه تئاتر شهر به نویسندگی سپیده‬ ‫ضیایی و کارگردانی نگین ضیایی پیش روی مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬در‬ ‫این نمایش که ســاعت ‪ ۱۸:۴۵‬با مدت زمان ‪ ۶۰‬دقیقه و قیمت بلیت‬ ‫‪ ۳۰‬هزار تومان روی صحنه می رود حامد ادوای‪ ،‬نیما انصافیان‪ ،‬ساجده‬ ‫حمیدی منزه‪ ،‬شادی ضیایی‪ ،‬رضا مرشد‪ ،‬امین موحدی پور به عنوان‬ ‫بازیگر حضور دارند‪ .‬در خالصه نمایش امده اســت‪ :‬در عین حال که‬ ‫نمیشه انتظار داشت اوضاع بهتر بشه‪ ،‬دست کم لزومی نداره واهمه داشته‬ ‫باشیم که چیزی بدتر بشه‪ .‬اوضاع همیشه همونطور که هست باقی می‬ ‫مونه‪ .‬به این ترتیب‪ ،‬خارج از وجود خود مِرفی‪ ،‬دســت کم پنج نفر به‬ ‫مِرفی نیاز دارن‪ .‬از روز ســه شنبه ‪ ۱۷‬فروردین ماه نیز یک اثر جدید با‬ ‫عنوان نمایش «کنسرت مرگ گرم» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی‬ ‫محمدرضا عطایی فر ساعت ‪ ۱۸‬به مدت زمان ‪ ۹۰‬دقیقه و قیمت بلیت‬ ‫‪ ۴۰‬هزار تومان اجرای خود را در تاالر قشقایی تئاتر شهر اغاز می کند‪.‬‬ ‫نمایش های«هار»بهکارگردانیحسینپوریانی فر‪«،‬سگک»بهکارگردانی‬ ‫رضــا بهرامی‪« ،‬لوله» به کارگردانی علی رضا اجلی و «عمو الوروف» به‬ ‫کارگردانی امیر امیری در تماشاخانه ایرانشهر به صحنه خواهند رفت‪.‬‬ ‫نمایش های «هار» به کارگردانی حســین پوریانی فر و «ســگک» به‬ ‫کارگردانــی رضا بهرامی به ترتیب در روزهــای ‪ ۱۷‬و ‪ ۲۲‬فروردین ماه‬ ‫ساعت های ‪ ۱۸:۳۰‬و ‪ ۲۰‬در سالن سمندریان تماشاخانه ایرانشهر روی‬ ‫صحنهمی روند‪.‬نمایش«هار»اثربرگزیدهبیستویکمینجشنوارهتئاتر‬ ‫دانشــگاهی ایران است که در ان بردیا مشهودی‪ ،‬سپندار اعلم‪ ،‬مهدی‬ ‫قربانی‪ ،‬اکبر سلمانی اله دادی‪ ،‬میالد افواج‪ ،‬نیما خطیب شاد‪ ،‬علی اصغر‬ ‫حسینی‪ ،‬جواد کارگر و علیرضا اشوری به ایفای نقش می پردازند‪ .‬نمایش‬ ‫«ســگگ» اثر برگزیده هفدهمین جشنواره تئاتر «مقاومت» است که‬ ‫روایتگر زندگی شهید شاهرخ ضرغام از دوران کودکی تا شهادت ایشان‬ ‫است در این نمایش پریسا مقتدی‪ ،‬تینو صالحی‪ ،‬محمدرضا ایمانیان‪،‬‬ ‫لبخند بدیعی‪ ،‬سهیل ملکی‪ ،‬مهتاب شکریان و امیر عدل پرور به ایفای‬ ‫نقش می پردازند‪ .‬همچنین در سالن ناظرزاده کرمانی نیز نمایش های‬ ‫«لوله» به کارگردانی علیرضا اجلی و «عمو الوروف» به کارگردانی امیر‬ ‫امیری به ترتیب در روزهای ‪ ۲۱‬و ‪ ۱۸‬فروردین ســاعت های ‪ ۱۸:۳۰‬و‬ ‫‪ ۲۰‬به صحنه می روند‪ .‬نمایش «لولــه» اثری فانتزی درباره جامعه ای‬ ‫اســت که تحت سلطه یک سرکارگر قرار دارد‪ .