روزنامه هنرمند شماره 1409

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 14‬فروردینماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1409‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫مهدی هاشمی‬ ‫در نشست تار یخ شفاهی موزه سینما‪:‬‬ ‫اگر بازیگر نمی شدم‬ ‫دوست داشتم راننده‬ ‫ترانزیت شوم‬ ‫سینما‪3-‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جز ییات بازگشایی مجدد‬ ‫سینماوتئاتر‬ ‫سینما‪3-‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فروش پانصد میلیونی اکران نوروزی‬ ‫کدام فیلم‬ ‫پرمخاطب تر ین بود؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫چه کسانی در مرگ‬ ‫ازاده نامداری‬ ‫نقش داشتند؟‬ ‫اغاز اجرای ‪ ۲۰‬نمایش با پایان تعطیلی های نوروز‬ ‫فعالیت ‪ 11‬تماشاخانه پایتخت‬ ‫شروع شد‬ ‫گنجینه «لوور» را مجازی ببینید‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫به بهانه سالروز درگذشت استاد جمشید مشایخی‪:‬‬ ‫شهرتنباید‬ ‫هدفیک هنرمند باشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫رخشان بنی اعتماد‪:‬‬ ‫من جزو شیفتگان‬ ‫سینما نبودم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫خداحافظی عظیمی از یک انجمن‬ ‫سینمایی پنج ماه پس از استعفا‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫اسکار تمهیدات خود‬ ‫را در نظر گرفت‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫«عباس کیارستمی»‬ ‫در فرانسه‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫اغاز اجرای ‪ ۲۰‬نمایش با پایان تعطیلی های نوروز‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬فروردین ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1409‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فعالیت‪ 11‬تماشاخانه پایتخت شروع شد‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫کنسرتی با حضور هزاران نفر‬ ‫در اوج کرونا!‬ ‫هزاران نفر از جوانان بروکسل که برای دیدن یک کنسرت به پارکی‬ ‫در این شهر رفته بودند با دروغ اوریل مواجه شده و با پلیس درگیر‬ ‫شدند‪ .‬کنسرتی با حضور هزاران نفر‪ ،‬در بحبوحه همه گیری کرونا در‬ ‫بروکسل‪ ،‬دروغ اول اوریل از کار در امد‪ .‬تعداد زیادی جوان که این‬ ‫دروغ را باور کرده بودند‪ ،‬بی توجه به هشدار پلیس جمع شدند و به‬ ‫دنبال ان کار به درگیری مردم و نیروهای پلیس بروکسل پایتخت‬ ‫بلژیک کشید‪ .‬پلیس‪ ،‬با پوشیدن کاله ایمنی و پیشروی در یک صف‪،‬‬ ‫برای اجرای قوانین سختگیرانه فاصله اجتماعی کووید‪ ۱۹‬که تجمع‬ ‫بیش از چهار نفــر را در مکانهای عمومی ممنوع اعالم کرده‪ ،‬وارد‬ ‫عمل شد‪ .‬نیروهای پلیس برای متفرق کردن مردم از گاز اشک اور‬ ‫و ماشین اب پاش کشید! «روز دروغ اوریل» در بسیاری از کشورها‬ ‫به عنوان یک روز ویژه با گفتن دروغ هایی به شوخی در یکم اوریل‬ ‫گرامی داشته می شود‪ .‬در برخی از کشورها از جمله بریتانیا‪ ،‬اتریش‪،‬‬ ‫نیوزیلند و زیمبابوه دروغ گویی در این روز از صبح تا شب ادامه پیدا‬ ‫می کند و شخصی که قبل از شب‪ ،‬حقیقت را فاش کند یا شخصی‬ ‫که این دروغ را باور کند احمق اوریل (‪ )April Fool‬لقب می گیرد‪.‬‬ ‫اما در مناطق دیگر تا پایان ظهر ادامه دارد‪.‬‬ ‫اغاز فعالیت «تئاتر مولوی»‬ ‫از ‪ ۱۸‬فروردین‬ ‫مدیر مرکز تئاتر مولوی اعالم کرد فعالیت این مجموعه در ســال‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬با اجرای یک اثر نمایشــی در سالن اصلی مجموعه‪ ،‬از ‪۱۸‬‬ ‫فروردین اغاز می شود‪ .‬امیرحسین حریری مدیر مرکز تئاتر مولوی‬ ‫درباره زمان اغاز فعالیت های این مجموعه در سال ‪ ۱۴۰۰‬و میزبانی‬ ‫از اجراهای نمایشی گفت‪ :‬ما از روز دوشنبه ‪ ۱۸‬فروردین با میزبانی‬ ‫از یک اثر نمایشی در سالن اصلی مجموعه‪ ،‬فعالیت خود را در سال‬ ‫جدید اغاز می کنیم‪ .‬طبق بازبینی های انجام شده و مجوزهای صادر‬ ‫شده‪ ،‬از دهه اخر فروردین نیز میزبان ‪ ۲‬اثر نمایشی دیگر می شویم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬تا زمان برگزاری جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی‬ ‫ایران مجموعه میزبان این اثار نمایشی است و با اغاز جشنواره تمامی‬ ‫فضای مجموعه میزبان برگزاری جشنواره خواهد شد‪ .‬حریری درباره‬ ‫اثری که از‪ ۱۸‬فروردین به صحنه می رود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این اثر نمایشی‬ ‫که اقتباسی از نمایشنامه «یرما» است با کارگردانی ندا شاهرخی در‬ ‫سالن اصلی مرکز تئاتر مولوی اجرا می شود‪ .‬مدیر مرکز تئاتر مولوی‬ ‫درباره برنامه ریزی برای اغاز به کار مدرسه تئاتر مولوی یاداور شد‪:‬‬ ‫ما امادگی این را داشتیم که بعد از تعطیالت نوروز ‪ ۱۴۰۰‬فعالیت‬ ‫مدرسه تئاتر مولوی را اغاز کنیم ولی به دلیل اعمال محدودیت های‬ ‫جدید کرونایی و اینکه برگزاری کارگاه های اموزشــی و همچنین‬ ‫فعالیت مراکز اموزشی در گروه ‪ ۳‬مشاغل ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫قرار داد‪ ،‬این امر با تاخیر همراه شد‪ .‬وی در پایان سخنان خود تاکید‬ ‫کرد‪ :‬امیدوارم با برطرف شــدن محدودیت هــای کرونایی‪ ،‬از اوایل‬ ‫اردیبهشت سال‪ ۱۴۰۰‬مدرسه تئاتر مولوی فعالیت خود را اغاز کند‪.‬‬ ‫فروشپانصدمیلیونیاکراننوروزی‬ ‫کدام فیلم پرمخاطب ترین بود؟‬ ‫پس از دو هفته از شروع اکران فیلم های نوروزی‪ ،‬کمدی «هفته ای‬ ‫یک بار ادم باش» با جذب مخاطب بیشتر در صدر امار فروش پنج‬ ‫میلیارد ریالی فیلم های روی پرده ســینماها قرار دارد‪ .‬در روزهای‬ ‫پایانی سال ‪ 1399‬پنج فیلم سینمایی برای اکران نوروزی انتخاب‬ ‫شــدند و نمایش ان ها طی چند روز اغاز شد‪ ،‬اما برخالف انتظاری‬ ‫که از این نوبت اکران وجود دارد‪ ،‬اســتقبال مردم از فیلم های روی‬ ‫پرده چندان قابل توجه نبود و حاال پس از گذشت حدود دو هفته از‬ ‫شروع اکران نوروزی مجموع فروش این پنج فیلم به پنج میلیارد و‬ ‫‪ 161‬میلیون ریال رسیده است‪ .‬البته در هفته دوم تعطیالت نوروزی‬ ‫سالن های سینما در شهرهایی مثل تهران که با افزایش موارد ابتال‬ ‫به کرونا از وضعیت زرد به نارنجی درامد با تعطیلی روبرو شد ولی‬ ‫پس از سه روز با موافقت ستاد مقابله با کرونا «سینما» از دسته بندی‬ ‫مشاغل گروه سه به دو جابحا شد تا امکان فعالیت در وضعیت نارنجی‬ ‫وجود داشته باشد‪ .‬به این ترتیب و براساس امار سامانه مدیریت و‬ ‫فروش اکران (ســمفا) در این دو هفته‪ ،‬فیلم «هفته ای یک بار ادم‬ ‫باش» به کارگردانی شــهرام شاه حســینی و «الله» به کارگردانی‬ ‫اسداهلل نیک نژاد بیشترین و کمترین تعداد بلیت را فروخته اند‪ .‬تا‬ ‫لجظه انتشار این خبر طبق اطالعات سامانه انالین سمفا‪« ،‬هفته ای‬ ‫یک بار ادم باش» با داشــتن ‪ 181‬سالن و ‪ 7666‬نفر بیننده‪ ،‬یک‬ ‫میلیارد و ‪ 830‬میلیون ریال فروش داشته است‪ .‬در رده بعدی فیلم‬ ‫«خورشید» مجید مجیدی قرار دارد که با ‪ 149‬سالن و ‪ 6263‬نفر‬ ‫بیننده‪ ،‬بیش از یک میلیارد و ‪ 630‬میلیون ریال بلیت فروخته است‪.