روزنامه هنرمند شماره 1563

‫سهشنبه‪ 2‬اذرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1563‬صفـــحه ‪ 3500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫هنرمندان موسیقی مبلغ‬ ‫پوشاک ایرانی می شوند‬ ‫سر پرست معاونت امور هنری وزارت فرهنگ‪:‬‬ ‫اختالف نظر تهیه کنندگان‬ ‫کنسرت موسیقی و‬ ‫سالن دارها رفع می شود‬ ‫درباره جاذبه های گردشگری «کشمیر»‬ ‫نزدیک تر ین‬ ‫مکان به بهشت!‬ ‫دالیل شکست فصل جدید «روزگار جوانی» چه بود؟‬ ‫ِ‬ ‫نادرست بازیگران‬ ‫انتخاب‬ ‫ِ‬ ‫یا پژوهش معمولی!‬ ‫گنجینه فیلم فجر؛‬ ‫فرصتی برای نسل نو‬ ‫«منصور» روایت باورپذیر‬ ‫قهرمانملی‬ ‫از داستان فریب ادم ها تا‬ ‫شاخ های توخالی اینستاگرام‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫سهم ایرانی ها از گردشگری در خلیج فارس‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اجتماعی‬ ‫‪SOCIAL‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫دبیران جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر معرفی شدند‬ ‫دبیرکل چهاردهمین جشــنواره هنرهای تجســمی فجر‪،‬‬ ‫دبیران رشته های مختلف هنری این رویداد را معرفی کرد‪.‬‬ ‫ســیدعباس میرهاشمی درباره شیوه انتخاب دبیران گفت‪:‬‬ ‫پس از جلســات متعدد و فشــرده با هنرمندان‪ ۱۰ ،‬نفر از‬ ‫ایشان را به عنوان شــورای دبیران چهاردهمین جشنواره‬ ‫هنرهای تجســمی فجــر انتخاب کردیم‪ .‬میرهاشــمی با‬ ‫اشاره به جلسات فشــرده برای انتخاب دبیران گفت‪ :‬باید‬ ‫بــرای هر یک از رشــته های دهگانه طوبــای زرین‪ ،‬یک‬ ‫دبیر انتخاب می کردیم‪.،‬این انتخاب کار بســیار دشــوار و‬ ‫دقیقی اســت و در این فرایند هنرمندان زیر برای شورای‬ ‫دبیــری چهاردهمین جشــنواره هنرهای تجســمی فجر‬ ‫انتخاب شدند‪ .‬محسن حســن پور در رشته تصویرسازی‪،‬‬ ‫علی اشرف صندوق ابادی در رشته خوشنویسی‪ ،‬سیدنظام‬ ‫الدین امامی فر در بخش رسانه های هنرهای جدید‪ ،‬منیژه‬ ‫ارمین در رشته سفال و سرامیک‪ ،‬مسعود نجابتی در رشته‬ ‫طراحی گرافیک‪ ،‬محمدمهدی رحیمیان در رشته عکاسی‪،‬‬ ‫سیدمســعود شجاعی طباطبایی در رشته کاریکاتور‪ ،‬طاهر‬ ‫شــیخ الحکمایی در رشته مجســمه‪ ،‬رضوان صادق زاده‬ ‫در رشــته نقاشــی‪ ،‬امیر طهماسبی در رشــته نگارگری‪.‬‬ ‫چهاردهمین جشــنواره هنرهای تجسمی فجر در مرحله‬ ‫فراخوان اســت و هنرمندان تا تاریــخ ‪ ۱۲‬دی ماه فرصت‬ ‫دارند اثار خود را ارسال کنند‪.‬‬ ‫ترجمه ‪ ۹‬عنوان کتاب در حوزه‬ ‫جهان اسالم رونمایی شد‬ ‫ترجمــه ‪ ۹‬عنــوان کتاب در حــوزه جهان اســام به ویژه‬ ‫وحدت و تمدن نوین اســامی در مجمــع جهانی تقریب‬ ‫مذاهب اسالمی رونمایی شــد‪ .‬این مراسم با حضور حجت‬ ‫االسالم حمید احمدی معاون امور بین الملل مجمع جهانی‬ ‫تقریب مذاهب اسالمی و محمدرسول الماسیه رییس مرکز‬ ‫ســاماندهی ترجمه و نشر معارف اســامی و علوم انسانی‬ ‫سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی و برخی از نویسندگان‪،‬‬ ‫ناشران و رایزنان فرهنگی جمهوری اسالمی ایران در کشور‬ ‫هــای مختلف به صــورت حضوری و مجازی برگزار شــد‪.‬‬ ‫ترجمه کتاب های وحدت اســامی بر پایه مرجعیت علمی‬ ‫اهل البیت نوشــته مرحوم ایت اهلل محمدعلی تسخیری و‬ ‫حجت االسالم سیدجالل میراقایی‪ ،‬وحدت اسالمی‪ ،‬بیداری‬ ‫اسالمی نوشته محمدحسین اردوش‪ ،‬محمد(ص) پیامبری‬ ‫برای همیشــه از حســن رحیم پور ازغدی و پیامبر(ص) و‬ ‫قصه هایش به قلم حجت االسالم غالمرضا حیدری ابهری‬ ‫به زبان اردو و کتاب تمدن نوین اســامی در کالم ایت اهلل‬ ‫خامنه ای تالیف محمدرضــا بهمنی به زبان صربی در این‬ ‫مراسم رونمایی شــد‪ .‬همچنین ترجمه کتاب های بامداد‬ ‫اســام نوشــته عبدالحســین زرین کوب به زبان روسی و‬ ‫ایتالیایی‪ ،‬کارنامه اسالم از همین نویسنده به زبان ایتالیایی‪،‬‬ ‫سهم دانشمندان مسلمان در پیشبرد علوم از شهید محمد‬ ‫مفتح به زبان ســینهالی و تامیل و خدمات متقابل ایران و‬ ‫اسالم نوشــته استاد شهید ایت اهلل مرتضی مطهری در دو‬ ‫جلد بــه زبان قرقیزی و تاتی (قفقــاز) از دیگر کتاب های‬ ‫رونمایی شــده در این مراســم بود‪ .‬رونمایی از ترجمه این‬ ‫کتاب ها به همت مجمع جهانی تقریب مذاهب اسالمی و با‬ ‫همکاری سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی صورت گرفت‪.‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪88311353:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫کشورهایعربیهمچنانپیشتاز!‬ ‫کشورهای حاشیه خلیج فارس‪ ،‬پروژه هایی را برای استفاده از ظرفیت گردشگری دریایی با استقرار دکل های‬ ‫نفتی تفریحی و کشتی های چوبی اجرا می کنند؛ ظرفیتی که ایران هنوز برنامه ای برای ان ندارد‪ .‬همین چند‬ ‫وقت پیش بود که هیات دولت تصویب کرد شناورهای چوبی امحا و به جای ان شناورهای فلزی جایگزین شوند‪.‬‬ ‫موضوعی که این مصوبه را جنجالی کرد تا جایی که سازمان بنادر خبر از تغییر در این مصوبه داد‪ .‬از طرف دیگر‬ ‫وزارت میراث فرهنگی اعالم کرد که دانش ساخت لنج های چوبی در فهرست میراث جهانی ناملموس یونسکو‬ ‫ثبت شده بنابراین با امحای این لنج ها بخشی از میراث ناملموس ایران از بین خواهد رفت در حالی که می توان از‬ ‫این ظرفیت برای حوزه گردشگری دریایی در خلیج فارس و دریای عمان استفاده کرد‪ .‬این همان برنامه ای است‬ ‫که ایران نتوانسته در خلیج فارس برای توسعه گردشگری استفاده کند‪ .‬ایران غیر از خلیج فارس از سواحل دریای‬ ‫عمان و دریای خزر نیز برای گردشگری بهره ای نبرده است ان هم با وجود جزایر بسیار‪ .‬این در حالی است که‬ ‫کشورهای دیگر از جمله کشورهای عربی حاشیه خلیج فارس و حتی عربستان پروژه های دریایی زیاد و متنوعی را‬ ‫راه اندازی کرده اند و بسیاری از اولین طرح ها را متعلق به خود کرده اند‪ .‬به عنوان مثال کشور قطر چند سالی است‬ ‫که با انداختن لنج های چوبی سنتی به خلیج فارس که بیشتر انها را کشورهای عمان و ایران ساخته اند‪ ،‬توانسته‬ ‫تورهای گردشگری صیادی و دریایی و تفریحی را اجرا کند‪ .‬این فعالیت ها به خصوص با نزدیک شدن به زمان‬ ‫برگزاری جام جهانی قطر بیشتر نیز شده است و به ان تنوع داده اند‪ .‬استفاده از ظرفیت گردشگری ابی و دریایی‬ ‫توسط امارات نیز شکل متفاوتی به خود گرفته است؛ از ساخت اقامتگاه های شناور گرفته تا راه اندازی تورهای‬ ‫ماهیگیری که برای ان تبلیغات گسترده ای در سطح جهانی انجام شد‪ .‬به تازگی نیز عربستان سعودی تالش خود‬ ‫را برای پیشی گرفتن از امارات و قطر به عنوان قطب تجاری‪ ،‬فرهنگی و ژئو استراتژیک خلیج فارس افزایش داده‬ ‫و اخیرا ًبه دنبال چالش کشیدن همسایگان کوچک خود در زمینه تبدیل این کشور به مهم ترین کشور در زمینه‬ ‫حمل و نقل هوایی است‪ .‬اختالفات و رقابت میان عربستان با امارات و قطر وجهه دیگری از عربستان را نیز به دنیا‬ ‫نشان می دهد‪ .‬این بار عربستان در رقابت با این کشورهای کوچک اما مدرن تالش می کند تا جاذبه های گردشگری‬ ‫جدیدی را ایجاد و معرفی کند‪ .‬هر چند که مهمترین و بزرگترین سفرها به کشور عربستان در ایام حج تمتع و‬ ‫حج عمره انجام می شود و این کشور درامد بسیار خوبی از این سفرها دارد اما با اقدامات جدیدی که این بار به‬ ‫حوزه گردشگری معطوف شده‪ ،‬می خواهد نشان دهد که در اینده برنامه ای برای جایگزینی واقعی گردشگری به‬ ‫جای نفت دارد و شاید در سال های نزدیک درب چاه های نفتش را ببندد‪ .‬شعاری که در ایران هم تکرار می شود اما‬ ‫اقدامی برای ان انجام نمی گیرد‪ .‬به تازگی عربستان برای رونق گردشگری دریایی با استفاده از ظرفیت دکل های‬ ‫نفتی غول پیکرش خبر از ایجاد یک جاذبه نوین دیگر داده است جاذبه ای که ایران از ان غافل مانده است‪.‬‬ ‫دکل نفتی که تفریحی شد‬ ‫عربستان سعودی اعالم کرده که از پروژه ای به نام ‪( The Rig‬به معنی دکل) رونمایی کرده است این نخستین‬ ‫جاذبه گردشگری ساخته شده روی دکل خواهد بود‪ .‬انتظار می رود این پروژه تا پیش از پایان سال ‪ ۲۰۲۵‬به اتمام‬ ‫برسد‪ .‬جالب اینجاست که پروژه دکل در یکی از سکوهای نفتی عربستان واقع در خلیج فارس مراحل ساخت‬ ‫خود را طی می کند‪ .‬در جایی که ایران دکل های نفتی و سکوهای نفتی زیادی را دارد که برخی از انها بالاستفاده‬ ‫مانده اند و هیچ اقدامی برای استفاده از انها انجام نمی شود‪ .‬اما ایده عربستان سعودی نشان داد که می توان حتی از‬ ‫دکل ها نیز برای گردشگری استفاده کرد‪ .‬این ایده و پرداختن به چنین ظرفیتی پیش از این نیز از طریق رسانه ها‬ ‫به گوش مسئوالن رسیده بود‪ .‬ایده ای که می شد به جای عربستان‪ ،‬به نام ایران در جهان رقم بخورد و ایران اولین‬ ‫جاذبه گردشگری نفتی را در خلیج فارس ایجاد کند‪.‬‬ ‫ایده استفاده از دکل حفاری برای گردشگری در ذهن مردم قشم بود‬ ‫سال ‪ ۸۷‬اهالی ضلع شرقی ساحل دریا در نزدیکی روستای رمچاه قشم بعد از سه روز باد و طوفان یک روز صبح‬ ‫از خواب بیدار شدند و دیدند در ساحل دریا یک دکل نفتی غول پیکر جا خوش کرده است؛ ان هم یک دکل ‪۱۰‬‬ ‫هزار تنی‪ .‬همان روز مردم می گفتند کاش این دکل به یک جاذبه گردشگری دیگر در قشم تبدیل می شد‪ .‬اهالی‬ ‫روستا تصور می کردند این دکل حفاری قرار است مانند کشتی یونانی کیش به یک جاذبه تبدیل شود اما هر بار‬ ‫می دیدند که بخشی از اهن های ان در حال بریده شدن است‪ .‬این سکوی نفتی عظیم الجثه تحت اداره کشور‬ ‫امارات بود که ارتفاع ان ‪ ٨٠‬متر و عمق ابخور ان به بیش از ‪ ١١‬متر می رسید‪.‬‬ ‫وعده ها برای بهره گیری از ظرفیت گردشگری دریایی خلیج فارس‬ ‫ایران در حوزه استفاده از گردشگری دریایی به خصوص در حوزه خلیج فارس‪ ،‬ظرفیت های کمی ندارد‪ .‬اخیرا ً هم‬ ‫عزت اهلل ضرغامی وزیر میراث فرهنگی درباره استفاده از ظرفیت گردشگری دریایی صحبت هایی کرده است که‬ ‫نشان از رویکرد و توجه او به این حوزه دارد‪ .‬وعده ها درباره استفاده از ظرفیت های نفتی خلیج فارس کم نبوده‬ ‫است‪ .‬در سال ‪ ۹۶‬اکبر نعمت اللهی‪ ،‬مدیر موزه ها و مرکز اسناد صنعت نفت ایران از مرمت و بازسازی نخستین‬ ‫سکوی نفتی دریایی در خاورمیانه خبر داد و گفت‪ :‬پرونده ثبت این سکو که از سال ‪ ۱۳۳۸‬ساخته شده و در مدار‬ ‫بهره برداری قرار گرفته‪ ،‬در سازمان میراث فرهنگی در حال پیگیری است تا در قالب نخستین موزه دریایی کشور‬ ‫به منظور اشنایی عموم مردم با فعالیت های صنعت نفت در بخش دریا‪ ،‬اماده بهره برداری شود‪ .‬مدیر موزه ها و‬ ‫مرکز اسناد صنعت نفت از تالش برای راه اندازی اولین تور گردشگری نفتی ایران برای بازدید عموم مردم از سکوی‬ ‫نفتی بهرگانسر خبر داده و گفته بود‪ :‬در نظر داریم تسهیالتی برای گردشگران فراهم شود تا با بازدید از نخستین‬ ‫سکوی نفتی دریایی خاورمیانه با فعالیت ها و تالش هایی که در بخش فالت قاره انجام می شود‪ ،‬اشنا شوند ‪ .‬به‬ ‫تازگی نیز هیات دولت در مصوبه ساماندهی گردشگری سواحل شمالی و جنوبی با اولویت سواحل مکران اعالم‬ ‫کرده که تغییر کاربری اراضی هم جوار در سواحل کشور‪ ،‬تصاحب اراضی سواحل توسط نهادها و دستگاه های‬ ‫اجرایی و در نتیجه محدود شدن دسترسی عموم مردم به سواحل‪ ،‬فقدان سطوح های توسعه ای سطح بندی شده‪،‬‬ ‫بهره برداری غیر اصولی بیش از حد در برخی از سواحل‪ ،‬نبود سامانه مناسب جمع اوری و دفع پسماندهای که‬ ‫در سواحل و اب دریا‪ ،‬از جمله چالش ها و تنگناها شمرده شده است اما الزم است در حوزه قوانین برای تسهیل‬ ‫اســتفاده از ظرفیت های گردشگری سواحل بازنگری شود و برای طرح های توسعه گردشگری در سواحل نیز‬ ‫پیوست تخصصی گردشگری پایدار تهیه و دستورالعملی برای ایمنی سواحل نوشته شود‪ .‬اینها از جمله اقداماتی‬ ‫است که هیات دولت ان را برای اجرایی شدن به دستگاه های مربوطه ابالغ کرده است اما هنوز برنامه عملی برای‬ ‫ان استفاده از ظرفیت گردشگری ساحلی به ویژه در خلیج فارس ارائه نشده است‪ .‬اواخر سال ‪ ۹۹‬نیز سازمان بنادر‬ ‫و دریانوردی با وزارت میراث فرهنگی تفاهمنامه ای امضا کرد که در ان از راه اندازی خطوط دریایی بین ساحل‬ ‫و بین جزایر‪ ،‬افزایش تجهیزات دریایی و تفریحی‪ ،‬ساخت هتل های دریایی در شمال و جنوب و امدن کروزهای‬ ‫بین المللی صحبت شد اینها نکاتی بود که وزیر وقت میراث فرهنگی صنایع دستی و گردشگری اعالم کرد و گفت‬ ‫که می تواند در دستور کار قرار گیرد و موجب جلوگیری از خروج از کشور شود‪.‬‬ ‫چارچوب تبلیغات در فضای مجازی چیست؟‬ ‫تاجیک‪« :‬ساترا» سختگیرانه ورود کند‬ ‫مدیر یک پلتفرم در فضای مجازی معتقد است‪ :‬انتشار پیش نویس دستورالعمل تبلیغاتی‬ ‫ســاترا در اجرایی شدن بهتر و پیش بینی برای استراتژی های بقا بسیار مهم است؛ در‬ ‫مجموع شفافیت باعث می شود اشکاالت به درستی مرتفع شوند‪ .‬خالء قانونی و انتقاد‬ ‫کاربران از شیوه فعالیت تبلیغی پلتفرم ها‪ ،‬سازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت و‬ ‫تصویر فراگیر را بر ان داشت تا با بررسی دستورالعمل ها و قوانین رگوالتور های دنیا و‬ ‫پایش انجام شده در خصوص قوانین داخلی کشور‪ ،‬دستورالعمل تبلیغات در پلتفرم ها‬ ‫را تدوین و برای هم اندیشــی و نظرخواهی از نخبگان روی سایت خود قرار دهد‪ .‬این‬ ‫دستورالعمل با مطالعه سندهای بین المللی‪ ،‬مشورت با خبرگان صنعت و رسانه های صوت‬ ‫و تصویر فراگیر فراگیر و مطالعه اســناد داخلی تنظیم شده و در نهایت به صورت یک‬ ‫نظرســنجی منتشر شده است و پیش از اعالم فراخوان عمومی به صورت رسمی برای‬ ‫تمام رسانه های صوت و تصویر نیز ارسال شدهو از انها درباره ایین نامه نظرسنجی به‬ ‫عمل امد‪ .‬این دســتورالعمل تالش می کند چالش های حوزه تبلیغات از جمله انتشار‬ ‫اطالعات گمراه کننده و نامناســب در محتوای تبلیغی‪ ،‬تهدید سالمت کودکان‪ ،‬نادیده‬ ‫گرفتن رده بندی سنی در تبلیغات‪ ،‬اخالل در تجربه کاربری و افزایش غیر منصفانه هزینه‬ ‫کاربر را حل کند‪ .‬در موادی از این دستورالعمل همچنین به موضوع پخش تبلیغات در‬ ‫سرویس هایی با مدل درامدی اشتراک ماهیانه پرداخته شده است که در ماه های گذشته‬ ‫انتقاد تعداد قابل توجهی از کاربران را برانگیخته بود‪ .