‬او از مقامات باال دستور‬ ‫می گیرد که ‪ ۷‬کارگر شرکت تخلیه چاه را اخراج کند‪ ،‬این ‪ ۷‬کارگر اخراج‬ ‫می شوند و باقی ماجرا رخ می دهد‪ .‬بازیگران این نمایش ابراهیم عبدی‪،‬‬ ‫محمدرضااریان‪،‬یاسمنوفایی‪،‬مینارسولی‪،‬مژدهمنظومه‪،‬غزلشجاعی‬ ‫و مصطفی عطری هســتند‪ .‬نمایش «عمو الوروف» نیز قصه ‪ ۲‬مامور‬ ‫امنیتی از ‪ ۲‬کشور مختلف است که در یک اتاقک با هوای محدود گرفتار‬ ‫شده اند و تنها ‪ ۲‬ساعت زنده خواهند بود در این نمایش نیز فریاد جودی‪،‬‬ ‫نازنین دیده ور‪ ،‬علی طاووسیان به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫از روز چهارشنبه (‪۱۸‬فروردین ماه‪ )۱۴۰۰‬فعالیت های مرکز تئاتر مولوی‬ ‫نظیر اجراها‪ ،‬کارگاه های اموزشی و برنامه های پژوهشی این مرکز از سر‬ ‫گرفته می شوند‪ .‬از نمایش های جدید این مرکز می توان به نمایش شب‬ ‫ خارجی ‪ -‬یرما نوشته فدریکو گارسیا لورکا به دراماتورژی و کارگردانی‬‫نســیم ادبی و ندا شاهرخی اشاره کرد که از ‪ ۱۸‬فروردین ماه اجراهای‬ ‫خود را در سالن اصلی این مجموعه اغاز می کند‪.‬‬ صفحه 3 ‫علی رهبری اهنگساز و رهبر ارکستر مطرح کرد‪:‬‬ ‫پروژه «غمنامه پارسی» برای کمپانی «ناکسوس» ضبط می شود‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1410‬یکشنبه‪ 15‬فروردینماه‪ • 1400‬سالچهاردهم•‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫علی رهبری اهنگساز و رهبر ارکستر شناخته شده موسیقی کشورمان در‬ ‫گفتگویی ضمن تشریح تازه ترین فعالیت های موسیقایی خود بیان کرد‪:‬‬ ‫طبق برنامه ریزی های انجام گرفته به زودی همراه با محمد سعیدی و علی‬ ‫سعیدی برادران دوقلوی خواننده که در اصفهان زندگی می کنند‪ ،‬پروژه‬ ‫«بلبل های پارسی» کلید می خورد‪ .‬هم اکنون نیز با این هنرمندان به طور‬ ‫مرتب در تماس هستم و روی کارهای فنی پروژه نظارت دقیقی دارم‪.‬‬ ‫وی درباره جزییات و ایده اجرایی این پروژه گفت‪ :‬وقتی در ســن بیست‬ ‫ســالگی زمانی که در وین مشــغول نگارش قطعه «پوئم ســمفونیک‬ ‫نوحه خــوان» بودم‪ ،‬دائم به این فکر بودم که روزی باید قطعه ای را برای‬ ‫اواز ایرانی و ارکستر برای عرضه در محیط بین المللی داشته باشیم‪ .‬اتفاقاً‬ ‫در پوئم ســمفونیک نوحه خوان از موسیقی اصیل ایرانی و تحریرهای‬ ‫فراوان به ســبک استاد ابوالحسن صبا استفاده کرده بودم و جالب اینکه‬ ‫جهان بر ابروی عید از هالل وسمه کشید‬ ‫هالل عید در ابروی یار باید دید‬ ‫شکسته گشت چو پشت هالل قامت من‬ ‫کمان ابروی یارم چو وسمه بازکشید‬ ‫از همین جا پروژه «بلبل های پارسی» در ذهنم شکل گرفت‪ .