‬‬ ‫دیگر فیلم کمدی اکران نوروزی یعنی «تکخال» به کارگردانی مجید‬ ‫مافی نیز با ‪ 143‬سالن توانسته ‪ 5615‬تماشاگر را با فروش بیش از‬ ‫یک میلیارد و‪ 220‬میلیون ریال ثبت کند‪ .‬فیلم «خون شد» مسعود‬ ‫کیمیایی یکی دیگر از فیلم های روی پرده است که در ‪ 113‬سالن‬ ‫اکران می شود و تاکنون ‪ 1650‬نفر تماشاگر داشته است‪ .‬فروش این‬ ‫فیلم در حال حاضر حدود ‪ 400‬میلیون ریال است‪.‬اما پنجمین فیلم‬ ‫اکران نوروزی که یکی از فیلم های پرحاشیه سال های اخیر در حین‬ ‫تولید بوده‪ ،‬کمترین فروش و مخاطب را داشته و شاید یکی از دالیل‬ ‫استقبال کم از «الله» مدت زمان طوالنی فیلم باشد‪ ،‬گرچه عده ای‬ ‫هم ریتم ان را پرکشش می دانند‪ .‬این فیلم با ‪ 68‬سالن و حدود ‪490‬‬ ‫نفر مخاطب ‪ 110‬میلیون و ‪ 654‬هزار ریال فروش داشته است‪.‬اکران‬ ‫فیلم های نوروزی همچنان در سینماها ادامه دارد‪.‬‬ ‫«زیر اسمان پاریس»‪« ،‬شب بیست و یکم»‪« ،‬مرفی»‪« ،‬رویای یک نویسنده»‪« ،‬لباس‬ ‫جدید پادشاه»‪« ،‬بیســت تومنی»‪« ،‬ریورساید درایو»‪« ،‬تلخک و قندک»‪« ،‬بابا کرم»‪،‬‬ ‫«چهرازی»‪« ،‬لوله»‪« ،‬دهلیزهای بی انتهای خاطره»‪« ،‬همه چیز می گذرد تو نمی گذری»‪،‬‬ ‫«عمو الوروف»‪« ،‬هار»‪« ،‬هیچ‪ ،‬میــان ما»‪« ،‬جنگ و صلح»‪« ،‬مرگ گرم»‪« ،‬چمدان» و‬ ‫«مشــاهیر»‪ ۲۰ ،‬نمایشی هستند که در هفته جاری و اوایل هفته اینده در یازده تاالر‬ ‫نمایشی پایتخت به صحنه خواهند امد‪ .‬در این گزارش مروری بر عناوین ان ها خواهیم‬ ‫داشت‪:‬‬ ‫مجموعه تئاتر شهر‬ ‫نمایش «مرفی» نوشــته سپیده ضیایی و کار نگین ضایی اســت که از ‪ ۱۵‬فروردین ماه ساعت‬ ‫‪ ۱۸:۴۵‬در تاالر ســایه مجموعه تئاترشهر اجرا خواهد شــد‪ .‬حامد ادوای‪ ،‬نیما انصافیان‪ ،‬ساجده‬ ‫حمیدی منزه‪ ،‬شادی ضیایی‪ ،‬رضا مرشد و امین موحدی پور در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫«جنگ و صلح» نوشــته و کار میثم یوســفی از ‪ ۱۷‬فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۹‬در سالن چهارسو‬ ‫این مجموعه روی صحنه اســت‪ .‬بازیگران این نمایش شاهین عالیی نژاد‪ ،‬مهناز غمخوار‪ ،‬محمد‬ ‫صمدی‪ ،‬مصطفی ایزدی‪ ،‬پریســا فالح زاده‪ ،‬مرتضی حقی‪ ،‬هومن قاســم خانی و زهرا دوســتی‬ ‫هســتند‪ .‬سالن قشــقایی این مجموعه از ‪ ۱۷‬فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۸‬میزبان کنسرت نمایش‬ ‫«مرگ گرم» نوشته و کار محمدرضا عطایی فر است‪.‬‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫«هار» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی حسین پوریانی فر از ‪ ۱۷‬فروردین ماه ساعت ‪۱۸:۳۰‬‬ ‫در سالن استاد سمندریان این تاالر نمایشی با بازی بردیا مشهودی‪ ،‬سپندار اعلم‪ ،‬مهدی قربانی‪،‬‬ ‫اکبر ســلمانی اله دادی‪ ،‬میالد افواج‪ ،‬حســام رضائیان‪ ،‬نیما خطیب شاد‪ ،‬امیرحسین بهاالدینی‬ ‫وعلی اصغر حســینی روی صحنه اســت‪ .‬نمایش «عمو الوروف» نوشته و کار امیر امیری از ‪۱۸‬‬ ‫فروردین ماه ســاعت ‪ ۲۰‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی این تماشاخانه اجرا می شود‪ .‬بازیگران‬ ‫این نمایش فریاد جودی‪ ،‬نازنین دیده ور و علی طاووسیان هستند‪.‬‬ ‫«لوله» به نویسندگی و کارگردانی علیرضا اجلی و با بازی محمدرضا اریان‪ ،‬مینا رسولی‪ ،‬ابراهیم‬ ‫عبدی‪ ،‬مصطفی عطری‪ ،‬مژده منظومه و یاســمن وفایی از ‪ ۲۱‬فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۸:۳۰‬در‬ ‫سالن استاد ناظرزاده کرمانی این مجموعه اجرا می شود‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان‬ ‫سالن استاد انتظامی این مجموعه از ‪ ۲۰‬فروردین ماه ساعت ‪ ۱۹‬میزبان نمایش «هیچ‪ ،‬میان ما»‬ ‫نوشــته و کار سیاوش پاکراه است‪ .‬مصطفی لطیفی خواه‪ ،‬محمد هادی غضنفری‪ ،‬امیر تک فالح‪،‬‬ ‫میالد حکمت پیرا و محسن صالحی در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫تماشاخانه سنگلج‬ ‫نمایش «لباس جدید پادشــاه» از ‪ ۷‬فروردین ماه ساعت ‪۱۸‬در این تماشاخانه روی صحنه است‪.‬‬ ‫این نمایش نوشــته فرزاد فخری زاده با طراحی و کارگردانی الدن نازی و دراماتورژی محســن‬ ‫خیمه دوز اســت‪.‬ایمان سلگی‪ ،‬میثاق اقاموالیی‪ ،‬بهرام عباسی فرد‪ ،‬رضا جهانی ‪،‬علی قربانخانی‪،‬‬ ‫مهبد قناعت پیشــه‪ ،‬فریده خزاعی‪ ،‬درسا علمی نژاد‪ ،‬سپیده زینلی‪ ،‬اندیا حمیدی‪ ،‬مبینا افشار و‬ ‫اتوسا بهشتی در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫نمایش کمدی «بیست تومنی» نوشته و کار محمدرضا ازادفرد است و از ‪ ۱۵‬فروردین ماه ساعت‬ ‫‪ ۱۸‬در ســالن صنوبر پردیس تئاتر شــهرزاد به صحنه می اید و داســتان سه رفیقی است که از‬ ‫کودکی با هم هستند و در زمینه تئاتر فعالیت می کنند و ماجراهایی برای ان ها پیش می اید‪.‬‬ ‫سالن صنوبر پردیس تئاتر شهرزاد از ‪ ۱۵‬فروردین ماه ساعت ‪ ۹‬میزبان نمایش «ریورساید درایو»‬ ‫نوشــته وودی الن با ترجمه محمدرضا اوزار و کار مرضتی برزگرزادگان است‪ .‬محمدرضا ازادفرد‬ ‫و سانار روشنی بازیگران این نمایش هستند‪.‬‬ ‫نمایش «تلخک و قندک» نیز کمدی است و داوود فتحعلی بیگی نویسنده و محمد شایان طهماسب پور‬ ‫کارگردان ان است و از ‪ ۱۵‬فروردین ماه ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬در سالن ارکیده پردیس تئاترشهرزاد اجرا خواهد‬ ‫شد‪ .‬بازیگران این نمایش فریدون احمدی‪ ،‬زیبا مصطفایی‪ ،‬محمد عبداللهی‪ ،‬محمد مهدی فتاحی‪ ،‬بهار‬ ‫جهانبانی‪ ،‬امید رهبر‪ ،‬مهشید زبردست‪ ،‬مجتبی طباطبایی‪ ،‬مرجان اقانوری‪ ،‬هیوا پورشفیعی‪ ،‬حسین‬ ‫براتی‪ ،‬علی پیله ور‪ ،‬رضا حسین نژاد‪ ،‬علی رضا عباسی‪ ،‬سعید بیرام زاده و مبینا سرلک جیوا هستند‪.‬‬ ‫خانه نمایش مهرگان‬ ‫پیروز میرزایی نویسنده و کارگردان نمایش «زیر اسمان پاریس» است که از ‪ ۱۵‬فروردین ماه در‬ ‫ســالن شماره ‪ ۲‬خانه نمایش مهرگان به صحنه خواهد امد‪ .‬پیروز میرزایی‪ ،‬اشکان افشاری‪ ،‬پروا‬ ‫محزون‪ ،‬پرهام میرزایی و امیرحسین صادقی بازیگران این درام کمدی هستند‪.‬‬ ‫میثم ترکمند نویســنده و کارگردان نمایش «رویای یک نویســنده» اســت که از ‪ ۱۵‬فروردین‬ ‫ماه ســاعت ‪ ۱۹:۳۰‬در سالن شماره یک این خانه نمایش اجرا می شود‪ .‬بازیگران این اثر علیرضا‬ ‫حنیفی‪ ،‬مرجان اقانوری‪ ،‬حسین کرمی‪ ،‬کیوان عموزاده‪ ،‬سحر بیرانوند‪ ،‬مرضیه بنی علی‪ ،‬شایان‬ ‫حاجی اسماعیلی‪ ،‬سحر رستمیان‪ ،‬مهتاب عسگری‪ ،‬کوروش شاهی نیا‪ ،‬ابوالفضل علی یاری‪ ،‬علی‬ ‫ساکی‪ ،‬عرفان خوش نیت‪ ،‬جالل حســنی‪ ،‬معصومه کبیری‪ ،‬میثم ترکمند‪ ،‬فاطمه پاک سرشت‬ ‫نائینی و محمد طه تقی زاده هستند‪.‬‬ ‫نمایش «چهرازی» نوشــته مهدی راســتی به کارگردانی کامبیز نیک امیز از ‪ ۱۸‬فروردین ماه‬ ‫ســاعت ‪ ۱۷:۳۰‬در ســالن شــماره یک این مجموعه با بازی الناز زاهــدی‪ ،‬کامبیز نیک امیز‪،‬‬ ‫ســحر اژیر‪ ،‬مریم زارعی‪ ،‬ملیکا شاگردی‪ ،‬حســین صفدری‪ ،‬رضا لک‪ ،‬مهدی راستی‪ ،‬درسا علی‬ ‫ابادی‪ ،‬زهرا عســگری‪ ،‬فاطمه ازادخواه‪ ،‬فاطمه اقاپور‪ ،‬اشکان دهقانی‪ ،‬بهار صادقی‪ ،‬متیناسادات‬ ‫میرکمالی‪ ،‬هانیه امامی‪ ،‬بهار شــعربافی‪ ،‬احمدرضا طاهری‪ ،‬ابراهیم موسوی‪ ،‬محمدعرفان باقری‪،‬‬ ‫مانی محمدی‪ ،‬متین وکیلی و متین نیکنام روی صحنه است‪.