‬صاحبان رسانه متولیان این حوزه‬ ‫ت انها در این زمینه دارای ارزش است؛ بنابراین نظرسنجی از‬ ‫هســتند و طبیعتا نظرا ‬ ‫رسانه ها و قائل شدن این حق برای انها از جانب ساترا اقدامی مهم و درخور توجه است‪.‬‬ ‫اگاهی از نظرات افراد در حوزه های مختلف اعم از کاربران‪ ،‬صاحبان رســانه های صوت‬ ‫و تصویر فراگیر‪ ،‬گروه های مردم نهاد و همه کســانی که مستقیم و غیر مستقیم با این‬ ‫مقوله در ارتباط هستند حرکتی مشارکتی را بنیان گذاشته است؛ در ادامه و با تدوین‬ ‫ســند نهایی و ابالغ ان به پلتفرم ها می توان اقدام ساترا را اقدامی هوشمندانه دانست‬ ‫که در تهیه و تنظیم سند تبلیغات جوانب مختلف را در نظر گرفته است‪ .‬در نهایت باید‬ ‫توجه داشت چارچوب بندی و انسجام در هر یک از بخش های رسانه های صوت و تصویر‬ ‫فراگیر ان هم به صورت مشارکتی و نظرسنجی نتیجه قابل قبول و خوبی را در پی خواهد‬ ‫داشت؛ چراکه این موضوع برای بهبود و اصالح فضای تبلیغاتی کشور است و اصال نباید‬ ‫به ان برچسب سیاسی زد‪ .‬این فرایند کامال علمی پیش رفته و تاثیری جز اصالح و تقویت‬ ‫فضای تبلیغات ندارد‪ .‬در رابطه با این اقدام ساترا با حامد تاجیک از مدیران پلتفرم دیرین‬ ‫دیرین‪ ،‬درخصوص عملکرد ساترا درباره هم اندیشی دستورالعمل تبلیغات در پلتفرم ها‬ ‫گفت وگو کرده ایم که متن کامل ان در ادامه می اید‪:‬‬ ‫ورود ساترا به حوزه تبلیغات پلتفرم ها و انتشار دستورالعمل نظر سنجی در این حوزه‬ ‫را چطور می بینید؟‬ ‫چنانچه ســاترا شفاف و حتی سخت گیرانه به این حوزه ورود کند بسیار موثرتراست تا ورود بدون‬ ‫شفافیت باشد بخصوص در حوزه کودکان‪.‬‬ ‫اجرای مقررات تعیین شــده در حوزه تبلیغات چقدر به سود کاربران و چقدر به نفع‬ ‫صاحبان پلتفرم ها است؟‬ ‫به نظر این اقدام برای کاربران امن تر است اما شاید پلتفرم ها به لحاظ اقتصادی دچار کمبود شوند؛‬ ‫در نهایت و در مجموع شفافیت باعث می شود این اشکال نیز به درستی مرتفع شوند‪.‬‬ ‫انتشار پیش نویس دستورالعمل تبلیغاتی ساترا جهت نظرخواهی عمومی روی سایت‬ ‫این سازمان چه ویژگی هایی دارد؟‬ ‫انتشار پیش نویس دستورالعمل تبلیغاتی ساترا در اجرایی شدن بهتر و پیش بینی برای استراتژی های‬ ‫بقا بسیار مهم است‪.‬‬ ‫ساترا چه اقداماتی را باید در جهت تدوین و اجرای مقررات تبلیغات پلتفرم ها در نظر‬ ‫بگیرد؟‬ ‫هم اندیشی های بیشتر‪ ،‬تفکیک حوزه های تخصصی کودکان و بزرگساالن‪ ،‬گذشت از دید بسته‬ ‫مقررات حاکم و تدوین شــده از ‪ ۴۰‬ســال قبل و به روزاوری ذهنی کارشناسان‪ ،‬استمرار در رصد‬ ‫اجرایی شدن بخشنامه ها‪ ،‬برخورد با خاطیان و اطالع رسانی ان به سایرین‪.‬‬ ‫نکته پایانی خود را بفرمایید‪.‬‬ ‫غول صدا و سیما‪ ،‬پلتفرم ها را رقیب نبیند و اجازه فعالیت های غیر انحصاری را به انها بدهد‪.‬‬ ‫قائم مقام شورای هماهنگی تبلیغات اسالمی‪:‬‬ ‫هفته بزرگداشت مقام زن و روز مادر فرصت مناسبی برای استقبال از دهه فجر‬ ‫قائم مقام شــورای هماهنگی تبلیغات اســامی‪ ،‬گفت‪ :‬هفته‬ ‫بزرگداشت مقام زن و روز مادر فرصت مناسبی برای استقبال‬ ‫از ایام اهلل دهه فجر است‪.‬‬ ‫حجت االسالم والمسلمین مجتبی اشجری در نشست ستاد‬ ‫هفته بزرگداشت مقام زن و روز مادر با حضور انسیه خزعلی‪،‬‬ ‫معاون امور زنان و خانواده رئیس جمهوری امروز (یک شنبه‬ ‫‪ ۳۰‬ابان)‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نقش بانوان در شکل گیری‪ ،‬پیروزی‬ ‫و تداوم انقالب اسالمی نقشی محوری و انکارنشدنی است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به تاکید معمار کبیر انقالب اسالمی مبنی بر نقش‬ ‫پررنگ و حماســی زنان مومنه در پیروزی انقالب اسالمی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬امام خمینی (ره) به صراحت فرمودند‪« :‬این پیروزی را‬ ‫ما از بانوان داریم قبل از اینکه از مردها داشته باشیم‪ .‬بانوان‬ ‫محترم ما در صف جلو واقع بودند؛ بانوان عزیز ما اسباب این‬ ‫شــدند که مردها هم جرات و شجاعت پیدا کنند‪ .‬ما مرهون‬ ‫زحمات شما خانم ها هستیم»‪ .‬حجت االسالم اشجری‪ ،‬حضور‬ ‫موثر زنــان در عرصه های مختلف فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬علمی‬ ‫و سیاســی را بیانگر نقش سازنده انان در ارتقای جایگاه های‬ ‫معنوی جامعه دانســت و بیان کرد‪ :‬از بیست و هفتم دی تا‬ ‫ســوم بهمن به عنوان هفته بزرگداشــت مقام زن و روز مادر‬ ‫نامیده شــده اســت که فعالیت های مربوط بــه این هفته با‬ ‫والدت حضرت زهرا (س) و والدت امام خمینی (ره) حسب‬ ‫تقویم قمری پایان می یابد‪.‬‬ ‫قائم مقام شــورای هماهنگی تبلیغات اسالمی با بیان اینکه‬ ‫هفته بزرگداشــت مقام زن و روز مادر فرصت مناسبی برای‬ ‫استقبال از ایام اهلل دهه فجر است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در برنامه های‬ ‫ستاد هفته بزرگداشت مقام زن و روز مادر به تبیین دیدگاه‬ ‫امامین انقالب اســامی در خصوص جایگاه و نقش زنان در‬ ‫شــکل گیری‪ ،‬پیروزی و تداوم انقالب اسالمی‪ ،‬ترویج سبک‬ ‫زندگی فاطمی و ترســیم و انعکاس دستاوردهای بانوان پس‬ ‫از پیروزی انقالب اسالمی توجه ویژه شود‪ .‬وی تشکیل ستاد‬ ‫هفته بزرگداشــت مقام زن و روز مادر را طبق اساس نامه بر‬ ‫عهده شــورای هماهنگی تبلیغات اســامی دانست و اضافه‬ ‫کــرد‪ :‬انتصاب دکتــر خزعلی‪ ،‬به عنوان رئیس ســتاد هفته‬ ‫بزرگداشــت مقام زن و روز مادر از ســوی حضرت ایت اهلل‬ ‫احمد جنتی نماینده ولی فقیه و رئیس شــورای هماهنگی‬ ‫تبلیغات اســامی‪ ،‬نشــان از تعهد‪ ،‬تخصــص‪ ،‬توانمندی و‬ ‫تجربیات گرانســنگ ایشــان در امور مربوط به بانوان دارد‪.‬‬ ‫حجت االســام والمســلمین اشــجری با تاکید بر اهمیت‬ ‫برگزاری مراسم و برنامه های ستاد هفته بزرگداشت مقام زن‬ ‫و روز مادر با صبغه مردمی‪ ،‬گفت‪ :‬تعامل روســای ستادهای‬ ‫استانی با روســای شــورای هماهنگی تبلیغات اسالمی در‬ ‫استان ها موجب ارتقای کمی و کیفی فعالیت ها خواهد شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫رییس سازمان صدا و سیما تاکید کرد‪:‬‬ ‫استفاده از همه توانمندی ها و ظرفیت های نیروی انسانی در صدا و سیما‬ ‫رییس سازمان صدا و سیما گفت‪ :‬در دوره جدید سعی می کنیم از هیچ‬ ‫ظرفیتی در حوزه توانمندی‪ ،‬استعداد‪ ،‬محتوا‪ ،‬ژانرهای برنامه سازی‬ ‫در حوزه نیروی انسانی غافل نشویم و همه را به رسمیت شناخته و‬ ‫از تک تک انها صیانت کنیم‪ .‬پیمان جبلی در مورد سلیقه مخاطبان‬ ‫برای بازگشــت چهره های محبوب به رسانه ملی گفت‪ :‬از ضوابط‬ ‫حرفه ای و قانونی رسانه ملی است که از تمام ظرفیت ها و قدرت انتن‬ ‫برای جلب اعتماد و جذب نظر مخاطبان استفاده کند و هیچگونه‬ ‫ظرفیتی را نباید نادیده بگیرد‪ .‬رییس ســازمان صدا و سیما افزود‪:‬‬ ‫استفاده بهینه از تمام ظرفیت ها و پتانسیل ها از ضوابط و معیارهای‬ ‫اساســی سازمان اســت‪ ،‬در دوره جدید ما سعی می کنیم از هیچ‬ ‫ظرفیتی در حوزه توانمندی‪ ،‬استعداد‪ ،‬محتوا‪ ،‬ژانرهای برنامه سازی‬ ‫در حوزه نیروی انسانی غافل نشویم و همه را به رسمیت شناخته و از‬ ‫تک تک انها صیانت کنیم‪ .‬جبلی در پاسخ به سوالی درباره بازگشت‬ ‫چهره های محبوبی همچون فردوسی پور به انتن رسانه ملی گفت‪:‬‬ ‫پاسخ همان است که از قبل اعالم کرده ام‪ ۱۰ .‬مهرماه امسال هوادار‬ ‫فوتبال خوزستانی در دیدار با جبلی‪ ،‬از او خواستند با بازگشت عادل‬ ‫فردوسی پور موافقت کند و گفتند که می توانم از شما خواهش کنم‬ ‫که برنامه ‪ ۹۰‬با اجرای عادل فردوسی پور را احیا کنید تا کام فوتبال‬ ‫دوستان شیرین تر از پیش شود و جبلی در پاسخ به این درخواست‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬فردوسی پور می تواند دوباره در تلویزیون فعالیت کند و از نظر‬ ‫ما منعی ندارد‪ .‬صحبت های رییس صدا و سیما درباره نبود هیچگونه‬ ‫منعی برای بازگشــت فردوسی پور به شبکه سه بار دیگر بر ادعای‬ ‫بسیاری از نزدیکان مجری و تهیه کننده برنامه نود صحه می گذارد‪،‬‬ ‫در حال حاضر این مجری توانمند ورزشــی کشور به عنوان تهیه‬ ‫کننده رســمی شبکه سه از ابتدا هم مشکلی برای بازگشت و اجرا‬ ‫در این شــبکه نداشته است و در برنامه فوتبال ‪ ۱۲۰‬شبکه ورزش‬ ‫مشغول تهیه کنندگی است‪ .‬مسووالن برای بازگشت وی به منظور‬ ‫گزارش بازی های داخلی و خارجی و تهیه کنندگی در برنامه های‬ ‫جدید درخواست داده اند اما متاسفانه فردوسی پور از این امر سرباز‬ ‫می زند و این مســاله را تنها منوط به از سرگیری تولید برنامه ‪۹۰‬‬ ‫می داند‪ .‬حاال باید منتظر ماند و دید با درخواست دوباره پیمان جبلی‬ ‫رییس جدید صدا و سیما ایا باز هم عادل فردوسی پور از همکاری‬ ‫با برنامه های مختلف ورزشی شبکه سه سرباز می زند؟ البته در کنار‬ ‫چهره های ورزشی هنرمندان محبوب دیگر در طی سال های اخیر به‬ ‫دلیل برخی از سیاست ها از همکاری با رسانه ملی محروم شده اند؛‬ ‫امید است با انتخاب اصلح جبلی شاهد بازگشت این هنرمندان و‬ ‫اشتی رسانه ملی و مردم باشیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫در حکمی از سوی معاون صدا؛‬ ‫سرپرست رادیو «پیام»‬ ‫منصوب شد‬ ‫نیا ِ زتلویزیونبهسریال هایچندبعدی‬ ‫از داستان فریب ادم ها تا شاخ های توخالی اینستاگرام‬ ‫جامعــه ای که با تکنیک هــای روانشناســی و تاکتیک های‬ ‫تاثیرگذاری اشــنا شــود کمتر فریب می خورد و صداوسیما‬ ‫نقش بی بدیلی در راســتای اگاهی بخشــی دارد‪ .‬چندبُعدی‬ ‫ِ‬ ‫«ســرجوخه» را از این حیث باید دید که شــاید برای اولین‬ ‫بار اســت روی مکانیزم های یک سرویس اطالعاتی (موساد)‬ ‫برای شناسایی؛ جذب و استخدا ِم عوامل متمرکز شده است‪.‬‬ ‫اتاق فکر موســاد ابتدا هدف و یا اهدافی تبیین‬ ‫بی تردید در ِ‬ ‫ دنبال ابزارهایی در حوزه های اجتماعی‬ ‫می شود و ســپس به‬ ‫ِ‬ ‫اقتصادی سیاســی علمی فرهنگی می گردند که به ســرعت‬ ‫بتوانــد انها را بــه اهدافشــان نزدیک کند ســپس درباره‬ ‫مختصات و مشــخصات افرادی که قرار است برای ماموریتی‬ ‫جذب شوند ابتدا کار پژوهشی انجام می دهند و سپس چند‬ ‫نمونه را به عنوان تســت انتخاب می کننــد تا نقاط ضعف و‬ ‫قوتِ تئوری خودشــان را در عمل به دســت اورند‪ .‬انتخاب‬ ‫افراد در حوزه اجتماعی بنا به پهنه گســترده ای که دارد هم‬ ‫سخت است و هم سهل‪ .‬سخت است به واسطه اینکه افرادی‬ ‫که زندگی اجتماعی کرده اند کمتر فریب می خورند اما سهل‬ ‫اســت چون نســبت به بقیه حوزه ها از گستردگی بیشتری‬ ‫برخوردار اســت‪ .‬عموماً افرادی که از حوزه اجتماعی شــکار‬ ‫می شوند‪ ،‬ابزارند تا عامل و به همین جهت به سرعت به پایان‬ ‫خط می رسند و تاریخ مصرف شان تمام می شود‪ .‬بیش از ‪90‬‬ ‫درصد انها در ابتدای امر و بعضا حتی تا میانه راه و درصدی‬ ‫هم تا پایان ِ یک کیس نمی فهمند فریب خورده اند که البته‬ ‫بــه میزان هوش و قدرت حریف در بــه کارگیری تکنیک و‬ ‫تاکتیک های مهندســی اجتماعی ( هنر کنترل رفتار انسان‬ ‫) معطوف می شــود‪ .‬اما ســوال اینجا است که یک سرویس‬ ‫اطالعاتــی چگونه ابزارهای خــود را از اجتمــاع ِ موردنظ ِر‬ ‫خودش شناسایی می کند؟‬ ‫تقریباً هیچ کس برای اینکه جاســوس شــود َد ِر سفارتخانه‬ ‫خارجــی را نمی کوبد و یا نامه ای برای ســرویس اطالعاتی‬ ‫نمی نویسد و یا تماسی نمی گیرد که می خواهد جاسوس شود‬ ‫ان هم علیه کشــور و مرد ِم خودش!‪ ..‬اما سایت های کاریابی‪.‬‬ ‫گرفتن ویزا و اقامت‪ .‬شــرکت در نمایشــگاه های بین المللی‬ ‫و ‪ ...‬به عنوان نشــان گاه های شــکارچیان اســت‪ .‬در سریال‬ ‫«سرجوخه» سه نفر از سه حوزه اجتماعی به مخاطب معرفی‬ ‫می شــود‪ .‬رامین کشــمیری با بازی قربان نجفی‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫محمــدی در نقــش غالمرضا و باالخره ســامان صفاری در‬ ‫نقش کیان! در داســتان مهندس کشــمیری مخاطب دانای‬ ‫کل می شود و می داند که قرار است موساد در راستای ایجاد‬ ‫بحران هــای مصنوعی‪ ،‬برق را قطع و اب ِحداقل یک منطقه‬ ‫شهری را الوده کند اما کشمیری که برای گرفتن اقامت یک‬ ‫کشور خارجی اقدام کرده هرگز نمی داند در دا ِم ویزا افتاده!‬ ‫به محض اینکه رامین کشــمیری موقعیت شــغلی خود را‬ ‫مکتوب و دسترســی فعلی خود را بــه تونل هایی که انتقال‬ ‫رســیدن به‬ ‫دهنده اب و برق اند اعالم کرده‪ ،‬موســاد برای‬ ‫ِ‬ ‫اهدافش ابزاری را پیدا می کند تا از طریق موقعیت شــغلی‬ ‫کشــمیری بتواند خرابکاران را به جای تکنســین وارد تونل‬ ‫کند! پُر واضح است کشــمیری هرچه باشد حاضر نیست به‬ ‫الوده ســازی اب تن در دهد لذا با مهندسی ذهن و از طریق‬ ‫ساده ســازی صرفاً قطع اب و برق موقت را مطرح می کنند‬ ‫تا بتوانند خرابــکاران را وارد تونل کننــد‪ .‬زمانی که رامین‬ ‫کشــمیری متوجه می شود موضوع پیچیده تر از ان است که‬ ‫تعریف کرده اند عصیان می کند‪ ،‬عصیانی که دیرهنگام است‬ ‫تا اینکه مجبور به فرار می شود‪ .‬غالمرضا و کیان هم در ادامه‬ ‫داستان برای دو هدفِ همسو (ترور سازنده برتر دستگاه های‬ ‫ونتیالتــور و اتش زدن کارخانه تولید ونتیالتور) از دو طبقه‬ ‫اجتماعی شناســایی و هرکدام را با ُمدلی استخدام می کنند‬ ‫اما رابط هر دو یکی اســت که غالمرضــا او را به نام فلورا و‬ ‫کیان او را به نام انا می شناســد‪ .‬فلــورا و انا که در حقیقت‬ ‫نام «اشــیرا» که یک صهیونیست و عضو موساد است برای‬ ‫غالمرضا دام عســل پهن می کند‪ .‬او برای جذب کیان حرف‬ ‫از پــول می زند اما بــه هیچ کدام دربــاره واقعیت عملی که‬ ‫می خواهند انجام دهند‪ ،‬حرفی نمی زند! برای خنثی ســازی‬ ‫عملیات مهندسی باید از عنصر اگاهی بهره برد‪ .‬جامعه ای که‬ ‫با تکنیک های روانشناســی و تاکتیک های تاثیرگذاری اشنا‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪88311353 :‬‬ ‫لتفکس‪88311361:‬‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫نقش بی بدیلی در‬ ‫شــود کمتر فریب می خورد و رسانه ملّی ِ‬ ‫راستای اگاهی بخشی دارد‪.‬‬ ‫روش کار موساد را با قصه ای‬ ‫چند‬ ‫ســریال «سرجوخه» تنها‬ ‫ِ‬ ‫جذاب بیان کرد‪ .