‬مدیر هنری‬ ‫و رهبر اسبق ارکستر سمفونیک تهران با اشاره به ویژگی های تحریر در‬ ‫موسیقی ایرانی ضمن اشاره به دالیل اینکه چرا تاکنون اقدام به نگارش‬ ‫پروژه «بلبل های پارسی» نکرده بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬همیشه مایل بودم که‬ ‫این پروژه برای دو خواننده موسیقی سنتی نوشته شود اما هربار که به این‬ ‫پروژه فکر می کردم‪ ،‬نمی توانستم دو خواننده ای که مد نظرم بود را پیدا کنم‬ ‫که باهم نزدیک و خوب باشند‪ .‬به همین جهت هم همیشه پروژه عقب‬ ‫می افتاد و در حال حاضر که سه البوم از پروژه «مادرم ایران» در عرصه های‬ ‫بین المللی با استقبال مخاطبان مواجه شده تصمیم داریم این اثر را در قالب‬ ‫همین پروژه ضبط کنم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به همکاری خود با برادران محمد و علی سعیدی در این پروژه‬ ‫گفت‪ :‬این دو هنرمند نه به جهت اینکه برادر دوقلو هستند بلکه از جمله‬ ‫هنرمندانی هستند که به اعتقاد من کارشان عالی است و این یک شانس‬ ‫بزرگی است که هر دو برادر واقعاً در یک سطح بوده و با عالقه کنار هم کار‬ ‫می کنند‪ .‬این را هم باید اضافه کنم‪ ،‬بی نهایت خوشحالم که این دو برادر‬ ‫اهل اصفهان هستند‪ .‬چرا که من خاطرات خوبی از حضور در اصفهان دارم‬ ‫و به یاد دارم که در ‪ ۱۷‬سالگی درست قبل از اینکه برای تحصیل به اروپا‬ ‫فرستادهشوم‪،‬بهپیشنهاداستادحسیندهلویباهواپیماهرهفتهروزهای‬ ‫پنجشنبه به اصفهان می رفتم تا یک گروه ُکر و ارکستر کوچکی را اداره‬ ‫کنم‪ .‬به همین جهت در خاطره و قلبم روزهای بسیار زیبایی از اصفهان به‬ ‫یادگار باقی مانده که هنرمندان این دیدار را دوستان خوب و حق شناسی‬ ‫می دانم‪ .‬رهبری در پاسخ به این پرسش که اشنایی اش با موسیقی ایرانی‬ ‫در مقایسه با فعالیت هایش در عرصه موسیقی جهانی به چه میزان بوده‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬متاسفانه در ‪ ۳۰‬سالی که ایران نبوده و تماسی هم با اینجا‬ ‫نداشتم‪ ،‬اگاهانه یا نااگاهانه با من درباره موسیقی ایرانی خیلی صحبت‬ ‫نشده بود‪ .‬به همین دلیل خیلی ها نمی دانند که من در سنین کودکی‬ ‫با موسیقی ســنتی بزرگ شدم‪ .‬حتی بزرگانی چون رحمت اهلل بدیعی‬ ‫ردیف های استاد صبا را با من کار کرده اند‪ .‬این هنرمند در بخش دیگری‬ ‫از صحبت های خود با اشاره به اینکه از سوی مجموعه های داخلی حمایتی‬ ‫از پروژه «مادرم ایران» نشده‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بر این باورم که پروژه هایی چون‬ ‫«مادرم ایران» در معرفی هرچه بهتر کشور عزیزمان به دنیا اهمیت خاصی‬ ‫دارد‪ ،‬اما متاســفانه مجموعه هایی دولتی در این زمینه حمایت چندانی‬ ‫نمی کنند‪ .