‬‬ ‫عمارت نوفل لوشاتو‬ ‫نمایش «شــب بیست و یکم»‪ ،‬نوشــته محمود استاد محمد و کار مهدی رضایی است که از ‪۱۵‬‬ ‫فروردین ماه ســاعت ‪۱۹‬در عمارت نوفل لوشــاتو با بازی احسان احمدی‪ ،‬ایمان حاج عظیمیان‪،‬‬ ‫مهدی رضایی‪ ،‬کامران طاهری‪ ،‬مجید عراقی‪ ،‬میالد کرباسی و برسام نوری اسکوئی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تماشاخانه ملک‬ ‫«مشاهیر» عنوان نمایشی نوشته و کار افشین واعظی است که از ‪ ۱۵‬فروردین ماه ساعت ‪۱۸:۳۰‬‬ ‫در این مجموعه به صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫این تاالر نمایشــی از ‪ ۱۸‬فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۸:۳۰‬میزبان نمایش «بابا کرم» نوشــته فرهاد‬ ‫نقدعلی و کار وحید شــاهینی اســت‪ .‬کرامت رودســاز‪ ،‬امیرحســین انصافی‪ ،‬فاطیما درستکار‪،‬‬ ‫سیدحســن حسینیان‪ ،‬وحید شــاهینی‪ ،‬مجید علم بیگی‪ ،‬امیر سجاد ســلمانی‪ ،‬ساناز مجیدی‪،‬‬ ‫هانیه رهگزر‪ ،‬نازنین عباس ابادی‪ ،‬سید حسین میرساالری‪ ،‬عباس سامانی فر‪ ،‬عماد مهدی زاده‬ ‫و ریحانه سادات میر کمالی در این نمایش ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران‬ ‫باغ این مجموعه از ‪ ۱۹‬فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۴‬میزبان نمایش «دهلیزهای بی انتهای خاطره»‬ ‫به نویســندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی علی اتحاد اســت‪ .‬شــهریار نیک پیکران‪ ،‬ونوشه واحدی‪،‬‬ ‫عارفه احمدپور‪ ،‬حســین رضایی‪ ،‬فاطمه توکلی‪ ،‬داریوش احمدی‪ ،‬پویا فیاضی‪ ،‬ملیکا بهجت‪ ،‬گیز‬ ‫طاهایی‪ ،‬مهدیه ابراهیمی‪ ،‬هامون هوشیار و برکه بذری بازیگران این نمایش هستند‪.‬‬ ‫تماشاخانه هیالج‬ ‫نمایش «همه چیز می گذرد تو نمی گذری» نوشته محمد چرم شیر به کارگردانی حسن طبیب زاده‬ ‫از ‪ ۲۲‬فروردین ماه ساعت ‪ ۱۹‬در این تاالر نمایشی روی صحنه است‪ .‬حسن طبیب زاده در این‬ ‫نمایش ایفای نقش می کند‪.‬‬ ‫تماشاخانه اهورا‬ ‫نمایش «چمدان» نوشته کوبو ابه با ترجمه مصطفی دهقان و کارگردانی اریو راقب کیانی از ‪۲۲‬‬ ‫فروردین ماه ســاعت ‪ ۱۷:۴۵‬در این تاالر نمایشی اجرا می شود‪ .‬شهاب حیدری‪ ،‬مهسا سیاری و‬ ‫الناز شاهوردی در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫چه کسانی در مرگ ازاده نامداری نقش داشتند؟‬ ‫مــرگ ازاده نامــداری مجری ‪۳۷‬ســاله ممنوع الکارشــده‪،‬‬ ‫بحث های اخالقــی دنباله داری را در شــبکه های اجتماعی‬ ‫در پی داشــت‪ .‬این چالش ها انچنان بود که حتی خبر مهم‬ ‫امضای معاهده ایران و چین را کم رنگ کرد و بیشــتر افراد‬ ‫درگیر مســئله مرگ او بودند‪ .‬این بار دیگر فقط دل نوشته ها‬ ‫و دعواهــای مــردم در توییتر و اینســتاگرام نبود؛ در مدت‬ ‫کمی اتاق های زیادی در شــبکه کالب هاوس تشکیل شد و‬ ‫با داده های عجیبی همچــون مرگ با حیوانات خانگی نظیر‬ ‫سوسمار‪ ،‬تمساح و‪ ...‬یا حضور در افریقای جنوبی درباره ان‬ ‫گفت وگو شــد‪ .‬چالش بین مردم و سلبریتی ها بر سر اینکه‬ ‫چه کسی ان چنان عرصه را برای این دختر پرشروشور تنگ‬ ‫کرد که به مرگش منجر شد‪ ،‬اغاز شده بود‪ .‬برخی به دورویی‬ ‫و ریاکاری و ابزار تبلیغ بودن او می پرداختند و عده ای دیگر‬ ‫معتقد بودند خدشــه بر حریم خصوصی اش تاب و توانش را‬ ‫گرفــت‪ .‬عده ای از تاثیر او بر تشــویق به حجاب نوشــتند و‬ ‫عده ای دیگر از قربانی بودنش به همین دلیل‪ .‬عده ای معتقد‬ ‫بودند ســلبریتی ها ان موقع که می توانســتند‪ ،‬تالشی برای‬ ‫بازگشــت و همراهــی با او نکرده اند و حــاال مدعی حمایت‬ ‫از او هســتند و عده ای دیگر نقش صداوســیما در این فشار‬ ‫هفت ساله را پررنگ می دانستند و دایی او نقش ابررسانه ها را‪.‬‬ ‫این ابررسانه ها هم می توانستند رسانه های فارسی زبان خارج‬ ‫از کشور باشند و هم ترول های شبکه های اجتماعی‪ .‬همه این‬ ‫اظهارنظرها با این باور شــکل گرفت که او خودکشــی کرده‬ ‫اســت نه اینکه با مرگ طبیعی مرده یا به قتل رسیده باشد‪.‬‬ ‫مرگ «ازاده نامداری» ســواالت زیــادی را در زمینه نقش‬ ‫مردم‪ ،‬نقش رسانه ها‪ ،‬نقش صداوسیما‪ ،‬نقش سلبریتی ها و‪...‬‬ ‫به دنبال داشت‪.‬‬ ‫گنجینه«لوور»رامجازیببینید‬ ‫موزه لوور با ایجاد یک بســتر مجازی کل مجموعه تاریخی و‬ ‫هنری خود شــامل ‪ ۴۸۰‬هزار اثر را به صورت مجازی و رایگان‬ ‫در معرض دید عموم قرار داد‪ .‬دوســتداران تاریخ و هنر اکنون‬ ‫این فرصت را دارند تا برای نخستین بار از مجموعه ای کامل از‬ ‫اثار متعلق به موزه لوور شــامل ‪ ۴۸۰‬هزار اثر از قســمت های‬ ‫مختلف موزه از هنر اسالمی گرفته تا مجسمه های رنسانس و‬ ‫اثار باستانی مصر به صورت رایگان و مجازی دیدن کنند‪« .‬ژان‬ ‫لوک مارتینز» مدیر موزه لوور در بیانیه ای ضمن اعالم این خبر‬ ‫گفت‪ :‬برای نخستین بار هر فردی می تواند به صورت رایگان و‬ ‫از کامپیوتر شخصی و یا گوشی هوشمند خود به تمام گنجینه‬ ‫اثار نگهداری شــده در موزه لوور دسترسی داشته باشد و این‬ ‫مجموعه کامل شــامل اثاری اســت که هم اکنون در موزه در‬ ‫معرض نمایش هستند‪ ،‬اثاری که در مخزن نگهداری می شوند‬ ‫و حتــی اثاری که به صــورت امانت به ســایر موزه ها واگذار‬ ‫شده اند‪ .‬مطمئن هستم این محتوای دیجیتال موجب خواهد‬ ‫شد افراد برای بازدید حضوری از موزه لوور بیشتر ترغیب شوند‪.‬‬ ‫همچنین یک نقشه مجازی از لوور برای بازدیدکنندگان طراحی‬ ‫شده است که به راحتی می توانند از طریق ان از اثار موجود در‬ ‫تمــام تاالرهای موزه دیدن کنند‪ .‬لوور که پربازدیدترین موزه‬ ‫جهان است و در سال ‪ ۲۰۱۹‬نزدیک ‪ ۱۰‬میلیون بازدیدکننده‬ ‫داشت‪ ،‬با وجود ادامه شیوع ویروس کرونا همچنان و از اواخر ماه‬ ‫اکتبر تعطیل اســت و حاال که روزانه ‪۴۰‬هزار نفر در سالن های‬ ‫«لوور» قدم نمی زنند مسووالن موزه در چند مدت اخیر از این‬ ‫فرصت طالیی برای مرمت فضای موزه و اثار استفاده کرده اند‪.‬‬ ‫همچنین طی بزرگ ترین انتقــال تاریخ موزه لوور‪ ،‬در ‪ ۱۶‬ماه‬ ‫گذشــته بیش از ‪ ۱۰۰‬هزار اثر از گنجینه های هنری این موزه‬ ‫به طور مخفیانه به یک انبار فوق مدرن در شهر لیون در ‪۱۲۰‬‬ ‫کیلومتری پاریس منتقل شده اند‪ .‬موزه لوور دارای بزرگ ترین‬ ‫مجموعه اثار هنری در جهان است و از این میان تنها ‪ ۳۵‬هزار‬ ‫اثر در معرض دید عموم قرار گرفته و ‪ ۳۵‬هزار اثر دیگر نیز به‬ ‫صورت امانت در اختیار دیگر موزه های فرانسه قرار دارد‪ .‬برای‬ ‫تماشــای مجازی گنجینه کامل اثار مــوزه لوور به این لینک‬ ‫مراجعه کنید و یا از طریق این نقشه از بخش های مختلف لوور‬ ‫دیدن کنید‪.‬‬ صفحه 2 ‫مهدی هاشمی در نشست تاریخ شفاهی موزه سینما‪:‬‬ ‫اگربازیگرنمی شدمدوستداشتمرانندهترانزیتشوم‬ ‫مهدی هاشمی در نشست تاریخ شفاهی موزه سینما با بیان اینکه در لنگرود به دنیا امده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬تابســتان ها از پدرمان می خواســتیم ما را به چمخاله که دریا داشت ببرد تا شنا کنیم‪ .