‬امیدواریم تهیه کنندگان سینما و تلویزیون‬ ‫برای محروم سازی سرویس های اطالعاتی برای بهره کشی از‬ ‫سرمایه های اجتماعی به منظور هدف قرار دادن منافع ملی و‬ ‫اسیب رسانی به زندگی مردم به تولید اثار مشابه اقدام کنند‪.‬‬ ‫«سرجوخه» ثابت کرد تلویزیون‪ ،‬هیچ منعی برای پرداختن‬ ‫بــه فضاهای متفاوت و قصه های جدیــد و پرالتهاب ندارد و‬ ‫تولیــد اثار ایــن چنینی به جذب مخاطــب و تقویت حوزه‬ ‫نمایشــی تلویزیون کمک خواهد کرد‪ .‬حقیقت این است که‬ ‫ما در این ســال ها بخشــی از مخاطبان خصوصاً نسل جوان‬ ‫ظن بســیاری‬ ‫را به دالیل مختلفی از دســت داده ایم‪ ،‬اما به ّ‬ ‫از کارشناســان‪ ،‬نمی توان کتمان کــرد تلویزیون هنوز هم‬ ‫پرمخاطب ترین رســانه کشور اســت‪ .‬پس می توان با احترام‬ ‫به مخاطب و تولید اثار فاخــر‪ ،‬بخش زیادی از مخاطبان را‬ ‫برگرداند و این اتفاق به گمانم در این سریال افتاده باشد‪.‬‬ ‫ســریال های امنیتی ســاخته شــده در گذشــته بــه ترور‬ ‫شــخصیت های نظامــی‪ ،‬سیاســی و گاهــی دانشــمندان‬ ‫می پرداخــت و اغلب زاویه ها به این ســمت بود‪ .‬گویی برای‬ ‫مخاطب‪ ،‬قانون نانوشــته ای وجود داشــت که اگر دشــمن‬ ‫خارجی وجود دارد‪ ،‬اگر خطر موســاد و رژیم صهیونیســتی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬خطری مردم عادی را تهدید نکرده و نوک پیکان‬ ‫این ترورها به سمت شــخصیت های نظام است نه مردم‪ ،‬اما‬ ‫حقیقت این اســت که چه بخواهیم و چه نخواهیم‪ ،‬موســاد‬ ‫فقط دشمن حاکمیت نیست و دشمن مردم است‪.‬‬ ‫این مســئله مهمی اســت که باید روی ان کار شود‪ .‬مغفول‬ ‫ماندن همین مســئله سبب شد در ســریال ان را بیان کنم‬ ‫تا خرابکاری های موســاد علیه مردم ایران به تصویر کشیده‬ ‫شــود‪ .‬در زمینه پایگاه های شرط بندی‪ ،‬مخاطب نااگاه است‬ ‫و برخی شــاخ های اینستاگرامی نشسته اند و زندگی اشرافی‬ ‫خــود را به رخ مردم می کشــند‪ .‬در صورتی کــه همه انها‬ ‫ســاختگی اند و تصمیم گیرنده اصلی فرد دیگری است و انها‬ ‫بــه خاطر ظواهر و کارهای زرد جلو دوربین قرار می گیرند و‬ ‫خروجی اش ویدئوهایی است که جنگ زرگری راه می اندازند‪.‬‬ ‫موضوع مشــابه ان در فضای مجازی موضوع خشونت است‬ ‫ضریب‬ ‫جدی اســت و االن عوارض خشــونت در کشور‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫که ّ‬ ‫میلیونی می گیرد و خطرش خیلی بیش تر شــده است‪ .‬این‬ ‫سریال‪ ،‬روی اگاهی بخشــی کار می کند تا مخاطبان بدانند‬ ‫این ها بــازی و صوری اســت‪ .‬مردم باید بداننــد که از چه‬ ‫جاهایی ضربه می خورند؛ مجموعه های امنیتی اگر درست و‬ ‫اصولی ساخته شوند و حتی پیش رونده باشند می توانند این‬ ‫اگاهی سازی را درست در جامعه ایجاد کنند‪.‬‬ ‫معاون صدای رســانه ملی در حکمی مهدی شــهاب تالی را به عنوان‬ ‫سرپرست رادیو پیام منصوب کرد‪ .‬روز گذشته ‪ ۳۰‬ابان ماه علی بخشی‬ ‫زاده معاون صدا مهدی شــهاب تالی را به عنوان سرپرســت رادیو پیام‬ ‫منصوب کرد‪ .‬بخشی زاده در این حکم اورده است‪ :‬نظر به تجربیات مفید‬ ‫و پیشینه ارزشمند جنابعالی در رسانه ملی به موجب این حکم به عنوان‬ ‫«سرپرست شبکه رادیویی پیام» منصوب می شوید‪ .‬بی شک بهره مندی از‬ ‫سرمایه مخاطب و منابع انسانی قابل اعتنای شبکه رادیویی پیام و کانال‬ ‫رادیو اوا با مدیریت اینده نگرانه می تواند این شبکه رادیویی را بیش از پیش‬ ‫مطلوب و مقبول مخاطب نماید و همزمان محملی ارزنده برای پیشبرد‬ ‫اهداف رسانه ای در محتوا و فرم باشد‪ .‬از جنابعالی انتظار می رود با توجه‬ ‫ویژه سند تحولی معاونت صدا موجبات رشد و اعتالی شبکه رادیویی پیام‬ ‫و کانال رادیو اوا را فراهم نمایید‪ ».‬بخشی زاده همچنین در این حکم از‬ ‫شهرام مالزاده مدیری پیشین رادیو پیام در مدت تصدی این مسئولیت‬ ‫تشکر و قدردانی کرده است‪ .‬رادیو پیام رویکردی خبری دارد و در میان‬ ‫اخبار موسیقی های مختلفی نیز پخش می کند و حاال با انتصاب شهاب‬ ‫تالی که پیش از این به عنوان مدیرکل اخبار صدا فعالیت می کرده است‬ ‫احتمال می رود رویکرد خبری این شبکه قرار است تقویت شود‪ .‬امید است‬ ‫با تقویت این رویکرد بخش موسیقایی این رادیو نیز همچنان حفظ شود‪.‬‬ ‫یادداشت‬ ‫جعبه بی پایان جادویی!‬ ‫زمانه تغییر کرده؛ مخاطب امروز مخاطب اسیر و گرفتا ِر دیروز نیست؛‬ ‫انتخابگر است‪ .‬اما این پایان تلویزیون نبود و نیست‪ .‬روز جهانی تلویزیون‬ ‫اســت‪ .‬عرصه ای برای نمایش تصاویر‪ ،‬فرم ها و سبک هایی که انسان را‬ ‫احاطه کرده است‪ .‬تلویزیون‪ ،‬مردمی ترین و پرمخاطب ترین مدیوم برای‬ ‫ارتباطات و اطالع رسانی است‪ .‬چرا که ب ه راحتی مطالب را به مخاطبان‬ ‫از هر گروه سنی و قشری که باشند‪ ،‬ارائه می دهد‪ .‬تا قبل از سال ‪1337‬‬ ‫هنوز چیزی به نام تلویزیون به خانه مردم ایران راه پیدا نکرده بود‪ .‬تا ان‬ ‫جدی برای خودش ی ّک ه‪‎‬تازی‬ ‫زمان این رادیو بود که بدون حضور رقیبی ّ‬ ‫می کرد‪ ،‬اما از سال ‪ 1337‬داستان متفاوت شد‪ .‬از ان سال بود که دیگر‬ ‫سر و کله دستگاه شگفت انگیزی که بعد ها به ان لقب جعبه جادو دادند‪،‬‬ ‫پیدا شد‪ .‬بسیاری از صاحب نظران معتقدند امروزه تلویزیون عضوی از‬ ‫خانواده است‪ .‬روابط اعضای خانواده تحت تاثیر ان دگرگون و کارکردهای‬ ‫جدی شده است‪ .‬این رسانه در مواردی رقیب‬ ‫خانواده دچار تغییر و تحول ّ‬ ‫والدین و در مواردی یاریگر و همراه انان است‪ .‬گاه کارکردهای نهادهای‬ ‫رسمی را به چالش می کشد و گاه در نقش نهادی میانجی و واسط‪ ،‬به‬ ‫هم افزایی کارکردها کمک شایانی می کند‪ .‬تماشای تلویزیون و دریافت‬ ‫اطالعات از طریق این رسانه به سواد نیاز ندارد و به ‏همین دلیل‪ ،‬این رسانه‬ ‫در کشورهای عقب مانده و در حال توسعه بیش ‏تر کاربرد دارد‪ .‬تلویزیون‪،‬‬ ‫نقش مهمی در انتشار اطالعات و دانستنی ها ایفا می کند و وسیله ای‬ ‫قدرتمند برای شکل دهی به شــرایط و خواسته های بشری محسوب‬ ‫می شود‪ .‬روابط عمومی سیما به همین مناسبت یادداشتی نوشته که‬ ‫در ان تلویزیون را جعبه جادویــی می داند که کماکان فراگیرترین و‬ ‫اثرگذارترین رسانه محسوب می شود‪ .‬ان قدر شگفت انگیز بود که جعبه‬ ‫جادو لقب گرفت‪ .‬با ان ظاهر چاق و رنگ سیاه و سفیدش چشم هاى‬ ‫مشتاق زیادى را به خود خیره کرد‪ ،‬رنگى هم شد(محدود به دو سه رنگ)‬ ‫البته قاب بیرونى اش! خالصه می شد در یک و نیم شبکه‪ .‬نیمش براى ان‬ ‫نصف روز برنامه هایى بود که راهى انتن مى کرد‪ .‬شب ها کرکره برنامه ها‬ ‫پایین مى امد و همه چیز تعطیل می شد‪ ،‬مى رفت تا فردا و روزى تازه‪...‬‬ ‫این جام جهان نما در طول این سال ها چه خاطره ها که برایمان نساخت‪،‬‬ ‫عضوى از خانواده مان شد‪ ،‬در کنار هم خندیدیم و گریستیم‪...‬‬ ‫حتى به کمک ترافیک هم امده بود و با برخى تولیداتش خیابان ها‬ ‫را خلوت مى کرد‪ .‬با رشد فناورى پوست انداخت‪ .‬شبکه پشت شبکه‬ ‫کمى و کیفى یکه تاز‬ ‫اضافه کرد و قد کشــید‪ .‬البته در مسیر توسعه ّ‬ ‫نبود‪ ،‬رقباى جدید هم از راه رسیدند‪ ،‬در دسترس تر و انعطاف پذیرتر؛‬ ‫اما این پایان تلویزیون نبود و نیســت‪ ،‬همانطور که ظهور تلویزیون‬ ‫پایــان رادیو نبود! زمانه تغییر کرده؛ مخاطب امروز مخاطب اســیر‬ ‫و گرفتا ِر دیروز نیســت؛ انتخابگر اســت‪ .‬عصر‪ ،‬عصر رســانه هاى‬ ‫همگراست‪ .‬همین فضاى مجازى مى تواند در خدمت محتواى دیدنى‬ ‫رقیب ســنتى اش قرار بگیرد و پیام ان را امتداد بدهد تا برســد به‬ ‫دســت تک تک مخاطبان‪ .‬تلویزیون همچنان به عنوان فراگیرترین‬ ‫و اثرگذارترین رســانه در خدمت مخاطبان بــه عنوان اصلى ترین‬ ‫ســرمایه اش است‪ ،‬با افتخار‪( .‬ان که نقشــی دیگرش جایی مصور‬ ‫می شــود‪ /‬نقش او در چشــم ما هر روز خوشتر می شود) به همین‬ ‫مناســبت‪ ،‬امیدواریم این قابِ جادویی‪ ،‬همچون دهه های گذشته‬ ‫که نوســتالژی هایش هنوز هم جادو می کنند‪ ،‬بتواند با برنامه سازی‬ ‫میان رسانه های دیگر‬ ‫درست و سریال ســازی اصولی همچنان در ِ‬ ‫جریان سازی و تاثیرگذاری اش را داشته باشد‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫داریوشارجمند‪:‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫با حکم رییس سازمان سینمایی؛‬ ‫کامران ملکی مشاور امور اصناف‬ ‫رییس سازمان سینمایی شد‬ ‫با حکم رئیس سازمان ســینمایی کامران ملکی به سمت‬ ‫مشاور امور اصناف رییس سازمان سینمایی منصوب شد‪.‬‬ ‫با حکم محمد خزاعی رئیس ســازمان ســینمایی کامران‬ ‫ملکی به سمت مشاور امور اصناف رییس سازمان سینمایی‬ ‫منصوب شــد‪ .‬ایجاد ارتباط و هماهنگی بین اصناف خانه‬ ‫سینما با سازمان سینمایی‪ ،‬تعامل و همکاری با مدیر عامل‬ ‫و هیات مدیره خانه ســینما‪ ،‬بررســی شیوه های دستیابی‬ ‫به امنیت شغلی دســت اندرکاران سینما‪ ،‬تهیه طرح بیمه‬ ‫بیــکاری و لوایح مربوط به امور معیشــتی و تســهیالت‬ ‫اجتماعی ســینماگران با تعامل خانه سینما‪ ،‬تنظیم لوایح‬ ‫حمایت از حقــوق مادی و معنوی اهالی ســینما‪ ،‬تبیین‬ ‫برنامه های توســعه ســاختار حقوقی اصناف و انجمن های‬ ‫ســینمایی‪ ،‬بررسی روش های کاربردی برای توسعه علمی‪،‬‬ ‫دانــش و مهارت های حرفه ای دســت اندرکاران ســینما‪،‬‬ ‫بررســی راه های کمک بــه غنای همایش ها‪ ،‬جشــن ها و‬ ‫برنامه های فرهنگی اصناف ســینمایی و‪ ...‬از وظایفی است‬ ‫که رئیس سازمان سینمایی در این حکم برای مشاور امور‬ ‫اصناف ســینمایی خود تعیین کرده اســت‪ .‬کامران ملکی‬ ‫از فارغ التحصیالن فیلمنامه نویســی مرکز اسالمی اموزش‬ ‫فیلمسازی است که سابقه ‪ ۵‬دوره عضویت در هیات مدیره‬ ‫جامعه اصناف ســینمای ایران و یک دوره بازرســی خانه‬ ‫ســینما و عضویت در شــورایعالی خانه هنرمندان ایران را‬ ‫در کارنامه فعالیــت صنفی خود دارد‪ .‬وی هم اکنون عضو‬ ‫انجمن صنفی فیلمنامه نویسان سینما و دبیر هیات مدیره‬ ‫انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان اثار سینمایی است‪.‬‬ ‫وی همچنیــن‪ ،‬در هیات های انتخاب و داوری جشــنواره‬ ‫بین المللی فیلم فجر‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬جشن بزرگ خانه‬ ‫سینما‪ ،‬جشنواره های پلیس‪ ،‬شهر‪ ،‬مقاومت‪ ،‬کیش‪ ،‬ارتش‪،‬‬ ‫فیلم های ویدیویی و‪ ...‬حضور داشته است‪.‬‬ ‫علیرضا داوودنژاد مطرح کرد؛‬ ‫از زندگی در تهران‬ ‫احساس امنیت نمی کنم‬ ‫علیرضا داوودنژاد کارگردان ســینما با اشــاره به مشکالت‬ ‫زیست محیطی تهران بیان کرد که دیگر از زندگی در این‬ ‫شهر احساس امنیت نمی کند‪.‬‬ ‫مستند «بر سر خاک» به کارگردانی محسن خان جهانی با‬ ‫محوریت محیط زیست این روزها از پلتفرم هاشور در حال‬ ‫اکران انالین است‪.‬‬ ‫علیرضا داوودنژاد کارگردان سینما درباره این مستند گفت‪:‬‬ ‫با دیدن مستند «بر ســر خاک» دیگر از زندگی در تهران‬ ‫احســاس امنیت نمی کنم‪ .‬به نظرم الزم اســت همه مردم‬ ‫ایــران این فیلم را ببینند‪ .‬مخصوصاً مردم اســتان مرکزی‬ ‫و تهران‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اساســاً ما در غفلتی سنگین نسبت به انچه در‬ ‫محیط زیست و زندگی مان می گذرد‪ ،‬به سر می بریم؛ مثل‬ ‫ادم هایی که در خواب خوش به ســر می برند و از بالیی که‬ ‫بر سرشان در حال نازل شدن است‪ ،‬بی خبر هستند‪.‬‬ ‫داوودنژاد در پایان گفت‪ :‬من با دیدن فیلم «بر سر خاک»‬ ‫دیگر از زندگی در تهران احساس امنیت نمی کنم و نسبت‬ ‫به ادامه دادن زندگی در این شهر تردید پیدا کردم‪.‬‬ ‫تصویربرداری مســتند «بر ســر خاک» که ‪ ۲‬ســال طول‬ ‫کشــیده‪ ،‬توسط امیر جغتایی در شــهرهای مختلف انجام‬ ‫شده و تدوین ان را ارش زاهدی اصل برعهده داشته است‪.‬‬ ‫در ســاخت این مســتند عالوه بر گفتگو و برخی تصاویر‬ ‫تکان دهنده از فرســایش خاک در ایــران‪ ،‬از گفتار متن با‬ ‫صدای شهرام درخشان استفاده شده است‪.‬‬ ‫عواملی که در ســاخت این مســتند همکاری داشــته اند‪،‬‬ ‫عبارتنــد از صدابــردار‪ :‬احمدرضا طایــی‪ ،‬صداگذار‪ :‬ارش‬ ‫قاســمی‪ ،‬توازن رنگ و نور‪ :‬رضا تیمــوری‪ ،‬تصویربرداری‬ ‫هوایی‪ :‬احمد ازاد‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬امیر مهدی صادقی‪.‬‬ ‫محسن خانجهانی مســتندهای «‪« ،»A.B.C.D‬انتهای‬ ‫خیابــان پاســتور»‪« ،‬ازادراه»‪« ،‬کاله شیشــه ای» و ‪...‬‬ ‫را کارگردانــی کرده اســت و در چهاردهمین جشــنواره‬ ‫«ســینماحقیقت» جایزه ویژه هیات داوران به دلیل توجه‬ ‫ویژه به بحران زیست محیطی خاک و توجه به پژوهش را‬ ‫برای ساخت فیلم «بر سر خاک» دریافت کرد‪.‬‬ ‫به یاد ندارم هنرمندان‬ ‫اینقدر به یک مدیر فرهنگی وابستگی عاطفی پیدا کنند‬ ‫داریوش ارجمند‪ ،‬گفت‪ :‬به یاد نــدارم در این عمری که از خدا گرفته ام‬ ‫اینقدر هنرمندان به ویژه هنرمندان پیشکسوت‪ ،‬به یک مدیر فرهنگی‬ ‫وابستگی عاطفی پیدا کنند و اعتماد کامل داشته باشند‪ .‬داریوش ارجمند‪،‬‬ ‫بازیگر پیشکسوت ســینما و تلویزیون در یادداشتی ضمن استقبال از‬ ‫بازگشتسیدعباسعظیمیبهعنوانمدیرعاملجدیدموسسههنرمندان‬ ‫پیشکسوت از وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بابت این انتخاب تقدیر کرده‬ ‫است‪ .‬به یاد ندارم در این عمری که از خدا گرفته ام اینقدر هنرمندان به‬ ‫ویژه هنرمندان پیشکسوت‪ ،‬به یک مدیر فرهنگی وابستگی عاطفی پیدا‬ ‫کنند و اعتماد کامل داشته باشند‪ .‬وقتی که او را با بی احترامی تمام و‬ ‫خالف نظر صریح اعضای موسسه هنرمندان پیشکسوت از مسئولیتش‬ ‫کنار می گذارند‪ ،‬همه ناراحت می شــویم و هر کس به طریقی نارضایتی‬ ‫خود را بروز می دهد و انواع و اقســام یادداشت ها در اعتراض به این اتفاق‬ ‫نامیمون در رسانه ها و عموما در فضای مجازی منتشر می شود‪ .‬حتی در‬ ‫زمان برکناری و با گذشت نزدیک به دوسال او را رها نمی کنند‪ .‬وقتی که‬ ‫در مسئولیت برج ازادی تهران مشغول می شود‪ ،‬ان مکان می شود پاتوق‬ ‫و محل فعالیت های هنری پیشکســوتان! و همه بی صبرانه دل خوش‬ ‫می کنیم و منتظر می مانیم با انتخابات ریاست جمهوری و اغاز فعالیت‬ ‫دولت سیزدهم و باز گرداندن مدیر دوست داشتنی‪ ،‬جبران و خوشحالی‬ ‫دوبارهبهجمعهنرمندانپیشکسوتعضوموسسهبازگردد‪.