‬البته خدا را شکر نیازی هم به این حمایت ندارم اما دوستان‬ ‫بدانند که هم اکنون اهنگسازان و هنرمندان بسیار خوبی در ایران هستند‬ ‫که به کمک های دولتی نیاز دارند اما کسی کمکشان نمی کند و بودجه ها‬ ‫فقط صرف تعدادی محدود می شود‪.‬‬ ‫وی درباره ســایر فعالیت هایش در عرصه موسیقی گفت‪ :‬چندی پیش‬ ‫مشغولنوشتن«اپرایغمنامهپارسی»نوشتهایشیلوسنمایشنامه نویس‬ ‫مشهور یونانی بودم که این پروژه نیز به اتمام رسید‪ .‬به هر حال هر چیزی‬ ‫در دنیا قطب منفی و مثبت دارد و من هم که به خاطر کرونا خانه نشین‬ ‫شده ام توانسته ام چند اثر را با تمام برسانم‪ .‬پروژه «غمنامه پارسی» اثری‬ ‫‪ ۷۰‬دقیقه ای اســت که به زبان انگلیسی نوشته شده که به زعم خودم‬ ‫یکی از بهترین اثارم اســت و فکر می کنم تا یک ماه دیگر برای کمپانی‬ ‫«ناکسوس»ضبطمی شود‪.‬‬ ‫لزوم توجه سینماگران به تکنسین پس از تولید‬ ‫یکتهیه کنندهوپخش کنندهفیلم هایکوتاهبراهمیتبهره مندیسینماگران‬ ‫از یک تکنســین پس از تولید به عنوان یک اصل کلیدی در مرحله پســت‬ ‫پروداکشن (پس از تولید) فیلم تاکید کرد‪ .‬پیمان شاه محمدی درباره اهمیت‬ ‫مرحله پست پروداکشن در تولید فیلم‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اتمام مرحله پس از تولید‪،‬‬ ‫درست همان نقطه ای است که یک فیلم همچون تردستی و شعبده بازی‪،‬‬ ‫ظاهر و ســپس با چشمان مخاطب روبرو می شود‪ .‬مرحله فنی و پایانی یک‬ ‫فیلم همچون «چسبی» تمام عناصر صوتی و بصری فیلم را در کنار هم نگه‬ ‫می دارد‪ .‬این مرحله پست پروداکشن (پس از تولید) نام دارد که بر پایه اصل‬ ‫«اعتماد مشترک» به بلوغ می رسد‪ .‬اصل اعتمادی که بین متخصصان این‬ ‫حوزه و کارگردان فیلم شکل می گیرد‪ .‬انها باید حرف همدیگر را بفهمند و به‬ ‫یکدیگر اعتماد کنند‪ .‬این اعتماد از طریق یک «رابط» با عنوان «مدیر پس از‬ ‫تولید یک فیلم» ایجاد می شود‪ .‬وی با تاکید بر اینکه بیشتر فیلمسازان جوان‪،‬‬ ‫درک صحیحی از این مرحله ندارند و با ورود به دنیای پس از تولید فیلم‪ ،‬دچار‬ ‫بی نظمی و سردرگمی می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬قطعا زمان این رسیده که کارگردانان‬ ‫جوان و همینطور دست اندرکاران باسابقه سینمای ایران‪ ،‬با «تکنسین پس از‬ ‫تولید» و یا «پست پروداکشن منیجر» و همینطور حساسیت وجود این نیروی‬ ‫ماهر بیشتر از قبل اشنا شوند‪ .‬این تهیه کننده ادامه داد‪ :‬این تخصص تقریبا‬ ‫برای اکثر فیلمسازان‪ ،‬غریبه و غیر موجه است‪ .