‬از‬ ‫کودکی شناکردن را دوست داشتم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه در سال ‪ ۱۳۵۲‬در رشته هنرهای نمایشی از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه‬ ‫تهران فارغ التحصیل شــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در دانشــگاه با داریوش فرهنگ که از ابادان امده بود اشنا‬ ‫شدم‪ .‬این اشنایی برای من بسیار سازنده بود و من برای این دوستی همیشه از او تشکر می کنم‪.‬‬ ‫البته من و داریوش باهم تفاوت هایی هم داشتیم او بسیار بیرونی و چاالک و من گوشه گیر بودم‪.‬‬ ‫هاشــمی یاداور شد‪ :‬در اردیبهشت ســال ‪ ۵۸‬که چهار ماه از انقالب گذشــته بود تئاتر«دایره‬ ‫گچی قفقازی» نوشــته برتولت برشت را تمرین می کردیم که داریوش فرهنگ کارگردانی ان را‬ ‫برعهده داشــت و فاطمه معتمداریا‪ ،‬گالب ادینه و سوسن تسلیمی در ان بازی می کردند و من‬ ‫هم نقش ازداک را داشــتم ‪ .‬نمایش بســیار مهمی بود و در تاالر وحدت روی صحنه رفت‪ .‬فرح‬ ‫اصولی هنرمند نقاش که بعدها همسر زنده یاد خسرو سینایی شد به او گفت بازی من را در این‬ ‫نمایش ببیند و بعد از ان از من تست گرفتند و فیلم «زنده باد ‪ »...‬اولین فیلم سینمایی من شد‪.‬‬ ‫وی با تشــکر از علــی رفیعی‪ ،‬کیانوش عیاری ‪ ،‬بهــرام بیضایی و داریــوش فرهنگ بیان کرد‪:‬‬ ‫کارگردان ها هر کدام تفکر و ســلیقه خود را دارند و من بازیگری هســتم که برای بازی جدیدم‬ ‫بازی های قبلی را از ذهنم پاک می کنم و خودم را از گذشته خالی می کنم و در اختیار کارگردان‬ ‫جدیــد قرار می دهم‪ .‬من معتقدم یک بازیگر باید تا جایی که می تواند َمنیت را از خود دور کند‬ ‫و َمنیــت خــود را مطلق نکند زیرا این امر بازیگر و دیگران را در درازمدت در سیاســت‪ ،‬هنر و‬ ‫زندگی نابود می کند‪.‬‬ ‫هاشــمی ادامه داد‪ :‬در کمدی از یک حدی بیشتر خجالت می کشم بازی کنم و برای بازی هایم‬ ‫در نقش های کمدی حد و اندازه می گذارم و به همه کارگردان ها هم گفتم که اگر از حد تعیین‬ ‫شده بازی بخواهند باید سراغ جری لوئیس بروند‪.‬‬ ‫وی درباره همکاری اش با کیانوش عیاری نیز توضیح داد‪ :‬من سه همکاری با عیاری داشتم که ‪۲‬‬ ‫سریال «روزگار قریب» و «هزاران چشم» (که نقش یک نابینا را داشتم) و فیلم سینمایی «خانه‬ ‫پدری» که یک حرف اساسی تاریخی را بیان می کند‪ .‬در این فیلم بچه به کمک پدرش خواهرش‬ ‫را دفن می کنند و زمانیکه پدر پیر می شود و جنازه را دوباره می بیند که فقط یک دسته مو باقی‬ ‫مانده است قلبش می گیرد و بی هوش می شود‪.‬‬ ‫هاشــمی یاداور شد‪ :‬یادم می اید یکبار از عزیز ساعتی عکاس بزرگ و فیلمبردار خوب سینمای‬ ‫ایران که در چند فیلم باهم همکاری داشــتیم سوال کردم که چندین دهه است باهم همکاری‬ ‫داریم‪ ،‬نظرت درباره من چیســت؟ و او در جواب به مــن گفت در این اوضاع بهم ریخته که هر‬ ‫لحظه ممکن اســت زندگی یک هنرمند قطع شــود از اینکه خودت را با ورزش‪ ،‬روحیه شــاد و‬ ‫اخالق خوب تا اینجا رساندی و توانستی با کارگردان های خوب کار کنی‪ ،‬خوشحال باش‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه خیلی طرفدار شادی است‪ ،‬افزود‪ :‬خداوند بزرگ ما را برای شادی افریده است‬ ‫که شــاید به هزاران دلیل شادی روز به روز کمتر شود اما من همیشه سعی دارم شادیت بدوی‬ ‫را در خودم حفظ کنم‪.‬‬ ‫هاشــمی با بیان اینکه رانندگی کامیون و ترانزینت را خیلی دوست داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬رانندگی‬ ‫شغلی است که ادم را به هیچ جا وصل نمی کند و ادم در اختیار تنهایی خود است‪ .‬بازیگری من‬ ‫را به سمت جمع برد و خیلی خوشحال هستم از اینکه این اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬در دودناک ترین فضاها سعی کنید یک روزنه ای به سمت روشنی و پاکیزگی‬ ‫پیــدا کنید و به دنبال ان بروید‪ .‬اینکار می تواند با ورزش و خواندن شــعرهای تعالی دهنده از‬ ‫بزرگانی همچون حافظ‪ ،‬موالنا و ســعدی و ‪ ...‬باشد‪ .‬در کشــورمان گنجینه های وجود دارد که‬ ‫می توانیم با درون پاکیزه مان با الودگی های بیرون مبارزه کنیم‪.‬‬ ‫این گفتگو ‪ ۲‬ســاعت به طول انجامید که نســخه کامل ان در بخش تاریخ شفاهی ارشیو موزه‬ ‫سینمای ایران نگهداری می شود‪.‬‬ ‫موزه ســینمای ایران به عنوان مجموعه ای فرهنگی و تاریخی که روایتگر سیر تاریخ و تحوالت‬ ‫ســینمای ایران اســت خــود را موظف می داند نظــرات و دیدگاه های ســینماگران باتجربه و‬ ‫پیشکســوت را جمع اوری کرده تا نســل های اینده با نگاه و مسیر زندگی و نحوه خلق وشکل‬ ‫گیری اثار هنرمندان و صاحب نظران هنر سینما اشنا شوند ‪.‬‬ ‫انتشــار این مطالب به معنای تایید و یا رد نظر اشــخاص نیست و صرفا جنبه پژوهشی و ضبط‬ ‫تاریخ شفاهی داشته و هدف پرداختن به سرگذشت و تاریخ سینمای ایران است‪.‬‬ ‫اسکار تمهیدات خود را در نظر گرفت‬ ‫مهمانان مراسم اهدای جوایز اسکار امسال ممکن است نتوانند‬ ‫خیلی سر جای شان راحت بنشــینند چون برگزارکنندگان‬ ‫مراسم در حال بررسی پیشنهاد تعویض چرخشی نامزدها و‬ ‫اهداکنندگان به دلیل کووید ‪ ۱۹-‬هستند‪.‬‬ ‫همچنیــن برگزارکنندگان در نظر دارنــد که پیش از اینکه‬ ‫گروه بعدی نامزدها و اهداکنندگان روی صندلی های شــان‬ ‫بنشینند‪ ،‬صندلی ها و کل منطقه ضدعفونی شود‪.‬‬ ‫این ایده مشابه برنامه جوایز گرمی امسال است که گروه هایی‬ ‫از اجراکنندگان و نامزدها به طور چرخشــی در قالب چهار‬ ‫گروه تعویض شدند‪ .‬تقریباً هر ‪ ۴۵‬دقیقه یک بار این تعویض‬ ‫صورت می گرفت‪.‬‬ ‫در مورد اســکار هنوز تصمیم نهایی گرفته نشــده اما جسی‬ ‫کالینز‪ ،‬استیسی شــر و استیون ســودربرگ که مسئولیت‬ ‫تهیه کنندگی مراسم امسال را بر عهده گرفته اند می خواهند‬ ‫برنامــه را به صورت حضوری برگزار کنند چون گلدن گلوب‬ ‫و دیگــر جوایز تجربه خیلی خوبی در اجرای برنامه از طریق‬ ‫زوم و به صورت مجازی نداشتند‪.‬‬ ‫این تصمیم از سوی تعدادی از نامزدها از کشورهای خارجی‬ ‫با مخالفت مواجه شــده که می گویند سفر کردن در دوران‬ ‫قرنطینه و پاندمی خیلی ســخت است‪ .‬این مساله همچنین‬ ‫برای بازیگران و فیلمســازانی مشــکل خلق کرده که نامزد‬ ‫دریافت جوایز شــده اند اما در کشــورهای خارجی مشغول‬ ‫فیلمبرداری هســتند و مجبور می شوند هفته ها کار خود را‬ ‫برای قرنطینه و سفر کردن تعطیل کنند‪.‬‬ ‫اکادمــی امروز جلســه ای با نمایندگان اســتودیوها و مدیر‬ ‫برنامه هــای چهره های مختلف خواهد داشــت تا برنامه های‬ ‫خود را با جزییات بیشتری مورد بحث قرار دهد‪ .‬این ممکن‬ ‫است شامل حضور نامزدها از راه دور هم بشود‪.‬‬ ‫هنوز مشــخص نیســت برنامه گروه های چرخشی اجرایی‬ ‫می شــود یا نه چون تعداد شــرکت کنندگان ممکن است از‬ ‫تعداد افرادی که از نظــر قانونی می توانند در دوران پاندمی‬ ‫گردهم بیایند بیشتر شود‪.‬‬ ‫نامزدهــا و اهداکنندگان اجازه خواهند داشــت یک مهمان‬ ‫همراه داشــته باشند‪ ،‬اما لیســت افرادی که مجوز ورود به‬ ‫یونیون استیشــن‪ ،‬یعنی جایی که جوایز توزیع می شوند‪ ،‬را‬ ‫دارند در سطح حداقل نگه داشته خواهد شد‪.