‬حالکهبااقدام‬ ‫شایستهوقابلتحسیندکترمحمدمهدیاسماعیلیوزیرمحترمفرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و دکتر محمود شالویی سرپرست معاونت امور هنری‪ ،‬با‬ ‫خواسته هنرمندان موافقت و برگشت این مدیر الیق به موسسه فراهم شده‬ ‫است‪ ،‬دوباره شاهد موجی از خوشحالی پیشکسوتان و حتی خانوده های‬ ‫انان هستیم که بدون اغراق قابل وصف نیست‪ .‬هر چند که همیشه این‬ ‫خوشحالی ها برای یک انسان شایسته‪ ،‬حس حسادت انسان های کوچک‬ ‫و بخیل را هم در جهت منفی و بروز حواشی و سنگ اندازی در مسیر بر‬ ‫می انگیزاند و تاریخ پر است از داستان های واقعی از نامردی های روزگار‪.‬‬ ‫امیدوارم در روزهای اتی شــاهد این اتفاق خوب و ســپردن مسئولیت‬ ‫موسسه به سیدعباس عظیمی‪ ،‬موسس و صاحب اصلی موسسه باشیم‬ ‫و انشااهلل با حمایت های وزیر محترم و مقامات وزارت ارشاد‪ ،‬شاهد رونق‬ ‫دوباره این نهاد در راستای تکریم هنرمندان پیشکسوت ایران باشیم‪ .‬البته‬ ‫در پایان الزم است بگویم‪ ،‬من به احدی هیچ دین و بدهی ندارم و اگر در‬ ‫حمایت صددرصد از اقای عظیمی می گویم و می نویسم‪ ،‬فقط برای حس‬ ‫خوب خودم و هم قطاران پیشکسوت و اعتمادی است که به پاکی‪ ،‬صداقت‬ ‫و توانمندی او در هدایت این موسســه داریم‪ ،‬هر چند که او شایستگی‬ ‫مدیریت های باالتری را دارد ولی نه ما او را رها می کنیم و نه او هیچ پست‬ ‫و مقامی را به خدمت به پیشکسوتان ترجیح می دهد‪ .‬سیدعباس عظیمی‬ ‫از ابتدای تاسیس تا اسفند ماه سال ‪ ۱۳۹۸‬به عنوان مدیرعامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت فعالیت می کرد که بعد از برکناری به عنوان مدیر‬ ‫برج ازادی مشغول به کار شد‪ .‬اما همین چند روز پیش یعنی ابان ماه سال‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬باخداحافظینیکنامحسینی پورازاینموسسهسیدعباسعظیمی‬ ‫باردیگر به عنوان مدیرعامل جدید این موسسه مشغول به فعالیت شد‪.‬‬ ‫با افزوده شدن دو بخش به جشنواره؛‬ ‫گنجینه فیلم فجر؛ فرصتی برای نسل نو‬ ‫در فراخوان چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر‪ ،‬دو بخش جدید اعالم‬ ‫شده که باعث توجه بیشتر مردم و سینمادوستان به این دوره از جشنواره‬ ‫خواهد شــد‪ .‬بخش های گنجینه های سینمای ایران و همایش های‬ ‫علمی سینمای ایران بخش های جدیدی است که امسال حضور ان‬ ‫در چهلمین جشنواره فیلم فجر پیش بینی شده است‪ .‬بخش هایی که‬ ‫پیش از این در جشــنواره فیلم فجر وجود نداشــت و به ویژه پس از‬ ‫اعالم ادغام دو بخش جدا شــده جهانی و ملی از جشنواره فیلم فجر‪،‬‬ ‫امسال قرار است رونق بیشتری به جشنواره بدهد‪ .‬نمایش فیلم های‬ ‫مرمت شده و باکیفیت تاریخ سینمای ایران فرصت نابی برای بازبینی‬ ‫کالسیک های سینمای ایران به مخاطبانی می دهد که این فیلم ها را بر‬ ‫پرده ندیده اند و همایش های علمی فرصتی مناسب برای عالقه مندان‬ ‫به مباحث عملی سینما و شنیدن انها از دهان کارشناسانی است که‬ ‫تجربه عملی خوبی در سینما دارند‪ .‬بی شک رجعت جشنواره فیلم فجر‬ ‫به ریشــه ها و هویت خود با دو بال معنــا می یافت و نبود هر کدام از‬ ‫این دو بال‪ ،‬می توانست مدیران جشنواره چهلم را در نیل به اهداف از‬ ‫پیش تعیین شده ناموفق جلوه دهد اما در طراحی مسعود نقاش زاده‬ ‫دبیر این دوره از جشنواره که خود یک فرد دانشگاهی است‪ ،‬نمایش اثار‬ ‫کالسیک جشنواره در کنار برپایی نشست های علمی پژوهشی می تواند‬ ‫خالهای موجود در مخاطبان و اهالی سینما و نیز کارشناسان را تا حد‬ ‫زیادی برطرف سازد‪ .‬جشنواره فیلم فجر از سال ‪ ۱۳۶۱‬و همزمان با ایام‬ ‫جشن های پیروزی انقالب اسالمی اغاز به کار کرد‪ .‬این جشنواره که‬ ‫معموال ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۲‬بهمن میزبان عالقه مندان است‪ ،‬تا سال ‪ ۱۳۷۴‬فقط‬ ‫به تولیدات ساالنه سینمای ایران می پرداخت و از این سال به بعد به‬ ‫صورت بین المللی برگزار می شود‪ .‬این جشنواره شامل سودای سیمرغ‬ ‫(مسابقه سینمای ایران)‪ ،‬نگاه نو (فیلم های اول)‪ ،‬سینما حقیقت (اثار‬ ‫مستند سینمایی)‪ ،‬هنر و تجربه (تجربه اول) و انیمیشن است‪ .‬بخش‬ ‫بین الملل جشنواره از سال‪ ۱۳۹۳‬از بخش ملی جدا شد و در اردیبهشت‬ ‫‪ ۱۳۹۴‬به صورت جداگانه برای اولین دوره به دبیری رضا داد برگزار شد‪.‬‬ ‫رضا میرکریمی سال های ‪ ۱۳۹۵‬تا ‪ ۱۳۹۸‬دبیری این رویداد را برعهده‬ ‫داشت‪ .‬همه گیری کرونا برگزاری بخش بین الملل جشنواره فیلم فجر را‬ ‫در سال ‪ ۱۳۹۹‬لغو کرد و امسال نیز این جشنواره به دبیری محمدرضا‬ ‫عسگرپور برگزار شد‪ .‬بخشبین الملل جشنواره فیلم فجر نیز بخش های‬ ‫متنوعی شامل جام جهان نما‪ ،‬سینما سعادت‪ ،‬جشنواره جشنواره ها‪،‬‬ ‫نمایش های ویژه و جلوه گاه شرق است‪ .‬تاکنون سی ونه دوره از جشنواره‬ ‫فیلم فجر برگزار شده است‪ .‬قرار است این بخش از این جشنواره از سال‬ ‫اینده‪ ،‬همزمان با بخش ملی برگزار شود‪.‬‬ ‫محمدرضا فرجی خبر داد؛‬ ‫محدودیت کرونایی سینماها اخر هفته لغو می شود‬ ‫محمدرضــا فرجی مدیرکل نظــارت بر عرضه و‬ ‫نمایش فیلم سازمان ســینمایی بیان کرد که با‬ ‫توجه به پیگیری های صورت گرفته محدودیت های‬ ‫کرونایی ســینماها تا پایان همین هفته برطرف‬ ‫می شــود‪ .‬محمدرضا فرجی مدیــرکل نظارت بر‬ ‫عرضه و نمایش فیلم ســازمان سینمایی با اشاره‬ ‫به تغییر شــرایط کرونایی و ایجــاد مطالبه برای‬ ‫فعالیت سالن های سینمایی با ظرفیت صددرصدی‬ ‫به واســطه اســتقبال از فیلم های در حال اکران‬ ‫گفت‪ :‬این مطالبه از سوی شورای صنفی اکران و‬ ‫سینماداران مطرح شده است‪ .‬بالطبع مردمی هم‬ ‫که برای تماشای فیلم به سالن های سینما می ایند‬ ‫بابت ظرفیت محدود سالن ها نگرانی هایی به ویژه در‬ ‫روزهای اخر هفته و روزهای فروش بلیت نیم بها‬ ‫دارند‪ .‬به همین دلیل در حال پیگیری این موضوع‬ ‫از مراجع قانونی هستیم و خواسته ما مطرح شده‬ ‫و سازمان سینمایی به شــدت پیگیر این موضوع‬ ‫اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬پیش بینی می کنیم با توجه به‬ ‫پیگیری های صورت گرفته و نشســت هایی که با‬ ‫مسئوالن ذی ربط داشته ایم‪ ،‬تا پایان همین هفته‬ ‫محدودیت ها برطرف شود به خصوص که هواپیماها‬ ‫و اتوبوس هــا در حالی مجاز به فعالیت با ظرفیت‬ ‫صددرصدی شده اند که رعایت پروتکل ها در ان ها‬ ‫نسبت به سینما دشوارتر است‪ .‬از سوی دیگر حضور‬ ‫در سالن های سینما اختیاری است‪ ،‬برخالف وسایل‬ ‫نقلیه عمومی که افراد به اجبار از ان ها اســتفاده‬ ‫می کنند‪ .‬فرجی در ادامه گفت‪ :‬در فرایند فروش‬ ‫بلیت سینماها‪ ،‬امکان بررسی کارت واکسن افراد‬ ‫هم وجود دارد و می توانیم در مسیر افزایش میزان‬ ‫اســتقبال از فیلم ها این تمهیدات را هم افزایش‬ ‫دهیم‪ .‬وی درباره امکان اجرایی شدن چک کردن‬ ‫کارت واکسیناسیون متقاضیان حضور در سالن های‬ ‫سینمایی تاکید کرد‪ :‬با توجه به امکاناتی که سامانه‬ ‫سمفا در اختیار ما قرار داده است و امکان بررسی‬ ‫کد ملــی افراد خریدار‪ ،‬می توانیم این موضوع را از‬ ‫همان مرحله ابتدایی فروش بلیت بررسی کنیم‪.‬‬ ‫این یکــی از ابزارهای موجود برای افزایش ایمنی‬ ‫ســالن های سینماست اما با توجه به جلساتی که‬ ‫داشته ایم طی روزهای اینده تصمیم نهایی در این‬ ‫زمینه اخذ خواهد شد‪ .‬تالش این است که در این‬ ‫جلسات به یک نظر واحد برسیم‪.‬‬ ‫شیوه نامه انتخابسینماهایمیزبان«فجر»‬ ‫مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش فیلم سازمان‬ ‫ســینمایی درباره شــرایط میزبانی ســالن های‬ ‫ســینمایی برای جشــنواره چهلم فیلم فجر هم‬ ‫توضیح داد‪ :‬شیوه نامه ای را برای انتخاب سینماهای‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬اماده کرده ایم‪ .‬این شیوه نامه‬ ‫بــرای اولین بار تدوین و در انجمن ســینماداران‬ ‫نسبت به ان اطالع رسانی شده است‪ .‬این شیوه نامه‬ ‫روی سایت جشنواره هم قرار گرفته است و انتخاب‬ ‫نهایی سینماهای میزبان جشنواره برمبنای همین‬ ‫شــیوه نامه خواهد بود‪ .‬وی با اشــاره به بازدید از‬ ‫سینماها توسط یک کارگروه جهت بررسی سالن ها‪،‬‬ ‫درباره اخرین وضعیت فیلم های متقاضی حضور در‬ ‫جشنواره چهلم هم گفت‪ :‬طبق پیش بینی ها تقریباً‬ ‫همه فیلم هایی که امکان حضور در جشنواره امسال‬ ‫را دارنــد فرم تقاضای خود را تکمیل کرده اند و به‬ ‫امید خدا طبق برنامه ای که از پیش اعالم شده بود‪،‬‬ ‫هیات انتخاب کار بررسی این اثار را به زودی اغاز‬ ‫خواهد کرد‪ .‬استقبال از فرایند ثبت نام در جشنواره‬ ‫خوب بود به خصوص که امســال از منظر تولید‪،‬‬ ‫سینمای ایران بیشتری درگیری را با کرونا داشت‬ ‫و مثل سال گذشته فیلم هایی را نداشتیم که پیش‬ ‫از شیوع کرونا ساخته شده باشند‪ .‬با همین وضعیت‬ ‫هم تهیه کنندگان توانســتند فیلم ها را به موقع‬ ‫برسانند تا تنور جشــنواره امسال هم گرم بماند‪.‬‬ ‫فرجــی در پایان درباره لزوم تکمیل فرایند تولید‬ ‫فیلم هایی که فرم ثبت نام را پر کرده اند هم تاکید‬ ‫کرد‪ :‬قطعاً سیاست امسال ستاد جشنواره فیلم فجر‬ ‫و دبیر جشــنواره این است که هیات انتخاب باید‬ ‫فیلم ها را به صورت کامل ببینند و روی این موضوع‬ ‫تاکید دارند‪.‬‬ ‫محمدرضا شرف الدین‪ ،‬تهیه کننده سینما گفت‪:‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر؛ سینما را به سوی تفکر انقالب اسالمی برگرداند‬ ‫محمدرضا شرف الدین‪ ،‬تهیه کننده سینما گفت‪ :‬جشنواره فیلم فجر‬ ‫باید به مسیر انقالب اسالمی برگردد‪ .‬شرف الدین‪ ،‬تهیه کننده سینما‬ ‫گفت‪ :‬جشنواره فیلم فجر باید به مسیر انقالب اسالمی برگردد‪ .‬ما جشن‬ ‫سینمای ایران را داریم که ان را خانه سینما برگزار می کند و در ان به‬ ‫صورت حرفه ای به رشته های مختلف صنفی پرداخته می شود‪ .‬اما وقتی‬ ‫حرف از جشنواره فیلم فجر می شود‪ ،‬تابلویی به نام فجر داریم که باید‬ ‫طبق ارمان های انقالب اسالمی عمل کند‪ .‬در این سال ها سینمای ایران‬ ‫از تراز انقالب اسالمی به شدت فاصله گرفته‪ ،‬با این حال جشنواره فیلم‬ ‫فجر با انتخاب های خود می تواند این نقیصه را جبران کند و سینما را به‬ ‫سوی تفکر انقالب اسالمی برگرداند‪ .‬او افزود‪ :‬فضای عمده فیلم ها‪ ،‬نوع‬ ‫ط شخصیت ها و قصه های اثار سینمایی در سال های گذشته باعث‬ ‫ارتبا ‬ ‫شده بود کلیت سینمای ایران و الجرم جشنواره فیلم فجر به تدریج به‬ ‫ســمت یک سینمای بی هویت غیر ملی و غیردینی برود‪ .‬تراز ان فاقد‬ ‫وجاهت انقالب اســامی بود و در بهترین صورت بر اساس داوری های‬ ‫حرفه ای و فنی سنجیده می شد‪ .‬اگر هم چند فیلم با تراز وزین انقالب‬ ‫و دفاع مقدس ساخته شد از کلیت سینمای ایران و مناسبت های دولت‬ ‫و ســازمان سینمایی جدا بود‪ .‬به نظرم تراز جشنواره فیلم فجر باید بر‬ ‫ک هم باید گفتمان انقالب‬ ‫اساس داوری های محتوایی استوار شود و مال ‬ ‫اسالمی باشد‪ .‬این تهیه کننده درباره توجه به مضامینی مانند دیپلماسی‬ ‫فرهنگی در اثار ســینمایی گفت‪ :‬ما باید به وســیله سینمای خود با‬ ‫سایر ملت ها و کشورها ارتباط برقرار کنیم‪ .‬متاسفانه ما در ارتباطات و‬ ‫دیپلماسی فرهنگی‪ ،‬بســیار ضعیف عمل کرده ایم‪ .‬در واقع وزارت امور‬ ‫خارجه فعالیتی در عرصه تبادل اندیشه و گفتمان های موجود در دنیا‬ ‫به صورت تعاملی انجام نمی دهد بلکه به صورت یکجانبه اعالم موضع‬ ‫دارد و یا نظرات طرف مقابل را به ملت ما تحمیل می کند و در هشت‬ ‫سال گذشته‪ ،‬شرایط اینگونه بوده است‪ .‬شرف الدین ادامه داد‪ :‬دستگاه‬ ‫دیپلماسی ما در سال های اخیر فرمانبر غرب بود و نشانی از تعامل وجود‬ ‫نداشت‪ .‬همان طور که در برجام به عنوان نقطه عطف سیاسی در دولت‬ ‫گذشته دیدیم‪ ،‬بازنده ایران بود و دستاورد مثبتی برای ما دربرنداشت‪.‬‬ ‫مدیرعامل سابق انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس با اشاره به نقش‬ ‫دستگاه دیپلماسی در امور فرهنگی‪ ،‬یاداور شد‪ :‬سیاست گذاری شوراهای‬ ‫ســازمان سینمایی و سرمایه گذاری و حمایت های دولت و پیوست ان‬ ‫سیاست گذاری جشنواره فجر باید طوری باشد که همه شاهد احیای‬ ‫گفتمان انقالب اســامی باشند و این گفتمان در بسته های فرهنگی‪،‬‬ ‫توسطدستگاهدیپلماسیبهصورتبین المللیمطرحشود‪.‬حتیسازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی و سازمان ارتباطات اسالمی هم در این زمینه مسئول‬ ‫هستند‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬فرانســوی ها در مقابل خدمات سیاسی و‬ ‫عوض صادرات به فرانسه‪،‬‬ ‫اقتصادی به چینی ها‪ ،‬از انها می خواهند که در ِ‬ ‫سالیانه ‪ 10‬فیلم از سینمای فرانسه در چین نمایش داده شود‪ .‬این نشان‬ ‫دهنده ان است که چقدر برای اندیشه و تفکر خود ارزش قائل هستند‪.‬‬ ‫در حالی که الئیک و ســکوالر هستند ولی در اندیشه های خود ثابت‬ ‫بوده و برای تبلیغ و توسعه ان طرح و برنامه دارند‪ .‬اکنون که بزرگ ترین‬ ‫صادرکننده کاال و خدمات به کشور ما چینی ها هستند‪ ،‬باید در قبال این‬ ‫گستره اقتصادی‪ ،‬انها را ملزم به نمایش حداقل‪ 30‬فیلم از سینمای ایران‬ ‫در طول سال کنیم‪ .‬شرف الدین با اشاره به جای خالی اثار سینمای ایرانی‬ ‫در کشورهای همسایه‪ ،‬گفت‪ :‬ما باید در منطقه نفوذ جمهوری اسالمی‬ ‫مانند عراق‪ ،‬سوریه‪ ،‬لبنان‪ ،‬یمن‪ ،‬افغانستان و‪ ...‬سینمای ایران را پیوست به‬ ‫امنیت و گفتمان های سیاسی‪ ،‬امنیتی و تعامالت طرفین در ان کشورها و‬ ‫یاکشورهایشمالایرانکنیم‪.‬مابراساسدیپلماسیسیاسیوارتباطات‬ ‫مرزیباهمسایگان‪ ،‬تفاهمنامه هاییداریمولیسینمایمادرانکشورها‬ ‫هیچ نقشــی ندارد‪ .‬انها از ایران مواد معدنی‪ ،‬تولیدات صنعتی‪ ،‬غذایی‪،‬‬ ‫کشــاورزی و حتی خدمات فنی مهندسی‪ ،‬راهسازی‪ ،‬پل و سدسازی‬ ‫می برند و ایران با توانمندی های علمی‪ ،‬صنعتی و مهندسی خود چهره‬ ‫ان کشورها را دگرگون کرده و در مسیر توسعه در کنار مردم ان کشورها‬ ‫بوده ولی هیچ فیلمی از ســینمای نجیب ایران در این کشورها اکران‬ ‫نمی شود در حالی که سینما از توانمندی های بالقوه ایران است‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫جشــنواره فیلم فجر در اینده باید محلی برای تضارب ارا و حضور این‬ ‫کشورها باشد و از سفرا و کاردارهای فرهنگی این کشورها برای شرکت در‬ ‫ان دعوت شود‪ .