‬اما من پس از سال ها تجربه در‬ ‫حوزهپستپروداکشنفیلم‪،‬بهفیلمسازاناکیداتوصیهمی کنمکهبرایگرفتن‬ ‫یک خروجی اســتاندارد از لحاظ فنی و همینطور زیبایی شناسی و از همه‬ ‫مهمتر کاهش هزینه های لیست شده در این مرحله یک «مدیر پس از تولید»‬ ‫استخدام کنند! شاه محمدی استخدام یک مدیر پس از تولید فیلم را درست‬ ‫هماننداستخدامیکفرشتهنجاتدانستوافزود‪:‬اومسئولیتنگهداریتصاویر‬ ‫و صداهای ضبط شده یک فیلم را برعهده می گیرد که با یک استراتژی مناسب‬ ‫اقدام به اغاز پروسه پس از تولید (مرحله پس ازفیلمبرداری) می کند‪ .‬پروسه ای‬ ‫که به ترتیب شامل مراحل تدوین‪ ،‬صداگذاری‪ ،‬اهنگسازی‪ ،‬میکس صدا‪ ،‬جلوه‬ ‫های ویژه بصری‪ ،‬اصالح رنگ و نور‪ ،‬عنوان بندی‪ ،‬تیتراژ‪ ،‬زیرنویس و کپشن‬ ‫گذاری‪ ،‬طراحی پوستر‪ ،‬تبلیغات و در نهایت توزیع و فروش بین المللی فیلم‬ ‫شما می شود‪ .‬وی با بیان اینکه مدیر پس از تولید دقیقا می داند به چه شکل باید‬ ‫با متخصصان حوزه پس از تولید‪ ،‬وارد مذاکره شود و ترتیب و اولویت های امور‬ ‫فنی را به بهترین شکل اجرا می کند‪ ،‬گفت‪ :‬در این بین نیز با تمام سرگروه های‬ ‫تخصصی و فنی (فیلمبردار‪ ،‬صدابردار‪ ،‬طراح جلوه های ویژه بصری‪ ،‬تدوینگر‪،‬‬ ‫صداگذار‪ ،‬فولی ارتیست‪ ،‬اهنگساز و ‪ )...‬در ارتباط است‪ .‬او شبیه به یک «زنجیر»‬ ‫عمل می کند‪ .‬تمام این مراحل فنی و متخصصان پس از تولید فیلم را به هم‬ ‫متصل می کند و از تدوینگر تا طراح پوستر فیلم‪ ،‬به درستی و در بازه زمانی‬ ‫مناســب‪ ،‬به کار خود مشغول می شوند‪ .‬داشتن این متخصص به کارگردان‬ ‫و تهیــه کننده فیلم‪ ،‬این اطمینان را می دهد که هم از لحاظ کمی و هم از‬ ‫لحاظ کیفی‪ ،‬همه چیز تحت کنترل است‪ .‬این سینماگر جوان در مورد جایگاه‬ ‫«تکنســین پس از تولید» و یا «پست پروداکشن منیجر» در سینمای ایران‬ ‫اظهار داشت‪ :‬جای این تخصص به شدت در سینمای ایران احساس می شود‪.‬‬ ‫متاسفانه دست اندرکاران حوزه فیلم و سینما نمی دانند که خال این تکنسین‬ ‫پس از تولید‪ ،‬چه مشکالتی را بر سر راهشان ایجاد می کند‪ .‬باید بپذیریم که‬ ‫برای رسیدن به استانداردهای جهانی فیلم‪ ،‬تعریف سرفصل های نوین و تعریف‬ ‫مشاغل کلیدی‪ ،‬نقش مهمی را در یک حرفه و «مارکت بین المللی» به ویژه‬ ‫صنعت فیلم و سینما بازی می کند‪ .‬اصوال در ایران‪ ،‬کارگردانان به همراه تهیه‬ ‫کنندگان‪ ،‬خودشان بدون داشتن دانش کافی در این حوزه‪ ،‬وارد استودیوها و‬ ‫اتاق های تدوین و صدا می شوند که هر چقدر که به مراحل پایانی کار نزدیک‬ ‫می شوند‪ ،‬مشکالت فنی‪ ،‬بیشتر خودشان را نشان میدهد‪.