‬‬ ‫خرج ‪۴۵۰‬میلیون دالری نتفلیکس برای دو فیلم‬ ‫نتفلیکس با پرداخت رقم حیرت انگیز ‪ ۴۵۰‬میلیون دالر برای‬ ‫خرید دو دنباله «چاقوها بیرون» موجب شگفتی شد‪..‬‬ ‫این دو فیلم که ادامه ای بر فیلم موفق و اســرارامیز جنایی‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬خواهند بود بار دیگر به کارگردانی رایان جانسون‬ ‫و با بازی دنیل کریگ ساخته می شوند‪.‬‬ ‫اولیــن فیلم «چاقوها بیرون» با بودجــه ‪ ۴۰‬میلیون دالری‬ ‫ساخته شــد و با فروش ‪ ۳۱۱.۴‬میلیون دالری اش موفقیت‬ ‫بزرگی کسب کرد‪ .‬با ان فیلم جانسون برای بهترین فیلمنامه‬ ‫غیراقتباسی نامزدی اسکار را کسب کرد‪.‬‬ ‫در حالی که چندی پیش خبر ساخته شدن دنباله ای بر این‬ ‫فیلم بر مبنای فیلمنامه ای به قلم جانسون گزارش شده بود‬ ‫اما روشن نبود که ایا وی نقش بیشتری در این فیلم برعهده‬ ‫خواهد داشت یا خیر‪.‬‬ ‫خرید امتیاز این دو فیلم به معنی ساخت فیلم های دنباله ای‬ ‫جدید برای نتفلیکس و رقابت بیشــتر در فضای استریم به‬ ‫ویژه در ســطح بین المللی خواهد بــود‪ .‬این قرارداد در عین‬ ‫حال به معنی یکــی از بزرگ ترین قراردادها برای ســاخت‬ ‫مجموعه ســینمایی خواهد بود‪ .‬این قرارداد دو برابر مبلغی‬ ‫است که برای فیلم «مرد خاکستری» با بودجه ‪ ۲۰۰‬میلیون‬ ‫دالری پیشنهاد شد تا توسط برادران روسو ساخته شود‪.‬‬ ‫در دو دنبالــه بعدی کریگ همچنــان در نقش یک کاراگاه‬ ‫خصوصی بــازی می کند‪ .‬این به معنی بــازی در ادامه های‬ ‫جدید پس از اتمام کار کریگ در ‪ ۵‬دنباله از جیمز باند بود‪.‬‬ ‫جانســون پیش از این کارگردانی «جنگ ستارگان‪ :‬اخرین‬ ‫جدای» را انجام داده بود‪ .‬وی «چاقوها بیرون» را با تمرکز بر‬ ‫سبک اگاتا کریستی نوشت‪.‬‬ ‫هنوز روشــن نیســت که ایا این دو فیلم اکران ســینمایی‬ ‫هم خواهد داشــت یا فقط به صورت اســتریم در نتفلیکس‬ ‫دسترس خواهند بود‪.‬‬ ‫«گودزیال در برابر کونگ» دنبال رکوردشکنی است‬ ‫با توجه به اینکه تعداد زیادی از سینماها در بازارهای بزرگ‬ ‫نیویــورک و لس انجلس دوبــاره باز شــده اند‪ ،‬فیلم جدید‬ ‫«گودزیــا در برابر کونگ» محصول برادران وارنر و لجندری‬ ‫می خواهــد بعد از رکوردشــکنی در باکس افیس جهانی در‬ ‫گیشــه های امریکا هم بیشترین فروش دوران کووید ‪ ۱۹-‬را‬ ‫به نام خود ثبت کند‪.‬‬ ‫ایــن فیلم هالیــوودی هفته گذشــته ‪ ۱۲۳‬میلیون دالر در‬ ‫سطح جهان فروخت که بیشــترین فروش جهانی یک فیلم‬ ‫در دوران پاندمــی بود‪ .‬حــاال تخمین زده می شــود که از‬ ‫چهارشنبه تا پایان یکشــنبه این فیلم بتواند تا ‪ ۳۰‬میلیون‬ ‫دالر در امریکا بفروشــد و عنوان پرفروش ترین فیلم پاندمی‬ ‫این کشور را هم از ان خود کند‪ .‬این در حالی است که وقتی‬ ‫فیلم از امشب اکران خود را شروع می کند‪ ،‬تعداد پرده هایی‬ ‫که ان را به نمایش می گذارند از «تنت» کریســتوفر نوالن‪،‬‬ ‫«زن شــگفت انگیز ‪ »۱۹۸۴‬یا هر فیلم دیگری بیشتر خواهد‬ ‫بود‪ .‬این فیلم در بیش از ‪ ۳‬هزار ســینما در امریکای شمالی‬ ‫به نمایش درمی اید که بیشــتر از ‪ ۲۸۱۰‬لوکیشن «تنت» و‬ ‫‪ ۱۵۰۰‬تا ‪ ۲۵۰۰‬لوکیشــنی است که فیلم های دیگر به طور‬ ‫متوسط به خود اختصاص می دهند‪.‬‬ ‫در بدترین حالــت‪ ،‬انتظار می رود فیلــم «گودزیال در برابر‬ ‫کونگ» ســاخته ادام وینگارد بتوانــد فروش هفته اول «زن‬ ‫شــگفت انگیز ‪ »۱۹۸۴‬در امریکا که معــادل ‪ ۱۶.۷‬میلیون‬ ‫دالر بود را پشت سر بگذارد‪ .‬با وجود اینکه فروش این فیلم‬ ‫در امریکا بسیار پایین تر از قسمت های قبلی مجموعه یعنی‬ ‫«گودزیــا» با ‪ ۹۳.۱‬میلیون دالر‪« ،‬گونک‪ :‬جزیره جمجمه»‬ ‫بــا ‪ ۶۱‬میلیون دالر و «گودزیال‪ :‬ســلطان هیوالها» با ‪۴۷.۷‬‬ ‫میلیــون دالر خواهد بود‪ ،‬دلیل اصلی این امر این اســت که‬ ‫هنوز بیش از ‪ ۲۷۰۰‬ســینما در سراسر کشــور بسته باقی‬ ‫مانده انــد‪ .‬البته اینکه انتظار مــی رود این فیلم بتواند رکورد‬ ‫فــروش دوران پاندمی را بشــکند به این معنی اســت که‬ ‫ســینماروها یک بار دیگر دارند اشتیاق خود برای بازگشت‬ ‫به سینماها را به دست می اورند‪.‬‬ ‫جزییاتبازگشاییمجددسینماوتئاتر‬ ‫با مصوبه ســتاد ملی مقابله با کرونا‪ ،‬ســینما و تئاتر از گروه‬ ‫مشاغل ‪ ۳‬به گروه ‪ ۲‬منتقل شدند تا با این تغییر فعالیت این‬ ‫دو حوزه در شهرهای دارای شرایط نارنجی نیز بالمانع شود‪.‬‬ ‫با این تصمیم سالن های تئاتر و سینما از فردا پنجشنبه ‪۱۲‬‬ ‫فروردین ماه فعالیت خود را از سر خواهند گرفت‪.‬‬ ‫فعالیت در همه شهرهای نارنجی ازاد است‬ ‫محمدرضا فرجی مدیرکل نظــارت بر عرضه و نمایش فیلم‬ ‫سازمان سینمایی در گفتگو با خبرنگار مهر درباره بازگشایی‬ ‫ســینماها بیان کرد‪ :‬با پیگیری حســین انتظامی سینماها‬ ‫از دســته شغلی ســه به گروه دو منتقل شدند از همین رو‬ ‫سینماها از فردا صبح می توانند اغاز به کار کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬سینماهای کشــور از این پس در همه شهرها در‬ ‫زمان نارنجی بودن وضعیت‪ ،‬می توانند فعالیت داشته باشند‪.‬‬ ‫در حال حاضر فیلم های «خورشید»‪« ،‬الله»‪« ،‬هفته ای یک‬ ‫بار ادم باش»‪« ،‬تک خال» و «خون شــد» در سینماها روی‬ ‫پرده هستند‪.‬‬ ‫اتفاق مهم برای سینما و تئاتر در شرایط کرونایی‬ ‫قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی نیز در گفتگو با خبرنگار‬ ‫مهر دربــاره تصمیمات تــازه در حوزه فعالیت ســالن های‬ ‫نمایشــی در دوران کرونا توضیح داد‪ :‬طبق پیگیری هایی که‬ ‫داشــتیم امروز اعالم شد که با تصمیم ســتاد ملی مقابله با‬ ‫کرونا پرونده انتقال تئاتر و ســینما از گروه مشــاغل ‪ ۳‬به ‪۲‬‬ ‫مورد بررسی قرار گرفته و با این تغییر موافقت شد‪.‬‬ ‫با این تغییر گروه کلیه ســالن های سینما و تئاتر می توانند‬ ‫در کلیه شــهرهای نارنجی‪ ،‬زرد و ابی با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشــتی فعالیت خود را ادامه دهند و تنها در شرایط قرمز‬ ‫این فعالیت ها تعطیل خواهد شد‪.‬‬ ‫اشــنا تاکید کرد‪ :‬بــا این تصمیم گیری فعالیت ســالن های‬ ‫نمایشی از فردا ‪ ۱۲‬فروردین ماه از سرگرفته خواهد شد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬این اتفاق مهمی بود که در حوزه ســینما و‬ ‫تئاتر رقم خورد‪.‬‬ ‫فشار بسیاری بر روی هنرمندان این دو حوزه بود و به خصوص‬ ‫در حوزه تئاتر عزیزانی که از این طریق امرار معاش می کردند‬ ‫با تغییر شرایط مجبور به تعطیلی فعالیت های خود می َشدند‪.‬‬ ‫با این تغییر گروه امیدواریم شرایط فعالیت گروه های هنری‬ ‫بهتر از پیش شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬فروردین ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1409‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫به بهانه سالروز درگذشت استاد جمشید مشایخی‪:‬‬ ‫شهرت نباید‬ ‫هدف یک هنرمند باشد‬ ‫جمشــید مشــایخی با تاکید بر اینکه شهرت نباید‬ ‫هدف یک هنرمند باشــد‪ ،‬می گفت‪ :‬اگر هدف شهرت‬ ‫باشد‪،‬انسان به فســاد کشیده می شود‪.