‬کارهای فراوانی در حوزه فرهنگی می توان با این کشورها‬ ‫انجام داد که نقطه شروعش می تواند سینما و جشنواره فیلم فجر باشد‪.‬‬ صفحه 4 ‫«منصور» روایت باورپذیر قهرمان ملی‬ ‫و سبک واقع گرای سینمای دفاع مقدس‬ ‫هرچقدر فیلم های روز سینمای ما تالش می کنند تا فرمی را که دیگر‬ ‫فیلم های مشهور ساخته اند را بدون رعایت قواعد صحیح سبک بسازند و‬ ‫ناشیانه فرم زده می شوند‪ .‬درباره اهمیت سبک در فیلم و به طور کلی در‬ ‫عرصه هنر به همین اندازه می توان اکتفا کرد که اگر سبک و شیوه ساخت‬ ‫و پرداخت در بهترین شکل ممکن باشد‪ ،‬حتی یک سوژه الغر را می تواند‬ ‫جال بدهد و برجســته کند‪« .‬پل تیلیش» متفکر و نمادشناس‪ ،‬جمله‬ ‫جالبی درباره سبک دارد‪ .‬او می گوید سبک از موضوع‪ ،‬در هنر مرتبط با‬ ‫دین اهمیت بیشتری دارد‪ .‬البته او این جمله را ناظر به حوزه هنر دینی‬ ‫می گوید اما می توان اینگونه اســتنباط کرد که جایگاه سبک و شیوه از‬ ‫موضوع اهمیت بیشتری دارد‪ .‬تعریف سبک از منظرهای گوناگونی شکل‬ ‫گرفته است اما مهم ترین ان تعریف «هانریک ولفلین» است که ناظر بر‬ ‫تکرار قوانین و قواعد خاصی است که به مثابه یک شیوه یا همان سبک‬ ‫درامده باشــد‪ .‬سینما البته نسبت به دیگر اشکال هنر مانند نقاشی و‬ ‫موسیقی در سبک و شکل پرداخت‪ ،‬دشــواری های بیشتری دارد چرا‬ ‫که ماحصل یک فرایند پیچیده و متشکل از چند نوع هنر دیگر مانند‬ ‫بازیگری‪ ،‬موســیقی‪ ،‬طراحی صحنه و همینطور بخش های فنی مانند‬ ‫تدوین‪ ،‬نورپردازی و‪ ...‬است‪ .‬ایجاد سبک و رعایت قواعد دستوری در سینما‬ ‫بسیار سخت است و هرکسی در تاریخ سینما امکان اینکه سبک ساز شود‬ ‫و یا اصول یک ســبک را رعایت کند را نداشته است‪ .‬فیلم های جریان‬ ‫انقالب اسالمی و دفاع مقدس نیز دارای سبک و لحن خاصی در تاریخ‬ ‫سینمای ایران اســت‪ .‬جدای از فیلم های جنگی و حادثه ای که در ان‬ ‫رگه های اکشن قوت دارد‪ ،‬فضای غالب فیلم های بیادماندنی دفاع مقدس‬ ‫مانند مهاجر‪ ،‬دیده بان‪ ،‬از کرخه تا راین‪ ،‬بلمی به سوی ساحل‪ ،‬افق‪ ،‬کیمیا‪،‬‬ ‫سرزمین خورشید و‪ ...‬عموماً توانستند با شکل دادن به سبکی متفاوت‬ ‫و منحصر به فرد‪ ،‬ژانر سینمای دفاع مقدس و مقاومت را شکل بدهند‪.‬‬ ‫مهم ترین خصوصیت این ژانر اجتناب پذیری ان از فضای جنگی موسوم‬ ‫به هالیوود اســت‪ .‬فیلم های مورد اشاره به جای انکه با تکنیک و فنون‬ ‫صنعتی سینما از شخصیت اول‪ ،‬قهرمان بســازند و او را مانند ارنولد و‬ ‫رامبو هیکلی و مهیب کنند‪ ،‬نقش اول ها را در ابتدا فردی معمولی و ساده‬ ‫انتخاب می کردند که رفته رفته بدون وجوه هالیوودی و امریکایی‪ ،‬تبدیل‬ ‫به قهرمان می شود‪ .‬در واقع اینجا این سبک و شکل روایی فیلم است که‬ ‫قهرمان می سازد‪ .‬اما با بهره مندی از کنش ها و رفتارهای واقعی و روز مره‬ ‫اما بهره مند از اخالق‪ ،‬انسانیت‪ ،‬ایمان و عدالت که البته این مضامین بجای‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫فیلم کوتاه «قهوه سرد» به مرحله‬ ‫تدوین صداگذاری رسید‬ ‫پیام احمدی کاشانی‬ ‫انکه مدام بصورت شعار تکرار شوند‪ ،‬از شیوه سبک و فرمیک بیان شده و‬ ‫مخاطب را با قهرمان فیلم همراه و همذات پندار می کند‪ .‬در حقیقت این‬ ‫ت اصلی است که او را دستخوش تغییر و‬ ‫انتخاب های واقع گرایانه شخصی ‬ ‫تحول می کند و از او یک قهرمان می سازد‪ .‬منصور ساخته جدید سیاوش‬ ‫سرمدی از چنین ویژگی برخوردار است؛ سبکی تمییز و مرتب و روایتی‬ ‫بدون زوائد و حاشیه درباره مردی که قهرمان نیست اما رفته رفته تبدیل به‬ ‫یک اسطور ه می شود‪ .‬بیش از هر چیز جدای از اهمیت موضوعی این فیلم‬ ‫زندگی نامه ای‪ ،‬سبک این فیلم است که ان را دلنشین و باورپذیر کرده‬ ‫است‪ .‬منصور با توجه به اینکه بر اساس یک داستان واقعی است‪ ،‬سبک‬ ‫و لحن فیلم مستندگونه و واقع گرایانه را دارد که بدون شک‪ ،‬مستندساز‬ ‫بودن کارگردان در ان اثرگذار است‪ .‬فیلم در مدت زمان یک ساعت و نیم‬ ‫از نقطه ای که در واقع خال شرایط موجود در کشور است‪ ،‬اغاز شده و رفته‬ ‫رفته با پرداخت به نقاط متصل به بدنه اصلی داستان‪ ،‬شاخ و برگ هایی‬ ‫را ایجاد می کند که مخاطب را از اصل موضوع دور نمی کند بلکه به بار‬ ‫مفهومی فیلم و خط داستان کمک می کند‪ .‬اما همین اجزای داستانی‬ ‫موجود در فیلمنامه نیز بر بستر سبک ارامی که رفته رفته اوج می گیرد و‬ ‫همچنین واقع گرا و در نهایت شکافنده ‪ ،‬که از دل واقعیت مادی و از خالل‬ ‫ِ‬ ‫حقیقت همت بلند و باور به خودکفایی را متجلی می سازد‪ ،‬سوار شده‬ ‫ان‬ ‫است‪ .‬هنر فیلم سرمدی ان است که این محتوا با تکنیک به گونه ای در‬ ‫هم تنیده شده که شکل مهم و مبدعانه ای از سبک سینمای دفاع مقدس‬ ‫(که باید ان را ســبک واقع گرا و استعالیی خواند) که سالیان سال بود‬ ‫به ان توجهی نمی شود را بار دیگر زنده کرد‪ .‬این سبک با کمک اجزای‬ ‫بصری و روایی فیلم در نهایت فرمی را شکل داده که در ذهن مخاطبان‬ ‫جنس متفاوتی از فیلم های روز سینمای ایران دارد‪ .‬هرچقدر فیلم های‬ ‫روز ســینمای ما تالش می کنند تا فرمی را که دیگر فیلم های مطرح و‬ ‫مشهور ساخته اند را بدون رعایت قواعد صحیح سبک بسازند و ناشیانه‬ ‫فرم زده می شوند‪ ،‬منصور در سبک و فرم خودش مستقل است و البته‬ ‫در تداوم فرمی که فیلم های ناب سینمای دفاع مقدس و مقاومت داشت‪.‬‬ ‫تدوین منصور در این مسیر نقش افرین شده است‪ .‬فیلم پرش بی معنی‬ ‫و بی دلیل ندارد و شکل کار را بهم نریخته است در عین حال خط روایت‬ ‫را ارام و منطقی ادامه داده تا به نقطه نهایی برســاند‪ .‬بخش هایی که در‬ ‫خارج از کشور فیلم برداری شده البته در تناسب شکلی و ظاهری با دیگر‬ ‫سکانس ها نیست‪ .‬بنظر می رسد که دوربین عوض شده و احتماالً امکاناتی‬ ‫که در ایران کار انجام شده است در انجا در دسترس نیست‪ .‬بازی باورپذیر‬ ‫و منطقی محسن قصابیان در نقش شهید ستاری‪ ،‬از بهترین بازی های‬ ‫سال های اخیر سینمای ایران است‪ .‬او یک ایرانی و فرمانده واقعی و انسان‬ ‫مسلمان حقیقی است که باید شکل بازی او را الگوی نسل جدید بازیگران‬ ‫سینمای ایران قرار داد‪« .‬چهره قصابیان» با طراحی چهره‪ ،‬هم مهربان تر و‬ ‫هم در عین حال با ابهت تر شده و برای بازی در نقش یک فرمانده شباهت‬ ‫کافی را پیدا کرده است‪ .‬سبک منصور‪ ،‬رئالیسم است اما نه اینکه در این‬ ‫واقع گرایی بماند و درجا بزند بلکه استعالیی عمل می کند و حقیقت و‬ ‫زیبایی یک روح بزرگ و متعالی را نمایان می کند و با ایده پرواز که دغدغه‬ ‫منصور است اتحاد پیدا می کند و اوج می گیرد‪ .‬این برگ برنده و وجه تمایز‬ ‫منصور از دیگر فیلم های سینمای ایران است که به ان بی توجه اند‪.‬‬ ‫حقوق کودک در سینمای امروز رعایت می شود؟‬ ‫ســینمای ایران در یک نظام رده بندی و یک فضایی اســت که بنظر‬ ‫می رسد غالب فیلم ها برای کودکان نامناسب نباشد؛ اما به نظر می رسد‬ ‫سینمای کودک‪ ،‬خروجی اش به مسائل و چالش های جامعه ای می پردازد‬ ‫که شاید خیلی مسئله کودک نباشد‪.‬‬ ‫سینمای کودک و نوجوان تاثیرات مثبت و منفی بسیاری بر روان و روحیه‬ ‫کودکان و نوجوانان دارد و گاهی این تاثیر از هزاران محفل اموزشــی‬ ‫قوی تر است‪ ،‬به همین دلیل نیاز است که با بایدها و نبایدهای این حوزه‬ ‫اشــنا شویم‪ .‬دنیای کودکان و نوجوانان منحصر به فرد و زیبا است‪ .‬به‬ ‫همین نسبت به تصویر کشیدن ان نیز دشوار و چالش برانگیز است‪ .‬با‬ ‫این حال برخی از فیلم های کودک و نوجوان‪ ،‬به قدری تاثیرگذار بوده اند‬ ‫که همیشــه در یادها می مانند‪ .‬یکی از مهم ترین عوامل تاثیرگذار در‬ ‫راستای تربیت و الگو پذیری کودکان و نوجوانان به صورت غیر مستقیم‬ ‫به شــمار می روند‪ ،‬نتایج تحقیقات نشان می دهد هرچه روش تربیتی‬ ‫برای کودک و نوجوان مستقیم تر باشد‪ ،‬اثر ان نامطلوب تر خواهد بود؛‬ ‫بنابراین روش های تربیتی در حوزه هایی مانند تربیت اخالقی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و فرهنگی هر چقدر غیر مســتقیم تر باشد موثرتر است‪ .‬در این راستا‬ ‫«وحید اگاه»‪ ،‬عضو هیئت علمی دانشگاه عالمه طباطبایی‪ ،‬در نشست‬ ‫«حقوق و سینمای کودک» در خصوص تقسیم بندی سینمای کودک‬ ‫اظهار داشت‪« :‬سینمای کودک را می توان به سه دسته تقسیم کرد‪ .‬یک‬ ‫سینمایی که کودکان در ان نقش های اصلی داشته باشند‪ ،‬دوم سینمایی‬ ‫که مخاطب کودک داشته باشد و سوم سینمایی که جدای از این دو فقط‬ ‫موضوع کودک را دارد‪ .‬این سه هر کدام تعریف متفاوت سینمای کودک‬ ‫از یک موضوع واحد هستند‪ ».‬اگاه ادامه داد‪« :‬هرکدام از این تعریف ها‬ ‫نوعی از فیلم را دربر می گیرد‪ .‬به طور مثال فیلم بادکنک ســفید‪ ،‬هم‬ ‫کودک در فیلم وجود دارد و هم موضوع فیلم مربوط به کودک است که‬ ‫مخاطب ان بیشتر بزرگساالن بوده اند تا کودکان‪ .‬اگر بخواهم به فیلم های‬ ‫امروزی اشاره کنم‪ ،‬فیلم های سه گانه اهوی پیشانی سفید و هشتگ‬ ‫خاله سوســکه علی رغم دکور و کاور کودکانه ایی که دارند ولی مسائل‬ ‫بزرگساالن را مطرح می کنند و خیلی از مسائلی که در ان ها بیان می شود‬ ‫در دایره درک بزرگساالن است و بیشتر چالش هایی که در حوزه حقوق‬ ‫کودک وجود دارد را بیان می کند‪».‬‬ ‫حقوق و سینمای کودک‬ ‫وی با بیان اینکه رابط ه حقوق و سینمای کودک را می توان در دو دسته‬ ‫جای داد گفت‪« :‬یک دسته حقوق در سینمای کودک است که معنای‬ ‫بازنمایی جلوه های حقوقی است که نمایش داده شده است‪ .‬به طور مثال‬ ‫در فیلم هایی مانند بچه های اسمان‪ ،‬بادکنک سفید‪ ،‬دزد عروسک ها‪،‬‬ ‫شهر موش ها‪،‬کیســه برنج‪ ،‬گلنار‪ ،‬کاله قرمزی و هفت تیرهای چوبی‬ ‫جلوه های حقوقی وجود دارد ‪ .‬دسته دیگر تنظیم مسائل سینما در حقوق‬ ‫است‪ .‬به طور مثال جلوه هایی از حقوق کیفری کودکان و مجازات ها را در‬ ‫فیلم های شهر زیبای اصغر فرهادی و هیس دخترها فریاد نمی زنند پوران‬ ‫درخشنده می توان مشاهد کرد‪ .‬از جمله فیلم هایی که حقوق خانواده‬ ‫در انها مطرح است می توان به فیلم مادر از کمال تبریزی‪ ،‬جدایی نادر‬ ‫از سیمین اصغر فرهادی و یا فیلم دارکوب از بهروز شعیبی اشاره کرد‪.‬‬ ‫فیلم های متری شیش و نیم از سعید روستایی و مغزهای کوچک زنگ‬ ‫زده هومن ســیدی به حوزه حقوق کیفری و مسائل مواد مخدر اشاره‬ ‫دارد‪ ».‬وی ادامه داد‪ « :‬اگر بخواهم به نمونه ای از مشکالت حقوقی اشاره‬ ‫کنیم‪ ،‬در فیلم قصه های مجید ساخت ه اقای پور احمد‪ ،‬در پشت صحنه ‬ ‫فیلم‪ ،‬مهدی باقربیگی که همان شخصیت مجید است در خصوص این‬ ‫که وقت زیادی برای فیلم گذاشته و به تحصیلش اسیب وارد شده است‬ ‫اعتراض می کند‪ .‬این مسئله برای همه کودکانی که در جلوی دوربین‬ ‫‪5‬‬ ‫حاضر می شوند وجود دارد و باید حق هایی از کودکان ارجمند دانسته‬ ‫شود که ابعاد دیگر زندگی انها تحت الشعاع شعا قرار ندهد‪».‬‬ ‫اگاه درخصوص حقوق کودک در سینما اضافه کرد‪« :‬این مسئله هم در‬ ‫دوسته جای می گیرد‪ .‬در دسته اول کودک مخاطب فیلم است که این‬ ‫زمانی است که می خواهیم از مخاطب سینما که کودک است حمایت‬ ‫کنیم ولی در دسته دوم کودک از عوامل فیلم است که بیشتر به صورت‬ ‫بازیگر جلوه پیدا می کنند‪ .‬این که کودک از عوامل فیلم اســت خود‬ ‫می تواند به دســته های جزئی تر و تخصصی تر تقسیم شود‪ .‬در دسته‬ ‫اول بحث ممیزی‪ ،‬محتوا و دســته بندی سِ نی برای مراقبت کردن از‬ ‫سالمت روح و روان و اخالق کودکان مطرح است ولی در دسته دوم که‬ ‫کودک از عوامل فیلم است که بحث حقوق کار کودک مطرح است‪ .‬به‬ ‫نظر بنده‪ ،‬غالب این دسته بندی ها و ممیزی ها که دارای چارچوب بندی‬ ‫است و برای کشور فرانسه است و بافت متفاوتی با کشور ما دارد‪ ،‬نمی‬ ‫توان از ان استفاده کرد ‪ ».‬وی افزود‪« :‬وقتی ما از حقوق کودک در سینما‬ ‫صحبت می کنیم‪ ،‬در مورد سینمای داستانی یا مستند حرف می زنیم‬ ‫که این مسئله مطرح است که باید حقوق فرهنگی کودک رعایت شود‪.‬‬ ‫به طور مثال وقتی یک کودک نقشی بازی می کند با این که مستندی‬ ‫می خواهد از کودک ساخته شود فرق می کند‪ .‬در مستند تصویر بسیار‬ ‫عریان تر از فیلم است یعنی امکان دارد تصاویری از کودک نشان داده‬ ‫شود که در اینده همان کودک نسبت به ان اعتراض کند‪ ».‬عضو هیئت‬ ‫علمی دانشگاه عالمه طباطبایی بیان کرد‪« :‬در حوزه حقوقی ایران اگر‬ ‫بخواهیم صحبت کنیم‪ ،‬باید به حقوق بشر و شهروندی که پایه و اساس‬ ‫ساختمان حقوق است رجوع کنیم‪ .‬در کنوانسیون‪ 1959‬اعالمیه حقوق‬ ‫کودک اشاره به این دارد که اگر بخواهیم از کار کودک استفاده بکنیم‬ ‫باید به سالمت جسم و روح و اخالق کودک توجه کنیم به طوری که‬ ‫به اموزشش لطمه نخورد‪ .‬در همین اعالمیه اشاره می کند چون کودک‬ ‫ی و فکری و توانمدی بزرگساالن را‬ ‫قبل و بعد از تولد تکامل‪ ،‬رشد بدن ‬ ‫ندارد‪ ،‬نیاز به مراقبت و حمایت دارد‪ .‬اما در کنوانسیون ‪ 1989‬حقوق‬ ‫کودک به طور کامل این مســائل بیان شــده است که خانواده رکن‬ ‫اساسی جامعه است و ما برای این که خانواده محیطی باشد که افراد به‬ ‫طور کامل در ان رشد می کنند‪ ،‬از خانواده حمایت می کنیم و حقوق‬ ‫کودک برگرفته از همین رکن اصلی است‪ .‬در کنوانسیون حقوق کودک‬ ‫تمام ابعاد حقوق بشر یا شهروندی و حقوق عمومی برای کودک در نظر‬ ‫گرفته شده است‪».‬‬ ‫قوانین مربوط به حمایت از کودکان‬ ‫قلمرو حقوق کیفری با ورود فن اوری های نوین‪ ،‬بسیار گسترش یافته‬ ‫اســت‪ .‬فراورده های فناوری اطالعات و ارتباطات چــون اثار دیداری‬ ‫و شنیداری‪ ،‬موضوع بسیاری از مقررات کیفری گشته اند‪ .‬پیرو چنین‬ ‫تحوالتی است که مجرمان چون همیشــه زودتر از قانونگذاران‪ ،‬شیوه‬ ‫جرائم ارتکاب جرم را دگرگون کرده و جرائم جدیدی را وارد قلمرو حقوق‬ ‫کیفری کرده اند‪ .‬به دنبال واکنش به چنین جرائمی بود که قانونگذار ایران‪،‬‬ ‫مقررات جدیدی تصویب و بکارگیری کرد و در این راستا فن اوری رایانه‬ ‫و اثار دیداری و شنیداری را ‪ -‬گاه به عنوان موضوع جرم و گاه به عنوان‬ ‫وسیله ای برای ارتکاب جرم جرم انگاری کرد‪ .