‬‬ ‫پیشنهادی اقای کارگردان برای جبران خسارت های کرونا به اهالی تئاتر‬ ‫مشــکالت اهالی تئاتر در کشــور کم نبود که مهمان‬ ‫ناخوانده و شومی ان را چند برابر کرد‪ .‬این هنر مهجور‬ ‫نتوانست کرونا را مانند مشکالت دیگر از پای دراورد و به‬ ‫همین دلیل ناچار به عقب نشینی شد‪ .‬به جرات می توان‬ ‫گفت این شــاخه هنری بیش از هر رشته دیگری در این‬ ‫دوران صدمه دید و اهالی ان بیکار شــدند‪ .‬حتی زمانی‬ ‫که سالن ها باز شدند و برخی از فعالیت های هنری از سر‬ ‫گرفته شد؛ به دلیل نصف شدن ظرفیت سالن ها به منظور‬ ‫رعایت پروتکل های بهداشــتی‪ ،‬از نظر اقتصادی اجرای‬ ‫تئاتر به صرفه نبود و با توجــه به خطرات این بیماری‪،‬‬ ‫بســیاری ترجیحشــان بر همان تعطیلی سالن ها بود‪.‬‬ ‫بسیاری از اهالی این حوزه برای جلوگیری از مشکالت و‬ ‫بیکاری به راه هایی همچون فیلم تئاتر و اجرا در فضای باز‬ ‫روی اورند‪ .‬که البته به دلیل نبود زیرساخت ها و امادگی‬ ‫الزم بســترهای فرهنگی‪ ،‬چندان نتیجه بخش نبود‪ .‬هر‬ ‫چند در این میان جشــنواره تئاتر برگزار شد اما ان هم‬ ‫به شــکلی متفاوت و محدودتر از سال های گذشته بود‪.‬‬ ‫اما به راســتی برای جبران این خسارت ها و بهتر شدن‬ ‫وضعیت معیشتی فعاالن عرصه تئاتر و همچنین فعالیت‬ ‫مستمر این صنف در سال جاری باید چه راهکارهایی به‬ ‫کار گرفته شــود؟ چگونه مسئوالن‪ ،‬سازمان ها و نهادها‬ ‫می توانند این مســیر را هموار کنند؟ این پرسش ها را با‬ ‫امیر دژاکام کارگردان و مدرس تئاتر درمیان نهادیم‪.‬‬ ‫کرونا‪ ،‬خسارت ها و بدهی های سنگین‬ ‫دژاکام درباره چگونگی جبران خسارت های اهالی تئاتر از کرونا‬ ‫در ســال ‪ ۱۴۰۰‬گفت‪ ۱۴ :‬ماه اســت که تئاتــر و فعالیت های‬ ‫تئاتری تعطیل است‪ .‬نویســندگان‪ ،‬بازیگران‪ ،‬طراح های صحنه‬ ‫و کارگردانان این حوزه و همچنین تئاترهای خصوصی‪ ،‬دولتی‬ ‫و تجاری نتوانسته اند فعالیت داشته باشند‪ .‬کالس های اموزش‬ ‫بازیگری تعطیل است و موسســه های بازیگری نتوانسته اند به‬ ‫فعالیت خــود ادامه دهند‪ .‬تئاترهای خصوصی و مســتقل که‬ ‫سالن هایشــان اجاره ای بود و گاهی با کرایه های ‪ ۳۰۰‬میلیون‬ ‫تومان در ماه فعالیت می کردند‪ ،‬خســارت های بسیاری دیدند‬ ‫و حتی بدهکار شــدند‪ .‬به عبارت دیگر نه تنها درامد نداشتند‬ ‫بلکه به دلیل تعهدهای بســیار بدهی های سنگینی دارند‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه در این شــرایط‪ ،‬بازیگران تئاتر گاهی در سریال ها‬ ‫بازی می کردند و حتی طراحان صحنه‪ ،‬نویسندگان و دستیاران‬ ‫تئاتری در تلویزیون و ســینما نیز فعال بودنــد‪ ،‬افزود‪ :‬باالخره‬ ‫این خانواده به یکدیگر متصل اســت‪ .