‬موزه سینمای‬ ‫ایران ‪ ۱۳‬فروردین همزمان با ســالروز درگذشت زنده‬ ‫یاد«جمشید مشــایخی» گفتگوی تاریخ شفاهی این‬ ‫هنرمند نامدار را منتشــر کرده است که در زیر ان را‬ ‫می خوانید‪ .‬جمشید مشایخی در این مصاحبه با اشاره‬ ‫به دوران کودکی خود گفت‪ :‬پدرم نظامی بود به همین‬ ‫دلیل من را هم به دبیرستان نظام فرستاد‪ .‬مدتی که در‬ ‫دبیرستان بودم متاسفانه فعالیت تئاتری نداشتم وارد‬ ‫دانشکده افسری شدم اما اصال عالقه نداشتم ‪.‬‬ ‫خاطره مشایخی از غالمرضا تختی‬ ‫جمشــید مشــایخی درباره زنده یاد«غالمرضا تختی» بیان‬ ‫داشت‪ :‬یادم می اید رستورانی ســر کوچه مان بود و زنده یاد‬ ‫تختی را انجا دیدم‪ .‬با یک دستش روزنامه مطالعه می کرد و با‬ ‫دست دیگرش غذا می خورد‪ .‬به خودم اجازه ندادم سالم نکرده‬ ‫از تختــی بگذرم زیرا مثل همه مردم ایران که عاشــق تختی‬ ‫بوده و هســتند من هم او را خیلی دوســت داشتم از طرفی‬ ‫هــم فکر کردم که او جای خلوتی پیدا کرده اســت و خلوت‬ ‫او را بهــم نزنم به همین دلیــل دو دل بودم اما دل را به دریا‬ ‫زدم و به او ســام کردم و تختی هم انگار که سال هاست من‬ ‫را می شناســد ‪ ،‬در اغوشم گرفت و گفت بشنیم و هر غذایی‬ ‫دوســت داری بگو برایت بیاورند (ایــن درحالی بود که هنوز‬ ‫کســی من را به عنوان بازیگر نمی شناخت) وقتی خداحافظی‬ ‫کردم و از او جدا شدم با خودم گفتم خدایا اگر روزی در کارم‬ ‫شــهرتی پیدا کردم ازت می خواهم همانند«تختی» فروتن و‬ ‫متواضع باشم و هنوز بعد از سال ها لحظه ای که تختی را دیدم‬ ‫فراموش نمی کنم‪.‬‬ ‫دیدار با ابراهیم گلستان برای «خشت و ایینه»‬ ‫مشــایخی با اشاره به حضورش در فیلم «خشت و ایینه» نیز‬ ‫افزود‪ :‬روزی ابراهیم گلســتان همراه با مرحوم فروغ فرخزاد‬ ‫برای دیدن نمایش مرده ها که من در ان ایفای نقش داشتم‪،‬‬ ‫امدنــد و بعد از دیدن نمایش‪ ،‬مــن را به یک مهمانی دعوت‬ ‫کردند و گفتنــد می خواهند فیلمی بنام «خشــت و ایینه»‬ ‫بســازند البته عالوه بر من در ایــن مهمانی اقایان پرویز فنی‬ ‫زاده‪ ،‬محمدعلی کشاورز‪ ،‬منوچهر فرید‪ ،‬اکبر مشکین‪ ،‬مسعود‬ ‫فقیه و جالل مقدم نیز حضور داشتند که با ما صحبت کردند‬ ‫و در نهایت ان فیلم ســاخته شــد‪ .‬وی درباره حضورش در‬ ‫فیلم ســینمایی« گاو » نیز گفت‪ :‬سال ‪ ۱۳۴۸‬زنده یاد عزت‬ ‫اهلل انتظامــی به منزل من امد و گفــت جوانی بنام داریوش‬ ‫مهرجویی از امریکا امده اســت و می خواهد یکی از قصه های‬ ‫دکتر ســاعدی بنام «گاو» را به شکل فیلم سینمایی دراورد‪.‬‬ ‫البته اقای والی این داستان را در تلویزیون به شکل نمایشنامه‬ ‫اجرا کرده بود ‪.‬‬ ‫قرار بود من نقش فرمان را بازی کنم‬ ‫مشــایخی با اشاره به اینکه داریوش مهرجویی بعد از «الماس‬ ‫‪ »۳۳‬فیلم ســینمایی گاو را ســاخت‪ ،‬بیان داشت‪ :‬این فیلم‬ ‫بســیار مورد توجه مردم قرار گرفت و بعدها در جشنواره های‬ ‫زیادی درخشید و موفق به کسب جایزه نیز شد‪ .‬در همان سال‬ ‫(‪ )۱۳۴۸‬بعد از اتمام فیلمبرداری« گاو»‪ ،‬مســعود کیمیایی‬ ‫برای فیلم ســینمایی« قیصر» از من دعوت کرد‪ .‬در ابتدا قرار‬ ‫بــود نقش فرمان را بازی کنم و نقش خان دایی را محمدعلی‬ ‫کشاور ایفا کند که ایشــان نیامد و مسعود کیمیایی نقش را‬ ‫عوض کرد و نقش فرمان را به ناصر ملک مطیعی و خان دایی‬ ‫را به من داد و این شروع کار من در سینمای حرفه ای بود‪.‬‬ ‫توصیه به جوانان عالقمند به بازیگری‬ ‫وی درباره توصیه اش به جوانان عالقمند به بازیگری گفت‪ :‬انچه‬ ‫که همیشه به جوانان نصیحت کردم و بازهم روی ان تاکید دارم‬ ‫اینکه هیچ چیز از تواضع و فروتنی باالتر نیست‪ .‬گاهی با برخی‬ ‫جوانان برخورد می کنم متوجه می شــوم که به خاطر شــهرت‬ ‫می خواهند وارد این حرفه شوند اما همه ما باید بدانیم زمانیکه‬ ‫هدف شــهرت باشد انسان به فساد کشیده می شود و هدف یک‬ ‫هنرمند نباید شهرت باشد‪ .‬هدف از راه هنر باید به جامعه ای باشد‬ ‫که به ان خدمت می کند و اگر خیلی واال باشد می تواند به جوامع‬ ‫بشری نیز خدمت کند‪ .‬مانند‪ :‬حافظ‪ ،‬فردوسی‪ ،‬شکسپیرو دیگر‬ ‫بزرگان جهان‪ .‬مشایخی در پایان صحبت هایش بیان داشت‪ :‬بنده‬ ‫خاک پای ملت ایران بوده‪ ،‬هستم و خواهم بود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫خداحافظی عظیمی از یک انجمن سینمایی پنج ماه پس از استعفا‬ ‫شماره‪ • 1409‬شنبه‪ 14‬فروردین ماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪12:00‬‬ ‫‪16:52‬‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫مهدی عظیمی میرابادی که حدود پنج ماه قبل از مدیرعاملی انجمن ســینمای انقالب و دفاع‬ ‫مقدس استفاده کرده بود‪ ،‬به طور رسمی از سمت خود خداحافظی کرد‪.‬‬ ‫این تهیه کننده و مدیر سینمایی ضمن تایید استعفای خود و با اشاره به اینکه این استعفا مربوط‬ ‫به االن نیســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬حدود پنج ماه قبل و از نیمه برگزاری جشــنواره فیلم دفاع مقدس‬ ‫اســتعفای خود را اعالم کردم ولی ماندم تا جشنواره تمام شود و پس از ان هم توافق کردیم که‬ ‫اگر دوستان اجازه دهند بعد از تعطیالت عید دیگر کار را ادامه ندهم‪.‬‬ ‫عظیمــی که از مرداد ســال ‪ ۹۸‬به عنوان مدیرعامل انجمن ســینمای انقالب و دفاع ومقدس‬ ‫مشــغول به کار شده بود درباره دلیل استعفای خود توضیح داد‪ :‬موضوع سینمای انقالب و دفاع‬ ‫مقدس چند بخش دارد که مهم ترین اش رسیدگی به امور اهالی سینمای دفاع مقدس و نیروی‬ ‫انسانی و هنرمندان این حوزه است که نیازمند توجه و رسیدگی به مشکالتشان هستند‪.‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫جهان بر ابروی عید از هالل وسمه کشید‬ ‫هالل عید در ابروی یار باید دید‬ ‫شکسته گشت چو پشت هالل قامت من‬ ‫کمان ابروی یارم چو وسمه بازکشید‬ ‫انجمن ســینمای انقالب و دفاع مقدس نیز از ابتدای تشــکیل خود این بخش را در دستور کار‬ ‫داشــت ولی کم کم نگاهش تغییر و مسیرش به ســمت تولید همانند یک کمپانی حرکت کرده‬ ‫اســت‪ .‬قرار ما هم در شــروع کار این بود که به تمام این موارد برسیم یعنی هم به تولید توجه‬ ‫کنیم‪ ،‬هم به نیروی انســانی و هم مطالبه ســینمای انقالب و دفاع مقدس را در نظر بگیریم‪ ،‬اما‬ ‫وقتی جلوتر رفتیم انگار قرار بر این بود که فقط به تولید توجه کنیم و این کار مرا دچار مشکل‬ ‫کرد‪ ،‬چون اگر قرار بود فیلم بسازم دفتر خودم را داشتم و همان جا مشغول بودم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بجز این اگر مثال عالقه مند بودم در سیستم اداری حضور پیدا کنم تا دیگرانی از‬ ‫ما حرف شنوی داشته باشند و نیروی ما باشند‪ ،‬در بخش خصوصی هم برای من این امکان وجود‬ ‫داشــت‪ .‬انچه برای من در بخش خصوصی فراهم نبود‪ ،‬این بود که به داد دل اهالی ســینما به‬ ‫ویژه هنرمندان حوزه سینمای انقالب و دفاع مقدس برسیم ولی انجام ان وظیفه اصلی و اساسی‬ ‫انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس است‪.