‬اگاه معتقد است که هرگاه‬ ‫قانونی نوشته شده است‪ ،‬یک فصل جرائم مجازات ها زیبنده ان وجود‬ ‫دارد که درواقع در همین قانون نحوه مجازات اشخاصی در امور سمعی و‬ ‫بصری و در جرایم رایانه ای‪ ،‬اثار مبتذل و مستهجن تعریف شده است و‬ ‫بدرستی یکسری مجازات ها تعریف شده است که ان هم دارد تسری پیدا‬ ‫می کند به نظام رده بندی و این موضوع می تواند در بحث نقش حضور‬ ‫کودک ایجاد اصطکاک بکند که برای راهکار ان باید حوزه ها از هم جدا‬ ‫شــود‪ .‬برای مثال در ماده ‪ 3‬قانون مجازات سمعی و بصری گفته شده‬ ‫است که عوامل اصلی تولید‪ ،‬توزیع‪ ،‬تکثیر و دارندگان اثار سمعی و بصری‬ ‫غیرمجاز اعم از این که مجوز فعالیت از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫داشته و یا بدون مجوز باشند با توجه به محتوای اثر حسب مورد عالوه‬ ‫بر ابطال مجوز به یکی از مجازات های مشروحه محکوم خواهند شد‪.‬‬ ‫اگاه گفــت‪« :‬یک قانونی هم این اواخر داریم‪ ،‬قانون حمایت از اطفال و‬ ‫نوجوانان سال ‪ 1399‬که در ان گفته شده طفل کسی است که زیر بلوغ‬ ‫شرعی باشد و نوجوان زیر ‪ 18‬کامل است که به بلوغ شرعی رسیده است‬ ‫و در ان قانون به صورت بسیار مفصلی از هرزه نگاری‪ ،‬بی توجهی و سهل‬ ‫ک و‪ ...‬صبحت کرده است‪ ،‬از این ها در هنگامی که‬ ‫انگاری نسبت به کود ‬ ‫کودک در فیلمی بازی می کند یا از عوامل فیلم هســت می شود از ان‬ ‫استفاده کرد‪ ».‬وی با بیان اینکه وقتی شما از کودک در سینما استفاده‬ ‫می کنید باید ببینیم بحث تحصیل او چه می شــود‪ ،‬افزود‪« :‬در همین‬ ‫قانون در ماد ه ‪ 7‬گفته شده که هر یک از والدین و سرپرستان قانونی و‬ ‫تمام اشخاصی که مسئولیت نگهداری دارند یا کسی که در حوز ه سینما با‬ ‫کودک کار می کند‪ ،‬اگر اهمال بکند در حق تحصیل کودک‪ ،‬طبق قانون‬ ‫تامین وسایل و امکانات تحصیل اطفال و جوانان ایرانی در سال ‪1353‬‬ ‫که همچنان معتبر هست‪ ،‬باید مجازات شــود‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬منابع‬ ‫حقوقی کودک به همین جا ختم نمی شود؛ ما سند صیانت از کودکان‬ ‫و نوجوانان در فضای مجازی را داریم که در ســال های ‪ 99‬و ‪ 1400‬به‬ ‫تصویب شورای عالی فضای مجازی رسیده و انجا صیانت تعریف شده‬ ‫که مجموعه اقدامات سلبی و ایجابی که شرایط مناسب را برای استفاده ‬ ‫مفید‪ ،‬سالم و تعالی بخش کودک در برابر فضای مجازی فراهم می کند‪،‬‬ ‫و در انجا باز هم از خردساالن و کودکان و نوجوانان نام برده شده و گفته‬ ‫شده می خواهیم فضای مجازی امنی برای خردساالن ایجاد کنیم‪ ،‬از رده‬ ‫بندی محتوا‪ ،‬از اگاه ســازی والدین‪ ،‬از تولید محتوای مفید سازنده و‪...‬‬ ‫صحبت شده است‪».‬‬ ‫اگاه اضافه کرد‪« :‬ســند ملی حقوق کودک و نوجوان که مصوب سال‬ ‫‪ 1397‬شورای انقالب فرهنگی است‪ ،‬در زمان دولت گذشته ابالغ نشده‬ ‫و در دولت فعلی اقای رئیســی ان را ابالغ کردند‪ ،‬ان جا هم دوباره از‬ ‫حقوق کودک صحبت می کند یعنی در کنار دو قانون مفصل باز هم دو‬ ‫سند هست و خو ِد مسئله ی ازدیاد اسناد حقوقی ما یک بحث جدایی را‬ ‫میطلبد‪ .‬در این سند از حقوق گوناگون کودکان مثل حق زبان‪ ،‬گویش‪،‬‬ ‫پوشش و اجرای اداب و سنن‪ ،‬حق سالمت‪ ،‬حق اموزش‪ ،‬حقوق اقتصادی‬ ‫و‪ ...‬نام برده شده است‪ .‬در این سند گفته شده اشتغال کودک پیش از سن‬ ‫قانونی کار ممنوع است‪ .‬سوالی که می شود مطرح کرد این است که برای‬ ‫مثال ما می خواهیم از کودکی در یک فیلم استفاده کنیم و این کودک‬ ‫‪ 12‬سال دارد و به سن قانونی نرسیده است‪ ،‬اگر این اشتغال هست پس‬ ‫شرایط حاکم بین بند ‪ 5‬ماده ی ‪ 9‬و اشتغال کودک چگونه است؟»‬ ‫وی با اشاره بر ایین نام ه نظارت بر نمایش فیلم و اسالید و ویدئو و صدور‬ ‫پروانه نمایش هیئت وزیــران در دهه ‪ 60‬افزود‪« :‬موارد ممیزی امده و‬ ‫ان موارد ممیزی از نوع حضور زن یا موارد دیگری که امده می تواند به‬ ‫بحث کودک هم مربوط شود‪ ،‬اما ماد ه ‪ 3‬ان تبصره ای دارد که می گوید‬ ‫فیلم هایی که متضمن اشنا کردن بیننده با اداب و رسوم و اقوام‪ ،‬هنر‪،‬‬ ‫صنایع‪ ،‬محیط و مساحت مختلف جغرافیایی فنون انسانی و‪ ...‬باشند‪،‬‬ ‫می توانند ان موارد ممیزی را پوشش دهند‪ ،‬یعنی صحنه خشونت‪ ،‬جنگ‬ ‫و جنایت در حدی شامل موارد ممیزی است که می تواند در مورد کودک‬ ‫اگر در فیلم باشد هم صدق بکند‪ ،‬اما اگر این فیلم علمی و اموزشی و‬ ‫پژوهشی است و با یک رویکرد تعالی بخش انجام می شود می تواند ان را‬ ‫پوشش دهد و این تبصر ه دلگرم کننده ای است‪».‬‬ ‫حمیدمقــدس کارگــردان فیلم کوتاه «قهوه ســرد» در‬ ‫مصاحبه اختصاصی با روزنامه هنرمند به شــرح مختصر‬ ‫این فیلم پرداخت و عنوان کرد‪ :‬این فیلم روایتی متفاوت‬ ‫از یــک دنیای واقعی که یک قصــه جنجالی را به تصویر‬ ‫کشیده است‪ ،‬می باشد‪.‬‬ ‫مقــدس درباره اتمــام فیلمبرداری گفــت و افزود‪:‬بعداز‬ ‫اتمام مراحل فیلمبرداری در ابان ماه سال جاری صورت‬ ‫پذیرفت‪ ،‬هم اکنون این فیلم که ســومین ســاخته فیلم‬ ‫بنده است در سال ‪ ۱۴۰۰‬به مرحله تدوین و صداگذاری‬ ‫رسید‪.‬‬ ‫وی در ادامه از مشــکالت ساخت فیلم قهوه سرد سخن‬ ‫به میان اورد و افزود‪:‬مشــکل ما همانند مشــکالت تمام‬ ‫فیلمســازان جوان اســت‪ ،‬همچون هزینه باالی ساخت‬ ‫فیلم و حمایت نکردن از این قشر جوان جامعه در پخش‬ ‫و تولید و حامی نبودن در حوزه اکران دغدغه امروز تمام‬ ‫هنرمندان اســت‪ .‬مظلومیت فیلم کوتاه که در اکثرمواقع‬ ‫محتوا و فرم بســیار استانداردی نسبت به فیلمهای بلند‬ ‫دارد‪ ،‬اما متاســفانه هیچگونه چشم اندازی در این حوزه‬ ‫وجود ندارد‪.‬‬ ‫وی از فعالیت های اتی خود گفت‪ :‬بنده با پیشنهاد انجمن‬ ‫الزایمر ایران و ســتاد علوم شــناختی یک سریال ‪۱۰‬تا‬ ‫‪ ۱۵‬قســمتی در مورد یک بیماری خاموش و خطرناکتر‬ ‫از کوویــد ‪ ۱۹‬در اینده ای نه چنــدان دور بنام الزایمر‬ ‫اســت‪ .‬پیش تولید این سریال که بسیار بحث مهمی در‬ ‫زمینه اگاهی الزایمر دارد از چهار ماه پیش با جلســات‬ ‫متعدد با متخصصین این زمینه همچون دکتر جغتایی‪،‬‬ ‫دکتر صالحی‪ ،‬دکتر خوانساری‪ ،‬جهانی و سجاد مطلبی‬ ‫و محمدکرمی که مجری این طرح هســتند اغاز شده‬ ‫اســت‪ .‬در ضمن یک فیلم کوتاه با موضوع کودک کار و‬ ‫یک فیلم بلند در مورد گروهک مجاهدین در پیش دارم‪.‬‬ ‫وی در انتهــا از خانواده ابراهیم پور‪ ،‬دکتر عســگری فر‪،‬‬ ‫احمدنجفی‪ ،‬اهالی محترم داراباد و موسســه فیلمسازی‬ ‫هیالج که در ســاخت این فیلم مــن را همراهی کردند‬ ‫تشکر و قدردانی دارم‪.‬‬ ‫حمیدمقــدس دانش اموخته مکتب بهــرام بیضایی که‬ ‫بازیگری و فیلمسازی را زیر نظر استاد سعید امیرکالهی‬ ‫اغاز کرد و در دهه هشــتاد در حوزه تاتر بعنوان بازیگر‬ ‫ودســتیار کارگردان از جمله «چهره یک باکره مقدس»‬ ‫و «مثــل بارون بامن حرف بــزن» و چندین تئاتر دیگر‬ ‫به ایفــای نقش پرداخت‪ .‬در حوزه ســینما در فیلمهای‬ ‫«خیابان یکطرفه»‪« ،‬شــهرتنهایی»‪« ،‬شمال شهرجنوب‬ ‫شهر»‪« ،‬عاشق کشی»‪« ،‬جدال»‪« ،‬شلیک از کوپرتینو»‪،‬‬ ‫«باغ پاییزی»‪« ،‬پارتنر» و چند فیلم کوتاه بعنوان بازیگر‬ ‫حضور داشته اســت‪ .‬فعالیت فیلمسازی خود را در تیم‬ ‫کارگردانی ســریال «ارام» در ســال ‪ 13۹۲‬اغاز کرد‪ ،‬و‬ ‫در چنــد پروژه به عنوان دســتیار کارگردانی به فعالیت‬ ‫خود ادامه داد‪ .‬در ســال ‪ ۱۴۰۰‬با فیلم های «انتخاب» و‬ ‫«صندوقچه» به تهیه کنندگی یاســمین رمضانی شروع‬ ‫به فیلمســازی کرد و در ابان ماه ســال‪ ۱۴۰۰‬با کمک‬ ‫ســجاد مطلبی و محمد کرمی که تهیــه کنندگان فیلم‬ ‫های «جدال»‪« ،‬هم نفس»‪« ،‬ام اس» و مدیر تولید فیلم‬ ‫«شــلیک از کوپرتینو» بودند توانست سومین فیلم خود‬ ‫را بنام «قهوه سرد» که یک نگاه جدید در حوزه خانواده‬ ‫است با یک موضوع جنجالی در بستر خانواده بسازد‪.‬‬ ‫عواملی که در فیلم نیمه بلند « قهوه سرد » نقش داشتند‬ ‫بــه ترتیــب‪ :‬کارگردان‪:‬حمیدمقدس‪ ،‬تهیــه کنندگان‪:‬‬ ‫سجادمطلبی و محمدکرمی‪ ،‬مجری طرح‪ :‬موسسه ندای‬ ‫رهام‪ ،‬مدیرتولید‪:‬علی توانگری‪ ،‬نویســنده‪:‬پگاه موسوی‪،‬‬ ‫دســتیار کارگردان‪ ،‬برنامه ریزو منشی صحنه‪:‬پگاه کریم‬ ‫زاده‪ ،‬مشــاور کارگردان‪:‬مهری اسدی‪ ،‬فیلمبردار‪:‬حسین‬ ‫محبی‪ ،‬دســتیارفیلمبردار‪:‬فائزه فرد‪ ،‬صدابردار‪:‬محســن‬ ‫اشــیاق‪ ،‬طــراح نــور‪ ،‬صحنــه و لباس‪:‬علــی لطیفی‪،‬‬ ‫عــکاس و مدیر روابــط عمومی‪:‬پیام احمدی کاشــانی‪،‬‬ ‫طراح گریم‪:‬ســمیه همایــون‪ ،‬تدوین‪:‬حســین محبی‪،‬‬ ‫بازیگران‪:‬میچــکا خدابنده لو‪ ،‬میــاد نیلچی زاده‪ ،‬نیکی‬ ‫عســگری فر‪ ،‬محمدرضا مدیری‪ ،‬مهری اســدی‪ ،‬محمد‬ ‫امین ابراهیم پور(بازیگر نقش کودک)‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫درباره جاذبه های گردشگری «کشمیر»‪ ،‬فرهنگ و مردمانش‬ ‫نزدیک ترینمکانبهبهشت!‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫دبی‪ ،‬میزبان ‪ ۲۰۲۵‬کنفرانس‬ ‫شورای بین المللی موزه ها‬ ‫«کنفرانس شورای بین المللی موزه ها» پس از توقف سال اینده‬ ‫در ایستگاه پراگ جمهوری چک‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۲۵‬میهمان دبی‬ ‫خواهد بود‪ .‬شیخ محمد بن راشد نخست وزیر امارات متحده‬ ‫عربی و حاکم دوبی دیروز (شنبه‪ ۲۹ ،‬ابان) در توییتی اعالم کرد‬ ‫شهر دوبی در سال ‪ ۲۰۲۵‬میزبان کنفرانس بین المللی شورای‬ ‫موزه ها خواهد بود‪ .‬این رویداد که هر ســه سال یکبار برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬بزرگترین گردهمایی جهانی نمایندگان و کارشناسان‬ ‫موزه ها برای بحث و گفت وگو درباره تبلیغ و حفاظت از میراث‬ ‫طبیعی و فرهنگی و بررســی اینده این صنعت است‪ .‬شیخ‬ ‫محمد در توییت خود عنوان کرد ‪ ۲۰‬هزار موزه از ‪ ۱۱۹‬کشور‬ ‫جهان در رویدادی که در دوبی برگزار خواهد شــد‪ ،‬شرکت‬ ‫می کنند‪ .‬کنفرانس بین المللی شورای موزه ها بیانیه ای درباره‬ ‫محور رویداد سال ‪ ۲۰۲۵‬خود منتشر کرده است که مشخصا‬ ‫بر چگونگی سرپا شدن حوزه فرهنگ از ضربه ناشی همه گیری‬ ‫کرونا تمرکز خواهد داشــت‪ .‬در این بیانیه امده است‪ :‬جهانی‬ ‫کــه امروز در ان زندگی می کنیــم با دنیایی که مدتی پیش‬ ‫می شناختیم تفاوت فاحشی دارد‪ .‬جریانی شدید از اتفاقات‪ ،‬از‬ ‫همه گیری کرونا گرفته تا اعتراضات گسترده‪ ،‬بالیای طبیعی‪،‬‬ ‫افزایــش بی عدالتی هــا و انقالب در حوزه فنــاوری و دنیای‬ ‫دیجیتال هرانچه را فکر می کردیم می شناســیم تغییر داده‬ ‫و به چیزی منجر شــد که می توان از ان مطمئن بود‪ :‬این که‬ ‫فردا نامعلوم است‪ .‬در تالشیم بیاموزیم چطور با فضایی اکنده‬ ‫از تغییرات سریع‪ ،‬ســازگار شده‪ ،‬خود را با شرایط وفق داده‪،‬‬ ‫تغییر و پیشرفت کنیم‪( .‬ان هم در شرایطی که) برخی جوامع‬ ‫و مردم در مواجهه با تغییرات در مقایسه با دیگران مجهزترند‪.‬‬ ‫در بخــش دیگری از این بیانیه می خوانیم‪ :‬موزه های ما نیز با‬ ‫روند مشابهی روبه رو بوده اند البته نه با سرعتی مشابه‪ .‬همزمان‬ ‫با ان که ســعی می کنیم خودمان را تغییر داده و با دیگران‬ ‫ارتباط برقرار کنیم‪ ،‬موزه ها نیز همین طورند‪ .‬در این کنفرانس‬ ‫همیــن را مطرح خواهیم کرد این که قدم بعدی مشــترک‬ ‫موزه ها و جوامع برای رسیدن به یک اینده بهتر چیست؟ دوره‬ ‫اتی از کنفرانس شورای موزه ها سال اینده میالدی در پایتخت‬ ‫جمهوری چک برگزار می شود‪ .‬این کنفرانس با محور قدرت‬ ‫موزه ها‪ ،‬به راه هایی می پردازد که از طریق انها می توان ظرفیت‬ ‫موزه ها و نقش انها در جامعه و اقتصاد جهانی را گسترش داده‬ ‫و تقویت کرد‪.‬‬ ‫اوین علی‪-‬عکاس‪ :‬بشارت اخون‬ ‫ایالت جمو و کشمیر از زمان استقالل هند همیشه یک‬ ‫سرزمین مورد مناقشه بوده است‪ .‬جمو و کشمیر که ان‬ ‫را « ونیز شرق»می نامند‪ ،‬از زمان تقسیم در سال ‪۱۹۴۸‬‬ ‫به شدت مورد مناقشه هند و پاکستان بوده است‪.‬‬ ‫چین نیز که از شمال و شرق با این منطقه همسایه است‬ ‫در این درگیری ها شــرکت داشته است‪ .‬بخش هندی‬ ‫کشــمیر «جمو و کشــمیر» نام دارد و پایتخت ان در‬ ‫«سرینگر» است‪.‬‬ ‫منطقه تحت کنترل پاکســتان «ازاد کشمیر» نام دارد‬ ‫و پایتخت ان «مظفراباد» اســت‪ .‬اگرچه برخی اوقات‬ ‫این ایالت به دلیل مقررات منع رفت و امد تعطیل است‬ ‫اما گردشگران همچنان برای لذت بردن از زیبایی های‬ ‫طبیعی و اب و هوای مطبوع بــه این مکان هجوم می‬ ‫اورند‪.‬‬ ‫فرهنگ و سنت کشمیر‬ ‫جمو کشمیر ترکیبی متنوع از فرهنگ های مختلف است‪ .‬مردم‬ ‫از ایین هــای مذهبی و اجتماعی مختلف مســلمانان‪ ،‬هندو‪،‬‬ ‫سیک ها و بودایی ها فرهنگ ترکیبی از ایالت را ایجاد کرده اند‬ ‫که کشــمیریات نامیده می شود‪ .‬سنت های عروسی کشمیری‬ ‫مملو از مراسم شاد و سنتی است‪ .‬همچنین بر تطابق پیشینه‪،‬‬ ‫وضعیت و شهرت خانواده مسابقه احتمالی تاکید شده است‪.‬‬ ‫لباس های جامو و کشمیر به دلیل گلدوزی و طرح های پیچیده‬ ‫خود که نشــان دهنده غنای فرهنگ و چشم انداز منطقه است‪،‬‬ ‫به خوبی شناخته شده اند‪.‬‬ ‫فرم لباس برای مقابله با اب و هوای سرد منطقه طراحی شده‬ ‫است‪ .‬بیشتر لباس ها از پشم‪ ،‬ابریشم با گلدوزی های پیچیده‬ ‫و پنبه ساخته شــده اند‪« .‬فرن» که یک لباس برجسته برای‬ ‫زنان کشمیری است‪ ،‬معموالً زری‪ ،‬گلدوزی روی سجاف‪ ،‬دور‬ ‫جیــب و بیشــتر در ناحیه یقه دارد‪ .‬خانم ها کت و شــلوار را‬ ‫ترجیح می دهند و بورگا در تابســتان و فرن در پاییز ترجیح‬ ‫داده می شود‪.‬‬ ‫جاذبه گردشگری معروف‬ ‫جمو و کشمیر دارای چندین دره مانند دره کشمیر‪ ،‬دره چناب‪،‬‬ ‫دره سند و دره لیدر است‪ .‬برخی از جاذبه های توریستی مهم‬ ‫جمو و کشــمیر عبارتند از‪ :‬سرینگر‪ ،‬باغ های مغول‪ ،‬گلمارگ‪،‬‬ ‫پاهالگام‪ ،‬پاتنیتوپ و جمو‪ .‬دره کشمیر یکی از برترین مقاصد‬ ‫گردشگری هند است‪ .‬گولمرگ‪ ،‬یکی از محبوب ترین مقاصد‬ ‫پیست اسکی در هند‪ ،‬همچنین خانه مرتفع ترین زمین گلف‬ ‫سبز جهان است‪.‬‬ ‫گردشگری این منطقه در طول سی سال گذشته اسیب های‬ ‫زیادی دیده است و هنوز هم در اشفتگی است‪ .