‬البته تلویزیون هم تقریبا‬ ‫تولیداتش کم شد و ســاخت اثار سینمایی تا حدودی متوقف‬ ‫شــد‪ .‬در هر صورت خسارت های سنگینی به این افراد متحمل‬ ‫شــد‪ .‬البته شــبک ه نمایش خانگی فعالیت خود را ادامه داد و با‬ ‫توجه به خانه نشینی مردم‪ ،‬شرایط ان از زمان پیش از کرونا بهتر‬ ‫و فروششان بیشتر شده است‪.‬‬ ‫نقش دیگر سازمان ها در فعالیت های فرهنگی‬ ‫این کارگردان درخصوص وام هایی که از ســوی مسئوالن وعده‬ ‫داده شــده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬اعالم کردند یک وامی به اهالی تئاتر‬ ‫تعلق می گیرد‪ .‬به همین دلیل برای ثبت نام مراجعه کردم‪ .‬همه‬ ‫مشــخصات جزیی و کلی را خواستند؛ با این وجود گفتند یک‬ ‫وام ‪ ۱۰۰‬میلیونی به اسم من درامده است که برای دریافت ان‬ ‫ابتدا باید ‪ ۲۰‬میلیون تومان پرداخت کنم تا وام را دریافت کنم‬ ‫و باید تا ســال اینده با ‪ ۱۴‬درصد ســود این مبلغ را برگردانم‪.‬‬ ‫مراحل ثبت نام هم انجام دادم اما تا این لحظه هیچی خبری از‬ ‫ان نیست‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به اهالی هنر‪ ،‬یک «هنر کارت» به مبلغ‬ ‫یــک میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومــان دادند و در یکی دو نوبت این‬ ‫مبلغ شارژ شــد‪ .‬به هر حال هنرمندان هم برای گذران زندگی‬ ‫و معیشتشــان خرج و مخارج دارند‪ .‬در کشــور بودجه و ردیف‬ ‫بودجه داریم‪ .‬در اوج بی پولی‪ ،‬بودجه های فرهنگی بســیاری در‬ ‫جاهای مختلف هزینه شد‪ .‬فقط وزارت ارشاد نیست که بودجه‬ ‫دارد‪ .‬سازمان تبلیغات‪ ،‬بسیج هنرمندان و جاهای دیگر هم برای‬ ‫تولید تئاتر بودجه دارند‪ .‬اما حاال که نمی توانند تئاتر تولید کنند‬ ‫ایــن پول ها را به خانواده تئاتر بدهنــد‪ .‬من از دولت به تنهایی‬ ‫گله ندارم‪ .‬ســازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران مشخصا‬ ‫معاونت اجتماعی هم بودجه دارد‪ .‬این سازمان‪ ،‬مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایشــی دارد و برای فرهنگســراها و تولید تئاتر ردیف بودجه‬ ‫دارد‪ .‬ایــن بودجه ها را در قالب مبالغی به اهالی تئاتر بدهند که‬ ‫در سفره هایشان بگذارند‪.‬‬ ‫بودجه هایی در قالب وام بالعوض‬ ‫این کارگردان با ارائه پیشــنهادی در خصوص کمک سازمان ها‬ ‫و نهادها به اهالی تئاتر گفت‪ :‬اهالی تئاتر شهرستان ها به مراتب‬ ‫اوضاع بدتری دارند‪ .