‬‬ ‫اصال اســمش به همین دلیل انجمن است که ســتاره های سینمای انقالب و دفاع و مقدس در‬ ‫ان بدرخشــند و گرنه اگر «مرکز» یا «گروه» بود تعبیرهای دیگری می داشــت و می شد مرکز‬ ‫فیلمسازی باشد‪ .‬البته ما فیلم هم ساختیم و فیلم خوبی «تک تیرانداز» را هم ساختیم ولی قرار‬ ‫ما بر این بود که به اهالی این حوزه و نیروی انســانی و متخصص ســینمای دفاع مقدس توجه‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫او تاکید کرد‪ :‬با این شرایط و به دلیل اینکه به مرور‪ ،‬قرارهای روز اول تغییر کرد‪ ،‬به این نتیجه‬ ‫رسیدم که کار را به دوستانی بسپارم که می توانند به این شکل کار کنند‪.‬‬ ‫او در پاســخ به اینکه ایا اوضاع انقدر ســخت بوده که در نیمه راه جشــنواره استعفا کرده و ایا‬ ‫اصال از برگزاری جشــنواره راضی بوده است؟ گفت‪ :‬در جشــنواره کمی با دست باز پیش رفتم‬ ‫چون امکان جذب سرمایه را از طریق اسپانسر داشتم ولی در مدیریت مجموعه دستم بسته بود‪.‬‬ ‫عظیمی میرابادی که این روزها در دفتر تهیه کنندگی خود مشغول تولید پروژه ای تازه است‪ ،‬در‬ ‫پایان با اشاره به اینکه مجموعه باالدستی انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس‪ ،‬بنیاد فرهنگی‬ ‫روایت فتح اســت‪ :‬افزود‪ :‬از اقای نادری‪ ،‬مدیر بنیاد شــخصا تشکر می کنم که به هر حال کمک‬ ‫کردند‪ .‬من در این مدت هرجایی که کمک گرفتم از شخص ایشان بود‪ ،‬اما متاسفانه با جریان و‬ ‫سیستمی که در ان مجموعه تصمیم می گیرد‪ ،‬مشکل داشتم‪.‬‬ ‫«عباس کیارستمی» در فرانسه‬ ‫کتاب جدید «میشــل فرودون» منتقد سرشــناس فرانســوی و‬ ‫ســردبیر ســابق مجله معتبر «کایه دو ســینما» درباره عباس‬ ‫کیارستمی در فرانسه منتشر شد‪.‬‬ ‫این کتاب با عنوان «عباس کیارســتمی» به قلم «ژان میشــل‬ ‫فرودون» روزنامه نگار‪ ،‬منتقد و مدرس ســینما و ســردبیر سابق‬ ‫نشــریه «کایه دو ســینما» و «انیــس دو ویکتو» نویســنده و‬ ‫پژوهشــگر فرانسوی ســینما در ‪ ۳۰۴‬صفحه و به زبان فرانسوی‬ ‫از روز اول اوریل (‪ ۱۲‬فرودین) از ســوی انتشارات معتبر گالیمار‬ ‫منتشر شده است‪.‬‬ ‫در توضیح این کتاب در ســایت انتشــارات گالیمار امده اســت‪:‬‬ ‫عباس کیارســتمی فیلم های فوق العــاده ای را به ما ارائه داده که‬ ‫از ان جمله می توان به فیلــم «طعم گیالس» برنده جایزه نخل‬ ‫طالی بهترین فیلم جشنواره کن اشاره کرد‪ .‬او یکی از بزرگ ترین‬ ‫فیلمسازان نسل خودش به شمار می رود و این اولین کتابی است‬ ‫که به دوران فعالیت این هنرمند بزرگ در سینما‪ ،‬عکاسی‪ ،‬ویدئو‪،‬‬ ‫شــعر‪ ،‬هنرهای تجســمی و همچنین روش کاری و فعالیت های‬ ‫اموزشــی او در مناطق مختلف جهان پرداخته است‪ .‬کیارستمی‬ ‫به موضوعاتی چون کودکان و طبیعت توجه داشــت و نسبت به‬ ‫مسائل روز نیز حساس بود‪.‬‬ ‫اثار کیارستمی تمام و کمال برای اشتراک گذاری با مخاطبان در‬ ‫سراسر جهان خلق شده اند‪« .‬ژان میشل فرودون» از عالقه مندان‬ ‫ســینمای ایران و عباس کیارستمی است و تاکنون چند بار برای‬ ‫شــرکت در رویدادهای فرهنگی و اموزشــی به ایران سفر کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫رخشان بنی اعتماد‪:‬‬ ‫منجزوشیفتگانسینمانبودم!‬ ‫رخشان بنی اعتماد می گوید‪ :‬من جزو شیفتگان سینما نبودم اما کشف اعجاز برقراری‬ ‫ارتباط از طریق تصویر در نوزده سالگی‪،‬کافی بود که مطمئن شوم به جز سینما انتخاب‬ ‫دیگری ندارم‪ .‬در میان سینماگرانی که اثارشان حرفی برای گفتن دارند و صرفا به دلیل‬ ‫ادامه ی کار حرفه ایشان پشت دوربین نمی ایستند‪ ،‬رخشان بنی اعتماد یک نمونه ی‬ ‫کمیاب است‪ .‬فیلم سازی که دوره های گوناگون مدیریتی سینمای پس از انقالب را تجربه‬ ‫کرد‪ ،‬اثارش گاه با بی مهری روبه رو شــد اما از پا ننشست و پای حرف هایش ایستاد و‬ ‫فیلم سازماندوامروزیکیازمفاخرفرهنگیماست‪.‬تفاوتنگاهانتقادیاودرفیلم هایش‬ ‫با دیگران‪ ،‬سوای صراحت و صداقت همیشگی‪ ،‬در نگاه مادرانه و دلسوزانه ی اوست به‬ ‫جامعه ای که در ان زندگی می کند و مردمانی که با انان ارتباط دارد‪ .‬از «خارج از محدوده»‬ ‫تا «قصه ها» راهی دراز پیموده شده؛ تجربه ی ژانرها و لحن ها و داستان های گوناگون‪.‬‬ ‫تجربه هایپرفرازونشیبکارنامه یارزشمندهنرمندیصبورکههموارهدرزمانزیسته‬ ‫و مخاطبان واقعی اش مردم بوده و هســتند‪ .‬در این گفت وگو (که در سال ‪ ۱۳۹۱‬انجام‬ ‫شده است) بنی اعتماد از خاطراتش می گوید؛ سال های کار در تلویزیون‪ ،‬ورود به سینما‪،‬‬ ‫وضعیت سینمای ایران در دهه ی شصت‪ ،‬فیلم ها و‪ ...‬به بهانه ‪ ۱۴‬فروردین ماه‪ ،‬زادروز‬ ‫رخشان بنی اعتماد قسمت هایی از این گفتگوی‪ ،‬برگرفته از کتاب «از نگاه سینماگران؛‬ ‫دهه‪»۱۳۶۰‬نوشتهمحمدعلیحیدری‪،‬منتشرمی شود‪.‬‬ ‫ورود به تلویزیون‪ :‬در زمان ما ورود به دانشگاه به سختی حاال نبود‪ .‬حق انتخاب داشتیم و امکان‬ ‫قبول شدن در رشته ی مورد نظر زیاد بود‪ .‬دیپلم ریاضی گرفته بودم و همان سال در رشته معماری‬ ‫قبول شــدم‪ .‬مادر سرپرست خانواده بود و تامین مخارج ادامه ی تحصیلم باری اضافه بر دوش او‪.‬‬ ‫بنابراین باید کار می کردم‪ .‬در همان زمان سازمان رادیو تلویزیون اعالم کرد که از بین قبول شدگان‬ ‫امتحان ورودی مدرســه ی عالی تلویزیون و سینما‪ ،‬بعد از گذراندن دوره ای نه ماهه‪ ،‬بیست نفر را‬ ‫به عنوان منشی صحنه اســتخدام می کند‪ .‬ورودم به تلویزیون به انگیزه ی کار بود و می خواستم‬ ‫در رشــته ی معماری ادامه تحصیل بدهم‪ ،‬اما یک ماده ی قانونی در سازمان که تحصیل هم زمان‬ ‫در دانشگاه دیگری را هنگام گذراندن دوره ی تخصصی مجاز نمی دانست مسیر زندگی ام را عوض‬ ‫کرد‪ .‬به نیت اینکه بعد از استخدام در تلویزیون رشته ی مورد عالقه ام معماری را ادامه خواهم داد‪،‬‬ ‫مدرسه ی عالی تلویزیون و سینما را انتخاب کردم‪ .‬کالس ها فشرده و در سطح کام ً‬ ‫ال حرفه ای برگزار‬ ‫می شد‪ .‬دروس اموزشی مطابق با روش مدرسه ی «ایدک» فرانسه بود‪ .‬اساتید ان جا از بهترین های‬ ‫ان دوران بودند؛ در واقع برای گذراندن یک دوره منشــی گری صحنه‪ ،‬یک دوره ی کامل اموزش‬ ‫سینما را می گذراندیم‪ .‬من جزو شیفتگان سینما نبودم اما کشف اعجاز برقراری ارتباط از طریق‬ ‫تصویر در نوزده سالگی‪ ،‬کافی بود که مطمئن شوم جز سینما هیچ انتخاب دیگری ندارم‪ .‬به همین‬ ‫خاطر سال بعد به دانشکده ی هنرهای دراماتیک رفتم‪ .‬کار در تلویزیون‪ ،‬ادامه ی تحصیل در دانشگاه‬ ‫و هم زمان بارداری و تولد پســرم تندیس در سال ‪ ،۵۴‬دوران پرفشاری به وجود اورد که به لطف‬ ‫سرسختی ام طی شد‬ ‫خروج از تلویزیون‪ :‬سال ‪ ۶۶‬از تلویزیون بیرون امدم‪ .‬دلیل این تصمیم هم مشخصاً سیاست های‬ ‫غیرکارشناسانه و بازدارنده ی مدیریتی و نگاه امنیتی ای بود که به تدریج عرصه را تنگ و تنگ تر‬ ‫می کرد و خیلی ها مثل من تاب نیاوردند‪ .‬بی انکه رسماً استعفا دهم‪ ،‬غروب یک روز‪ ،‬یک یادداشت‬ ‫کوتاه خداحافظی برای همکارانم نوشتم و بر تابلوی اتاق کارگردان ها نصب کردم و رفتم‪ .‬مدتی بعد‬ ‫معاون محمد هاشمی طی گزارشی به وزارت ارشاد خواستار ممنوع الکاری من در سینما شد‪ .‬چرا که‬ ‫نحوه ی ترک من را‪ ،‬دهن کجی به سازمان تلقی کردند‪ .