‬افراد مرتبط با‬ ‫گردشگری و سایر مشاغل خصوصی با چالش های بالقوه مواجه‬ ‫هستند و به دلیل وضعیت بی سابقه در قلمرو همیشه متحمل‬ ‫خسارات زیادی می شــوند‪ .‬جمو و کشمیر همچنین به خاطر‬ ‫زیبایی های منظره‪ ،‬باغ های گل‪ ،‬مزارع ســیب و غیره معروف‬ ‫است‪ .‬این شــهر به دلیل صنایع دســتی منحصربفرد و شال‬ ‫های کشــمیری معروف‪ ،‬گردشگران را به خود جذب می کند‪.‬‬ ‫دال دریاچه ای در سرینگر‪ ،‬پایتخت تابستانی جامو و کشمیر‪،‬‬ ‫هند اســت‪ .‬این مکان جدایی ناپذیر از گردشگری و تفریح در‬ ‫کشــمیر اســت و «دریاچه گل» نامیده می شود‪ .‬این دریاچه‬ ‫همچنین منبع مهمی بــرای عملیات تجاری در ماهیگیری و‬ ‫برداشت گیاهان ابی است‪.‬‬ ‫اماکن مذهبی کشمیر‬ ‫درگاه «حضرتبل» یا درگاه شــریف مسجد معروفی است که‬ ‫در بین مســلمانان از احترام باالیی برخوردار است‪ .‬بر اساس‬ ‫باورهــای محلی‪ ،‬موی مقدس ‪ -‬مــوی مقدس ریش حضرت‬ ‫محمــد (ص) در ان قــرار دارد‪ .‬این مســجد که بــا نام های‬ ‫مختلفی مانند عصار شریف نیز شناخته می شود‪ ،‬مظهر عشق‬ ‫و ارادت مسلمانان به پیامبر است‪.‬‬ ‫مســجد جامیه مسجدی در ســرینگر‪ ،‬جمو و کشمیر‪ ،‬هند‬ ‫اســت‪ .‬در «نوهاتا» در وسط شهر قدیمی واقع شده است و به‬ ‫عنوان یکی از مهم ترین مســاجد کشــمیر در نظر گرفته می‬ ‫شود‪ .‬مسجد در مرکز شــهر واقع شده است که همچنان یک‬ ‫منطقه مرکزی برای زندگی مذهبی‪-‬سیاسی در سرینگر است‪.‬‬ ‫این شــهر که هر جمعه توسط مسلمانان جمع می شود‪ ،‬یکی‬ ‫از جاذبه های گردشــگری ســرینگر است‪ .‬دســتغیر صاحب‬ ‫زیارتگاهی با قدمت ‪ ۲۰۰‬ســال اســت که در خنیار‪ ،‬منطقه‬ ‫ســرینگر واقع شده اســت‪ .‬در این زیارتگاه قران قدیم نوشته‬ ‫علی بن ابیطالب (ع) و یادگاری که در محلی به ان مویه پاک‬ ‫می گویند‪ ،‬تار موی عبدالقادر گیالنی است‪.‬‬ ‫این بنا در ســال ‪ ۱۸۰۶‬ســاخته شد و در سال ‪ ۱۸۷۷‬توسط‬ ‫خواجه سنااهلل شال گسترش یافت‪.‬‬ ‫غذاهای کشمیری‬ ‫کشمیر غذاهای واقعاً لذیذی دارد‪ .‬بخشی ا زاین غذاها گیاهی‬ ‫و بخشی نیز غیر گیاهی اســت‪ .‬برخی از غذاهای غیر گیاهی‬ ‫عبارتند از‪ :‬کباب کشــمیری‪ ،‬پاساندا‪ ،‬سیون الو‪ ،‬یخنی و متی‬ ‫کیمــا‪ .‬اما گیاهخواران نیازی به نگرانی ندارند زیرا غذاهای بی‬ ‫شماری مانند راجمه‪ ،‬شری پوالئو‪ ،‬الدیار تسامان و نادر یخاین‬ ‫برای انها در دسترس است‪.‬‬ ‫این غذاهای خوش طعم با اســتفاده از سبزیجات تازه و پنیر‬ ‫تهیه می شود تا خوشمزه تر شود‪.‬‬ ‫کشــمیر یک مقصد شــگفت انگیز برای هر کسی که عاشق‬ ‫دسر است‪ ،‬خواهد بود‪ .‬حتماً باید غذاهای لذیذی مانند پهرنی‬ ‫کشــمیری و بسیاری موارد دیگر را امتحان کنید که واقعاً روز‬ ‫شما را می ســازد‪ .‬کشمیری ها به مهمان نوازی شهرت دارند‬ ‫و با چای داغ و کاهوا از مهمانان خود پذیرایی می کنند‪ .‬یکی‬ ‫دیگر از غذاهایی که غذای اصلی خانواده کشمیری است‪ ،‬پولو‬ ‫مخصوص است‪.‬‬ ‫عالوه بر این هاک یا کرم از غذاهایی است که در منطقه مورد‬ ‫عالقه است و مخصوصاً در عصرهای سرد زمستان برای تامین‬ ‫گرما تهیه می شود‪.‬‬ ‫مشاغل کشمیر‬ ‫مردم جمو و کشــمیر بیشتر به کشــاورزی مشغول هستند‪.‬‬ ‫جمو و کشمیر همچنین بزرگترین تولیدکنندگان میوه در این‬ ‫کشور هستند‪ ،‬زیرا خاک ان بسیار حاصلخیز و سازگار با رشد‬ ‫میوه هایی مانند سیب‪ ،‬زردالو‪ ،‬گیالس و اجیل‪ ،‬بادام و گردو‬ ‫اســت‪ .‬دره کشــمیر تنها محل تولید زعفران در کشور است‪.‬‬ ‫بیشــتر کشاورزان هم در بخش کشاورزی و هم در درامدهای‬ ‫تکمیلی مشارکت دارند‪ .‬بسیاری از مردم در بخش گردشگری‬ ‫شــرکت می کنند زیرا مکان های گردشــگری خیره کننده‬ ‫زیادی وجود دارد‪.‬‬ ‫هنر و صنایع دستی کشمیر‬ ‫کشــمیر مرکز برجســته ای بــرای هنرها و صنایع دســتی‬ ‫مســحورکننده اســت‪ .‬کشــمیر عم ً‬ ‫ال هم قیمت با شال های‬ ‫پشمینه اســت که به دلیل بافت و کیفیت شگفت انگیز خود‬ ‫شناخته شــده اند‪ .‬انها به خصوص به دلیل نرمی و گرمی که‬ ‫ارائه می دهند مشهور هستند‪ .‬این شال ها عالوه بر این نمادی‬ ‫از ســلطنت هســتند‪ .‬یکی دیگر از هنرهای برجسته کشمیر‪،‬‬ ‫قالیچه های دســتباف و همچنین فرش های پشمی است که‬ ‫دارای نقش و نگارهای گلدار هستند‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬برخی از صنایع دســتی دوست داشتنی کشمیر‬ ‫شــامل کاغذ ماشــه‪ ،‬حصیری‪ ،‬مبلمان حکاکی شده از گردو‬ ‫و ظروف نقره اســت‪ .‬دولت کشــمیر همچنین روی هنرها و‬ ‫صنایع دســتی این مکان سرمایه گذاری کرده است‪ ،‬زیرا انها‬ ‫به عنوان یک جاذبه توریستی بزرگ عمل می کنند‪ .‬اگر کسی‬ ‫به کشمیر ســفر کرد‪ ،‬باید صنایع دستی پیچیده را به عنوان‬ ‫سوغات بخرد‪.‬‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی خبر داد‪:‬‬ ‫اعزام نخستین گروه راهنمایان گردشگری به اکسپو‪ ۲۰۲۰‬دبی‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی از اعزام نخســتین گروه راهنمایان‬ ‫گردشــگری به «اکســپو ‪ ۲۰۲۰‬دبی» برای حضور در‬ ‫پاویون جمهوری اســامی ایــران و اجرای هدفمند‬ ‫بازدید از غرفه و معرفی جاذبه های گردشگری کشور‬ ‫خبر داد‪.‬‬ ‫کانوناگهیوتبلیغاتی‬ ‫خط ویژه‪41747 :‬‬ ‫علی اصغر شــالبافیان در حساب کاربری خود در اینستاگرام‬ ‫نوشــت‪ :‬با توجه به اینکه اولین بخش غرفه کشــورمان (در‬ ‫اکســپوی ‪ ۲۰۲۰‬دبی) به صنعت گردشگری اختصاص یافته‬ ‫است‪ ،‬نخســتین گروه از راهنمایان گردشگری مسلط به دو‬ ‫زبان انگلیســی و عربی را به اکســپو اعــزام کردیم تا ضمن‬ ‫معرفی جاذبه ها و ظرفیت های گردشــگری کشور‪ ،‬راهنمایی‬ ‫و هدایــت بازدیدکنندگان در طول مدت ‪ ۶‬ماه برگزاری این‬ ‫نمایشگاه در سطح شایسته ای انجام شود‪ .‬معاون گردشگری‬ ‫کشــور افزود‪ :‬در روزهای اغازین افتتاح نمایشگاه اکسپو به‬ ‫دبی ســفر کردم‪ .‬یکــی از مواردی که در ایــن رویداد مهم‬ ‫بین المللی مورد توجه قرار گرفــت؛ نحوه حضور و بازدید از‬ ‫غرفه کشــورها بود‪ .‬به گونه ای که چند نفر در ورودی غرفه‬ ‫مورد نظر حضور می یافتند و با توضیحات و هدایت راهنمایان‬ ‫اموزش دیده و تخصصی به بخش های مختلف غرفه موردنظر‬ ‫هدایت می شدند‪ .‬تصمیم گرفتم این روش بازدید هدفمند را‬ ‫در پاویون جمهوری اسالمی ایران اجرا کنم‪.‬‬ ‫اعزام راهنمایان به اکسپو برای دوره های ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۵‬روزه‬ ‫ارش نوراقایی از راهنمایان گردشــگری کشور درباره اعزام‬ ‫راهنمای گردشگری به اکســپو ‪ ۲۰۲۰‬به خبرنگار فرهنگی‬ ‫ایرنا گفت‪ :‬یکی از ضرورت های شــرکت در نمایشگاه هایی با‬ ‫ابعاد جهانی مانند اکســپو‪ ،‬حضور راهنمایان حرفه ای و اگاه‬ ‫در غرفه کشورهاســت‪ .‬در این مرحله ســه نفر از راهنمایان‬ ‫گردشــگری از استان های خوزســتان‪ ،‬یزد و اصفهان که به‬ ‫دو زبان عربی و انگلیســی مسلط هســتند برای دو هفته به‬ ‫اکســپو اعزام شدند‪ .‬نوراقایی با اشاره به زمان حدود ‪ ۴‬ماه‬ ‫و ‪ ۱۰‬روز باقیمانده به پایان اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دبی گفت‪ :‬در این‬ ‫طرح که به همت معاونت گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‬ ‫اجرا می شــود‪ ،‬گروه های راهنمایان گردشگری در تیم های‬ ‫مجــزا (خانم و اقا) برای دوره هــای ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۵‬روزه و حضور‬ ‫در پاویون جمهوری اســامی ایران با هــدف معرفی غرفه‪،‬‬ ‫جاذبه ها و ظرفیت های میراث فرهنگی و گردشگری ایران به‬ ‫اکســپو اعزام می شوند‪ .‬اکســپو ‪ ۲۰۲۰‬دبی با عنوان پیوند‬ ‫اذهــان و خلق اینده با حضور ‪ ۱۹۸‬کشــور جهان از ‪ ۹‬مهر‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬در حالــی در دبی اغاز به کار کرده اســت که کرونا‬ ‫همچنــان چالش اول جهان در بخش هــای مختلف به ویژه‬ ‫اقتصــاد و تجارت و صنعت گردشــگری اســت‪ .‬اگر چه این‬ ‫رویداد به دلیل همه گیری با یکسال تاخیر برگزار و به سنت‬ ‫همیشگی ‪ ۶‬ماهه تا ‪ ۱۱‬فروردین ‪ ۱۴۰۱‬ادامه خواهد داشت‪،‬‬ ‫به نظر می رســد با شتاب واکسیناسیون عمومی‪ ،‬جهان ارام‬ ‫ارام از خواب ســنگین کرونایی بیدار و برای گردهمایی ها و‬ ‫رویدادهای جهانی در ماه های اینده اماده می شود‪.‬‬ ‫اکســپوها بنا به فلســفه ذاتی اگر چه اقتصــادی و تجاری‬ ‫هســتند‪ ،‬بنا به رخ نمایی مرسوم در همه رویدادهای جهانی‬ ‫از ورزشی و هنری تا علمی و صنعتی‪ ،‬اثار فرهنگی و هنری‬ ‫ویترین چشم نواز برای نمایشــگاهی با این وسعت و معرفی‬ ‫و اغاز تعامالت بین المللی اســت حتی اگر این روابط بســتر‬ ‫توسعه و همکاری های اقتصادی یا سیاسی کشورها باشد‪.‬‬ ‫رویداد اکســپو همیشه جشنواره ای از زیبایی های فرهنگی و‬ ‫تمدنــی را در خود دارد و کشــورها در ‪ ۶‬مــاه فرصت دارند‬ ‫عالوه بر ارائه همه توانمندی ها و دســتاوردهای اقتصادی و‬ ‫صنعتی و چشم اندازهای اتی و ظرفیت ها و جاذبه ها فرهنگی‬ ‫و تمدنی خود را به وضوح به نمایش گذارند‪.‬‬ ‫مدت زمان ‪ ۶‬ماه برای اکسپو در مقایسه با سایر رویدادهایی‬ ‫که حداکثر ‪ ۱۰‬روز هســتند‪ ،‬فرصت ارزشــمندی است که‬ ‫کشــورها عالوه بر حضــور در الیه های مختلــف اقتصادی‪،‬‬ ‫علمــی‪ ،‬صنعتی‪ ،‬اجتماعی و فرهنگی بــه صورت حقیقی و‬ ‫حقوقی‪ ،‬می توانند تعامالت بین المللی خود را افزایش دهند‬ ‫و با شناخت بیشتر از فضای ارتباطات بین الملل و حوزه های‬ ‫پیش رو‪ ،‬ظرفیت های ملی خود را معرفی کنند‪.‬‬ صفحه 6 ‫سرپرست معاونت امور هنری وزارت فرهنگ‪:‬‬ ‫تموسیقیوسالن دارهارفعمی شود‬ ‫اختالف نظرتهیه کنندگانکنسر ‬ ‫سرپرســت معاونــت امــور هنــری وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی گفت که اختالف نظرهای سالن دارها و تهیه کنندگان‬ ‫کنســرت های موسیقی رفع و اجراهای زنده موسیقی از اذر به‬ ‫طور حتم برگزار می شود‪.‬‬ ‫برگزاری کنســرت های موســیقی با اعالم مسئوالن نهادهای‬ ‫خصوصــی و دولتی بار دیگــر از اذرماه کلید مــی خورد‪ .‬اما‬ ‫برای این رویــداد هنری پرمخاطب‪ ،‬زمینه هایــی باید فراهم‬ ‫می شــد‪ .‬برخی تهیه کنندگان و برگزارکنندگان کنسرت های‬ ‫موســیقی جلســاتی بین برگزارکنندگان کنسرت ها و سالن‬ ‫دارهــا به منظور فراهم کردن زیرســاخت های کنســرت ها‬ ‫برگزار و پیشــنهادهای تهیه کنندگان در اختیار ســالن دارها‬ ‫قرار داده شده اســت‪ .‬محمود شالویی‪ ،‬سرپرست معاونت امور‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در گفت و گو با خبرنگار‬ ‫فرهنگی ایرنا درباره برخی اختالف نظرها میان ســالن دارها و‬ ‫تهیه کنندگان کنســرت ها‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬نقطه نظر سالن دارها‬ ‫و تهیه کنندگان کنســرت ها به زودی با ارائه راهکارها تامین‬ ‫می شــود‪ .‬وی با بیان اینکه هیچ نگرانی برای برگزار نشــدن‬ ‫کنســرت ها وجود ندارد‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬تبادل نظر میان‬ ‫برگزارکنندگان کنســرت های موسیقی در حال انجام است و‬ ‫اجراهای زنده موسیقی به طور حتم در اذرماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫شالویی اظهار داشت‪ :‬شرایط باید برای حضور عالقه مندان به‬ ‫کنسرت ها در سالن ها فراهم شود‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت امور هنری وزارت فرهنگ در ادامه این گفت‬ ‫و گو اعالم کرد که هنوز قیمتی برای بلیت های کنسرت تعیین‬ ‫نشده است‪.‬‬ ‫بر اســاس اعالم پیشــین مســئوالن وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی در حوزه موسیقی‪ ،‬کنسرت ها بعد از ‪ ۲۰‬ماه وقفه از‬ ‫اذرماه در سالن هایی که امادگی دارند‪ ،‬اغاز می شود‪.‬‬ ‫هنرمندان موسیقی مبلغ پوشاک ایرانی می شوند‬ ‫یکی از موسســات فرهنگی هنری حوزه موســیقی و اتحادیه صنف‬ ‫تولیدکنندگان و فروشندگان پوشاک تهران‪ ،‬تفاهم نامه ای در راستای‬ ‫حمایت هنرمندان موسیقی از پوشاک تولید داخل کشور امضا کردند‪.‬‬ ‫چند روز پیش بود که مقام معظم رهبری در سخنانی مبسوط بر حمایت‬ ‫از تولیدات داخلی در اقتصاد کشــور تاکید کــرد‪ .‬البته امام خامنه ای‬ ‫سال هاست که در سخنرانی های مختلف و در برهه های متفاوت بر لزو ِم‬ ‫حمایت از تولیدات داخلی تاکید کرده است‪ .‬حتی بر این نکته هم تاکید‬ ‫ِ‬ ‫کیفیت مناســب تولید می شود‪ ،‬دیگر‬ ‫دارند که اگر کاالیی در داخل با‬ ‫اجازه ی واردات این کاال داده نشود و یا وارداتش به حداقل برسد‪.‬‬ ‫صنعت پوشاک در کشورمان از همان بخش هایی است که اسیب های‬ ‫قاچاقی برندهای خارجی پذیرفته است‪ .‬یکی‬ ‫جدی از وارداتِ رسمی و‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫داخل کشورمان ارائه درست محصوالتِ‬ ‫دیگر از مشکالتِ‬ ‫پوشاک تولید ِ‬ ‫داخلی از سوی هنرمندان و چهره های شناخته شده ی کشورمان است‪.‬‬ ‫متاســفانه بارها و بارها دیده شده که برندهای خارجی از سوی برخی‬ ‫هنرمندان به مردم معرفی شــده اند‪ .‬اکنون گویا قرار اســت دریچه ی‬ ‫جدیدی در این زمینه باز شــود‪ .‬اهالی موسیقی که از پرمخاطب ترین‬ ‫هنرمندان کشــورند‪ ،‬قص ِد حمایت از پوشــاک داخلی کرده اند‪ .‬شنبه‬ ‫‪ 29‬ابان ‪ 1400‬بود که حســن اردستانی مدیرعامل یکی از موسسات‬ ‫فرهنگی هنری حوزه موسیقی و ابوالقاســم شیرازی ریاست اتحادیه‬ ‫صنف تولیدکنندگان و فروشندگان پوشاک تهران در دیداری صمیمانه‪،‬‬ ‫تفاهم نامه ای را برای همکاری مشترک امضا کردند‪ .‬این تفاهم نامه در‬ ‫ِ‬ ‫حمایت هنرمندان موسیقی از تولیدات پوشاک داخلی شکل‬ ‫راستای‬ ‫گرفته است‪ .‬این تفاهم نامه می تواند گامی جدی در راستای منویات مقام‬ ‫معظم رهبری باشــد‪ .‬گامی که به جای شعار‪ ،‬به سمت عمل حرکت‬ ‫معرفی پوشاک تولید داخل‬ ‫می کند و می تواند حرکتی جدی در راستای‬ ‫ِ‬ ‫کشور به عالقه مندان به هنر باشد‪.‬‬ ‫خوانندگان ما پوشاک تولد داخل را معرفی می کنند‬ ‫در این نشســت حسن اردســتانی گفت‪ :‬هنر موســیقی یکی از پر‬ ‫مخاطب ترین انواع هنرهاست که همواره مورد استقبال اقشار مختلف‬ ‫جامعه بوده و ســطح نفوذ باالیــی را در جامعه به خود اختصاص داده‬ ‫اســت‪ .