‬پیشنهاد مشخص من به دولت‪ ،‬سازمان ها‪،‬‬ ‫نهادها و همه ارگان هایی که بودجه فرهنگی دارند این است که‬ ‫به اهالی تئاتر وام بالعوض بدهند‪ .‬وام هایی با سود ‪ ۱۴‬درصد و ‪...‬‬ ‫را بردارند‪ .‬چون فعاالن این حوزه با این شرایط از عهده پرداخت‬ ‫این مبالــغ بر نمی ایند‪ .‬از ریاســت ســازمان فرهنگی هنری‬ ‫شــهرداری تهران‪ ،‬ریاســت حوزه هنری تهران و شهرستان ها‪،‬‬ ‫بســیج هنرمندان و نهادهای دیگری که بودجه فرهنگی دارند‬ ‫و همچنین بانک ها که روابــط عمومی و بودجه فرهنگی دارند‬ ‫خواهشــمندم این بودجه ها را به وام بالعوض تبدیل کنند‪ .‬این‬ ‫وام ها را با نظارت خانه تئاتر به فعاالن تئاتری‪ ،‬یعنی کسانی که‬ ‫عضو خانه تئاترند و یا نیســتند اما شغلشــان همین است اعطا‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫معرفی بازیگران تئاتری به سریال ها و سینماها‬ ‫وی درخصــوص اجرای تئاترها در فضــای باز و همچنین تاثیر‬ ‫نمایش خانگــی در فعالیت بازیگران تئاتر نیز گفت‪ :‬من هم در‬ ‫دوران کرونا در مجموعه تاریخی و فرهنگی ســعداباد‪ ،‬دریاچه‬ ‫چیتگر‪ ،‬ابشــار و بام تهران نمایش اجرا کردم‪ .‬دو پلتفرم نماوا و‬ ‫فیلیمو در ازای پخش ســریال ها و اثار شبکه نمایش خانگی به‬ ‫درامد هنگفتی رســیده اند و مردم هم استقبال زیادی کرده اند‪.‬‬ ‫اتفاق خیلی خوبی اســت که در این شــرایط کارشــان رونق‬ ‫گرفتــه؛ در حال حاضر نیز در ایــن دو پلتفرم نمایش خانگی‪،‬‬ ‫«فیلم تئاتر»های خوبی وجود دارد که مورد عالق ه مردم اســت‪.‬‬ ‫خرید این فیلم تئاترها از اهالی تئاتر و پخش انها در شبکه نمایش‬ ‫خانگی باعث می شود اقتصاد تئاتر گردش پیدا کند و تا حدودی‬ ‫بهتر شــود‪ .‬در حال حاضر معضل بزرگ تئاتر این است که ‪۲۰‬‬ ‫تا ‪ ۳۰‬بازیگر مطرح و ستاره وجود دارد که این تعداد نمی توانند‬ ‫پاسخگوی نیاز شبکه نمایش خانگی باشند‪ .‬لذا دستمزدهایشان‬ ‫بســیار گران شده است‪ .‬دژاکام افزود‪ :‬دستمزدهای بازیگران به‬ ‫اصطالح ستاره از دوران ســامت و پیش از کرونا ‪ ۵‬برابر شده‬ ‫اســت‪ .‬اگر اتفاقی بیفتد که بازیگران تئاتر بیشتر معرفی شوند‬ ‫و بازی های خوبشان دیده شــود و کارگردانان سراغ انها بروند‬ ‫و از این بازیگران در ســریال ها بــازی بگیرند‪ ،‬به طور حتم در‬ ‫سریال های بعدی نقش اول می گیرند‪ .‬این کارگردان ادامه داد‪:‬‬ ‫در حال حاضر بازیگران تئاتری بسیار خوبی داریم که تواناییشان‬ ‫از برخی بازیگران مطرح کنونی بیشــتر است اما دیده نشده اند‪.‬‬ ‫همانطــور که در حــال حاضر حدود نیمی از سوپراســتارهای‬ ‫سینمای کشور از بازیگران تئاتر هستند‪.‬‬ صفحه 4