‬که خوشبختانه سابقه ی کاری ام روشن بود‬ ‫و به کارم در سینما ادامه دادم‪.‬‬ ‫سرگذشت طوبا‪ :‬تا زمانی که در تلویزیون بودم چند فیلم نامه نوشتم که هیچ کدام تصویب نشد‪.‬‬ ‫از جمله فیلم نامه ای به نام «طوبا» که بعد از پژوهشــی طوالنی در میان زنان کارگر‪ ،‬مشــترکاً با‬ ‫فرید مصطفوی نوشتم‪ .‬این فیلم نامه قصه ی زندگی زن کارگری بود به اسم طوبا که در کارخانه ی‬ ‫ریسندگی کار می کرد‪ .‬سال ها بعد نسخه ی بازنویسی چهارم ان با نام «زیر پوست شهر» ساخته‬ ‫شد‪ .‬زمان نوشتن نسخه ی اول فیلم نامه‪ ،‬باران را باردار بودم‪ .‬چند بار در مقاطع زمانی مختلف ان‬ ‫را برای دریافت پروانه ی ساخت به ارشاد دادم و هر بار به دالیلی رد شد‪ ،‬تا سال ‪ ۷۸‬که باران ‪۱۴‬‬ ‫ساله شد و نقش محبوبه‪ ،‬دختر فیلم را بازی کرد! «طوبا» یا همان «زیر پوست شهر» که می توانست‬ ‫اولین فیلم سینمایی ام باشد‪ ،‬اجازه ی ساخت نگرفت و فرید مصطفوی پیشنهاد ساخت فیلم نامه ی‬ ‫تصویب شده اش «خارج از محدوده» را مطرح کرد‪ .‬با وجودی که هیچ وقت تصور نمی کردم فیلم طنز‬ ‫بسازم ولی جذابیت فیلم نامه و وجه اجتماعی ان که چه طور ادم های قانون مند در چنبره ی مناسبات‬ ‫جامعه ی بی در و پیکر قربانی می شوند‪ ،‬کافی بود برای اینکه تصمیم به ساختنش بگیرم‪ .‬مردم از فیلم‬ ‫استقبال خوبی کردند‪ ،‬اما در بعضی از نقدها‪ ،‬به نگاه مردانه ی فیلم ساز انتقاد شد‪ .‬فیلم در بسیاری‬ ‫از جشنواره های بین المللی نمایش داده شد و از جشنواره ی فیلم های کمدی در ایتالیا هم جایزه‬ ‫گرفت‪ .‬مطمئناً اگر اولین فیلمم را براساس فیلم نامه ی «طوبا» که پیش از «خارج از محدوده» نوشته‬ ‫بودم می ساختم‪ ،‬این مرز مشخص‪ ،‬یعنی بحث مربوط به نگاه زنانه و پرداختن به زنان‪ ،‬بین سه فیلم‬ ‫اول با «نرگس» به وجود نمی امد‪ .‬از طرف دیگر مهم ترین تفاوت سه فیلم اول‪ ،‬با فیلم «نرگس» و‬ ‫فیلم های بعدی من این بود که در ان سه فیلم از طریق طرح یک موقعیت اجتماعی به شخصیت ها‬ ‫می رسیدم‪ ،‬اما از «نرگس» به بعد عکس ان اتفاق افتاد‪ .‬یعنی با تمرکز روی شخصیت ها‪ ،‬که طبیعتاً‬ ‫موقعیت زنان برایم شناخته شده تر بود‪ ،‬شرایط اجتماعی را بیان می کردم‪.‬‬ ‫کمدی ها‪ :‬هر سه فیلم اول من کمدی بودند و شباهت هر سه‪ ،‬زمینه ی اجتماعی حوادث انها بود و‬ ‫شخصیت‪-‬هایی اشنا که در اطراف خودمان می بینیم‪« .‬زرد قناری» قصه ی سرگردانی ادمی بود که‬ ‫با یک پیکان زرد قناری در شهری بزرگ سرگردان می شد و طعمه ی کالهبرداری های گوناگون قرار‬ ‫می گرفت‪ .‬از این فیلم هم خوب استقبال شد و در نمایش های خارج از کشور‪ ،‬نکته ای که مورد توجه‬ ‫قرار گرفت نماهای متفاوت و متنوعی بود که از تهران گرفته بودیم‪ .‬خصوصاً برای ایرانیان دور از وطن‪.‬‬ ‫میزها و ادم ها‪ :‬در زمان معاونت اقای ضرغامی‪ ،‬هنگامی که برای گرفتن پروانه ی ساخت «زیر‬ ‫پوســت شهر» و «بانوی اردیبهشت» به ارشاد می رفتم‪ ،‬یک جامعه شناس را مسئول گفت وگو با‬ ‫من کرده بودند‪ .‬بعد از بحثی طوالنی و بی نتیجه‪ ،‬ترجیح دادم فقط شنونده باشم و چیزی نگویم‪.‬‬ ‫جامعه شناس محترم در سکوت من‪ ،‬هم چنان حرف می زد و به مواردی برای تغییر در فیلم نامه اشاره‬ ‫می کرد‪ .‬یادش به خیر‪ ،‬حرف هایش ان قدر بی ربط و پرت بود که انگار راجع به طرح دیگری صحبت‬ ‫می کرد‪ .‬در پایان جلسه گفت‪ :‬شما این تغییرات را اعمال بفرمایید و نسخه ی اصالح شده را بیاورید‬ ‫تا ان شااهلل درباره ی کارتان تصمیم گیری بشود‪ .‬من هم گفتم ابدا ً این کار را نمی کنم‪ .‬پرسید‪ :‬مگر‬ ‫نمی خواهید فیلم بسازید؟ گفتم‪ :‬چند سالی است فیلم نساخته ام‪ ،‬باز هم نمی سازم‪ .‬شما به خاطر‬ ‫مسئولیتی که به تان سپرده اند امسال اینجایید و سال بعد با عنوانی دیگر در جایی دیگر‪ .‬اما من کارم‬ ‫فیلم سازی است و کاری غیر از این ندارم‪ .‬شما خواهید رفت و من سرانجام فیلمم را خواهم ساخت‪.‬‬ ‫واقعاً هم سال بعد فیلم را ساختم‪.‬‬ ‫نرگس‪« :‬نرگس» در شرایطی ساخته شد که به نظر من ان دوره ی کوتاه‪ ،‬دوره ی طالیی سینمای‬ ‫بعد از انقالب بود‪ .‬ان زمان فیلم سازانی که اخرین اثرشان درجه ی «الف» داشت می توانستند با ارائه ی‬ ‫فیلمنامه شان به سه فیلم ساز «الف» و گرفتن تایید از انها‪ ،‬پروانه ی ساخت بگیرند‪ .‬پیش از نمایش فیلم‬ ‫حرف و حدیث های زیادی درباره ی ان وجود داشت و می گفتند پروانه ی نمایش نمی گیرد‪ .‬طبیعتاً من‬ ‫و گروه سازنده ی فیلم از این واکنش ها نگران بودیم‪ .‬روزی که برای اولین بار قرار بود اقای انوار در ارشاد‬ ‫فیلم را ببیند‪ ،‬من و شیرین وحیدی‪ ،‬تدوین گر صبور کار‪ ،‬اضطراب غریبی داشتیم‪ .‬محل تدوین طبقه ی‬ ‫چهارم ساختمان فارابی در کوچه ی ایرج بود‪ .‬ما صبح حلقه های فیلم و باندهای صدا را بسته بندی‬ ‫کردیم و فرستادیم و منتظر ماندیم‪ .‬چند ساعت بعد خبر رسید که در اواسط نمایش فیلم اقای انوار‬ ‫با عصبانیت از اتاق نمایش بیرون امده‪ ،‬در را به هم زده و رفته اســت‪ .‬انوار یکی از تلخ اخالق ترین و‬ ‫دلسوزترین مدیرانی است که در زندگی ام شناخته ام‪ .‬من هنوز هم بعد از گذشت این همه سال‪ ،‬در‬ ‫مقابل ایشــان دست و پایم را گم می کنم! اقای انوار نمی خندید‪ ،‬برخوردهای قاطعی داشت و اص ً‬ ‫ال‬ ‫مالیمت اقای بهشتی را نداشت‪ .‬فردای ان روز جرات کردم و به او زنگ زدم‪ .‬نگفتم که چه شنیده ام‬ ‫و تنها پرسیدم‪ :‬فیلم را دیدید؟ گفت‪ :‬نه‪ .‬فیلم را گذاشتند ولی در حین نمایش ده بار پاره شد! خالصه‬ ‫عصبانیت اقای انوار بابت وضعیت بد نمایش بوده و هیچ ربطی به فیلم نداشت‪ .‬البته فیلم در نهایت با‬ ‫مشکالتی پروانه ی نمایش گرفت‪ .‬اوای زن در تیتراژ پایانی به کر تبدیل شد و‪ ...‬اما داغ یک سکانس‬ ‫که از این فیلم حذف شد هنوز بر دلم هست‪ .‬صحن ه مربوط به شبی بود که عادل از زندان بر می گشت‬ ‫و افاق را در خانه می دید و او را از خانه اش بیرون می کرد‪ .‬در نیمه شبی باران زده‪ ،‬افاق با پلک های‬ ‫متورم و نگاهی مسخ به نقطه ای نامعلوم‪ ،‬در ایستگاه اتوبوس تنها نشسته است‪ .‬شال مشکی ای بر سر‬ ‫دارد با بوته گلی طرح ترکمن‪ .‬اقای اثباتی این روســری را دقیقاً برای این نما انتخاب کرده بود‪ .‬در‬ ‫سیاهی فضای کم نور شب‪ ،‬چشمان گریه زده ی افاق با این بوته ی کوچک گل‪ ،‬قابی زیبا می ساخت‪.‬‬ ‫صدای بوق اشار هدار و معناداری روی این نما می امد و در نمای بعد‪ ،‬از قاب پنجره ی یک ماشین که در‬ ‫پیش زمینه ی ان نیم رخ مرد راننده با ظاهری زن باره بود‪ ،‬افاق در عمق صحنه دیده می شد‪ .‬او دوباره‬ ‫بوق می زد که زن را دعوت به سوار شدن کند‪ .‬افاق ارام پیش می امد و دفعتاً با عصیانی شوک اور تکه‬ ‫یداشت و به سمت ماشین که به سرعت دور می شد پرتاب می کرد‪ .‬در نمای اخر ماشین در‬ ‫سنگی بر م ‬ ‫چشم انداز شهر گم می شد و صدای فریاد افاق در تاریکی شب سکوت شهر خواب زده را می شکست‪:‬‬ ‫یدارید؟ با اقای حیدریان بر سر این سکانس خیلی‬ ‫چه از جان من می خواهید؟ چرا دست از سرم بر نم ‬ ‫بحث کردم و در نهایت چون فیلم خیلی روی لبه تیغ قرار داشت به حذف ان تن دادم‪.‬‬ صفحه 4