‬در تمام دنیا صنایع مختلف‪ ،‬به خصوص صنعت پوشاک و ُمد‬ ‫بــرای برقراری ارتباط با جامعه و معرفی محصوالت خود از هنرمندان‬ ‫استفاده می کنند و این تعامل به صورت کامال حرفه ای در جریان است‪.‬‬ ‫تــا جایی که هنرمندان و صنعتگران به یکدیگر به عنوان یک فرصت‬ ‫نگاه می کنند‪ .‬اردستانی تاکید کرد‪ :‬یکی از موفق ترین انواع این تعامل‬ ‫صرف نظر از محتوای موسیقی‪ ،‬گروه معروف موسیقی کره جنوبی یعنی‬ ‫«بی تی اس» اســت که بر اساس گزارش رسمی پژوهشگران در سال‬ ‫‪ 2011‬به ازای هر ‪ 100‬دالر سرمایه گذاریِ فرهنگی موسیقایی‪412 ،‬‬ ‫دالر محصوالت مصرفی دیگر که مرتبط با صادرات فرهنگی بوده صادر‬ ‫شده و یک سود غیر مستقیم را از جانب موسیقی عاید صنعت پوشاک‪،‬‬ ‫‪ IT‬و ‪ ...‬در کشور کره جنوب کرده است‪ .‬اردستانی گفت‪ :‬لذا ما بر این‬ ‫اعتقادیم صنعت پوشاک برای معرفی محصوالت و خدمات خود می تواند‬ ‫به عنوان بهترین فرصت از طریق هنرمندان موسیقی عمل کند و در یک‬ ‫تعامل دو سویه ضمن حمایت از صنایع داخلی می توانیم به ترویج و انتشار‬ ‫بهتر موسیقی نیز کمک کنیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در این میان پروژه های موفق‬ ‫و ناموفقی تاکنون به شکل جسته و گریخته انجام شده که گاهی با کج‬ ‫سلیقگی ها در انتخاب برند مورد نظر که یا برند خارجی بوده و یا بدون‬ ‫ِ‬ ‫شناخت ظرفیت ب ِرند‪ ،‬هنرمندان دست به همکاری های بی نتیجه ای در‬ ‫این زمینه زده اند‪ .‬این تهیه کننده قدیمی موسیقی ایران گفت‪ :‬لذا این‬ ‫همکاری تخصصی بین موسسه ما با مخاطبان قابل توجه در جامعه و‬ ‫حضور اتحادیه تخصصی صنعت پوشاک می توان امر خطیر حمایت از‬ ‫کارشناسی هر دو‬ ‫هنر و صنعت داخلی را تسهیل کرده و با بررسی های‬ ‫ِ‬ ‫طرف‪ ،‬خواهیم توانست با استفاده از هنر موسیقی‪ ،‬ب ِرندها و محصوالت‬ ‫برتر داخلی در حوزه پوشــاک را به جامعه معرفی کنیم‪ .‬او تاکید کرد‪:‬‬ ‫موسسه ما پس از برگزاری جلسات تخصصی با کارشناسان این موسسه و‬ ‫اتحادیه پوشاک به موضوع این تفاهم نامه رسید تا در پروژه ای فرهنگی و‬ ‫خالقانه برای ظرفیت های هنر و صنعت به صورت همزمان برای باالبردن‬ ‫سطح فرهنگی جامعه بهره مند شود‪ .‬اردستانی در پایان صحبت هایش‬ ‫معرفی تولیدات داخلی‬ ‫گفت‪ :‬ما امروز اینجا هستیم تا گامی در راستای‬ ‫ِ‬ ‫و حمایت از تولیدکنندگان داخلی برداریم‪ .‬امیدوارم مجموعه اوازی نو‬ ‫و اتحادیه پوشاک بتوانند همکاریِ مثبت و مفیدی در این زمینه با هم‬ ‫داشتهباشند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫پوشاک داخلی رقیبان خارجی بسیاری دارد‬ ‫در بخش دیگری از این مراسم‪ ،‬ابوالقاسم شیرازی رئیس اتحادیه پوشاک‬ ‫گفت‪ :‬در کار ما بــر خالف دیگر صنایع مانند خودرو‪ ،‬رقیبان خارجی‬ ‫ِ‬ ‫پوشاک تولید داخل به حمایت‬ ‫بسیاری وجود دارند و از همین روست که‬ ‫تولیدکنندگانکشور‬ ‫بیشترینیازدارد‪.‬امیدوارمباهمکاریشما‪،‬بهترین‬ ‫ِ‬ ‫به مردم معرفی شــوند تا به سمتی حرکت کنیم که مردم از تولیدات‬ ‫داخلیحمایتکنند‪.‬‬ ‫‪88301986‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 2‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫البوم «زخم کاری» منتشر شد‬ ‫البوم حبیب خزایی فر با عنــوان «زخم کاری» با قطعات‬ ‫موسیقی متن سریالی به همین نام منتشر شد‪.‬‬ ‫زخم کاری که امروز اول اذرماه منتشــر شد البومی ‪۲۲‬‬ ‫قطعه ای اســت که پیش از این در قســمت های مختلف‬ ‫سریالی به همین نام به کارگردانی محمدحسین مهدویان‬ ‫شنیده شده اســت‪ .‬زخم کاری‪ ،۱‬هجوم‪ ،‬توطئه‪ ،‬اشوب‪،‬‬ ‫گریز‪ ،‬به سوی مرگ‪ ،‬تعبیر رویا‪ ،‬تهدید‪ ،۱‬بی راهه‪ ،‬درون‪،‬‬ ‫تعقیب‪ ،‬مبارزه‪ ،‬مخمصه‪ ،‬شکســت‪ ،‬تهدید‪ ،۲‬جســتجو‪،‬‬ ‫نابودی‪ ،‬کابوس‪ ،‬اندوه‪ ،‬تشــویش‪ ،‬تردید و زخم کاری ‪ ۲‬از‬ ‫قطعات البوم این اهنگساز است‪.‬‬ ‫زخم کاری کاری اســت از حبیــب خزایی فر که پیش از‬ ‫این اهنگسازی سریال های دیگری چون ممنوعه‪ ،‬شاهرگ‬ ‫و فیلم های ســینمایی درخت گردو‪ ،‬شیشلیک‪ ،‬گشت ‪،۳‬‬ ‫ایســتاده در غبار‪ ،‬التاری‪ ،‬مدیترانه‪ ،‬ماجرای نیمروز و رد‬ ‫خون را در کارنامه هنری و حرفه ای خود داشت‪.‬‬ ‫همچنین ویولن و ویوالی این اثــر از علی جعفری پویان‪،‬‬ ‫ویولن از میالد عالمی و امین غفاری‪ ،‬ویولن سل از مهرداد‬ ‫عالمی‪ ،‬گیتار الکتریک از ارمین مرشد‪ ،‬گیتار بیس از بابک‬ ‫ریاحی پور و درام از پیمان لطیفی است‪.‬‬ ‫حبیب خزایی فر در حســاب کاربری اینستاگرام خود نیز‬ ‫پوستر البوم را به منظور اطالع رسانی منتشر کرد‪.‬‬ ‫ضبــط این اثر را امید اصغری انجام داد‪ .‬البوم زخم کاری‬ ‫سومین البوم رسمی حبیب خزایی فر است‪.‬‬ صفحه 7 ‫دالیل شکست فصل جدید «روزگار جوانی» چه بود؟‬ ‫ِ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1563‬سه شنبه ‪ 2‬اذر ماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:50‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪16:54‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:19‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪06:47‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫ای پادشه خوبان داد از غم تنهایی‬ ‫دل بی تو به جان امد وقت است که بازایی‬ ‫دایم گل این بستان شاداب نمی ماند‬ ‫دریاب ضعیفان را در وقت توانایی‬ ‫ِ‬ ‫نادرستبازیگرانیاپژوهشمعمولی!‬ ‫انتخاب‬ ‫شاید بهتر بود «روزگار جوانی» با همان خاطرات خوب دهه ‪ ۱۳۷۰‬در ذهن‬ ‫مخاطب می ماند و در ‪ ۱۴۰۰‬سریالی روی انتن نمی رفت که هیچ ربطی به‬ ‫نداشت‪.‬شب گذشته فصل جدید «روزگار جوانی» به پایان‬ ‫ان سریال موفق‬ ‫ِ‬ ‫راه رسید‪ .‬فصلی که هیچ نسبتی با ان محبوبیت و تاثیرگذاری نوستالژی‬ ‫دهه ‪ 1370‬نداشت‪ .‬تنها نام «روزگار جوانی» را به یدک می کشید و با این‬ ‫فیلمنامه و کارگردانی‪ ،‬شــاید «اصغر توسلی» هم بتوان گفت ان «اصغر‬ ‫توسلی» سابق نباشد‪ .‬چون سابقه اجرا‪ ،‬کارگردانی و تهیه کنندگی خوب‬ ‫سریال خوبی را می داد‪ .‬نمی توانیم کارهای‬ ‫او در تلویزیون و سینما‪ ،‬نوید‬ ‫ِ‬ ‫خوب او را از یاد ببریم و شاید موفقیت در این سریال می توانست دوباره او‬ ‫را سرزبان ها بیندازد‪.‬‬ ‫«روزگار جوانی» اولین بار ســال ‪ 1377‬پخش شد‪ .‬ان دوران پرداختن به‬ ‫جوانان و مشکالت و دغدغه هایشان خیلی مرسوم نبود و از این جهت برای‬ ‫مخاطبان تازگی داشــت‪ .‬اما این خالقیت و نــواوری و تازگی را در فصل‬ ‫جدید «روزگار جوانی» پیدا نکردیم‪ .‬ان دوران همزیســتی و رفاقت پنج‬ ‫دانشجویی که هر کدام روحیه و ویژگی های خاص خود را داشتند و تعامل‬ ‫و همراهی بین انها را شاهد بودیم اما فصل جدید اص ً‬ ‫ال یاداور ترکیب اولیه‬ ‫«روزگار جوانی» نبود‪ .‬هرچند تالش هایی شد که مسائل جوانان متناسب‬ ‫با شرایط امروز شود اما پرداخت قصه از این دغدغه ها و مشکالت‪ ،‬عمیق‬ ‫و جذاب نیستند‪.‬‬ ‫البته بازیگران اصلی این فصل هم چهره هایی نبودند که مخاطب را پایِ‬ ‫تلویزیون بکشانند و این خودش نقطه ضعفی برای این مجموعه‪ ،‬به حساب‬ ‫می اید‪ .‬شــاید سازندگان سریال می توانستند به غیر از «بیوک میرزایی»‬ ‫(نقش عباس اقا) بیشتر از پیکره قدیمی این سریال استفاده کنند‪ .‬یا حداقل‬ ‫بازیگران توانمن ِد بیشتری بهره ببرند‪ .‬اصغر توسلی گفته بود اجازه بدهید‬ ‫‪ 10‬قسمت پخش بشود و بعد با نمونه های قدیم مقایسه کنید؛ به انتهای‬ ‫ِ‬ ‫موفقیت گذشته را تکرار کند‪.‬‬ ‫کار هم رسیدیم این سریال نتوانست‬ ‫تجربه شکســت خورده ساخت سریال «ســرباز» و برخی از سریال های‬ ‫دیگر نشان داد اگر به مسائل مهمی‪ ،‬چون «سربازی» و «تشکیل زندگی‬ ‫مشترک» به شکل بد پرداخته شود‪ ،‬نتیجه برعکس خواهد داد و مخاطب‬ ‫ان را پس خواهد زد‪ .‬اینکه پس از ‪ 20‬سال دوباره الگوی قدیمی با همان‬ ‫سبک و سیاق ساخته شود‪ ،‬یعنی تلویزیون ‪ 20‬سال تغییر و تحول جامعه‬ ‫را ندیده اســت‪ ،‬این اتفاق نویی در تلویزیون نیست و شاید یکی از دالیل‬ ‫ریزش مخاطب تلویزیون باشد‪.‬‬ ‫شاید برخی ها از همان رو ِز اول می گفتند چرا «روزگار جوانی» دهه ‪1370‬‬ ‫در ‪ 1400‬ساخته شود و شاید پیش بینی ها دور از دسترس نبود و با یک‬ ‫اث ِر جذاب روبرو نشدیم‪« .‬روزگار جوانی» در ان دوران قصه زندگی ‪ 5‬جوان‬ ‫شهرستانی را نشان می داد که به دلیل قبولی در دانشگاهی به تهران امده‬ ‫بودند و در یک خانه با هم زندگی می کردند؛ داستانی که تا ان زمان در هیچ‬ ‫ل و حتی فیلم ها به ان پرداخت نشده بود و به نوبه خودش کار‬ ‫یک از سریا ‬ ‫پژوهش نامطلوب باعث شد تا‬ ‫جدیدی به حساب می امد‪ .‬اما نو ِع پرداخت و‬ ‫ِ‬ ‫بعد از ‪ 20‬سال نتواند‪ ،‬مخاطب را پایِ تلویزیون‪ ،‬راضی کند‪.‬‬ ‫مدیران تلویزیون برای تصویب‬ ‫به نظر می رســد سازندگان ســریال ها و‬ ‫ِ‬ ‫فیلمنام ه سریال ها و فصل بندی مجموعه ها‪ ،‬با ذائقه سنجی پیش بروند و نه‬ ‫تصمیمات کام ً‬ ‫ال اداری و سلیقه ای! با نگاهی به فصل جدید سریال «روزگار‬ ‫جوانــی» می توان به این نکته پی برد‪ .‬چرا کــه این مجموعه چه در ان‬ ‫دنبال نشان دادن رخدادها‪ ،‬رویدادها‪ ،‬خاطرات و‬ ‫دوران و چه در این روزگار‬ ‫ِ‬ ‫مشکالت جوانان بوده اما در این فصل چنین توفیقی را نمی بینیم‪ .‬اگر قرار‬ ‫است بخشی از فضای عمومی جامعه یا مناسبات اجتماعی نسل جوان به‬ ‫ویژه با محوریت جوانان به تصویر کشیده شود مهمترین نکته ارائه تصویری‬ ‫درست از دورانی است که این جوانان در ان زندگی می کنند‪.‬‬ ‫یعنی بازتاب های اجتماعی‪ ،‬شــرایط اقتصادی و حتی سیاســی باید در‬ ‫عملکرد‪ ،‬گفتار و کردا ِر شخصیت ها خودش را نشان دهد‪ .‬این بدین معنی‬ ‫نیست که صرفاً سریالی بسازیم که خاطره ان دوران گذشته را تداعی کند و‬ ‫ِ‬ ‫مختلف پرداخت به هدف های اصلی سریال مورد ارزیابی قرار نگیرد!!‬ ‫جوانب‬ ‫در واقع مضامینی که در این سریال دستمایه قرار گرفته به شدت خام اند؛‬ ‫یعنی پژوهش و تحقیق درست و اصولی پیش نرفته و به طو ِر شفاف‪ ،‬گویا‬ ‫و وفادارانه به تاریخ‪ ،‬به تصویر کشیده نشده است‪.‬‬ ‫وقتــی این اتفاق نیفتاده یعنی فیلمنامه ســریال بر مبنای مضمونی که‬ ‫می توانســت خوب پرداخت شــود در قالب یک اثر هنری مثل فیلمنامه‬ ‫باید دارای پردازش دراماتیک و هنری باشــد‪ .‬این جایِ خالی به شدت در‬ ‫سریال دیده می شود؛ وقتی این خال احساس می شود مهمترین عنصر یک‬ ‫فیلمنامه که شخصیت است دارای ویژگی های باورپذیری نیستند‪ .‬یعنی‬ ‫مخاطب با شخصیت ها نمی تواند به درستی ارتباط برقرار کند‪ ،‬این ها صرفاً‬ ‫در ح ِد تیپ تصویر شده اند‪ .‬در حالی که اگر قرار است شخصیتی به تصویر‬ ‫دراید الزمه ان توجه به ابعاد مختلف شخصیتی است نه اینکه صرفاً به یک‬ ‫بعد از شخصیت یک نفر توجه شود‪.‬‬ ‫کارگردان حتی اگر درج ه یک ترین کارگردان در جهان هم باشد نمی تواند‬ ‫از یک فیلمنامه ضعیف‪ ،‬اثر خوب تلویزیونی و ســینمایی بسازد‪ .‬با وجود‬ ‫اینکه «اصغر توسلی» پیشینه به نسبت مقبولی دارد سریالی که ساخته‪،‬‬ ‫بدون‬ ‫ســریالی درجه یک‪ ،‬مطلوب و موردپسندی نیست‪ .‬صرفاً اتفاقاتی ِ‬ ‫تاریخچه زندگی شــخصیت ها به تصویر کشیده و بازگو شده که از منظر‬ ‫هنری هم به نتیجه ایده ال نرسیده است‪ .‬نه بازی های خوبی می بینیم و نه‬ ‫سازندگان سریال در انتخاب بازیگران امتیاز خوبی به خودشان اختصاص‬ ‫می دهند‪ .‬همچنین نه کارگردان توانسته با فضاسازی‪ ،‬قصه گویی و هدایت‬ ‫بازی ها به نتیجه مورد پســن ِد مخاطب برســد و در نهایت با یک سریال‬ ‫معمولیروبروییم‪.‬‬ ‫در حالی که پیش تر با سریال هایی با مضمون «روزگار جوانی» مواجه بودیم‬ ‫که به دلیل پژوهش مکفی و وفاداری به واقعیت ها و اســتفاده مناسب از‬ ‫ابزار هنری کم و بیش توانســتند نظر مساعد مخاطب را جلب کنند اما‬ ‫«روزگار جوانی» اصغر توسلی نتوانسته اصغر توسلی را دوباره در تلویزیون‬ ‫مطرح کند و یا به درستی انعکاس دهنده نیازها و خواسته ها و ویژگی های‬ ‫شخصیت های اصلی سریال باشــد‪ .‬از همین رو‪ ،‬نه جامعه ای که در این‬ ‫سریال به تصویر کشیده‪ ،‬چندان مقبول است و نه اتفاقاتی که در خصوص‬ ‫روابط خانوادگی‪ ،‬عشق و باورهای اعتقادی به تصویر کشیده شده به دل‬ ‫می نشیند‪ .‬اگرچه در بخش هایی‪ ،‬مضامین سریال‪ ،‬بازسازی دوران گذشته‬ ‫مخاطب امروز و‬ ‫است اما این مجموعه برای امروز‪ ،‬روایت می شود؛ پس باید‬ ‫ِ‬ ‫نیازهایش در این سریال مدنظر قرار می گرفت‪.‬‬ ‫تجربه ســاخت فصل جدید برای یک نوستالژی ‪ 20‬ساله و البته ساخت‬ ‫فصل های متمادی برای برخی از کارهای تلویزیونی نشان می دهد اکثریت‬ ‫کارها به خاطر کسب درامد ساخته و پرداخته می شوند‪ .‬به ندرت مجموعه‬ ‫تلویزیونی پیدا می شود که به خاطر اعتقاد و تعالی ارزش های جامعه ساخته‬ ‫شــوند‪ .‬از همین رو‪ ،‬مهمترین مالک برای ادامه سریال های تلویزیون که‬ ‫توفیقات اجتماعی پیدا کردند‪ ،‬توجه به نظر و خواســت مخاطب است‪.‬‬ ‫ســریالی که قرار اســت فصلی به ان اضافه شود اگر از سوی مخاطب به‬ ‫راستی مورد توجه قرار گرفته ادامه تولید ان نمی تواند مشکل افرین باشد اما‬ ‫صرفاً نتیجه دستور اداری مدیران تلویزیون و سلیقه گرایی انها باشد بدیهی‬ ‫است که به پُرکردن انتن‪ ،‬هدر دادن بودجه تلویزیون و اتالف وقت جامعه‬ ‫و در نهایت دورکردن بیشتر مخاطب می انجامد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫ساخت فصل های جدید برای مجموعه های‬ ‫لذا ســازندگان باید اصل اول‬ ‫تلویزیونی را نظر مردم بدانند و این طور نیست که اگر «پایتخت» در سه‬ ‫فصل موفقیت کسب کرده حتماً در ادامه هم این موفقیت ها ادامه دار باشد‪.‬‬ ‫سریال برای ساخت فصل جدید باید حرف های جدیدی برای جامعه داشته‬ ‫ن و زندگی شان را در سریال های تلویزیونی ببینند‪.‬‬ ‫باشــد و مردم خودشا ‬ ‫هرگاه مردم خودشان و مشکالتشان را در سریال ها نبینند این سریال ها‬ ‫فقط به اثاری تبدیل می شوند که می ایند و می روند و هیچ اتفاقی را هم‬ ‫رقم نمی زنند‪.‬‬ صفحه 8